古詩詞誦讀《桂枝香金陵懷古》課件-統(tǒng)編版高中語文必修下冊

王安石(1021-1086)，字介甫，號半山，臨川人。晚年退居金陵(今江蘇南京)，封舒國公，改封荊，世稱荊公。卒謚文。王安石是具有多方面成就的杰出文學(xué)家。散文方面，他是“唐宋八大家”之一；他還是北宋四大詩人之一；他的詞作不多，《全宋詞》僅存詞二十九首，但能“一洗五代舊習(xí)”?！豆鹬ο恪そ鹆陸压拧芳礊槠渲幸皇子写硇缘脑~作，《古今詞話》：“金陵懷古，諸公寄調(diào)《桂枝香》者，三十余家，惟王介甫為絕唱?！睋?jù)傳，蘇軾見到這首詞，也說：“此老乃野狐精也”。作者簡介題解沁園春沙長詞牌名題目金陵：點明地點。亦稱建康，今江蘇省會南京，為“三國的東吳、東晉，南朝的宋、齊、梁、陳”六朝古都。懷古：點明題材。懷念古代遺跡、感慨興衰。舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家?！獎⒂礤a《烏衣巷》折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

——杜牧《赤壁》大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。……江山如畫，一時多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年……人生如夢，一樽還酹江月。

——蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

——杜甫《蜀相》千古江山，英雄無覓孫仲謀處?！瓚{誰問：廉頗老矣，尚能飯否？——辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》傷心秦漢經(jīng)行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦！——張養(yǎng)浩《山坡羊·潼關(guān)懷古》懷古詩詞特點總結(jié)懷古實為傷今，多將當(dāng)時的國事身世寫入上半部分多為寫景，下半部分多為抒情議論多用典，借歷史人物、事件諷喻現(xiàn)實，古今對比風(fēng)格多為雄渾豪放悲壯結(jié)構(gòu)上：臨古地—思古人—憶古事—抒情志?標(biāo)題中一般有古跡、古人名，或在古跡、古人前冠以“詠”，或在古跡、古人后加“懷古”、“詠懷”等。

公元1706年（宋神宗熙寧九年）王安石罷相，后退居金陵，出任江寧知府，這首詞是他在金陵的登高懷古之作。當(dāng)時，宋王朝表面上太平盛世、歌舞升平，其實在繁華的背后卻隱藏著種種危機。正是在這種情形下，作者登金陵有感而作，通過對金陵景物的贊美和對歷史興亡的感喟，寄托了自己對當(dāng)時朝政的擔(dān)憂和對國家政治大事的關(guān)心。創(chuàng)作背景桂枝香登臨/送目，正/故國/晚秋，天氣/初肅。千里/

澄(chéng)

江/似練，翠峰/如簇。歸帆/去棹(zhào)/斜陽里，背/西風(fēng)，酒旗/斜矗。彩舟/云淡，星河/鷺(lù)起，畫圖/難足。念/往昔、繁華/競逐，嘆/門外/樓頭，悲恨/相續(xù)。千古/憑高/對此，漫嗟(jiē)/榮辱。六朝/舊事/隨流水，但/寒煙/衰草/凝綠。至今/商女，時時/猶唱，《后庭》/遺曲。上片：寫景登臨送目，正故國晚秋，天氣初肅。

