古典詩詞音韻格律簡說

第五講

古典詩詞音韻格律制作：韋盛年

一、古典詩歌的分類古典詩歌古體詩近體詩四言/三言/五言/七言/雜言古詩（按詩句字?jǐn)?shù)分）騷體詩/樂府詩/行、歌行/古體絕句（按體裁類型分）律詩絕句五言律詩七言律詩六言律詩排律五言絕句七言絕句

古典詩歌的分類

古典詩歌的押韻詩詞歌賦中，某些句子末一個字用韻母相同或相近的字，叫押（壓）韻。押韻的形式：1、句句用韻：《詩經(jīng)》《楚辭》的大多篇章都是句句押韻的。早期七言古體詩句句押韻，相傳是漢武帝曾筑柏梁臺，與群臣聯(lián)句賦七言詩，句句用韻，后人稱這種詩體為“柏梁體”。2、融句用韻：《詩經(jīng)》《楚辭》后的古典詩歌大多都是隔句押韻的。這是古典詩歌的常態(tài)。押韻的形式：3、融兩句用韻：即三句一韻。這樣的詩歌很少。押韻的形式：4、交錯用韻：肅肅兔罝，椓之丁丁。赳赳武夫，公侯干城。——《詩·周南·兔罝》罝（jū）、夫同韻，?。▃hēng）、城同韻。5、韻腳加語氣詞：后皇嘉樹，橘徠服兮。受命不遷，生南國兮。深固難徙，更壹志兮。綠葉素榮，紛其可喜兮?！冻o·橘頌》中古以前沒有韻書，作者根據(jù)當(dāng)時的語音選擇同韻字。隋代以后有了韻書，詩人要依據(jù)韻書所定的同韻字來押韻，叫“詩韻”。白話文運動后，新詩可不押韻，也可押韻。押韻按現(xiàn)時的普通話語音系統(tǒng)來選擇同韻字。建國后編有“中華新韻”，僅十四部，極易押韻。如何判斷同韻字？隋·陸法言著有《切韻》(今只存殘編)，該書將字分為206韻，因分得過細(xì)，不便于運用，于是唐代規(guī)定相近的字可以通用。北宋·陳彭年等人依據(jù)《切韻》，修訂增補后編出《廣韻》一書，是現(xiàn)存最完備的古代韻書。南宋時，平水人劉淵把通用的字合并成為107韻，后人再減為106韻，這106韻統(tǒng)稱為“平水韻”，一般就叫作詩韻。為后世通用。

古代的韻書

平水韻詩韻常用字表◆韻書里，同韻字集在一起的若干部，叫“韻部”。每一韻部取一個字作代表，叫“韻目”

“四聲”的發(fā)現(xiàn)與近體詩的形成

南朝齊、梁時期的沈約、周顒（yónɡ

平聲）發(fā)現(xiàn)漢字有“四聲”：平、上、去、入，并運用到詩歌創(chuàng)作上，提出了“前有浮聲，后必切響”的原則及“八病”之說。這種詩體在文學(xué)史上叫做“永明體”（“永明”為齊武帝蕭道頤的年號）。

據(jù)《梁書·沈約傳》：“（約）撰《四聲譜》，高祖（蕭道頤）雅不好焉。嘗問于周舍（周顒的的兒子）：”何謂四聲？

舍曰：“天子圣哲是也”。

平上去入

何謂“四聲”四聲的讀法平聲平道莫低昂上聲高呼猛烈強去聲分明哀遠(yuǎn)道入聲短促急收藏讀一讀東----董----凍----篤詩----史----試----失基----幾----記----吉白柏麥窄

元代以后中原地區(qū)的語言被以北京話為基礎(chǔ)的近代語言所取代，入聲逐漸消失，原來的入聲字被歸到平、上、去三個聲調(diào)中去，稱為“入派四聲”。但在一些地區(qū)的方言中還有所保留。為何現(xiàn)代漢語中無入聲？所謂近體詩，是相對于唐朝以前的“古體詩”而言的一種格律詩。自沈約、周顒發(fā)理“四聲”后，至唐朝初年，人們又進(jìn)一步把四聲分為平仄兩類，并對五、七言詩的平仄、對仗、押韻、句式等作出嚴(yán)格的規(guī)定，這樣，一種對中國的詩歌創(chuàng)作產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)影響的格律詩也由此誕生了。

近體詩的形成

陰平-陽平/上v去\入平聲仄聲

何謂平仄？平仄對仗押韻

近體詩格律三要素

近體詩押韻規(guī)則1、隔句押韻，即偶數(shù)句押韻。首句可押可不押。2、必須押平聲韻。一韻到底，不能換韻。3、不能重韻。即韻腳字不能有重復(fù)。依《平水韻》，可選購《詩韻合璧》一書

