《好萊塢超級英雄電影改編研究（論文）》

美國超級英雄電影不同的改編方式—以漫威和DC為例摘要：本文從美國超級英雄電影，以美國漫威公司的漫威宇宙系列電影，以及DC旗下的正義聯(lián)盟系列電影為代表的超級英雄電影作品做對比，從兩個系列不同的創(chuàng)作策略、超級英雄特征，以及超級英雄電影所表現(xiàn)出的美國人的精神內(nèi)涵進行了分析。從兩家電影公司的作品相同點和不同點出發(fā)，深入分析了美國超級英雄電影背后的美國人的精神，其對于我國IP電影的制作和發(fā)展有著一定的借鑒意義關(guān)鍵詞：超級英雄電影精神內(nèi)涵影視鑒賞制片文化美國自建國以來，從《獨立宣言》開始，這個國家的整體國民精神就充滿了個人英雄主義，從淘金熱到美國的現(xiàn)代主義工業(yè)文明，美國的整個發(fā)展史似乎都充滿了個人英雄對于整體歷史進程的左右。在這樣的精神文化背景下，超級英雄漫畫應(yīng)運而生。不管是漫威公司還是DC公司，都產(chǎn)生了一系列超級英雄漫畫，里面蘊含著各式各樣的超級英雄，這兩家公司的漫畫形成了一個龐大的IP集群。從有超級英雄漫畫開始，超級英雄的影視作品就層出不窮，不管是反復(fù)翻拍的《超人》還是《蜘蛛俠》，都是不同時代人的影視記憶。而進入21世紀(jì)以后，漫威率先發(fā)力，以《鋼鐵俠1》為起點，建立了龐大的漫威電影宇宙，其中《復(fù)仇者聯(lián)盟4》更是創(chuàng)下了全球票房紀(jì)錄，成為了這個時代風(fēng)頭最勁的IP作品，而DC自然也不甘示弱，在諾蘭的《黑暗騎士》系列打下的良好基礎(chǔ)下乘勝追擊，最終依靠溫子仁的《海王》扳回一局。IP改編電影早已有之，為什么新世紀(jì)開始的漫威電影宇宙卻能取得和以往完全不一樣的票房成就和巨大的世界范圍內(nèi)的影響力呢？而DC的電影又是如何在影評人口碑中獲得巨大號召的呢？本文從兩個系列電影入手，分析漫威和DC不同的改編方式。一、不同的創(chuàng)作策略策略1漫威的創(chuàng)作策略漫威宇宙的創(chuàng)作策略很明確：即一開始從單一英雄、單一宇宙、單一時間線入手，每部電影都有著自己獨立的世界線，獨立的超級英雄和獨立的故事情節(jié)。但是漫威電影宇宙采取拼圖的方式，在不同的超級英雄個人故事中，逐步透露世界遭受的巨大危機的冰山一角，引起讀者興趣后，再將所有英雄集結(jié)，拍攝出《復(fù)仇者聯(lián)盟》系列電影。這種拍攝的方式使得迄今為止的所有漫威電影宇宙關(guān)系都是互相聯(lián)系，并且彼此之間都有著相對明確的傳承關(guān)系，而每一部影片也都能為下一部影片甚至最終的大結(jié)局留下伏筆和線索，使得觀眾對該系列影片的粘性非常高，看了一部之后就會把剩下所有的電影補完。這個創(chuàng)作策略保證了漫威電影宇宙每一部的粉絲和票房都是穩(wěn)定的，因此整個系列電影的生產(chǎn)質(zhì)量也會具有一定的穩(wěn)定性。風(fēng)格和質(zhì)量的穩(wěn)定和統(tǒng)一則更利于IP衍生品的策劃，漫威在IP衍生品領(lǐng)域的授權(quán)也是漫威電影宇宙巨大收益的來源之一。2DC的創(chuàng)作策略DC的電影宇宙一開始則是沒有聯(lián)系起來的，比如最著名的諾蘭的《黑暗騎士》系列，就是和如今的電影宇宙相互獨立的平行世界。DC漫畫公司作為漫畫業(yè)界最老牌的公司，握有超人和蝙蝠俠這兩個巨型IP，早在20世紀(jì)就推出過超人和蝙蝠俠的真人電影。但是由于質(zhì)量一般，劇本也一般的關(guān)系，推出的真人電影沒有產(chǎn)生什么較大的影響。