編劇人物共鳴的9個(gè)秘訣

編劇到底如何創(chuàng)建引人共鳴的人物呢？越多共鳴特質(zhì)，主角就越豐滿，更具力量和深度。一般來說，至少使用5個(gè)特質(zhì)，若能用到6~7個(gè)特質(zhì)可能會(huì)更好。1.勇氣你的主人公必須有膽量，這沒有討價(jià)還價(jià)的余地！我們只對英勇無畏的英雄感興趣，我們欽佩他人勇于面對困難，急切地關(guān)心他們的遭遇。我們更樂意認(rèn)同有缺點(diǎn)的人，但這些缺點(diǎn)并不包括缺乏勇氣。因?yàn)橹挥杏赂业娜瞬艜?huì)采取行動(dòng)，而只有行動(dòng)才可以推動(dòng)情節(jié)向前發(fā)展。如果劇本講述的是缺乏勇氣的普通人、膽小的人、從未試想過追尋夢想且毫無自信的人，那么這個(gè)人根本無法贏得我們的青睞。如果主人公沒有勇氣把握自己的命運(yùn)，就會(huì)淪為消極主人公（Passivecentralcharacter）。這一直是眾多原創(chuàng)新劇本賣不出去的主要原因之一。每一部電影都有值得主人公想得到而為之努力的東西。這是某些特定的目標(biāo)。在追尋路上，主人公必須有足夠的膽識(shí)承擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)，并讓故事發(fā)生。同樣，即使較為平淡的故事和家庭劇也是如此。片中的主人公身上也必須體現(xiàn)出一種平和的英勇。（查理注：例子就不多舉了，隨便找一部經(jīng)典影片，比如《泰坦尼克號(hào)》，你都會(huì)發(fā)現(xiàn)主人公是充滿勇氣的。）2.不公平的傷害（UnfairInjury）生活很少是公平的。當(dāng)你被忽略而晉升無望，卻眼睜睜看著不稱職的奉承者步步高升時(shí)，心中是何感受？沒有什么比不公平更能激起我們的憤怒。但對于編劇來說，這是一個(gè)契機(jī)。把主人公置于遭受明顯的不公平境地，是繼勇氣之后綁定觀眾和主人公的最為有效的方法。足有75%的成功電影以主人公經(jīng)歷某些不公平的傷害開場。（查理注：《肖申克的救贖》中安迪被宣判入獄；《霸王別姬》中程蝶衣開場被剁去第六指；《失戀33天》黃小仙一出場就被甩了……）這樣的例子不勝枚舉。不公平的傷害也將主人公置于不得不出手的境地，為了報(bào)仇采取行動(dòng)——任何一個(gè)電影故事展開的絕佳策略。3.本事（一技之長）講述無能失敗者的電影難覓一二。我們羨慕魅力四射、有所專長和聰明機(jī)智的人，這些特質(zhì)是他們成為各自領(lǐng)域的大師的基礎(chǔ)。主人公打拼的天地并不重要，重要的是他身懷絕技。雖然我們有很強(qiáng)的包容心，可以原諒很多事，但是主人公一旦回歸本行就必須身手不凡。（查理注：超級(jí)英雄電影，是最直白的例子，一個(gè)個(gè)神通廣大；而文藝片，譬如《桃姐》，桃姐燒得一手驚艷的好菜）在任何警察電影或職業(yè)戰(zhàn)士、斗士的故事中，主人公登場時(shí)可能是一個(gè)酗酒者，甚至是一個(gè)糟糕的丈夫和不稱職的父親，但是只要他回歸任務(wù)、案子，他一定是值得尊敬的勇士。交鋒時(shí)刻，他依然是頂尖高手。新手的劇本常常會(huì)以主人公因?yàn)樽约焊阍伊怂窃愀獾墓ぷ鞫怀呆滛~開場。隨后主人公徑直去了自己鐘愛的小酒吧叫了一打烈酒瘋狂買醉，他的調(diào)酒師哥們也笑他是一個(gè)無可救藥的傻逼。之后他沮喪地回家，又被女友滔滔不絕地訓(xùn)斥他是怎樣的笨蛋、性無能、酒鬼和一個(gè)徹頭徹尾的懶鬼。通常，主人公一遍看著電視、喝著小酒，一邊承受這樣的語言暴力，偶爾他會(huì)反擊“嘿，八婆……”隨后，他的女友拎著行李箱沖了出去，他點(diǎn)燃一根煙，陷坐回沙發(fā)里，并且說一些“糟透了，哥們”之類的話。他是個(gè)徹頭徹尾的懦夫，一切糟糕的事情都是他自己的錯(cuò)，簡直一無是處。如此一來，觀眾還會(huì)期待接下去他會(huì)發(fā)生什么嗎？不好意思，我們早已沒興趣。（提醒：當(dāng)任何一個(gè)故事需要主人公被炒魷魚時(shí)，確保他被開除的理由不是他咎由自取。一定要是不公平的傷害。）4.幽默我們對制造歡樂的人缺乏免疫力。我們自然會(huì)被身邊幽默的人吸引。真正的智慧是機(jī)智且充滿人性洞察力的。所以，如果你有可能賦予主人公內(nèi)在而有趣的幽默感，那就不要猶豫。這一點(diǎn)就不多說了。只提醒一點(diǎn)：賦予主人公幽默感是一回事，取笑他則完全是另一碼事，應(yīng)當(dāng)避免。