《春江花月夜賞析2400字（論文）》

張若虛《春江花月夜》賞析摘要張若虛是初唐末到盛唐初的詩人，《全唐詩》一共收錄了他的《春江花月夜》和《代答閨夢還》兩首詩?！洞航ㄔ乱埂肥潜蝗藗髡b的名篇，前人王闿運(yùn)評(píng)為“以孤篇壓倒全唐”，聞一多先生認(rèn)為是“詩中的詩，巔峰上的巔峰”，這首詩無論是在形式上還是在內(nèi)容上都表現(xiàn)出了中國古典美學(xué)特征。本文重點(diǎn)對(duì)《春江花月夜》的部分詞句以及語言特點(diǎn)進(jìn)行賞析。關(guān)鍵詞：春江花月夜；詞句語言；賞析一、引言張若虛，這個(gè)名字陌生而又熟悉，陌生是因?yàn)闆]有讀過它的其他詩詞，熟悉是因?yàn)閮H僅著首詩就足以為世人所知。翻閱資料，生卒年不詳，字號(hào)不詳，乃至生平事跡亦少之又少，詩詞作品更是未能存留多少，所存者只兩首，《春江花月夜》便是其中之一。但這首詩的也是等待了一千多年才被發(fā)現(xiàn)，并開始流傳開來。張若虛也孤篇成名[[][]張若虛.春江花月夜[J].河北水利,2019二、作品成就相傳，此題是創(chuàng)始于陳叔寶，但所寫的詩已經(jīng)失傳，無從知曉，一開始，該題的創(chuàng)作內(nèi)容。該題的詩中，現(xiàn)存最早的詩篇，卻是由荒淫而殘暴的隋煬帝所寫，全詩只有五言四句，內(nèi)容短淺空洞，決不能算絕句之列，只是臭名顯著的宮體詩而已。宮體詩只是以宮廷為重心，內(nèi)容皆為鶯歌燕舞，描紅點(diǎn)翠，堆砌辭藻，孵化荒謬，只是無聊的消遣之物。而這首詩語言優(yōu)美生動(dòng)，婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，而又富有人生哲理，洗去了宮體詩的濃妝艷抹，帶來清新雅致、澄澈自然的感覺聞一多先生張若虛的這首《春江花月夜》對(duì)有著極高的贊譽(yù)“詩中之詩，頂峰之頂峰”這首詩運(yùn)用了新詩格律，富有南方民歌的風(fēng)調(diào)色彩，還是第一首七言詩中轉(zhuǎn)韻結(jié)合的長篇。詩中，大量使用對(duì)偶、排比、流水對(duì)，巧妙的進(jìn)行起承轉(zhuǎn)合，全文氣韻無窮無盡，詩中將春、江、、夜、花、人等幾個(gè)主題詞圍繞明月的背景來寫，月作為線索貫穿全文，上通下達(dá)，觸處生神，描繪了一輪明月從升起到高懸，從高懸到西斜，從西斜到降落的一整個(gè)過程的所見所聞所感，呈現(xiàn)出一幅有生活韻味及生命哲理的畫面。三、語言特色鑒賞起始四句，春江、明月、海潮、相交疊現(xiàn)，營造出美妙而又神奇的世界，也為下文描寫江月奠定基礎(chǔ)。（1）初月“空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見”展現(xiàn)了初月的朦朧之態(tài)。（2）皓月“江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪”。描寫了高懸夜幕的皓月之美，這樣一輪皓月引發(fā)了“江畔何人初見月？江月何年初照人”反思[[][]黃厚江.追尋張若虛的那輪明月——《春江花月夜》教學(xué)后記[J].中學(xué)語文教學(xué),2020(2):16-19就這一輪皓月，詩人不禁深思，感慨江月長久而人生苦短，滿懷迷茫。這里人的疊用、月的疊用、江的疊用以及人的疊用，將這一迷蒙之感通過音節(jié)美、韻律美，完美的展現(xiàn)出來，清雋雄奇。那月下悠悠的一片白云，使得詩人從人生感慨過渡到青楓浦中的離愁，明月樓上的相思，一筆帶出離別相思的主題。為生計(jì)奔波勞累，離家遠(yuǎn)走，也正是社會(huì)最底層的現(xiàn)實(shí)生活。相思與愛情，是文學(xué)亙古不變的題材，沒有哪代人能夠避開七情六欲。