張翥“以酒入詞”呈現(xiàn)出的三種形態(tài),古代文學(xué)論文

張翥“以酒入詞〞呈現(xiàn)出的三種形態(tài),古代文學(xué)論文摘要：元人張翥(蛻巖詞〕繼承并發(fā)展了宋詞中的用酒傳統(tǒng)。酒意零散出現(xiàn)、點(diǎn)染詞篇，以酒入序、作為詞篇書寫前提，酒貫全篇、突出書寫主題構(gòu)成其以酒入詞的主要形式。以酒入詞既是技巧，又是內(nèi)容，凸顯了張翥生命中最深入的情感體驗(yàn)。本文關(guān)鍵詞語：張翥;(蛻巖詞〕;以酒入詞;Abstract：ZhangZhu,apoetofYuanDynasty,inheritedanddevelopedthetraditionofdescribingwineinpoems.Thedescriptionsofwineappearhereandthereinhispoems,intheforewordandinotherpartsofapoem,formingauniquecharacter.Hisdescriptionsofwinecanberecognizedasakindofwritingskillaswellasimportantimages,reflectinghisemotionsandexperiences.Keyword：ZhangZhu;TuiyanCi;descriptionsofwine;0、引言傳統(tǒng)詩(shī)詞中，酒一向是重要內(nèi)容，以致有人講，中國(guó)古代文學(xué)歷來流淌著兩種液體：淚和酒，如唐人孫光憲(生查子〕所言春病與春愁，何事年年有？半為枕前人，半為花間酒[1]642。在唐詩(shī)宋詞中，淚與酒，尤其是后者，無論是內(nèi)容上還是技巧上，都表現(xiàn)得淋漓盡致，如被贊為天上文的李白詩(shī)，十之八九言及醇酒婦人；又如晏幾道(小山詞〕，涉酒篇什計(jì)123首，占總數(shù)一半之多，作者在自序中直言其詞所記為一時(shí)杯酒間聞見，所寫皆狂篇醉句[2]1600。能夠講，酒已成為詩(shī)詞傳統(tǒng)中的重要組成部分，怎樣表現(xiàn)酒也成為詩(shī)詞創(chuàng)作的重要技巧。詞至元代開場(chǎng)衰落，但張翥仍然堅(jiān)持詞的傳統(tǒng)，不受曲化影響，在酒的使用和表現(xiàn)上，更有發(fā)揚(yáng)光大的趨勢(shì)，可謂宋代之后以酒入詞；酒入詞序、作為書寫前提；酒貫全篇、突出書寫主題。華而不實(shí)的酒味由淡至濃、層層加深，寄寓酒中的情感表示出也愈加強(qiáng)烈。試詳論之。1、酒意零散出現(xiàn)，點(diǎn)染詞篇用零散出現(xiàn)的涉酒字句點(diǎn)染詞篇，是張翥涉酒詞中最常見的酒的呈現(xiàn)方式。如此顯露酒意者有63首，詞中的涉酒詞句任意灑落、分布不一：表1詞中涉酒詞句位置情況由此表可明確看出，張翥涉酒詞中承載酒意的零散詞句數(shù)量極多，出現(xiàn)位置不盡一樣。這些涉酒字句好像水墨畫中的點(diǎn)染之筆，以不同形式和程度的酒意在詞文中隨處點(diǎn)拓暈染，使詞篇中的酒意富有明暗濃淡之變化。