近體詩的平仄

①仄仄平平仄②平平仄仄平③平平平仄仄④仄仄仄平平它們之間的排列規(guī)律：一句之中節(jié)奏點上平仄交替（規(guī)則一）。五言律詩的四種句式

近體詩的平仄規(guī)則二：要遵循“對”、“粘”這兩個原則。對，指一聯(lián)中對句與出句同一位置的字平仄相反。粘（nīan），指上聯(lián)對句第二字與下聯(lián)出句第二字平仄相同。平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。首聯(lián)頷聯(lián)頸聯(lián)尾聯(lián)相粘平起首句用韻式相對仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。首聯(lián)頷聯(lián)頸聯(lián)尾聯(lián)相粘仄起首句不用韻式另外兩種平仄格式：即平起首句不用韻式、仄起首句用韻式，依“對”、“粘”規(guī)則可同樣推出

近體詩的平仄規(guī)則三：非聲眼上的字，其平仄可變通。即第一、三字可平可仄。即俗所謂“一三不論，二四分明”。

①仄仄平平仄②平平仄仄平③平平平仄仄④仄仄仄平平

近體詩的平仄規(guī)則四：平腳句要避免“犯孤平”、“三平調(diào)”，這時一、三不能不論；仄腳句有“特拗”、“大拗”情況時，必須要“救”，這時二、四會不分明。孤平，一個平腳的句子，除韻腳以外只有一個平聲字，而且此平聲字與韻腳還不挨近。三平調(diào)，指一個平腳的句子，最后三個字全是平聲（平平平）。古風(fēng)常用此式，近體詩不允許出現(xiàn)。

仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平。

必需平聲，否則犯孤平孤平

仄仄平平仄，平平仄仄平。必需平聲，否則犯孤平。如果第一字非用仄聲不可，可將第三字改為平聲，這樣就不會犯孤平。即：仄平平仄平孤平

仄仄仄平平，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平，仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平，必需仄聲，否則為三平調(diào)。三平調(diào)

本應(yīng)為：平平平仄仄，仄仄仄平平。變?yōu)椋浩狡截破截?，仄仄仄平平?！疤剞帧迸c救拗救注意：這時候第一個字必須是平聲，不能是可平可仄。“特拗”與救明朝掛帆去，楓葉落紛紛?！畎住兑共磁ｄ尽窙鲲L(fēng)起天末，君子意如何?！鸥Α短炷牙畎住封仔牌缴钍捝?，暮年詩賦動江關(guān)。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。—杜甫《詠懷古跡五首》

本應(yīng)為：仄仄平平仄，平平仄仄平。變?yōu)椋贺曝破截曝?，平平平仄平?！按筠帧迸c救拗救野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。——白居易《草》“大拗”與救落日池上酌，清風(fēng)松下來?！虾迫弧端陀褨|歸》二月頻送客，東津江欲平?！鸥Α斗航涂汀诽@藹花蕊亂，飛飛蜂蝶多?！鸥Α督^句》草木歲月晚，關(guān)河霜雪清?！鸥Α端瓦h(yuǎn)》孤雁不飲啄，飛鳴聲念群。—杜甫《孤雁》南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中?！拍痢督洗航^句》

平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七律的構(gòu)成，即是在五律句式前加上“平平”“仄仄”二字而已。其平仄、對粘、拗救規(guī)則與五律相同。俗稱：“一三五不論，二四六分明”

七言律詩絕句絕句，即截句，乃是將律詩截取而成的。其平仄、對粘、拗救規(guī)則亦同于律詩。總結(jié)一、近體詩要押平聲韻。二、對、粘規(guī)則。三、一三五不論，二四六分明。四、平腳句不能犯孤平、三平調(diào)，這時一三五不能不論；仄腳句有特拗、大拗，這時二四六不分明。對仗對仗是近體詩格律的又一要素。仗，儀仗的仗。古代的儀仗隊往往兩兩相對，故取其義。現(xiàn)代修辭學(xué)稱之為對偶。規(guī)則五：中間兩聯(lián)，即頷聯(lián)、頸聯(lián)必須對仗。

①對句與出句相應(yīng)位置上的詞性相同（名詞對名詞，形容詞對形容詞，動詞對動詞，虛詞對虛詞……），句法結(jié)構(gòu)相同或相似。明月—松間—照，清泉—石上—流竹喧—歸—浣女，蓮動—下—漁舟對仗的要求②對句與出句相應(yīng)位置上的平仄相反（符合近體詩的格律要求）◆絕句因是截取律詩而得，故可以全部不對仗，也可以全部對仗，也可以僅有一聯(lián)對仗。