登高遠(yuǎn)眺時令：地點：人物：方式：晚秋故國高處自己登臨譯：我登高臨水，極目遠(yuǎn)望，金陵古都正值晚秋時節(jié)，氣候開始蕭條冷落起來了。

首句告訴我們怎樣的信息？

登臨送目：登山臨水，舉目望遠(yuǎn)。地點:故國（朝代更替）；時令:晚秋；天氣:初肅。

把全詞置于一個憑欄遠(yuǎn)眺的角度，一片秋色肅殺的氣氛之中，氣勢已是不凡。

“一切景語皆情語”，肅殺的氣氛為全詩打下了凄涼的基調(diào)千里澄江似練，翠峰如簇。

奔騰千里的長江澄澈得好像一條白練，青翠的山峰俊偉峭拔猶如一束束的箭簇。對山水的靜態(tài)描繪：澄澈、峭拔手法1.比喻：貼切形象、逼真明麗。

練：白色綢緞，寫出江水之純凈。

簇：箭頭，寫山峰之陡峭。2.化用詩句：澄江靜如練

—謝朓《晚登三山還望京邑》近觀動景“帆”與“棹”：借代手法，指船。自然景物→人的活動遠(yuǎn)眺動景色彩對比鮮明、動靜結(jié)合歸

帆去

棹殘陽里，背西風(fēng)，酒旗斜矗。

彩舟云淡，星河鷺起，畫圖難足。“殘陽”、“西風(fēng)”營造出悲秋的氛圍，為下片抒情做鋪墊曠遠(yuǎn)、清新、雄健、壯闊的金陵風(fēng)景圖景物描寫的角度、方法①時空——遠(yuǎn)近、俯仰、早晚、四季等②感官——嗅覺、觸覺、聽覺、味覺、視覺③動靜——動態(tài)、靜態(tài)、動靜結(jié)合、以動襯靜④虛實——虛寫、實寫、虛實相生、化虛為實⑤色彩——色彩鮮艷、明麗、斑斕、色彩暗淡、柔和⑥修辭——比喻、擬人、夸張、對偶、用典等品景上闕總結(jié)：

作者運用（

）手法，寫了（

）意象，描繪了一幅（

）圖景，表達(dá)了作者（

）的感情。

運用比喻、動靜結(jié)合、遠(yuǎn)近結(jié)合、色彩對比等手法，寫了長江等景物，描繪了金陵一帶江山壯美，人商鼎盛，勾勒了一幅壯麗而略帶蕭瑟的金陵晚秋圖，表達(dá)了作者對祖國江山的無限熱愛和贊美之情。同時為下片抒情做鋪墊?！澳钔簟保浩疬^渡作用，由上闋的寫景轉(zhuǎn)為下闋的抒情，由所見轉(zhuǎn)為所想。“后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也。”（《阿房宮賦》）念往昔繁華競逐，嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。門外樓頭：用典“門外韓擒虎，樓頭張麗華?！保ǘ拍痢杜_城曲》）借古諷今，體現(xiàn)了詞人對國家的擔(dān)憂，希望當(dāng)權(quán)者引以為戒。直接抒情、表達(dá)不滿：批判千古以來文人騷客面對金陵山川只知慨嘆朝代的興亡，未從六朝的相繼覆滅中汲取歷史的教訓(xùn)。千古憑高對此，謾?quán)禈s辱。

作者對憑高者態(tài)度如何？暗示著對朝廷的態(tài)度如何？“漫嗟”批判自古以來文人騷客面對金陵山川只知慨嘆朝代的興亡，卻未能跳出榮辱之局限，站不到應(yīng)有的高度，就很難從六朝的相繼覆滅中汲取歷史的教訓(xùn)。此一句與杜牧《阿房宮賦》中“后人哀之而不鑒之，亦使后人而復(fù)哀后人也?！庇挟惽ぶ?。結(jié)合背景及全詞來看，憑高者只知感慨卻無甚作為，是作者懷古所嘆的主要原因。商女：用典。“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！保ǘ拍痢恫辞鼗础罚┖笸ィ河玫洹Ｖ浮队駱浜笸セā?，被看作亡國之音，是荒淫誤國的代名詞。借景抒情，悲嘆王朝更迭的悲劇。希望統(tǒng)治者吸取歷史的教訓(xùn)，避免重蹈覆轍。六朝舊事隨流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時時猶唱，后庭遺曲。至今、時時：這種情況仍然存在，不是商女忘記了亡國之恨，而是統(tǒng)治者醉生夢死，腐朽保守，不思進取。玉樹后庭花

南北朝陳叔寶（陳后主）麗宇芳林對高閣新裝艷質(zhì)本傾城映戶凝嬌乍不進出帷含態(tài)笑相迎妖姬臉?biāo)苹ê队駱淞鞴庹蘸笸セㄩ_花落不長久落紅滿地歸寂中下片最典型的修辭：用典門外樓頭至今商女語出杜牧《泊秦淮》“商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！闭Z出杜牧《臺城曲》“門外韓擒虎，樓頭張麗華?！狈比A競逐、悲恨相續(xù)作者對歷代王朝興衰交替的感慨與悲嘆下片總結(jié)：

運用典故，借古諷今。所念者，是揭露以金陵建都的六朝統(tǒng)治者，利用江南秀麗山川，豪華競逐，荒淫誤國；所嘆者，是鄙夷他們到頭來演出了一幕又一幕“門外樓頭”式的悲劇，實在是既可悲又可恨。登臨送目畫圖難足念往昔繁華競逐漫嗟榮辱門外樓頭（古）（今）悲恨相繼舊事流水（古）（今）商女唱曲征帆酒旗彩舟白鷺動動

主旨：借六朝事，諷當(dāng)朝人虛實結(jié)合遠(yuǎn)近交錯