這些涉酒字句在詞中以多種形式星羅棋布：或以真實(shí)酒意點(diǎn)染詞章，作為一種抒情工具豐富詞篇表述，凸顯酒與詞人的密切關(guān)系；或以虛幻酒意點(diǎn)染詞篇，化用舊句，借別人酒杯澆自個(gè)之塊壘，加強(qiáng)了詞篇情感濃度和表示出感染力；亦或只是慣見慣用之筆，較少承當(dāng)抒情敘述功能，但在細(xì)微處裝點(diǎn)詞篇，不可忽視。這些表述簡(jiǎn)筆點(diǎn)明酒的存在、襯托暈染酒的氣氛，極大豐富了酒意外在形式。酒意點(diǎn)染詞篇的同時(shí)，也使詞中情境愈加真實(shí)、文字表示出更具張力。1.1、真實(shí)酒意點(diǎn)染詞篇張翥性本好酒，其詩(shī)有酒且一醉，有歌且一謠。杯盡當(dāng)再酌，歌闋須重調(diào)〔(獨(dú)酌謠〕〕[6]5可見詞人對(duì)酒的鐘愛。仲舉詩(shī)詞中也常有畫船載酒、對(duì)酒當(dāng)歌、詩(shī)酒清談、把酒看花的眾多記述，正合詞人不妨無事飲，聊遣有情癡〔(次石門驛〕〕[6]28的自白。由此可知，張翥的生活必然經(jīng)常有酒相伴，詞文創(chuàng)作多在酒邊揮就，故而在其詞中常見尊杯酣醉等字眼便缺乏為奇了。例如：好倩鈿床纖手，移近尊前。〔(風(fēng)流子賞箏妓崔愛〕〕一曲吳歌酒半酣，聲聲字字是江南?！?鷓鴣天為朱氏小妓繡蓮賦三首〕其二〕梅花處處滿枝開，酒力蕩吟懷?！?朝中措湖堤晚歸〕〕這些涉酒字句皆蘊(yùn)含著真實(shí)酒意，營(yíng)造出酒氣氤氳的氣氛，使娉婷舞女、裊裊樂音、各色美景等內(nèi)容都沾染上酒的氣息。詞人借助酒本身的內(nèi)涵和意蘊(yùn)來營(yíng)造抒情氣氛、搭建表示出平臺(tái)，不僅增加了詞文的韻味，也使情感抒發(fā)更易傳達(dá)。在內(nèi)容上，詞人將詳細(xì)情境中的酒帶入詞篇?jiǎng)?chuàng)作，把不同情感寄寓酒中、借酒抒發(fā)，使酒意內(nèi)涵更豐富飽滿。諸如在酒中寄托襟抱：炷爐香，飲杯酒，賦篇詞點(diǎn)明詞人飲酒賦詞，后文天下誰非健者，我輩終為奇士，一醉不須辭在酒中注入滿懷抱負(fù)〔(水調(diào)歌頭己丑初度〕〕；抒發(fā)懷古幽思：如此山川無限恨，都付一尊懷古〔(南浦艤舟南浦〕〕；敘寫游賞之樂：一舸載楊瓊，共醉花前玉笛聲〔(南鄉(xiāng)子秋日湖上〕〕；寄寓情事：花下鈿箜篌，尊前白雪謳，記懷中、朱李曾投〔(唐多令寄意箜篌曲〕〕等等。在形式上，張翥涉酒詞中的酒意有豐富的外在形態(tài)。值得注意的是，張翥對(duì)酒的眾多形容與其情感抒發(fā)關(guān)系密切，或兩相照應(yīng)深化表示出、或構(gòu)成比照突出情感，使詞人內(nèi)在心緒有了外在的下落之地。酒的外在形態(tài)與內(nèi)在情感相應(yīng)相和，更彰顯了詞文表示出的張力。例如對(duì)酒事的形容：公子華筵涼似水?！?金縷詞送王季境還廣陵〕〕送別之宴上，華筵寫宴席浩大，涼似水使用通感手法，以觸感之涼指向內(nèi)心離別之苦。詞人簡(jiǎn)筆點(diǎn)寫別宴，離愁別苦已然有所吐露，其情感表示出雖蘊(yùn)藉含蓄，但也因?qū)剖碌男稳荻鎸?shí)可感。又如對(duì)酒器的形容：家人解事，準(zhǔn)備深尊，旋遣夜窗寒解?！?