高中語文人教版第三單元8咬文嚼字-參賽作品

《咬文嚼字》教學設(shè)計教學目標1、明確“咬文嚼字”的真正含義。2、歸納概括文章所用的材料，品味妙語佳句。3、體會文字和思想情感的密切關(guān)系。教學重點體會文字和思想情感的密切關(guān)系。教學難點學會在閱讀和寫作中“咬文嚼字”。教學課時一課時教學方法自主、合作、探究教學過程：導入：打一謎語讓同學們猜：老鼠掉進書箱里－－咬文嚼字老鼠學習的精神應該推廣：把書吃掉，消化掉，成為一個很有品位的老鼠。一、解題“咬文嚼字”《漢語大詞典》中列有三個義項：①形容過分推敲字句；②形容掉書袋或賣弄學問；③謂不重視實質(zhì)，只在某些字句上糾纏，或強詞奪理。作者賦予這個成語一種新的意義，就是在文字運用上“必須有一字不肯放松的謹嚴”。作者提倡“咬文嚼字”，認為語言文字與思想感情有密切關(guān)系，文字的優(yōu)劣要從它所表達的思想感情和表現(xiàn)的意境上去辨別，文字的運用，要從思想感情的透徹、凝練、創(chuàng)新入手。二、作者介紹朱光潛，現(xiàn)代美學家，文藝理論家。筆名孟石、孟實，安徽桐城人。1916年考入武昌高等師范學校中文系，次年進入香港大學，主攻教育學；1922年畢業(yè)后，在上海中國公學和浙江上虞春暉中學任教；1925年入英國愛丁堡大學學習；1929年畢業(yè)，轉(zhuǎn)入倫敦大學，以論文《悲劇心理學》獲文學博士學位；1933年回國?；貒暗闹饕碜鳌段乃囆睦韺W》《詩論》，開華人美學研究的先鋒。解放后，他一直是北大教授。其所著《西方美學史》是中國第一部系統(tǒng)論述西方美學歷史的著作，迄今無人敢代他的地位，無作品敢代替此書。他早年就讀愛丁堡大學時寫的《給青年的十二封信》是民國時期出版業(yè)的一大景觀。文化大革命中，他蹲在牛棚里翻譯了百萬言的黑格爾的《美學》。朱光潛腳踏著中西文化，穿越20世紀，與苦難中奮斗的中國一同走過從前。他的一生是一部淺近而深奧的大書。主要代表作有：《文藝心理學》《談美書簡》《給青年的十二封信》。我們對他的理解，只限于現(xiàn)在閱讀的《咬文嚼字》，相信通過今天的閱讀，同學們一定回收益匪淺。三、分析課文（一）快速閱讀文章，找出作者用了哪些例子來證明自己的觀點？明確：（1）郭沫若改臺詞。（2）王若虛改“李廣射虎”。（3）“推敲”。（4）《惠山烹小龍團》的詩句。（5）套語的實例。（二）分析例子（看看作者是如何分析那一例子，舉這個例子想說明什么觀點？）明確：（1）第一個實例，“你是沒有骨氣的文人”，“你這沒有骨氣的文人”，兩句話有什么差別？句式不同，情感不同。（可以讓同學讀一下，比較情感變化。）雖然只改變了一個字，但是句式已經(jīng)變化。而且“你這……”一般都帶有極端憎惡的語氣，表示強烈的情感，因而也一般用于罵人時，在贊美是不適宜?？磥硪饔米衷~。不同的情感要用不同的句式。郭沫若這樣的文學家，用詞還斟酌很久，甚至有些地方用的不妥。何況我們呢？因而我們在閱讀和寫作中一定要咬文嚼字，有一字都不可以放松的謹嚴。（2）第二個實例，讀《史記》的原句和王若虛的改句，想想原句和改句意味有什么不同？哪一句好？你有什么心得體會？字數(shù)不同，意味不同。（讀第四小節(jié)）金代文學家王若虛把“三石”去掉，簡潔多了，但卻比原文少了韻味。原文把射虎者發(fā)現(xiàn)“虎”的緊張情緒、勇悍的性格，體現(xiàn)得淋漓盡致。可見，并不是字數(shù)越少越好，當然也不是越多越好，“老太婆的裹腳布，又長又臭?！笔呛喒P還是繁筆，要“各得其宜，各得其妙”。文字的好壞，主要是意味、表達效果，而不在繁簡。所以用簡用繁，需要我們斟酌。（3）第三個實例，先想想“僧推月下門”好，還是“僧敲月下門”好？再讀課文的分析，你從中又得出什么感想？字眼不同，情境不同。韓愈代替賈島定“敲”字，歷來傳為美談。世人認為“敲”字好，有動作、形象，有聲音。作者卻不盲從，獨抒新見。他認為推——步月歸寺——冷寂場合，敲——月夜訪友——熱鬧場合。“推”固然顯得鹵莽一點，而“敲”就顯得拘禮些。所以選“推”“敲”，重要的是“哪一種境界是他當時所要說的而且和全詩調(diào)和的。不同的字眼，要不同的情境相協(xié)調(diào)。所以我們在閱讀中推敲語言，其實是推敲思想感情，而寫作中推敲語言是使感情更清楚、透徹。