完美版：詩歌鑒賞之表達(dá)技巧.教學(xué)內(nèi)容

古代詩歌鑒賞—表達(dá)(biǎodá)技巧第一頁，共86頁。

目標(biāo)(mùbiāo)指向1.了解古代詩歌常見的表達(dá)技巧及相關(guān)術(shù)語(shùyǔ)。2.掌握古代詩歌表達(dá)技巧的分析方法及答題步驟。第二頁，共86頁。⑵分析這首詩的表達(dá)(biǎodá)技巧（或藝術(shù)手法、或手法）。

⑶詩人是怎樣抒發(fā)自己的情感的？有何效果？提問(tíwèn)方式

⑴這首詩用了怎樣(zěnyàng)的表現(xiàn)手法？第三頁，共86頁。表達(dá)技巧1.表達(dá)方式2.修辭手法3.表現(xiàn)手法4.行文(xíngwén)結(jié)構(gòu)表達(dá)(biǎodá)技巧的分類第四頁，共86頁。提醒在古詩鑒賞中，寫作特色包含了語言特色、技巧手法以及表達(dá)效果答題要分析細(xì)致(xìzhì)全面，又不能答非所問。第五頁，共86頁。表達(dá)(biǎodá)技巧2.表達(dá)方式1.表現(xiàn)手法借景抒情直接抒情(shūqíng)（直抒胸臆）托物言志(yánzhì)比喻比擬（擬人擬物）對(duì)仗反復(fù)互文（雙關(guān)）夸張借代設(shè)問用典頂真記敘、描寫、議論、抒情、說明賦比興，抑揚(yáng)，對(duì)比，聯(lián)想，襯托（正、反襯）描寫類抒情類間接抒情3.修辭方法動(dòng)靜，虛實(shí)，側(cè)面烘托，細(xì)節(jié)描寫，白描，樂景襯哀情藝術(shù)手法第六頁，共86頁。表達(dá)方式：敘述、描寫（動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合）、議論、抒情（直接(zhíjiē)抒情——直抒胸臆；間接抒情——借景抒情、情景交融、托物言志等）4.構(gòu)思技巧（首尾照應(yīng)、鋪墊、承上啟下等）表達(dá)技巧(jìqiǎo)（藝術(shù)手法）包括……靈活運(yùn)用；根據(jù)詩歌(shīgē)內(nèi)容作判斷第七頁，共86頁。表達(dá)(biǎodá)技巧之表達(dá)方式鑒賞(jiànshǎng)第八頁，共86頁。表達(dá)方式敘述(xùshù)描寫(miáoxiě)議論(yìlùn)抒情動(dòng)靜結(jié)合虛實(shí)結(jié)合正面?zhèn)让孢h(yuǎn)近高低觀察角度的變化或色彩的描繪、白描或細(xì)節(jié)描寫直接抒情：直抒胸臆間接抒情相關(guān)術(shù)語：借景抒情寓情于景托物言志第九頁，共86頁。記敘、議論(yìlùn)、描寫、抒情西江月?遣興辛棄疾醉里且貪歡笑，要愁那得功夫(gōngfū)。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜松邊醉倒，問松我“醉何如”。只疑松動(dòng)要來扶，以手推松曰：“去！”一、表達(dá)方式第十頁，共86頁。指出下面(xiàmian)這首詩所用的表達(dá)方式。例：西塞山懷古劉禹錫王濬樓船(lóuchuán)下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降帆出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。（敘事(xùshì)）（議論）（抒情）第十一頁，共86頁。記敘(jìxù)、議論、抒情、描寫賦得暮雨送李曹韋應(yīng)物楚江微雨里，建業(yè)暮鐘時(shí)。漠漠帆來重，冥冥鳥去遲。海門深不見(bùjiàn)，浦樹含遠(yuǎn)滋。相送情無限，沾襟比散絲。分析是否恰當(dāng)？尾聯(lián)將沾襟的別淚與散絲般的密雨交織起來，十分含蓄地表達(dá)了詩人的送別之情，情與景色(jǐngsè)巧妙地結(jié)合起來。

詩人在尾聯(lián)爆發(fā)了自己的感情，一改含蓄，直抒胸臆，又用一個(gè)“比”把別淚和散絲交融在一起，使情與景妙合無縫。第十二頁，共86頁。記敘(jìxù)、議論、抒情、描寫如夢令李清照昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡(nónɡshuì)不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。分析是否恰當(dāng)：作者采用(cǎiyòng)直抒胸臆的手法，表達(dá)出對(duì)春光留戀和惋惜的傷感情緒。

不是直抒胸臆,而是以曲折婉轉(zhuǎn)的筆法勾勒了生活中的一個(gè)細(xì)節(jié)，真實(shí)地反映了作者的內(nèi)心世界第十三頁，共86頁。思考：王維的山水詩有個(gè)很突出的特點(diǎn)，就是(jiùshì)“寓動(dòng)于靜”或“動(dòng)中顯靜”，請以第三聯(lián)為例，對(duì)此做簡要的分析。山居秋暝王維(wángwéi)空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下魚舟。隨意春芳歇，王孫自可留。記敘(jìxù)、議論、抒情、描寫第十四頁，共86頁。1.描寫(miáoxiě)的角度桃紅(táohóng)復(fù)含宿雨，柳綠更帶朝煙。細(xì)雨(xìyǔ)魚兒出，微風(fēng)燕子斜。數(shù)只船橫

浦口，一聲笛起山前。梅子留酸軟齒牙，芭蕉分綠與窗紗。色：香：形：聲：味：遙知不是雪，為有暗香來。記敘、議論、抒情、描寫第十五頁，共86頁。細(xì)節(jié)(xìjié)描寫細(xì)節(jié)描寫是指文學(xué)作品中的人物,環(huán)境或者事件的某一局部,某一特征(tèzhēng),某一細(xì)微之處的具體的深入的描寫.