樓上徘徊的明月正如離愁無處排遣，在心頭久久無法淡去。那遠(yuǎn)行的人兒只在夢中出現(xiàn)，只有靠著明月或許還能帶著這番愁緒寄達(dá)，那傳信的鴻雁與錦鯉也無可奈何。至此，寥寥幾語，卻能將離愁別恨淋漓盡致的這般表現(xiàn)出來。（3）斜月花落飄零，春殘已半，身處異地，還是無法還家，江水還是奔流不息，明月已在不知不覺中西斜，人間的離情在江樹上搖曳，渴望著像明月般趕回家去，將月光、游子離愁、詩人感觸交織一起，清韻裊裊，令人心醉神迷。整首詩以此凄凄慘慘戚戚的意境中結(jié)束，妙筆生花，余音繞梁[[][]王彬.聆聽流動(dòng)的畫卷——聲樂隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作審美[J].音樂創(chuàng)作,2018,000(001):119-120（4）總評(píng)江與月這兩個(gè)主題中的重點(diǎn)被一次又一次拓展，持續(xù)的深化。春江、江流、江畔、江天、江水、江潭、江樹這紛紛繁繁的景與形，和著皓月、江月、初月、落月、孤月、月華、月樓、月明繁雜的色與光，再利用與人、春、花、夜的完美結(jié)合，構(gòu)成了一幅色美情濃斑斕迷離的春江夜月圖。詩人并沒有局限于這一輪江上的皓月，而是將這種撲朔迷離的人類感情貫穿始終。無論是初月的嬌羞、高月的皎潔還是斜月與落月的纏綿迷離，或是樓頭之上月的徘徊、鏡中之月的清影、簾內(nèi)之中月的傾注、砧上之月的流照，無一不打上情感的烙痕。把一輪明月寫到如此清新雅致且奪人心魄的地步，就不僅僅是傳世之作、而應(yīng)該是曠世之作了[[][]張伯偉.宮體詩的"自贖"與七言體的"自振"——文學(xué)史上的《春江花月夜》[J].文學(xué)評(píng)論,2018(05):119-130四、結(jié)語在詩歌發(fā)展中還找不到任何前進(jìn)方向的唐前期，《春江花月夜》這首詩本身就好像朗照千古的一輪當(dāng)空皓月，照亮了盛唐的詩歌之路，成就了詩國之代的燦爛。而在張若虛之后，又是一千多年過去了，仍然沒有人能將一夕江月描繪得這般盡致淋漓，歷盡滄海桑田的變幻，江月依舊而詩篇不朽。參考文獻(xiàn)張若虛.春江花月夜[J].河北水利,2019.黃厚江.追尋張若虛的那輪明月——《春江花月夜》教學(xué)后記[J].中學(xué)語文教學(xué),2020(2):16-19.王彬.聆聽流動(dòng)的畫卷——聲樂隨想曲《春江花月夜》的創(chuàng)作審美[J].音樂創(chuàng)作,2018,000(001):119-120.張伯偉.宮體詩的"自贖"與七言體的"自振"——文學(xué)史上的《春江花月夜》[J].文學(xué)評(píng)論,2018(05):119-130.后記實(shí)際上，本詩的缺點(diǎn)也是非常值得一說的，這也是本文選擇著重在詞句語言方面進(jìn)行賞析而不是整體進(jìn)行賞析的原因。本詩的上片，無疑跳出窠臼，清新脫俗而氣魄宏大，其中的思辨在文學(xué)作品中也是獨(dú)特的，極具創(chuàng)造性的。而下片則與上片幾乎完全不搭，文字錯(cuò)亂，內(nèi)容惡俗，20句140字僅僅表達(dá)了思婦一個(gè)內(nèi)容，其中蘊(yùn)含的哲理又與上片幾乎完全矛盾?？梢哉f下片與上片完全兩種風(fēng)格，兩種境界，很難相信是出自一個(gè)人之手。本詩在歷史上，宋元的唐詩選本中均未收錄，僅僅在收錄一切樂府詩的《樂府詩集》中僥幸得以保存，直到一千年后，李攀龍才注意到這首詩，很難說與下片的濫筆沒有關(guān)系。因?yàn)橄缕拇嬖?，本詩的已?jīng)被直接拉低到宮體和花間水平，以至于讓詩中的精華被淹沒在泥沙之中。當(dāng)然，從聞一多開始，對(duì)本詩進(jìn)行無原則地歌頌和鼓吹，此后各類挖空信息的贊頌褒揚(yáng)的論文不絕如縷，