蘇武慢歲晚再雪〕〕華而不實(shí)的深字不僅僅是對(duì)酒器的簡(jiǎn)筆勾畫，也與夜寒相契，更與詞人付諸杯中的幽深懷抱相關(guān)，讀至深尊便可感悟詞人所要表示出的情感必然復(fù)雜。對(duì)酒的形容：春醪誰道濃無滴，特別滿引渾無力。渾無力，離愁如海，怎生乾得？〔(憶秦娥〕〕詞的上片寫別后毫無音信的情狀，此處下片寫相思愁苦。詞人欲將濃酒斟滿飲盡，以期澆愁，濃無滴是酒濃、也是相思之濃，渾無力是因醉酒之故、亦是因相思之故。其他諸如重澆卯酒〔(水龍吟傅淵道宅上賞紫牡丹〕〕點(diǎn)明飲酒時(shí)間，以清晨之酒承載惜時(shí)之情；綠酒負(fù)金蕉〔(風(fēng)入松廣陵元夜〕〕顏色明艷，與詞人客懷孤寂之情構(gòu)成鮮明比照，二者相交乍添冷意，突出情感表示出；金尊送濁醪〔(沁園春廣陵九日〕〕酒之渾濁與金尊之色彩比照鮮明，詞人哀嘆歷史興衰、英雄晚年的復(fù)雜心緒于濁中自然顯露??凡此等對(duì)真實(shí)酒意的修飾，皆有更深層的情感內(nèi)涵和文本意義，茲不贅述。1.2、虛幻酒意點(diǎn)染詞篇張翥也?；镁频潼c(diǎn)染情感描繪敘述，此中酒意可稱為虛幻的酒意。通過化用，前人寄寓酒中種種與張翥之寄托重合并置，增加了仲舉涉酒詞的語言密度、情感濃度和表示出深度，可謂詞約意豐。同時(shí)，虛幻之酒與現(xiàn)實(shí)之酒交織，詞文表示出既有所循、亦出新意，既展現(xiàn)了有情人之懷抱、也使點(diǎn)染之筆有了更豐厚的旨趣。詞人借助化用手法，凝練前人酒意，以簡(jiǎn)練字句最大限度傳達(dá)豐富意蘊(yùn)，提高語言密度，使點(diǎn)染之筆也具有濃墨涂抹的一面。例如：行期買花載酒，趁秋高、月明風(fēng)清〔(聲聲慢揚(yáng)州箏工沈生彈虞學(xué)士深浣溪沙求賦〕〕化用柳永(剔銀燈〕漸漸園林明麗，便好布置歡計(jì)。論檻買花，盈車載酒，百琲千金邀妓。何妨沉醉，有人伴、日高春睡[6]44的句意，用簡(jiǎn)短詞句凝練柳永詞中趁良辰美景及時(shí)行樂之意；任狂客無腸，王孫有恨，莫放酒杯淺〔(摸魚兒春日西湖泛舟〕〕能夠聯(lián)想到柳永(迷仙引〕席上尊前，王孫隨分相許中的舞女，才過笄年，初綰云鬟，便學(xué)歌舞[6]22的嬌俏形象疊加到翥詞歌姬舞女身上，愈加突出鶯嬌燕婉之美。同時(shí)，典故舊句中的情感亦會(huì)疊加到張翥涉酒詞中，提高涉酒字句的情感濃度。如(風(fēng)流子臨川歲五月祠神〕下闋末：想驄馬鈿車，俊游何在，雪梅蛾柳，舊夢(mèng)難招。醉掩重門，半釭蘭燼紅銷。這首詞上闋回憶武陵元夕，下闋慨嘆心中羈旅落寞之情。詞末兩句暗用張炎(高陽(yáng)臺(tái)西湖春感〕中無心再續(xù)笙歌夢(mèng)，掩重門、淺醉閑眠。莫開簾，怕見飛花，怕聽啼鵑[6]3463，張炎句亦寫追思，其情凄切哀苦，與張翥詞中的情感、意境相合。因此此處酒意帶有了兩位詞人的情感溫度，讀之詞文情感更為豐厚。而在某種程度上，酒典已經(jīng)成為特殊的、固定的文化情感符號(hào)，張翥借此可快速構(gòu)建文本語境，直接表示出情感。