第十六頁，共86頁。細(xì)節(jié)(xìjié)描寫秋思張籍洛陽城里見秋風(fēng)，欲作家書意萬重。復(fù)恐匆匆說不盡(bùjìn)，行人臨發(fā)又開封。王安石評(píng)論張籍詩歌的風(fēng)格是：“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛?！痹囄鰪埣嗽妼懥松钪心膫€(gè)“尋常”的細(xì)節(jié)？表達(dá)了他什么樣的情感？詩中作者寫了這樣一個(gè)細(xì)節(jié)：家書將要發(fā)出時(shí)，又覺得有話要說，故“又開封”。作者客居洛陽見秋風(fēng)起，從而引起對(duì)家鄉(xiāng)親人(qīnrén)無限的深切思念，所以又打開信封補(bǔ)寫。讓人在看似平常的描寫中深味到作者濃濃的鄉(xiāng)思。第十七頁，共86頁。表達(dá)(biǎodá)技巧之表現(xiàn)手法鑒賞(jiànshǎng)第十八頁，共86頁。08年詩歌(shīgē)鑒賞題閱讀下面這首唐詩，按要求答題。（6分）

絕句漫興九首（其三）杜甫熟知茅齋絕低小，江上燕子故來頻。銜泥點(diǎn)污琴書內(nèi)，更接飛蟲打著人。（注）這首詩寫于杜甫寓居成都草堂的第二年（公元761年）請從表現(xiàn)手法的角度(jiǎodù)，對(duì)這首詩作簡要賞析。第十九頁，共86頁。參考答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)：參考答案1：這首詩景中含情。詩人從燕子落筆，細(xì)膩逼真地描寫了它們頻頻飛入草堂書齋，“點(diǎn)污琴書”的活動(dòng)。這些描寫既凸現(xiàn)了燕子可愛之態(tài)，又生動(dòng)(shēngdòng)傳神地表現(xiàn)了燕子對(duì)草堂書齋的喜愛，以及對(duì)詩人的親昵。全詩洋溢著濃厚的生活氣息，給人自然、親切之感，同時(shí)也透露出詩人草堂安定生活的喜悅和悠閑之情。參考答案2：這首詩借景抒情。詩人通過對(duì)燕子頻頻飛入草堂書齋擾人情景的生動(dòng)(shēngdòng)描寫。借燕子引出禽鳥也好像欺負(fù)人的感慨，表現(xiàn)出詩人遠(yuǎn)客孤居的諸多煩惱和心緒不寧的神情。根據(jù)答案及評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)，你能總結(jié)出詩歌表現(xiàn)手法鑒賞的評(píng)分要點(diǎn)即具體的解題(jiětí)步驟是什么嗎？第二十頁，共86頁。二、結(jié)論：鑒賞(jiànshǎng)詩歌表現(xiàn)手法通常分三步走1、明確說出表現(xiàn)手法是什么(shénme)。（明手法）（如借景抒情，白描，虛實(shí)相生，動(dòng)靜結(jié)合等）2、該種手法在詩歌中的體現(xiàn)。（闡運(yùn)用）（要求：結(jié)合關(guān)鍵詞句描述）3、分析該手法所達(dá)到的描寫景物的效果。指出詩中所蘊(yùn)含的詩人情感。（析效果）（如燕子的活潑可愛，充滿情趣，自然和諧等）（如閑適，愉悅，樂觀，郁悶，煩惱，凄苦等）注：答出兩種手法以上，取其答得較好的一種給分。要點(diǎn)完整，可得滿分；但錯(cuò)別字較多，有明顯(míngxiǎn)語病的，扣1分。第二十一頁，共86頁。表現(xiàn)手法１．直接抒情

也稱直抒胸臆，是作者直接對(duì)有關(guān)人物、事件等表明愛憎態(tài)度的一種抒情方式。如蘇軾的《江城子》：“十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼(qīliáng)?！弊髡叩母星槿缃又毕拢笔銓?duì)亡妻的懷念之情。第二十二頁，共86頁。登幽州臺(tái)歌陳子昂前不見古人，后不見來者。念天地(tiāndì)之悠悠，獨(dú)愴然而涕下。【析】詩句開門見山，直抒胸臆，直敘登上高臺(tái)后“前不見古人,后不見來者”的愴涼意境，這意境引發(fā)了詩人感時(shí)傷事的情懷，想著天地悠悠之大，而人之渺小(miǎoxiǎo)，不禁“獨(dú)愴然而涕下”。第二十三頁，共86頁。從軍行