所謂“工對”，就是同類事物相對。名詞的詞性要相同，而且其細(xì)類也要相對。如天文對天文，地理對地理，動物對動物，草木對草木等等。寬對一般是實詞對實詞，虛詞對虛詞。一般頸聯(lián)必須工對，頷聯(lián)則松一些。有工對、寬對

好雨知時節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲。(寬對)野徑云俱黑，江船火獨明。(工對)曉看紅濕處，花重錦官城。

——杜甫《春夜喜雨》

有“借對”

歧王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。有流水對海內(nèi)存知己，天涯若比鄰(王勃)欲窮千里目，更上一層樓。

(王之渙)滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。有“正對

”，有“反對”

正對：上下聯(lián)內(nèi)容相似或相關(guān)

鐵肩擔(dān)道義，妙手著文章（李大釗）

青山有幸埋忠骨，白鐵無辜鑄佞臣

（西湖岳飛墓）反對：上下聯(lián)內(nèi)容相反

忌“合掌”合掌：上下聯(lián)完全同義或基本同義。國士無雙雙國士忠臣不二二忠臣

（潮州雙忠祠）天下無雙勝地江南第一名山

（安徽白岳）宣尼悲獲麟，西狩涕孔丘?！獎㈢吨刭洷R諶》總結(jié)一、近體詩要押平聲韻。二、對、粘規(guī)則。三、一三五不論，二四六分明。四、平腳句不能犯孤平、三平調(diào)，這時一三五不能不論；仄腳句有特拗、大拗，這時二四六不分明。五、中間兩聯(lián)（頷聯(lián)、頸聯(lián)）要對仗。近體詩的格律的美學(xué)特征平仄——對仗——

押韻——抑揚的美對稱的美回環(huán)的美

在今天，古典詩歌要像在古時那樣占據(jù)重要地位已經(jīng)是不可能的事情。就表達(dá)我們時代的想象力、存在狀況、復(fù)雜感情而言，新詩更為有力。寫古體詩是追求一種雅趣，保持我們對古典文學(xué)的審美情感。因此，學(xué)界一般認(rèn)為：寫古體詩，就應(yīng)按古音寫。這樣，就離不開韻書了。寫古詩，最好從寫律詩開始。這樣開始雖然比較難些，但對掌握古詩寫法很有好處。

寫詩詩人應(yīng)“戴著鐐銬跳舞”?！勔欢?/p>

課后思考練習(xí)1。近體詩格律的三個要素是什么？什么是“四聲”？什么是“平仄”？2。對”對仗”有什么要求?3。什么是寬對？什么是工對？4。近體詩對押韻有什么要求？6。試完成下面的對聯(lián)：孫行者□□□