如(木蘭花慢次韻陳見心文學(xué)孤山問梅〕中，向柳外停橈，苔邊待鶴，酒熟詩(shī)溫化用蘇軾天香國(guó)艷肯相顧，知我酒熟詩(shī)清溫[7]2076的詩(shī)意，詞篇末尾再約與君同醉，從他啄木敲門亦靈敏點(diǎn)化抱叢窺我方醉臥，故遣啄木先敲門[7]2076，張翥舊時(shí)賞梅的閑適清悠與蘇詩(shī)意蘊(yùn)直接對(duì)接，通過此處化用能夠快速捕捉到詞人內(nèi)在表示出；(浣溪沙一點(diǎn)芳心兩翠蛾〕尊前忍聽渭城歌化用王維(渭城曲〕，離情別緒顯而易見；(金縷詞送上官子?xùn)|之昆山州幕官〕相逢盡看金杯滿，信人生、好懷有幾，夢(mèng)長(zhǎng)緣短句，化用了李白(將進(jìn)酒〕中人生得意須盡歡，莫使金樽空對(duì)月句意，及時(shí)行樂和鼓舞勉勵(lì)的意味一目了然。張翥借別人酒杯傾吐自個(gè)所念所想，用虛幻之酒傳遞內(nèi)心情緒，一句之中裹挾著多層情感內(nèi)涵，可謂含不盡之意，見于言外。除此之外，還有很多涉酒字句只是慣見慣用之筆，在詞文中不作為最重要的意象出現(xiàn)，或者并不承當(dāng)最主要的抒情功能。但這樣的酒意并不薄弱，反而別有風(fēng)味、不可或缺。不同于其他表示出，這類涉酒文字中的情感較淡，在細(xì)微處裝點(diǎn)詞篇，使涉酒詞中的情感有了深淺變換；同時(shí)，酒的慣用之筆作為情感鋪墊中的一個(gè)環(huán)節(jié)，與其他表示出層層堆疊，將情感表示出從最淡處推向最濃處，使詞篇情感具有流動(dòng)性。整體而言，慣用之筆仍在詞篇中起到點(diǎn)染作用，營(yíng)造出酒的氣氛，使詞人情感表示出有了特定背景，也使很多詞作在不同程度上都沾染了酒的氣息、呈現(xiàn)出獨(dú)特的韻味。2、酒入詞序，作為書寫前提(蛻巖詞〕133首詞幾乎每篇都有題序，華而不實(shí)以酒入序者32篇。這些涉酒題序直接強(qiáng)調(diào)飲酒事實(shí)，以鮮明酒意作為詞的開篇，引領(lǐng)全文書寫。詳細(xì)可分為三種情況：一是題序以簡(jiǎn)練語言強(qiáng)調(diào)酒，在詞文開篇之前搶先建立起執(zhí)杯飲酒、飲酒已醉的詞人形象，可謂之先聲奪人，強(qiáng)調(diào)醉意；二是先在詞序中簡(jiǎn)筆點(diǎn)明酒事發(fā)生，繼而在詞文中具體鋪敘，可稱為酒意淡起，漸入佳境；三是題序出現(xiàn)了涉酒字句，但詞文中的酒僅被簡(jiǎn)筆帶過，甚至沒有出現(xiàn)，可稱作醉意閃現(xiàn)，簡(jiǎn)筆帶過。酒入詞序，作為詞篇的書寫前提，不僅為情感抒發(fā)補(bǔ)充背景描繪敘述，也引導(dǎo)讀者同樣進(jìn)入醺然的酒意中，貼近張翥的心緒波動(dòng)。同時(shí)，不同表示出帶來的不同效果，也使涉酒詞篇更多幾分別致，張翥作為一代詞宗的敏銳筆觸，就在表示出的細(xì)微差異不同中具體表現(xiàn)出出來。2.1、先聲奪人，強(qiáng)調(diào)醉意涉酒題序中直言有酒的詞篇共14首，以酒酒邊酒后醉后醉中等形式直接呈現(xiàn)。這些題序用簡(jiǎn)練的言辭點(diǎn)明酒意，搶先樹立一個(gè)酒氣醺然的抒情者形象，將詞人的醉酒狀態(tài)直接設(shè)置為詞篇敘述、抒情的前提。同時(shí)，酒意本就是情緒的放大鏡，能使放曠者更為放曠、悲戚者愈加悲戚，詞人在題序中直接強(qiáng)調(diào)酒意，一開場(chǎng)就暗示了情感表示出的濃度。