楊炯

烽火照西京，心中(xīnzhōnɡ)自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。

雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。

問：最后兩句采用的是___________的抒情方式，既表現(xiàn)了作者_(dá)________的思想，也反映了當(dāng)時(shí)唐王朝強(qiáng)盛國勢下的____________的民族心態(tài)，讀來令人豪情滿懷?！把黎啊薄傍P闕”“鐵騎”“龍城”采用的都是_______的修辭方法。答案：直抒胸臆的表達(dá)方式；忠君報(bào)國和建功立業(yè)的思想；舉國上下尚武(shàngwǔ)好戰(zhàn)的一往無前、戰(zhàn)無不勝的民族心態(tài)；借代的修辭方法。第二十四頁，共86頁。樂景樂情哀情哀景2、借景抒情、融情于景第二十五頁，共86頁。錢塘湖春行白居易孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤。這首詩是如何抒發(fā)感情的？那剛剛披上春天外衣的西湖，生意昂然，在作者的字里行間充滿了愛意。“鶯爭”“燕啄”“綠楊”“白沙”，從動(dòng)態(tài)到色彩(sècǎi)，無處不體現(xiàn)詩人對(duì)西湖的情有獨(dú)鐘——樂景，借景抒發(fā)了自己的喜愛之情。樂景寫樂情第二十六頁，共86頁。小重山（陳亮）碧幕霞綃一縷紅。槐枝啼宿鳥，冷煙濃。小樓愁倚畫闌東。黃昏月，一笛碧云風(fēng)。往事已成空。夢魂飛不到，楚王宮。翠綃和淚暗偷封。江南闊，無處覓征鴻。這首詞表達(dá)寫的是什么景，表達(dá)什么情？這首詞的上片寫景，一縷紅、啼鳥、冷煙、黃昏月、一笛風(fēng)，創(chuàng)造出濃重的凄冷的氣氛，烘托出自己的心情，與下片曲折抒發(fā)(shūfā)的忠憤相呼應(yīng)，構(gòu)成了全詞的悲切婉轉(zhuǎn)的情調(diào)——哀景。哀景寫哀情。杜甫《登高》是最有代表性的哀景寫哀情。第二十七頁，共86頁。絕句（杜甫）江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何日是歸年？這首詩如何體現(xiàn)樂景寫哀情？本詩作于廣德二年（764），當(dāng)時(shí)詩人客寓成都，亟思東歸，因戰(zhàn)亂道阻，未能成行，所以有后兩句的嘆息。但詩的前兩句卻勾畫了一幅幅濃麗的春日畫面，極言春光融洽(róngqià)。如此美景，何以思?xì)w？原來這是以樂景襯哀情。如此謀詩，才能寫出詩人歸心殷切：以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì)照，反襯詩人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。第二十八頁，共86頁。是詩歌慣用手法，主要作用(zuòyòng)是用物象征人的品德節(jié)操。如：“牡丹”象征富麗；“菊”象征高潔、傲霜斗雪的堅(jiān)強(qiáng)；“梅”象征高潔、清秀、淡雅、素樸；陸游以“梅花”象征自己的孤高與勁節(jié)（《卜算子·詠梅》）；“蘭芷”象征名貴、孤芳、清高；屈原用“蘭芷”象征自己的芳香、不與世同流合污的高尚(gāoshàng)節(jié)操?！?、托物言志(yánzhì)（象征）第二十九頁，共86頁。托物言志：是作者借助(jièzhù)物的象征義來表達(dá)個(gè)人胸懷心志的一種藝術(shù)手法，又叫感物抒懷。托物言志詩，又叫寫物詩。菊（鄭谷）王孫莫把比蓬蒿，九日枝枝近鬢毛(bìnmáo)。露濕秋香滿池岸，由來不羨瓦松高。畫菊（鄭思肖）花開不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣未窮。寧可(nìngkě)枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中?！毒铡?、《畫菊》分別表現(xiàn)了詩人怎樣的品格？兩首詩都運(yùn)用了托物言志的手法。《菊》抒發(fā)作者不求高位，不慕榮利，只求有益于人的高貴志向?！懂嬀铡繁憩F(xiàn)了堅(jiān)守大義，寧死不屈的崇高民族氣節(jié)。第三十頁，共86頁。托物言志與借景抒情的區(qū)別A、托物言志常常借助于某物(mǒuwù)的一些特性，此“物”非“景”，詠物不是寫景。借景抒情的“景”是指自然風(fēng)景，而不是某種物品。B、托物言志的“志”可以指感情、志向、情操、愛好、愿望、要求等。借景抒情的“情”專指熱愛、憎惡、贊美、快樂、悲傷等感情。第三十一頁，共86頁。4、襯托(chèntuō)或烘托采蓮曲（王昌齡）荷葉羅裙一色(yīsè)裁，芙蓉向臉兩邊開。亂入池中看不見，聞歌始覺有人來?！恫缮徢房坍嬋宋镏饕\(yùn)用了什么手法(shǒufǎ)？有怎樣的藝術(shù)效果？這首詩歌運(yùn)用了襯托（烘托）手法。將采蓮少女和美麗的大自然融為一體，讓少女的羅裙和碧綠的荷葉，粉嫩的臉龐與鮮艷的荷花互相映襯，襯托出少女的清新嬌艷。少女形象在畫中若隱若現(xiàn)，若有若無，留下悠然不盡的情味。第三十二頁，共86頁。烘托(hōngtuō)：指從側(cè)面著意描寫，作為陪襯。如王維的《鳥鳴澗》：“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。”詩中寫到了花落、月出、鳥鳴這些動(dòng)的景物，（烘托）出畫面的富有生機(jī)而不枯寂，同時(shí)(tóngshí)又反襯了春澗的寂靜。第三十三頁，共86頁。5、對(duì)比(duìbǐ)對(duì)照觀祈雨李約桑條無葉土生煙，簫管(xiāoɡuǎn)迎龍水廟前。朱門幾處看歌舞，猶恐春陰咽管弦。這首詩在寫作技巧方面有哪些突出的特點(diǎn)？試作簡要賞析。這首詩在寫作技巧上運(yùn)用了對(duì)比手法。前兩句寫農(nóng)民祈雨的場面，后兩句寫朱門歌舞的情景，前者憂，后者樂，通過大旱之日兩種不同生活場面、不同思想感情的對(duì)比，深刻揭露了封建社會(huì)尖銳的階級(jí)矛盾，具有(jùyǒu)震撼人心的力量。第三十四頁，共86頁。對(duì)比(duìbǐ)越中覽古李白越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春殿，只今惟有鷓鴣飛。詩中前三句描寫昔日繁榮和最后一句描寫今日冷落荒涼形成強(qiáng)烈的對(duì)比，使讀者感受到特別深切(shēnqiè)，蘊(yùn)含了詩人深沉的歷史思考。第三十五頁，共86頁。襯托烘托與對(duì)比對(duì)照的區(qū)別A、對(duì)比是把兩種對(duì)立的事物或者同一事物的兩個(gè)不同方面放在一起相互比較。B、襯托，也叫映襯，相形。為了突出主要事物，用相似、相關(guān)、相反(xiāngfǎn)的事物作為背景，加以烘托。被烘托的事物叫主體，用來作背景的事物叫襯體。襯托又分正襯和反襯。第三十六頁，共86頁。6、動(dòng)靜結(jié)合鹿柴（王維）空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照(fùzhào)青苔上。鳥鳴澗（王維）人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時(shí)鳴春澗中。前一首寫黃昏時(shí)候，山林不見(bùjiàn)人影，寂寥、空闊。偶爾聽到幾點(diǎn)人說話的聲音，非但沒有打破山之空，反而更顯得山之靜。后一首以動(dòng)襯靜，通過落花、月出、鳥鳴把山的幽靜突現(xiàn)出來，以動(dòng)襯靜。第三十七頁，共86頁。7、虛實(shí)(xūshí)結(jié)合詩歌中的“虛”包括以下三類：a、神仙鬼怪世界和夢境。《夢游天姥吟留別》b、已逝之景之境?！队菝廊恕ご夯ㄇ镌潞螘r(shí)了》c、設(shè)想(shèxiǎng)的未來之境?！队炅剽彙吩姼柚?，“實(shí)”是指客觀世界中存在的實(shí)象、實(shí)事(shíshì)、實(shí)景。第三十八頁，共86頁。“過春風(fēng)(chūnfēng)十里，盡薺麥青青”（姜夔《揚(yáng)州慢》）“春風(fēng)十里”引用杜牧(dùmù)的詩句，表現(xiàn)往日揚(yáng)州十里長街的繁榮景況，是虛寫；“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形，是實(shí)寫。這兩幅對(duì)比鮮明的圖景寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。首尾(shǒuwěi)照應(yīng)、鋪墊、承上啟下等）第三十九頁，共86頁。踏莎行（歐陽修）候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草熏風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水(chūnshuǐ)。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