一直到諾蘭執(zhí)導(dǎo)的《蝙蝠俠》三部曲橫空出世，在為DC漫畫改編電影收獲了一大票口碑后，也為DC的電影定下了基調(diào)。由于歡樂、全家福式的爆米花電影已經(jīng)有了漫威先例在前，DC為了不走漫威的老路，則跟隨諾蘭的三部《蝙蝠俠》定下的基調(diào)，旗下系列電影都展現(xiàn)出了一定的史詩感，和時代特征緊密結(jié)合，深入向內(nèi)挖掘精神內(nèi)涵，而在DC旗下一系列的超級英雄漫畫改編都呈現(xiàn)了這樣的特征，如《小丑》《守望者》等作品，都超脫了超級英雄電影狹隘的爆米花電影功能，展現(xiàn)了導(dǎo)演對時代和人的精神內(nèi)涵的思考。從此，漫威奠定的基調(diào)和DC奠定的基調(diào)就有了明確的區(qū)別，同時也將觀影人群作出了明顯的區(qū)分。二、漫威公司與DC公司塑造超級英雄的同一性雖然在制作策略層面上有所不同，但是對于超級英雄形象的塑造，兩個公司雖然有著眾多IP和作品，卻在精神內(nèi)核和形象塑造上這一點殊途同歸了。首先，兩家公司在近年來的作品中，都越來越將人物形象往寫實的方向塑造，因此也更加方便在影視化的時候選擇演員，同時也能讓觀眾在觀看漫畫和電影的時候能夠無縫切換，順利帶入。其次，在游戲后起發(fā)力，產(chǎn)生了巨大影響力以后。兩家電影公司的故事路線都不約而同地呈現(xiàn)出了一種敘事游戲化的視角，比如主角的能力升級、尋找重要道具等，特別是漫威的無限寶石的收集，具有很強的游戲特征。而鋼鐵俠的戰(zhàn)甲升級，也非常符合游戲的塑造。除了以上明顯能看出的外在格式以外，兩家公司的共同點還有對超級英雄人格的塑造。不論是蜘蛛俠、超人、蝙蝠俠還是X戰(zhàn)警，我們都能明顯感覺到，美國的超級英雄漫畫無意于塑造高大全的英雄角色，他們呈現(xiàn)出來的超級英雄往往都是有一定的缺陷的。他們除了具有超能力以外，仍然需要面對普通人面對的各種問題，也需要為普通人生活中遇到的小事而感到煩惱。而這種“不完美”和“普通”在他們強大的超能力的反襯下面的更加明顯。而同時，這種缺陷也使得觀眾更加容易帶入角色，和影視片中的主角感同身受。三、超級英雄電影的思考與借鑒進入21世紀(jì)，電影早已不再是一個孤立的產(chǎn)業(yè)，動漫、電影、游戲、娛樂等產(chǎn)業(yè)都是緊密結(jié)合在一起的。美國超級英雄電影的成功，絕不僅僅是電影系列單獨的成功，而是他們巧妙地將以上所有產(chǎn)業(yè)整合到了一起，博采眾長，讓電影從好萊塢的一個獨立產(chǎn)品上升到了一個巨大產(chǎn)業(yè)鏈的一個環(huán)節(jié)，這和全球化下經(jīng)濟的加速交流融合密不可分。而國內(nèi)如果想要在IP電影上有所成就，既要加速電影的工業(yè)化，提升電影的制作流程，扎實練好自己的基本功，同時也要培養(yǎng)一批具有廣袤視野的人才，將電影和其他所有的文娛產(chǎn)業(yè)進行資源整合和跨界統(tǒng)籌，這樣中國的相關(guān)產(chǎn)業(yè)才能彎道超車，實現(xiàn)飛速的發(fā)展。再從美國超級英雄影片的產(chǎn)生來看，美國超級英雄這種類型片出現(xiàn)在美國社會是具有一定必其和美國社會的國家意識形態(tài)，文化思想，民族特征都密不可分。美國及其民族情感中的“孤兒化——恐懼感——戰(zhàn)勝恐懼（打敗對手或是自身反思中提升）——封神（強化對自身及意識形態(tài)認(rèn)可）—再次面臨未知恐懼挑戰(zhàn)”這一循環(huán)模式，這一內(nèi)涵是美國超級英雄動漫作品改編的電影不變的本質(zhì)特征。四、結(jié)論美國進入21世紀(jì)以后，超級