谷城越調(diào)的戲劇特色

谷城越調(diào)的戲劇特色“本夾邊〞和“尾音翻高〞的演唱方式

谷城越調(diào)的演唱方式，在沿襲了山陜梆子“男女同腔同調(diào)〞等某些演唱特征的根底上，除了旦角、貼角用假嗓演唱以外，其他各行當(dāng)皆用真、假嗓結(jié)合演唱，具有“本音報字，假嗓行腔〞的演唱特征，這就是谷城越調(diào)的獨創(chuàng)“本夾邊〞唱法。還要求凈、雜行當(dāng)假嗓演唱時，采納鼻腔、頭腔共鳴。越調(diào)“本夾邊〞的聲腔表現(xiàn)方式，其風(fēng)格有著質(zhì)樸、爽朗的粗暴，也有優(yōu)美、清爽的靚麗。“鳥音〞、“虎音〞、“蒼音〞、“尾音翻高〞是越調(diào)聲腔表演的重要藝術(shù)特點和亮點之一。尾音一般翻高八度以上，是唱好越調(diào)的重點與難點。不同的行當(dāng)塑造戲劇人物形象，演唱方式要求也不一樣，如旦、貼要唱“鳥音〞，以表現(xiàn)女性的靚麗活潑、動聽悅耳柔性之美；凈、雜要唱“虎音〞，以示威猛豪放、剛毅火爆；末、夫要唱“蒼音〞，以表現(xiàn)勁沉穩(wěn)。越調(diào)各行演唱，巧用裝飾音拖腔，更突出了越調(diào)戲曲的聲腔特色。

戲曲板式變化體制“板腔體〞的創(chuàng)立

谷城越調(diào)主要唱腔即稱越調(diào)，屬板腔體，上下句結(jié)構(gòu)，其句式以四句子、五句子、六句子為主，一般規(guī)律是男腔上句多落6音，也可落2、3音，下句落5音，[快二流]唱腔下句那么落1音；女腔上句多落5音，也可落1、2音，下句落高音1。

其板式有：一板三眼的[慢板]、一板一眼的[垛板]、有板無眼的[快二流]、緊打慢唱的[慢二流]，以及自由節(jié)拍的[大起板]、[小起板]、[飛板]、[滾板]等，其中[慢板]、[垛板]、[快二流]、[慢二流]板是最常用的板式，并能成段，可它們相互轉(zhuǎn)板連接運用也特別敏捷。特殊是以散板形式的[大起板]開唱，轉(zhuǎn)唱四句[慢板]〔俗稱“四句越調(diào)〞〕轉(zhuǎn)[垛板]，轉(zhuǎn)[快二流]或緊打慢唱的[慢二流]收腔連接形式的唱段為多。另外，有板無眼的[快二流]和緊打慢唱的[慢二流]組合的唱段很具特色，二者轉(zhuǎn)接特別敏捷，時快時慢，對散時整，所以，當(dāng)?shù)厮嚾藗兘y(tǒng)稱這種唱段為[二流板]，實際上已經(jīng)形成了“西皮〞板式聲腔的雛形，被其他劇種所應(yīng)用，間奏曲最終都根本落在“1〞音。

谷城越調(diào)唱腔板眼形式，多為“眼起板落〞。三眼板唱腔多在中眼開唱，一眼板那么多在眼上開口，無板眼多在板后〔后半拍〕起腔。這種“眼起板落〞是在戲曲唱詞與音樂自然節(jié)律在“強弱錯位〞的狀況下發(fā)生的，大多表現(xiàn)在每一句唱腔的“開口腔〞位置，即以唱詞的位置作為音樂的強拍位置，并以這一突破音樂自然節(jié)律的藝術(shù)形式，而形成諸多形態(tài)各異的“腔式〞形態(tài)，以此獲得“節(jié)奏上的推動力、強弱上的比照性、律動上的跳動感〞等，把戲曲音樂的戲劇性演繹得淋漓盡致。

戲劇語音的外鄉(xiāng)化

劇種舞臺語言是劇種共性的反映，也是戲曲地域性的顯明標(biāo)志，就戲曲而言，唱詞即使聲腔形成的根底，更是劇種所系的外鄉(xiāng)文化之顯現(xiàn)。越調(diào)用韻為北方通用的十三轍，每段唱詞一韻究竟或偶句押韻。其唱念的語音以當(dāng)?shù)匕傩照Z言為主。其調(diào)類、調(diào)值為：陽平34、陽平52、上聲55、去聲212，唱腔的抑揚、旋律的裝飾與谷城當(dāng)?shù)卣Z音聲調(diào)親密相關(guān)。越調(diào)在統(tǒng)一使用谷城方言為舞臺語言的同時，還在很多唱詞〔唱腔〕中鑲嵌了密集的襯詞，就具有更多的外鄉(xiāng)化特征。

建立與板腔體相輔相成的伴奏模式

戲曲“大過門〞的建立是越調(diào)戲曲音樂的重要特色之一，越調(diào)傳統(tǒng)樂隊分為文場和武場，演奏中一改梆子腔“以梆擊節(jié)〞為越調(diào)“以板擊節(jié)〞，文場伴奏的特點是“四句越調(diào)澄清慢板〞，即在[慢板]開唱之前，樂隊演奏名為?澄清?曲牌〔四十八板〕的大過門。文場的伴奏曲牌在民國后期，僅見絲線、嗩吶曲牌十余支。武場伴奏中有稱“興兵撩子大起板〞的特色鑼鼓，在散唱形式的[大起板]后三個字上板行腔時，配奏一大段緊湊的鑼鼓，以襯托武場的氣氛?！捌鹗状筮^門〞是唱腔演唱之前由文武場樂隊演奏的前奏局部，如曲牌?澄清?等，“句間大過門〞是唱腔腔句之間的“間奏〞局部，如曲牌?游場?等。這兩個“大過門〞都是谷城越調(diào)戲曲聲腔結(jié)構(gòu)不行分割的重要組成局部，對制造戲劇“散、慢、中、快、散〞的音樂結(jié)構(gòu)完整性有著不行替代的作用，是戲劇板腔體的“硬件〞結(jié)構(gòu)。文武伴奏分場、兩種“大過門〞的應(yīng)用、以板擊節(jié)這三大要素在越調(diào)戲曲音樂中的創(chuàng)新，并形成固定模式，是戲劇音樂的新靚點，表達越調(diào)戲曲的三大創(chuàng)新藝術(shù)特色。

“四胡一響，越調(diào)登場〞，越調(diào)戲曲音樂用四胡主奏是一個創(chuàng)舉，主奏樂器是劇種戲曲音樂的代表，也是劇種戲曲音樂風(fēng)格和音樂顏色的集中表達，同時是區(qū)分于其他劇種的顯著特征。主奏樂器在西秦腔影響下，一改蓋板板胡為蒙皮四胡作越調(diào)音樂主奏，越調(diào)“四胡〞，也稱“四弦胡琴〞或“四皮弦〞，構(gòu)件奇怪，造型新奇，琴桿短而裝飾有象鼻卷，琴筒大，琴聲具有圓潤渾厚、穿透力強的特點，它將琴弓馬尾分成兩股穿于1、2弦和3、4弦之間，演奏中略帶“和弦混聲〞的音響效果，定弦為6、3，常用調(diào)高為