獨腳獸□□□

7.試分析下列對聯(lián)（對句）的格律.才賞云山一路景又看珠水萬家燈

領(lǐng)風(fēng)氣之先立學(xué)術(shù)之顛五、七律的一般寫法起、承、轉(zhuǎn)、合（八股文法）登高（杜甫）風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平?！敬和慷鸥粕胶釉冢谴翰菽旧?。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。蜀相杜甫丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。登快閣癡兒了卻公家事，快閣東西倚晚晴。落木千山天遠(yuǎn)大，澄江一道月分明。朱弦已為佳人絕，青眼聊因美酒橫。萬里歸船弄長笛，此心吾與白歐盟?！S庭堅登岳陽樓杜甫昔聞洞庭水，今上岳陽樓。吳楚東南坼，乾坤日夜浮。親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流。望洞庭湖贈張丞相孟浩然八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，空有羨魚情。重陽登火爐山群峰遠(yuǎn)鬧市，佳節(jié)人多登。老人不策杖，兒童爭先上。石階滿人聲，土路我獨行。小山雖不高，登臨亦縱懷。重陽登火爐山群峰遠(yuǎn)鬧市，佳節(jié)共登攀。白首不扶杖，頑童爭列班。石階人濟濟，野徑我閑閑。凌頂覽山小，已忘獨步艱。作業(yè)：秋夜懷人南國炎州地，秋來木猶青。白露結(jié)為霜，寒蟬高樹鳴。夜深猶未寐，涼月還思卿。寄心與流光，為君照歸程。1.先寫出自己想表達(dá)的意思。大致解決押韻的問題秋夜懷人南國炎州地，秋來木尚青。寒蟬鳴碧樹，白露結(jié)霜橙。中夜未成寐，清琴猶思卿。寄心與朗月，為照所歸程。2.調(diào)節(jié)每一句的平仄。不要犯孤平、三平調(diào)。秋夜懷人南國炎州地，秋來葉尚菁。寒蟬鳴碧樹，白露結(jié)霜橙。中夜未成寐，清琴猶思卿。愁心寄朗月，長照返歸程。3.再看整首詩的意思，看有沒有可以修改的地方。秋夜懷人南國炎州地，秋來翠色盈。寒蟬鳴碧樹，白露結(jié)芳蘅。中夜不能寐，鳴琴聊慰情。愁心寄朗月，長照錦官城。屈原《楚辭·遠(yuǎn)游》：“嘉南州之炎德兮，麗桂樹之冬榮。”阮籍《詠懷》其一：夜中不能寐，起坐彈鳴琴。4.多多修改，試著換韻，換別的詞語，最好能跟自己的實情結(jié)合起來，有所感發(fā)。秋夜懷人十載愁心付嘆嗟，哪堪重疊浣溪沙。小窗獨對冷秋月，空唱新箋蝶戀花。修改：秋夜懷人去歲車站內(nèi)，執(zhí)手作別難。冬寒孤夜飲，春暖獨晨餐。夏老秋思至，花衰舊葉殘。街燈憐影寂，相伴夜漫漫。最后修改如下：秋夜懷人往年車站內(nèi)，執(zhí)手別離難。冬夜孤寒飲，晨朝獨自餐。春歸秋思至，花落黃葉殘。憐影街燈寂，相隨長夜漫。他人的詩很難修改注意：寫詩時尋找合適的詞語，有兩種情況，一是已定首字而找尾字，這時可查《駢字類編》；一是定尾字而找首字，這時可查《佩文韻府》(今天我們也可以利用《漢語大詞典》的電子版來查詢)。這兩本書都太過浩繁，比較簡潔的韻書（如《詩韻合璧》）會在以韻字為中心，撮錄有這兩類詞。另外《詩韻大辭典》亦可備查：駢字類編用典、用詞除在以上兩書（駢字類編、佩文韻府）可查外，最齊備的書乃是類書，以清代編的《淵鑒類函》最適合。最大型的類書是清代陳夢雷編的《古今圖書集成》，太過龐大，不適合查考。