張翥在題序中先聲奪人，還未抒懷嗟嘆，就言自個(gè)飲酒已醉，提早構(gòu)筑起情感表示出情境、打通情感傳遞障礙，讓人未讀詞篇時(shí)就能感悟到詞人酒氣醺醺下的表白必然深切。一方面，詞序中突出酒意，將其作為情感表示出的外衣。如(鵲橋仙〕題序丙子歲，予年五十，酒邊戲作，著重強(qiáng)調(diào)了酒邊戲作，突出醉意。其詞：功名一餉、風(fēng)波千丈，已與閑居認(rèn)狀。平生一步一崎嶇，也趲到、盤山頂上。梅花解笑、青禽能唱，容我尊前疏放。從今甘老醉鄉(xiāng)侯，算不是、麒麟畫像。詞序直接點(diǎn)出酒意，使之成為書寫前提。在這一前提下，酒成為道具，詞人以酒遮面，用酒后的疏狂心態(tài)來自我寬慰，借醉酒自戲來自我解頤，以玩世之語嘲解生命流逝、抱負(fù)難酬的殘酷現(xiàn)實(shí)。仲舉一直渴望出仕立業(yè)，但屢次努力未果、留滯江南已久，知天命的年歲仍然未酬壯志。面對(duì)徒然衰老，詞中多處細(xì)節(jié)流露出仲舉的掙扎：認(rèn)字隱晦表示清楚詞人內(nèi)心的不甘和無奈，一步一崎嶇也顯露出詞人過往的困難。因而這首遲暮之年的酒邊戲作，正是詞人借酒意掩藏種種窘迫、掙扎的表示出。酒邊二字，不僅僅是詞人醉酒情狀的描繪，也是詞人自我嘲解的前提。另一方面，酒意作為書寫前提，成為詞篇聚焦點(diǎn)和情感放大鏡。如(定風(fēng)波商角調(diào)，西江客舍酒后聞梅花吹香滿窗醒而賦此〕，整首詞以酒后為前提，詞人酒醉和酒醒時(shí)的感受成為詞篇敘述抒情的切入點(diǎn)：恨行云、特地高寒，牢籠好夢(mèng)不定。婉娩年華、凄涼客況，泥酒渾成病。畫闌深、碧窗靜，一樹瑤花可憐影。低映、怕月明照見，青禽相并。素衾正冷，又寒香、枕上薰愁醒。甚銀床霜凍、山童未起，誰汲墻陰井。玉笙殘、錦書迥，應(yīng)是多情道薄幸。爭(zhēng)肯、便等閑孤負(fù)，西湖春興。題序明確交代了詞作背景客居他鄉(xiāng)、醉酒而醒，提早為整首詞的敘述提供了詳細(xì)情境。詞的上片補(bǔ)充鋪渲題序，開篇直寫詞人客居他鄉(xiāng)的境況和凄惶孤苦的內(nèi)心，加之張翥已是婉娩年華，情緒愈加脆弱多愁，滿懷抑郁只能借酒澆之，因此泥酒成病、以酒度日成為必然。醉酒是為澆愁，酒醒后直面客居他鄉(xiāng)的悲戚則必然愈加痛苦，因而下片詞人酒醒后的悵惘孤寂在這一前提下有了下落點(diǎn)：衾被之冷、梅香之寒、酒醒之愁，以及銀床霜凍墻陰井玉笙殘錦書迥等意象，皆為酒醒后悲戚心緒之下對(duì)外界的消極感悟。此類詞篇均通過詞序提早構(gòu)建起一個(gè)醉意醺然的抒情者形象，詞人有感而發(fā)、借酒抒之，內(nèi)心情感在酒意的統(tǒng)攝下更為濃郁。2.2、酒意淡起，漸入佳境一些詞篇先在題序中出現(xiàn)涉酒字眼、指明酒事發(fā)生，繼而在詞的正文中展開鋪敘，或著筆飲酒經(jīng)過、或著筆醉酒程度，在層層敘寫中不斷推進(jìn)詞篇的敘述和抒情。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，以這種方式呈現(xiàn)酒的詞篇共7首。題序與詞文中的酒層層推進(jìn)，成為全篇書寫的動(dòng)力，既在層層疊加中加強(qiáng)了酒味，也使詞篇敘述根據(jù)一定順序推進(jìn)，情感抒發(fā)由淺入深，整體表示出順暢自然。