上闕寫實(shí)，通過初春景象(jǐngxiàng)反襯“行人”的離愁別緒。下闕虛實(shí)結(jié)合。通過設(shè)想“行人”妻子憑欄遠(yuǎn)望，思念“行人”的愁苦之象，來寫愁思。妻思夫，夫想妻。虛實(shí)相生，從而將離愁別緒抒發(fā)得淋漓盡致。第四十頁，共86頁。隴西(lǒnɡxī)行四首(其二)

陳陶

誓掃匈奴不顧(bùgù)身，五千貂錦喪胡塵?？蓱z無定河邊骨，猶是春閨夢里人。

虛實(shí)(xūshí)結(jié)合第三句實(shí)寫戰(zhàn)場的慘烈場面，第四句虛寫親人的思念。這一虛一實(shí)形成鮮明的對(duì)比，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的悲劇效果。

第四十一頁，共86頁。 解答這類手法的思路是：首先指出實(shí)寫什么景或事，虛寫什么景或事，然后指出它們?nèi)绾蜗嗷ビ骋r(yìngchèn)、交織一起表達(dá)怎樣的情感。第四十二頁，共86頁。

在褒貶人、事、物的時(shí)候，為了使人信服，或預(yù)先防止別人的反駁，常對(duì)要褒的先寫其不足，對(duì)要貶的先寫其長處(chángchu)，這種手法就是抑揚(yáng)。

王昌齡《閨怨》閨中少婦不知愁，春日凝妝上高樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯?！边@首詩采用欲抑先揚(yáng)的手法，先寫少婦“不知愁”，后面才說她“悔”，通過對(duì)少婦情緒微妙變化的刻畫，深刻表現(xiàn)了少婦因觸景而產(chǎn)生的感傷和哀怨的情緒，突出了“閨怨”的主題。8．抑揚(yáng)(yìyáng)[欲揚(yáng)先抑][欲抑先揚(yáng)]第四十三頁，共86頁。月夜唐·劉方平更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