以上所言只是實際作詩時的技巧方法。開始學(xué)寫詩詞不應(yīng)由此途徑。而是從對名家名篇的模仿學(xué)習(xí)開始的。就不妨選老杜的作品（當(dāng)然也可以選你最喜歡的詩人，這樣進(jìn)步比較快，選《唐詩三百首》或那些編選本也可以，這樣順便可以熟讀這些名篇。但從某個詩人入手有好處，可以比較深入地了解一個詩人實際是如何寫詩的，甚至因此可以為以后的研究打基礎(chǔ)）?？梢韵葟膶溟_始，把下面的對句掩住，只看出句，然后試著自己擬對句，再看詩人怎樣寫對句。再由這兩聯(lián)對偶的句子推及至全首詩。江村即事（司空曙）釣罷歸來不系船，江村月落正堪眠?？v然一夜風(fēng)吹去，只在蘆花淺水邊。仿：唱罷歸來（韋盛年）唱罷歸來猶細(xì)吟，紫荊橋上風(fēng)開襟?？v然一夜不能眠，不妨對月把詩尋。唱罷歸來唱罷歸來猶細(xì)吟，紫荊橋上風(fēng)開襟?？v然一夜不能眠，不妨對月把詩尋。唱罷歸來（韋盛年）唱罷歸來夜已深，紫荊橋上月西沉。仄仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。縱然門閉無歸計，正合小詩風(fēng)里吟。仄平平仄平平仄，仄仄平平平仄平。詞的格律規(guī)則一：詞的用韻，或平或仄，依據(jù)詞譜而定；有轉(zhuǎn)韻的，以一韻到底居多。而律詩只能押平聲韻，不能換韻。相見歡（李煜）無言獨上西樓。月如鉤。寂寞梧桐深院鎖清秋。剪不斷。理還亂。是離愁。別是一般滋味在心頭。一、詞的用韻詞韻比詩韻寬，詩韻的106部，合并而為19部。詞韻同部的平聲通押，上聲和去聲通押，入聲獨用。同部的平聲又可和上聲、去聲通押而構(gòu)成“葉韻”。詞韻簡編浪陶沙（李煜）簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。獨自莫憑欄。無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。規(guī)則二：詞的平仄依據(jù)詞譜而定。五言、七言句大致與律詩相同。二、詞的平仄規(guī)則三：詞的對偶，依據(jù)詞譜而定。有必須用的，有可用可不用的。與律詩相比，詞的對偶句不一定要平仄相對，可以同字相對（如“才下眉頭，卻上心頭”）。三、詞的對偶醉里挑燈看劍，夢回追角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲。沙場秋點兵。——辛棄疾《破陣子》對偶句，平仄對立對偶句，平仄不對立作詞步驟曲調(diào)有哀與樂、剛與柔、急與慢等分別，有雄壯、哀怨、柔婉等各種聲情上的區(qū)別。所選詞調(diào)應(yīng)與自己所抒發(fā)的情感相契合。1.選擇詞調(diào)據(jù)聲情、內(nèi)容、長短擇詞調(diào)唐宋詞調(diào)由于音譜、歌法失傳，詞調(diào)的聲情，后人不能親聞，難已獲知，但鉤稽當(dāng)時的文獻(xiàn)記載，一些詞調(diào)的聲情，還約略可考?！镀脐囎印?、《六州歌頭》：軍樂雄壯《竹枝》：聲怨咽，調(diào)凄苦《水調(diào)歌頭》：高亢而悠揚的曼聲長調(diào)《水龍吟》：清徹嘹亮的笛曲《念奴嬌》：高調(diào)《賀新郎》：音韻洪暢，歌時浩唱《沁園春》：聲清美《霜天曉角》：聲調(diào)凄婉《雨霖鈴》：聲哀怨《蘭陵王》：笛曲，末段聲尤激越《暗香》、《疏影》：音節(jié)諧婉——以上見吳熊和《唐宋詞通論》第五章《詞調(diào)》第三節(jié)《選聲擇調(diào)》但更通常的情況是，同一曲調(diào)可用來表達(dá)不同的內(nèi)容與感情。唐宋詞調(diào)，大多是通用性的，在內(nèi)容、情感上沒有嚴(yán)格限制。因此選詞調(diào)時一般不拘。菩薩蠻蝶戀花浣溪沙臨江仙唐多令但有些調(diào)名，有一定的對象與范圍，形成約定俗成的習(xí)慣，雖然沒有明文規(guī)定，選調(diào)時最好不要違背。竹枝：泛詠風(fēng)土人情黃帝鹽、蘇合香：用于祠神醉蓬萊、黃河清、舜韶新：用于應(yīng)制（宮廷、慶賀）黃鶯兒、荷花媚、暗香、疏影、雙雙燕：用于詠物鵲橋仙：詠節(jié)序長壽仙、慶壽光：用于祝壽2.選韻部清·周濟《宋四家詞選?序》：東真韻寬平，支先韻細(xì)膩，魚歌韻纏綿，蕭尤韻感慨，……陽聲字多則沉頓，陰聲字多則激昂。重陽間一陰則柔而不靡，重陰間一陽則高而不危。選擇契合于詞的情感與內(nèi)容的韻部3.按詞譜填詞

“□”表示平聲，“

”表示仄聲，“⊙”表示可平可仄，“■”表示平韻，“◆”表示仄韻。【蝶戀花】又名鵲踏枝、鳳棲梧、卷珠簾等。雙調(diào)60字，上下片各五句四仄韻?！?/p>

⊙□□

◆，⊙

□□，⊙

□□◆?！?/p>

⊙□□

◆，⊙□⊙

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◆，⊙

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□□◆。⊙

⊙□□

◆，⊙□⊙

□□◆。填詞入手最好是從模仿名家詞開始周清真之典麗，姜白石之騷雅，史梅溪之句法，吳夢窗之字面。取四家之所長，去四家之所短，此（樂笑）翁之要決。——南宋·陸行直《詞旨》樂笑翁，詞人張炎之號如何填詞戀家·懷舊昨夜夢新晨，裊裊稀里煙。逐荒野，戲叢林，留連忘返，不知有歸。稀土礦前，猶憶酣甜，怎奈是當(dāng)年！歲如梭飛，終究趟過閑。在他鄉(xiāng)，不如意之事，十有八九?？v有辛酸淚，舊夢重游。又是新年頭，茫茫天際，幾度離愁。釵頭鳳·憶高中舊友冷風(fēng)寒，花飄零。愁如蛛絲不經(jīng)提。樓已空，塵自舞。往日歡聲，掛在老樹，蕩！蕩！蕩！歡情少，人寂寥。青鸞送信音飄渺。舊相識，休相失。分飛勞燕。何時再見，念！念！念！紅酥手。黃藤酒。滿城春色宮墻柳。