華而不實(shí)，詞序與詞文中的涉酒字句共同作用，層層鋪敘酒事，推進(jìn)詞篇敘述。如(婆羅門引七月望，西湖舟中觀水燈，一鼓歸宴楊山居山樓達(dá)曙〕，上闋狀寫西湖水燈的精致華美，下闋：月華正中，畫船漾、藕花風(fēng)。聲度鸞簫縹緲，雁柱玲瓏。酒闌興極，更移上、瓊樓十二重。殘醉醒、煙水連空。起筆承上，敘述乘舟游賞的愜意，然后聚焦酒筵歌舞歡娛；緊接著敘寫宴飲將盡而興致昂然、登高遠(yuǎn)望；最后落筆于酒意逐步消退，以渺茫之景作結(jié)。詞中酒闌殘醉醒句，借助酒事發(fā)展而自然順暢地轉(zhuǎn)換筆下焦點(diǎn)，緊湊有序地展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)宴集游賞之況。除此之外，題序淡起酒意，詞文鋪寫酒事，情感隨著酒意濃淡或酒事進(jìn)展起伏波動(dòng)。例如(齊天樂臨川夜飲滏陽(yáng)李輔之寓所〕：江霜一樹凄涼葉，驚鳥夜深啼落?？屠锵喾辍⒆鹎凹?xì)數(shù)，幾度雨漂風(fēng)泊。微吟緩酌，漸月影斜欹、畫闌東角。只怕梅花，無人看管瘦如削。江湖容易歲晚，想多情念我、歸信曾約。塵土狂蹤、山林舊隱，夢(mèng)寄草堂猿鶴。離懷最惡，是酒醒香殘、燭寒花薄。一段銷凝，覺來無處著。題序夜飲點(diǎn)明酒事發(fā)生，詞文上闋首句緊扣題序狀寫夜景，以凄冷之景引出客居傷懷；詞人客中遇友，難免相約飲酒，飲酒則難免借酒慰藉客懷傷感。仲舉與友人微吟緩酌、徹夜相談，其彷徨低徊的情緒逐步緩和。開篇凄涼葉驚鳥到只怕梅花，景物附著的感情色彩發(fā)生了細(xì)膩?zhàn)兓?，詞人的情緒波動(dòng)可借此變化窺破一二。下闋酒醒香殘、燭寒花薄繼續(xù)敘寫酒事，詞人酒意漸退、又臨離別，濃郁的客愁再度席來，愈加強(qiáng)烈，以致銷魂凝神而覺無處依憑。整首詞緊扣題序中的夜飲，細(xì)寫飲酒至酒醒，既推動(dòng)了詞篇的敘述，也暗藏著詞人情感波動(dòng)變化。又如(齊天樂夜宴楊元誠(chéng)山樓，送陳子敬之三山，瞿子誠(chéng)之吳門〕，在酒意的反復(fù)渲染中深化情感表示出。詞篇上闋狀寫夜宴場(chǎng)合，末尾但有酒須傾、有歌須和。劇飲淋浪，萬金良夜虛過兩句為勸酒之言；下闋中先拼醉臥，任楊柳煙銷、海棠月墮句同樣流露出詞人暫拋離愁、及時(shí)行樂的心緒。詞序指出夜宴為送別之宴，在這一前提下，詞人一面反復(fù)向酒中寄寓及時(shí)行樂、忘卻煩愁的愿望，一面抒發(fā)中年情緒易惡，清楚表露離別愁苦無法消減。詞篇夾雜著兩種不同情緒，在酒氣醺然下更凸顯了詞人送別友人的不舍和傷感。此類詞篇皆如此，詞人在題序中指出酒事發(fā)生，淡起酒意，通過詞文反復(fù)鋪敘不斷加深酒味，推動(dòng)詞篇敘事，深化情感表示出。2.3、酒意閃現(xiàn)，簡(jiǎn)筆帶過據(jù)統(tǒng)計(jì)，有11首詞題序涉酒，但詞文中并未對(duì)酒多加敘寫。題序中雖指出酒的存在，但著墨不多，只起到交代作詞背景的功用；詞文中關(guān)涉酒的表述也大多浮光掠影似的一帶而過，作為陪襯凸顯詞篇整體的情感表示出。