這首詩的前兩句用簡筆勾勒(gōulè)出一幅深夜靜謐的美麗圖畫，但只顯示了月夜的一般特點(diǎn)，沒有突出之處?？墒窃娙藳]有停留在這一點(diǎn)，而是另辟蹊徑，采取先抑后揚(yáng)的方法。詩的三四句以清脆歡快的蟲鳴聲來彰顯春天的氣息，通過人與物、動(dòng)與靜、景與情的融合，體現(xiàn)生命的萌動(dòng)，萬物的復(fù)蘇，表現(xiàn)了詩人迎春歸的無限喜悅之情，也表現(xiàn)了詩人的獨(dú)創(chuàng)精神。第四十四頁，共86頁。春雪韓愈新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪卻嫌春色(chūnsè)晚，故穿庭樹作飛花。

這首《春雪》構(gòu)思新巧，獨(dú)具風(fēng)采。詩的第一句“都”字透露出人們盼春色(chūnsè)的焦急心情，第二句“初驚”一詞含蓄地寫出人們新奇、驚訝、欣喜的感受，一抑一揚(yáng)，騰挪跌宕、波瀾起伏。三四句用擬人的手法，寫出了白雪也耐不住等待，竟然紛紛揚(yáng)揚(yáng)穿樹飛花來裝點(diǎn)一派生機(jī)盎然的春色(chūnsè)，這是繼一二句地深化，一揚(yáng)再揚(yáng)，表現(xiàn)了作者對(duì)春雪和春色(chūnsè)的喜愛。第四十五頁，共86頁。9．白描(báimiáo)

白描原是國畫的一種畫法，指純用線條勾畫，不加色彩渲染，后用于文學(xué)創(chuàng)作，指用最簡練的筆墨，不加烘托而描畫出鮮明生動(dòng)(shēngdòng)的形象的一種描寫手法。逢雪宿芙蓉山主人劉長卿日暮蒼山遠(yuǎn)，天寒白屋貧。柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人。蒼山、風(fēng)雪、白屋、柴門、犬吠、歸人，層次分明，有遠(yuǎn)有近，有聲有色，形成了“風(fēng)雪夜歸人”的畫境。通過“夜歸人”剎那間的感觸，來寫主人的美好心靈，透出主人的好客之情。第四十六頁，共86頁。白描本是國畫的一種技法，純用線條勾畫，不用渲染烘托(hōngtuō)的寫法。田家父耕田(ɡēnɡtián)上原，子斫山下荒。六月禾未秀，官家已修倉。全詩運(yùn)用白描手法，寥寥數(shù)語勾勒了父子辛勤勞作、官家修筑糧倉的畫面，表現(xiàn)封建統(tǒng)治者殘酷(cánkù)剝削、壓榨農(nóng)民的深刻主題。第四十七頁，共86頁。白描(báimiáo)種豆南山(nánshān)下,草盛豆苗稀。晨興理荒穢,帶月荷鋤歸。

故人(gùrén)具雞黍,邀我至田家。綠樹村邊合,青山郭外斜。第四十八頁，共86頁。10渲染

對(duì)環(huán)境景物(jǐngwù)作多方面的描寫形容,以突出

形象,加強(qiáng)藝術(shù)效果是渲染。周密<<夜歸>“夜深歸客依筇行,冷鱗依螢聚土塍.村店月昏泥徑猾,竹窗斜漏補(bǔ)衣燈.”詩人以”冷鱗螢.村店月”等意象渲染(xuànrǎn)夜色的凄涼,以夜深還在田塍泥徑中孤身前行的艱難,表現(xiàn)出歸家的心切.再如：白居易《問劉十九》綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？詩的前三句，詩人盡情渲染(xuànrǎn)：自己新釀造出的米酒，微呈黃綠色，面上還有一些懸浮物細(xì)小如蟻；那酒正放在紅泥抹的小火爐上溫著；這時(shí)天快黑了，看來要下雪了。經(jīng)過這一番渲染(xuànrǎn)，最后一句發(fā)問也就水到渠成：我想飲酒取暖，你能陪我喝一杯嗎？第四十九頁，共86頁。11正面描寫(miáoxiě)和側(cè)面（1）正面描寫(miáoxiě)：如亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪（2）側(cè)面描寫(miáoxiě)：白居易《夜雪》已訝衾枕冷，復(fù)見窗戶明。夜深知雪重，時(shí)聞?wù)壑衤?。作者從三個(gè)側(cè)面來表現(xiàn)夜雪之大這一主題：一、從“衾枕冷”寫，寫被子、枕頭的冷，襯托雪之大，這是從觸覺的角度來寫。二、從“窗戶明”來寫，這是視覺所見，雪越大，就越明亮，看到的越明亮，反映雪也就越大。三、從“折竹聲”來寫，是聽到的，雪大，積壓在竹上的雪就多，竹子自然就會(huì)被壓折，“折竹聲”自然烘托雪大?！赌吧仙！奉^上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。行者見羅敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。借“行者”“少年”“耕者”“鋤者”等的反應(yīng)來烘托秦羅敷驚人的美貌。第五十頁，共86頁。對(duì)描寫對(duì)象進(jìn)行正面的直接的描寫是正面描寫；描寫對(duì)象周圍的事物，使對(duì)象更鮮明、突出的是側(cè)面描寫。王昌齡《從軍行》大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報(bào)生擒吐谷渾。第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，一方面風(fēng)勢(fēnɡshì)很大，卷起紅旗便于急行軍，另一方面形勢高度戒備，不事張揚(yáng)，把戰(zhàn)事的緊張狀態(tài)突現(xiàn)出來。側(cè)面(cèmiàn)描寫