5.善良（JustPlainNice）我們很容易關(guān)心善良、正直、樂于助人、誠實(shí)的人，我們也欣賞那些善待他人和尊重卑微行業(yè)的人，以及保護(hù)弱者或維護(hù)無助者的人。還記得拳王洛奇（史泰龍飾）精心照料寵物龜、他指導(dǎo)的街頭流浪者和他殷勤對待的極為害羞的女朋友嗎？即便他只是個(gè)二流拳手，但他展示出了愛心和善心。我不建議你寫的人物總是把自己擺在最后的位置，或輕視自己，又或是不停地道歉。這種行為只能折射出主人公缺乏自尊心。作為一個(gè)好人并不意味著低聲下氣。樸素的善良就夠了?！逗谝氯恕返牡谝粋€(gè)場景，特工K（湯米·李·瓊斯飾）在搜尋匿名潛行的外星罪犯時(shí)攔下一輛塞滿墨西哥偷渡者的箱式貨車。K對這些惶恐不安的偷渡者十分友好，并用西班牙語告訴他們不用害怕。當(dāng)K找出外星罪犯后，他把其他人都地放了，并真誠地說俏皮話：“歡迎來到美國”。特工K只對外星罪犯鐵面無情，對其他所有人抱以尊重和友好。他是一個(gè)好人，一個(gè)勇敢的人，一個(gè)身手不凡的人。怎能不招人喜歡呢？當(dāng)然，有些主人公不那么友善，比如《功夫》里的周星馳，一出場就欺負(fù)小朋友，踩爆了他們的足球。但是在塑造主人公時(shí)如不考慮友善品質(zhì)的話，那么編劇必須展現(xiàn)其他堅(jiān)實(shí)的理由來支持這個(gè)角色。6.身處險(xiǎn)境（InDanger）假如故事開場，主人公就已身處險(xiǎn)境，將立刻吸引觀眾的注意力。危險(xiǎn)意味著即將來臨的人身傷害或損失。在特定的故事中用什么來代表危險(xiǎn)，取決于你的故事尺度。大多數(shù)動(dòng)作-歷險(xiǎn)電影以一個(gè)被稱為動(dòng)作鉤子（ActionHook）的驚心動(dòng)魄的片段開場。通常，這些鉤子涉及主人公遭遇生死危險(xiǎn)。在較為平淡的故事中，生或死不是問題所在，主人公將要面臨的危險(xiǎn)可能是令人難以接受的失敗，比如《美麗心靈》；或是經(jīng)濟(jì)困局，比如《當(dāng)幸福來敲門》；又或是失去戀人，比如《北京遇上西雅圖》。在《靈魂歌王》（Ray，2004）的開場，年輕的雷·查爾斯（杰米·?？怂癸棧┆?dú)自站在美國深南部的鄉(xiāng)村路邊等車。當(dāng)然，雷遭受著眼疾的不公平傷害。公車司機(jī)對雷非常不友好，因?yàn)樗呛谌?。隨后雷一到西雅圖就被狡猾的吉他手洗劫一空，并遭受三流酒館老板的性侵犯。不久之后，另一個(gè)酒吧混混誘騙雷吸毒。危險(xiǎn)無處不在。7.受到朋友和家人的深愛如果主人公呈現(xiàn)在我們眼前時(shí)已有他人深愛，這也會(huì)使我們立刻關(guān)注他們。想想你看過的那些以驚喜派對或主人公被突然出現(xiàn)的一屋子好友震驚開場的影片數(shù)目吧，如《懲罰者》，又或是主人公身邊有深愛他的父母、兄妹、愛人、孩子或摯友，如《阿波羅13號(hào)》《桃姐》。又比如，周星馳的角色身邊，常常跟著一個(gè)好基友——《功夫》里那個(gè)胖子，《大話西游》里的吳孟達(dá)（這幾個(gè)例子明顯是查理的臨場發(fā)揮嘛）8.努力我們在意主人公是否努力上進(jìn)。努力的人有著一股上進(jìn)的力量，推動(dòng)著故事發(fā)展?！栋偃f美元寶貝》中的麥姬和《阿凡達(dá)》中的杰克·薩利。你又能說出多少主人公懶惰或無所事事的電影？（查理亂入，插播一個(gè)廣為流傳的故事——曾經(jīng)有記者問科比，為什么你能取得現(xiàn)在的成功？科比答道：你們知道凌晨4點(diǎn)的洛杉磯是什么樣子嗎？臺(tái)下的記者一片茫然?？票刃χf：我知道洛杉磯每一天凌晨四點(diǎn)的樣子。）9.執(zhí)著執(zhí)著使得勇敢、身懷絕技和努力的主人公認(rèn)定一個(gè)目標(biāo)。這對于任何故事都是至關(guān)重要的。強(qiáng)力的執(zhí)著引發(fā)情節(jié)——并確保你的劇本不偏離方向，將其不懈地推至有力的高潮。譬如《追夢赤子心》（Rudy，1993），又譬如《功夫熊貓》中的肥波。但要確保你的主人公的執(zhí)著是有價(jià)值的。主人公的另一些品質(zhì)也可以幫助他贏得觀眾的支持，但千萬不要忽略以上最基本的9點(diǎn)。不管你寫什么類型的電影，都要充分地使用這些特質(zhì)。記住，我們必須與主人公建立情感聯(lián)系，即使是無情的非傳統(tǒng)英雄。在《疤面煞星》（Scarface,1983）的開場