如(桂枝香賞桂楊氏山園，夜飲花下有作〕中，題序交代花下夜飲的作詞背景，而詞中僅在下闋愛搖滟瓊杯，花影堪掬的瓊杯處點(diǎn)題涉酒，且并非表示出重點(diǎn)，但杯中酒與花影構(gòu)成的景中景構(gòu)造頗有意趣，通過此處描寫，不只突出了杯酒和花影互動(dòng)帶來的美感，更強(qiáng)調(diào)了詞人微醺之時(shí)的愜意雅懷；(瑞龍吟癸丑歲冬，訪游弘道樂安山中，席賓米仁則用清真詞韻賦別，和以見情〕中的燈前素瑟清尊處只是詞人與友人相會(huì)情境的簡(jiǎn)單呈現(xiàn)、(最高樓為山村仇先生壽〕中躬行齋內(nèi)蒲團(tuán)穩(wěn)，耆英社里酒杯頻著筆壽宴場(chǎng)面、(定風(fēng)波昆山路漕席上〕中的海上潮生人盡醉也是對(duì)別席醉酒場(chǎng)面狀寫??如此書寫并非詞篇敘寫重點(diǎn)，但勾畫之筆補(bǔ)充了詞序細(xì)節(jié)、襯托了詞篇?dú)夥眨尸F(xiàn)出更為真實(shí)可感的畫面，進(jìn)而突顯了詞篇的整體表示出。當(dāng)然，也有題序中言明酒事、而詞文中并無涉酒表述出現(xiàn)的情況，但只(聲聲慢九日泛湖游壽樂園賞菊，時(shí)海棠花開，即席命賦〕一例。3、酒貫全篇，突出書寫主題把酒作為詞篇書寫重心大肆鋪渲、以此突出全篇書寫主題，是(蛻巖詞〕中較為特殊的以酒入詞技巧。詞文或通篇言酒，用淋漓酒氣浸染詞篇，突出情感表示出；或以酒為題聯(lián)章詠嘆，使酒成為整組詞文呈現(xiàn)的基礎(chǔ)。此類作品數(shù)量較少，但之所以十分拈出，是由于此中酒氣最為濃郁，詞人的情感也借著淋漓酒氣變得更為深沉。尤其是詞人的客懷愁緒和歸隱之思，這兩種特定的感情體驗(yàn)在全篇皆酒的表述中被不斷放大、強(qiáng)調(diào)、突出，既是詞人個(gè)體生命體驗(yàn)的表示出，也在一定程度上反映著時(shí)代的印記。3.1、酒貫全篇，渲染主題客懷難斷一直是張翥縈繞于心、耿耿于懷的情緒，在其詩(shī)詞中常有顯露。當(dāng)一種情感在心中長(zhǎng)期壓塞堆疊時(shí)，詞人總會(huì)借助某種方式傾吐排解，張翥選擇將寥落客懷付之于酒，希冀通過淋漓酒氣澆滅滿心苦澀，在詞中則具體表現(xiàn)出為借通篇酒氣呈現(xiàn)客居寂寥之感。詞篇被浸泡在濃郁的酒氣中、具有了獨(dú)特的韻味，同時(shí)也被打上了張翥個(gè)體的、鮮明的精神烙印。成宗大德九年〔1305〕，十九歲的張翥至臨川任郡學(xué)學(xué)錄[8]12，并在這里地長(zhǎng)期羈留。期間出游南昌、樂安、吉安等地，至仁宗延佑三年〔1316〕才離開臨川到鄞省親，彼時(shí)張翥已經(jīng)三十歲。長(zhǎng)期寓居他鄉(xiāng)、羈旅漂泊的經(jīng)歷，使張翥心中身處異鄉(xiāng)的伶仃之感日益濃郁，感喟客懷愈加成為他難以放下的厚重心結(jié)。諸如其詩(shī)歲晚異鄉(xiāng)為客久，夜來歸夢(mèng)到家頻〔(臨川留別宜黃樂杞楚材〕〕[6]64之語，其詞客里相逢，尊前細(xì)數(shù)，幾度雨漂風(fēng)泊〔(齊天樂臨川夜飲滏陽(yáng)李輔之寓所〕〕、客里不知?dú)w是夢(mèng)，只在吳山〔(浪淘沙臨川文昌樓望月〕〕等客懷思家之句。錢鍾書先生曾講：夫一家詩(shī)集，詞意重出屢見，藉此知人，固其念茲在茲，言之諄諄。[9]397正由于總是惦念不忘、難以釋懷，詞人才會(huì)反復(fù)吟詠喟嘆?？