第五十一頁，共86頁。12想象聯(lián)想由一事物(shìwù)聯(lián)系到與之有關(guān)的另一事物(shìwù)，或把事物(shìwù)中類似的特點(diǎn)聯(lián)系起來造成一個(gè)典型。

<<望洞庭>>湖光秋月兩相和,潭面無風(fēng)鏡未磨.遙望洞庭山水色,白銀(báiyín)盤里一青螺.詩歌選擇了月夜遙忘的角度,通過極富想象力的描寫，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去洞庭湖山水一片翠綠，恰似白銀(báiyín)盤子托著青青的田螺。將洞庭的湖光山色別出心裁地再現(xiàn)于紙上.第五十二頁，共86頁。表達(dá)(biǎodá)技巧之修辭手法鑒賞(jiànshǎng)第五十三頁，共86頁。常見修辭格表達(dá)(biǎodá)效果比喻、比擬：描繪事物生動(dòng)、形象、鮮明。增強(qiáng)了感染力。比喻用在議論中使深?yuàn)W道理淺顯化，易于理解接受。借代：形象突出，特點(diǎn)鮮明，具體生動(dòng)。夸張：引起豐富的聯(lián)想，突出了事物的本質(zhì)和特征，便于抒發(fā)強(qiáng)烈的感情。對(duì)偶：音節(jié)整齊(zhěngqí)勻稱，節(jié)奏鮮明，有結(jié)構(gòu)美和音樂美。頂真：具有回環(huán)跌宕的旋律美。用典：使語言精煉，內(nèi)容豐富，表達(dá)委婉含蓄，增強(qiáng)作品的表現(xiàn)力和感染力。第五十四頁，共86頁。二、修辭手法比喻、反復(fù)、比擬、借代、對(duì)比、夸張、排比、對(duì)偶、反問(fǎnwèn)、設(shè)問、通感、反語、用典和雙關(guān)等。1、比喻：詩詞當(dāng)中(dāngzhōng)經(jīng)常運(yùn)用這一手法以達(dá)到形象生動(dòng)、化虛為實(shí)、把抽象事物具體形象化的藝術(shù)效果。例如：詠柳（賀知章）碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。第五十五頁，共86頁。比喻除使詩歌所描繪的意象更加形象生動(dòng)外，還可體現(xiàn)出意象的情態(tài)特征(tèzhēng)。蘭溪棹歌（戴叔倫）涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚來上灘。“如眉”：以眉喻月，描繪了當(dāng)時(shí)月亮的形狀并體現(xiàn)出了它的清秀。“鏡”：以鏡喻蘭溪之水，寫出了蘭溪水之清澈明靜；亦反襯出月光的明潔。第五十六頁，共86頁。征人怨（柳中庸）歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝(cháocháo)馬策與刀環(huán)。三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。思考：第二句詩用了什么手法？“馬策”和“刀環(huán)”都運(yùn)用了借代的修辭手法，前者指戰(zhàn)馬，后者指武器，合起來指代戰(zhàn)爭，一、二兩句表達(dá)了對(duì)戰(zhàn)爭的怨恨之情。“知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦“（李清照《如夢令》）用顏色“綠”代替綠葉，用顏色“紅”代替紅花。語言簡潔而意味無窮。詞人為花而喜，為花而悲、為花而醉、為花而嗔，實(shí)則是傷春惜春，以花自喻，慨嘆自己的青春易逝。2、借代(jièdài)：第五十七頁，共86頁。（09江蘇卷）

滿江紅·登黃鶴樓有感岳飛遙望中原，荒煙外，許多城郭。想當(dāng)年，花遮柳護(hù)，鳳樓龍閣。萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿里笙歌作。到而今，鐵騎滿郊畿，風(fēng)塵惡。兵安在？膏鋒鍔。民安在？填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來，再續(xù)漢陽游，騎黃鶴?！咀ⅰ咳f歲山、蓬壺殿：指宋徽宗時(shí)構(gòu)筑的土山苑囿、亭臺(tái)宮殿(gōngdiàn)?！案噤h鍔”:兵士的血滋潤了兵器的尖端。⑴這首詞中“萬歲山前珠翠繞”一句中用了哪種修辭手法？并作簡要分析。