（4）第四個實例，《惠山烹小龍團》詩句的分析。作者想說明什么？聯(lián)想的意義比直指的意義更意韻豐富，更適合文學的語言?！爸敝傅囊饬x載在字典上，有如月輪，明顯而確實，”是固定的，偏于類型，易用；而聯(lián)想的意義，隨時變化，不宜捉摸，是游離的，是偏于個性的，難用，但卻可以使意韻豐富。“天上小團月”其實就是“小龍團”茶。正是因為蘇軾善用字的聯(lián)想意義，把“明月照著泉水和清茶泡在泉水里那一點共同的清沁肺腑”的感覺聯(lián)起來，從而使詩句在不即不離、若隱若現(xiàn)之中，含混中顯得豐富，比直接說更有韻味。而我們也可以通過這兩句詩句想象當時那種場景：夜晚，月影朦朧，在山間泉水旁，詩人和好友在那品茶、賞月，十分之怡然自樂。如果直接寫，那還會有這樣的想象嗎？（用書上的詞語）這就是點石成金。（合情合理的想象，“獨攜天上小團月，來試人間第二泉”兩句詩，回答問題：①詩中人物所處的環(huán)境是（夜晚，月影朦朧，山間泉水旁）②詩中人物所進行的活動是（品茶，賞月）③詩中表達的是詩人（獨處清凈，安享自然，怡然自樂）的情趣。④這兩句詩運用了（比喻，對偶）的修辭。）因而字的難處在意義的確定與控制。我們在平時應大膽發(fā)揮想象和聯(lián)想，不能滿足于平淡的表達，要從字詞上咬文嚼字，達到最佳。（5）第五個實例，套語的實例。有哪些例子？作者想說明什么？聯(lián)想意義如果進入習慣，就回讓你只想起一些套語濫調(diào)，而沒有一點新奇的意味。最后就會形成“套板反應”，與藝術(shù)無緣。這種“套板反應”和創(chuàng)造的動機是仇敵，也引不起讀者新鮮而真切的情趣。如果你用俗濫的語言，也就會用俗濫的思想。所以我們在寫作文是一直強調(diào)要有創(chuàng)新的構(gòu)思，要從創(chuàng)新的語言開始，才會有新的思想和感情。因而，千萬不要形成“套板反應”，遇事應往深一層想。（例子可以熟悉，了解）總結(jié)：大家都說的非常好?，F(xiàn)在我們對五個例子各自要表達的觀點都很清楚了。其實這五個例子都是圍繞“咬文嚼字”。（重復五個例子的道理）（6）請同學們齊聲朗讀最后一小節(jié)。同時思考這一小節(jié)起什么作用，又有哪些內(nèi)容？明確：這一小節(jié)是總結(jié)作用。讓讀者再次明白①咬文嚼字的目標（逐漸達到藝術(shù)的完美）②咬文嚼字的要求（求思想感情和語言的精練與互相吻合）③咬文嚼字的方法（以謹嚴的態(tài)度，留心玩索，不能懶，不能粗心，不能輕易自滿，要刻苦自勵，推陳出新。）就是咬文嚼字的態(tài)度、方法、要求、最終目標。四、運用拓展，下面我們就來試著咬文嚼字一下。1、首先在閱讀方面。過香積寺王維不知香積寺，數(shù)里入云峰。古木無人徑，深山何處鐘。泉水咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禪制毒龍。你認為這首詩第三聯(lián)兩句話中的“詩眼”分別是哪一個字？為什么？請你簡要分析。咽，冷。山中幽靜孤寂的景象2、其次在寫作方面。請根據(jù)特定的情境增加詞語，使下面的文字表現(xiàn)出特定的意思。（擴句）早晨，太陽發(fā)出光芒，樹上的鳥兒鳴叫著，樹下的流水流向遠方。（1）要求擴展后的句子抒發(fā)主人公歡快的心情。早晨，溫暖的太陽發(fā)出金色的光芒，茂密的樹上有幾只可愛的鳥兒清脆地鳴叫著，樹下清澈的流水歡快地流向遠方。早晨，太陽發(fā)出柔和的光芒，樹上的鳥兒歡快地鳴叫著，樹下的流水叮叮當當奏著樂曲流向遠方。早晨，微風習習，暖融融的太陽發(fā)出金色的光芒，樹上的鳥兒迎著金色的陽光歡快地鳴叫著，樹下的流水輕快地流向遠方。（2）要求擴展后的句子抒發(fā)主人公苦悶的心情。早晨，太陽發(fā)出凄清而冷寂的光芒，光禿禿的樹上幾只寂寞的鳥兒凄惶地鳴叫著，樹下的流水在清冷的寒風中無言地流向遠方。早晨，太陽發(fā)出刺眼的光芒，樹上的鳥兒唧唧喳喳令人煩躁地鳴叫著，樹下的流水無精打采嘆息著流向遠方。早晨，太陽發(fā)出冷清的光芒，樹上那只離群的鳥兒不時悲哀地鳴叫著，樹下寂寞的的流水懶洋洋流向遠方。五、總結(jié)。“咬文嚼字”正如福樓拜對他的學生莫泊