蛻哑嗉胖性趶堲阈闹蟹磸?fù)堆疊、日益濃郁，經(jīng)年累月而無處紓解，最終只能選擇借酒出之。詞人希望沉醉在淋漓酒氣中，以此忘卻鄉(xiāng)愁。如(摸魚兒臨川春游，連日病酒，賦此止之〕，入目皆為涉酒字句，通篇充斥著淋漓的酒氣：過花朝、淡煙輕雨，東風(fēng)還又春社?？蛻巡粩噙€家夢(mèng)，只泥酒杯陶寫。孤館夜，甚濃醉、無人知道歸來也。蘭燈半灺、任賦就魚箋，弦拋玉軫、誰念倦司馬。長(zhǎng)安市、幾度攜尊命駕，空驚游興衰謝。醉鄉(xiāng)天地?zé)o今古，爭(zhēng)得一襟蕭灑。春縱冶，便不飲、從教團(tuán)雪揉花打。觥籌已罷、笑蜾蠃螟蛉，吾今真止、為報(bào)獨(dú)醒者。花朝節(jié)剛過，春社又來，盎然春季里本應(yīng)心情愉悅，詞人卻身處異鄉(xiāng)、心念故土，只能連日沉湎酒中、借酒消愁。詞中言酒極多：只泥酒杯陶寫濃醉攜尊命駕醉鄉(xiāng)皆為酒，便不飲觥籌已罷是止酒，與題序中連日耽酒、決意止之照應(yīng)。張翥借酒抒情、其情極切：雖在題序中言明春游，但因客懷難斷而毫無游興，唯有沉入杯酒才能暫緩思鄉(xiāng)之緒，只泥二字道出詞人借酒紓解內(nèi)心的無奈之舉；因心中愁苦深重而酒至濃醉，濃醉歸來卻無人知曉，孤寂凄冷之感在醺然酒氣、漫漫長(zhǎng)夜的襯托下到達(dá)了頂點(diǎn)，仲舉滄桑倦客的心境在倦司馬的自稱中一覽無余。下片開篇懷想往日出游攜酒助興的酣暢，而今游興衰謝，飲酒只為澆愁，在醉酒天地中去爭(zhēng)得一襟蕭灑，兩相比照，酒中的情感更為復(fù)雜。詞末言及賦詞止酒為報(bào)獨(dú)醒者，或許止的并非是酒，而是借酒所消之愁。張翥的詩(shī)中也常見酒貫全篇的作品，如(中秋望月〕：當(dāng)年見明月，不飲亦清歡。詎意有今夕，照此長(zhǎng)恨端。近聞錢塘破，流血城市丹。官軍雖殺賊，斯民已多殘。不知親與故，零落幾家完。彷徨庭中影，對(duì)酒起長(zhǎng)嘆。死生兩莫測(cè)，欲往書問難。仰視云中雁，安得托羽翰。凄其衰謝蹤，有淚徒丸瀾。山中松筠地，棄置誰與看。河漢變夜色，西風(fēng)生早寒。累觴不能醉，百念摧肺肝。[6]6詩(shī)要求在最簡(jiǎn)潔的字句中表示出出最豐富的情感，但在這首詩(shī)中，張翥不吝筆墨，每八句便出現(xiàn)飲酒字句：不飲亦清歡對(duì)酒起長(zhǎng)嘆累觴不能醉，從當(dāng)年無需飲酒助興便得清歡，到后來借酒澆愁、對(duì)酒長(zhǎng)嘆，直至累觴不醉、內(nèi)心的憂痛再也無法壓制。在酒貫全篇的遞進(jìn)敘述與反復(fù)渲染下，張翥悲嘆戰(zhàn)事、掛念親故、憂心家國(guó)命運(yùn)的情感愈加深切。不拘詩(shī)詞，張翥用通篇言酒的手法，將無法釋懷的思緒寄寓酒中，以酒綴連成篇，借淋漓酒氣放大內(nèi)心深深淺淺的起伏。用酒反復(fù)渲染情感表示出的同時(shí)，情感表示出反過來亦豐富了酒的內(nèi)涵。3.2、聯(lián)章詠酒，強(qiáng)化主題張翥涉酒詞中還有以酒為題、同題連詠的聯(lián)章詞。(蛻巖詞〕中有五組聯(lián)章詞，華而不實(shí)皆有涉酒表述，但(行香子止酒五首〕和(清平樂酒后二首〕以酒為題、連篇渲染，華而不實(shí)蘊(yùn)含著的歸