第五十八頁，共86頁?！緟⒖即鸢浮浚ǖ谝徊街赋鍪址ǎ┙璐＃ǖ诙浇忉屧鯓舆\(yùn)用手法）“珠翠”指婦女佩帶的首飾，指代宮女。（第三步說明表達(dá)效果）詞句寫汴京皇宮內(nèi)，宮女成群，歌舞不斷，一派富庶升平(shēngpíng)氣象。第五十九頁，共86頁。3.擬人:它使得描繪(miáohuì)生動(dòng)形象，表意豐富。新晴青苔滿地初晴后，綠樹無人晝夢余。唯有南風(fēng)(nánfēnɡ)舊相識(shí)，偷開門戶又翻書。詩中將南風(fēng)人格化，通過一系列動(dòng)作描寫，表現(xiàn)(biǎoxiàn)了久雨初晴后寧靜恬適的心情，以及對(duì)南風(fēng)“惡作劇”的親切喜愛之情。第六十頁，共86頁。山園小梅北宋·林逋眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香(ànxiānɡ)浮動(dòng)月黃昏。霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。詩中頷聯(lián)最為著名，頸聯(lián)也常為人稱道，試從修辭方法上分析其妙處。頸聯(lián)純屬虛寫，用“偷眼”這一擬人化的動(dòng)作和“斷魂”的假設(shè)進(jìn)一步襯托出梅的風(fēng)情，表達(dá)(biǎodá)了對(duì)梅花的喜愛之情，體現(xiàn)了詩人極豐富的想象力。第六十一頁，共86頁。（2010·浙江）閱讀下面這首詩，完成(wánchéng)下面的題目。定林①[宋]王安石漱甘涼病齒，坐曠息煩襟。因脫水邊屨，就敷巖上衾。但留云對(duì)宿，仍②值月相尋。真樂非無寄，悲蟲亦好音?！咀ⅰ竣俣郑核略好?，位于金陵（今南京）。作者罷官后常到此游憩。②仍：又。22．簡析第三聯(lián)中詩人表現(xiàn)情感的手法。（3分）

（1）運(yùn)用擬人手法（2）詩人把“云”和“月”人格化。詩人欲和白云對(duì)宿，又逢明月追尋。（3）寫出在定林流連忘返的愉悅(yúyuè)心境。第六十二頁，共86頁。4、夸張：在浪漫主義詩歌中，夸張的手法隨處可見。如“天臺(tái)一萬八千丈，對(duì)此欲倒東南傾?！?李白《夢游(mènɡyóu)天姥吟留別》)“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”(李白《秋浦歌》)。秋夜將曉出籬門迎涼有感陸游（68歲所作）三萬里河?xùn)|入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年?！叭f里”“五千仞”“淚盡”都是夸張，把詩人(shīrén)對(duì)故國山河的熱愛、對(duì)遺民的深切同情、對(duì)偏安江南不思進(jìn)取的投降派的滿腔憤怒表現(xiàn)得淋漓盡致。第六十三頁，共86頁。6、對(duì)偶用結(jié)構(gòu)相同、字?jǐn)?shù)相同的一對(duì)句子或短語來表達(dá)兩個(gè)相對(duì)或相近的意思。從形式看，語言簡練，整齊對(duì)稱；從內(nèi)容看，意義(yìyì)集中含蓄?！盁o邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來?！?杜甫《登高》)從篇法結(jié)構(gòu)來講，這首詩四聯(lián)八句，句句皆對(duì)仗，對(duì)得圓渾自然，不見斧鑿之痕?！盁o邊落木”對(duì)“不盡長江”使詩的意境顯得廣闊深遠(yuǎn)，“蕭蕭”的落葉聲對(duì)“滾滾”的水勢更使人覺得氣象萬千。更重要的是，從這里感受到詩人韶華易逝，壯志難酬的苦痛。第六十四頁，共86頁。7、設(shè)問：先提出問題，接著自己把看法說出。問題引入，帶動(dòng)全篇，中間設(shè)問，承上啟下，結(jié)尾設(shè)問，深化主題，令人回味。（也即自問自答）問人間誰是英雄?有釃酒臨江，橫槊曹公?！?元曲小令)以設(shè)問開篇，點(diǎn)明題旨，領(lǐng)起下面，分層次地?cái)⑹?xùshù)三國人物的英雄業(yè)績。第六十五頁，共86頁。8、反問用疑問的形式表達(dá)確定的意思。用來(yònɡlái)加強(qiáng)語氣，表達(dá)強(qiáng)烈感情。“江東弟子今雖在，肯為君王卷土來?”(王安石《疊題烏江亭》)使用反問句式，語氣冷峻，強(qiáng)調(diào)了歷史之必然。第六十六頁，共86頁。9、起興興是先言他物以引起所詠之辭。

“錦瑟(jǐnsè)無端五十弦，一弦一柱思華年?！?李商隱的《錦瑟(jǐnsè)》)首聯(lián)用錦瑟(jǐnsè)這種樂器起興，由此而思及“華年”。第六十七頁，共86頁。10.雙關(guān):在一定的語言環(huán)境下，利用詞的多義和多音的特點(diǎn)，有意使語句具有雙重意義(yìyì)，言在此而意在彼。竹枝詞劉禹錫楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。東邊日出西邊雨，道是無晴卻有晴。“同根生”既是指豆與豆萁是同根生，又是指曹植與曹丕是一母所生的同胞兄弟，曹植借此來表達(dá)對(duì)曹丕不顧兄弟之情，手足相殘的行徑的強(qiáng)烈憤慨(fènkǎi)和控訴?！扒纭卑抵父星榈摹扒椤?。運(yùn)用諧音雙關(guān)含蓄而又成功的表達(dá)了女子希望而又疑慮(yílǜ)、歡喜而又擔(dān)憂的微妙心理。第六十八頁，共86頁。“匹”語義雙關(guān)“布匹”和“匹偶”《子夜歌》：“始欲識(shí)郎時(shí)，兩心望如一。理絲入殘機(jī)，何悟不成匹?！痹姼柚械摹捌ァ奔戎覆计?，同時(shí)雙關(guān)著“匹偶”?！败饺亍焙汀胺蛉荨?，“蓮”和“憐”，“藕”和“偶”諧音雙關(guān)“蓮”諧音“憐”，“藕”諧音“偶”而構(gòu)成雙關(guān)，含蓄地表達(dá)出對(duì)戀人(liànrén)的思念之情?！敖z”和“思”諧音雙關(guān)李商隱在《無題》一詩有“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，“絲”與“思”雙關(guān)，意即只要有一息尚存，癡情不改，實(shí)指堅(jiān)貞的愛情?！按盒Q不應(yīng)老，晝夜常懷絲。何惜微軀盡，纏綿自有時(shí)。”（南朝民歌《作蠶絲》）此詩也巧妙地運(yùn)用雙關(guān)隱語，表達(dá)了勞動(dòng)?jì)D女對(duì)愛情的渴求和執(zhí)著?！傲焙汀傲簟敝C音雙關(guān)古代離別的時(shí)候，往往從路邊折楊柳相送，借以表達(dá)戀戀不舍的心情，“柳”者，“留”也。如李白《春夜洛城聞笛》：“此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情！第六十九頁，共86頁。11.互文：上下文中相對(duì)舉而獨(dú)立的兩個(gè)詞語在意義上互相補(bǔ)充、互相滲透,共同表達(dá)一個(gè)(yīɡè)完整的意思。萬壑樹參天，千山(qiānshān)響杜鵑。——王維《送梓州李使君》秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)——王昌齡《出塞》主人下馬客在船——白居易《琵琶行》第七十頁，共86頁。12、用典用典有用典和引用前人詩句兩種。

用典是借用歷史故事來表達(dá)作者的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問題的立場和態(tài)度、個(gè)人的意緒等等和愿望，屬于借古抒懷(shūhuái)（諷今）。

引用或化用前人詩句目的是加深詩詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。第七十一頁，共86頁?！跋氘?dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”（辛棄疾《永遇樂·京口(jīnɡkǒu)北固亭懷古》）這首詞除了(chúle)回顧作者43年前南下經(jīng)歷一層外，全是用典。“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎”寫的是劉裕當(dāng)年北伐抗敵的英雄氣概。作者借贊揚(yáng)劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無恥行徑，表現(xiàn)作者抗金的主張和恢復(fù)中原的決心。第七十二頁，共86頁。與諸子登峴山孟浩然人事有代謝，往來成古今。江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。水落魚梁(yúliánɡ)淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。[注］羊公碑：后人為紀(jì)念西晉名將羊祜而建。魚梁(yúliánɡ)地名詩中寫到羊公碑，試分析其作用。作用:借用歷史故事來表達(dá)作者的思想感情，包括(bāokuò)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問題的立場和個(gè)人愿望等。引用典故，從登高所見到讀到羊公建立的功業(yè)，慨嘆時(shí)間飛逝，表達(dá)對(duì)自己功業(yè)無成(wúchéng)的傷感和愁苦。第七十三頁，共86頁。結(jié)構(gòu)以景結(jié)情首尾照應(yīng)開門見山(kāiménjiànshān)卒章顯志以小見大第七十四頁，共86頁。詩人(shīrén)這時(shí)輕輕宕開一筆，以景結(jié)情。仿佛在軍中置酒飲樂之后，忽然出現(xiàn)一個(gè)月照長城的莽莽蒼蒼的景象；古老雄偉的長城綿亙起伏，秋月高照，景象壯闊而悲涼，更加深了詩人(shīrén)的思想感情,給讀者留下了無限的想像空間。琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情(biéqínɡ)。

繚亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。

------王昌齡《從軍行》高高秋月(qiūyuè)照長城（一）以景結(jié)情第七十五頁，共86頁。長江悲已滯，萬里念將歸。

況屬高風(fēng)晚，山山黃葉(huánɡyè)飛。

------王勃《山中》最后兩句寫山上望見實(shí)景，映襯(yìngchèn)一二句之情，以景寓情，用秋風(fēng)蕭瑟，黃葉飄飛來襯托自己的悲苦。這種以景結(jié)情的手法余味無窮，耐人尋味。第七十六頁，共86頁。（二）首尾照應(yīng)在一些詩歌中，詩人(shīrén)往往采用今昔、他我、物我對(duì)照的方式，來抒發(fā)自己或他人情感，如：析：此詩共分兩闋，下闋照應(yīng)上闋?！靶脑谔焐健迸c“當(dāng)年”句相應(yīng)；“身老蒼州”與“關(guān)河夢”句相應(yīng)，構(gòu)成對(duì)照，抒發(fā)了詞人(círén)心酸遺恨的蒼涼心情。訴衷情陸游當(dāng)年萬里覓封侯，匹馬戍梁州。關(guān)河夢斷何處，塵暗舊貂裘。胡未滅，鬢先秋，淚空流。此生(cǐshēnɡ)誰料，心在天山，身老滄州！第七十七頁，共86頁。（三）卒章顯志(xiǎnzhì)

詩人往往在詩歌的結(jié)尾(jiéwěi)直接表達(dá)自己的心志或情懷。第七十八頁，共86頁。如李白《夢游天姥吟留別》結(jié)尾“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏”句，表達(dá)(biǎodá)詩人要自由自在，馳騁閑放，不為五斗米折腰的心志。又如其另一首《行路難》尾句“長風(fēng)破浪會(huì)有時(shí)，直掛云帆濟(jì)滄海