中國美術(shù)史重點復習資料

第一章原始美術(shù)（一）原始陶器藝術(shù)1、陶器及陶器的裝飾手段早期：以實用為目的，簡單粗劣、種類少，第二個時期：既有實用價值又有作為藝術(shù)品存在的價值，采用了彩繪、紋飾等裝飾手段第三個時期：種類繁多，造型豐富，鏤孔、印紋等手法的應用。2、我國新石器時代出土陶器的著名文化遺址仰韶文化（彩陶代表，公元前4100-前2500左右）、馬家窯（前3300-前1800，分石嶺下、馬家窯、半山、馬廠四個類型）、半山類型陶器代表新石器彩陶藝術(shù)的最高水平大汶口、龍山（素面陶突出代表），大汶口3大顯著特點：1、色澤多樣化，2、黑陶制作成熟，3、雕刻技術(shù)發(fā)達鏤孔隨之發(fā)展、紋飾多樣。龍山文化使用了快輪制陶術(shù)。河姆渡文化等。3、新石器時代陶器的主要類型及風格特征（風格上分黃河上游彩陶[仰韶、馬家窯]、下游素面陶[大汶口、龍山]）仰韶陶器：在彩繪上表達美的意識和愿望，但受實用性的約束，形體變化不大。龍山文化：表面裝飾相對簡單，但造型變化豐富。許多器皿已擯棄了實用目的。（二）原始繪畫1、原始陶繪藝術(shù)分圖案和圖畫兩大類，圖案居多，2、早期地畫、壁畫、巖畫82年，秦安大地灣仰韶晚期遺址發(fā)現(xiàn)地畫。巖畫：內(nèi)蒙陰山巖畫、廣西花山巖畫、連云港將軍崖等（三）原始雕塑1、史前陶塑藝術(shù)品的造型種類新石器時代雕塑有實用性和象征性兩大特征，最具代表性的雕塑是玉器和陶塑。陶塑造型有動物和人物兩大種類。2、新石器時代石雕刻的兩個中心及主要風格南北兩個中心，南方為良渚文化，北方為紅山文化。南方良渚：采用平面淺浮雕和線刻結(jié)合的手法，描繪對象主要為宗教禮器上的神人像，造型莊重神圣，較強的宗教意味。北方紅山：采用圓雕的技法，描繪生活中或神化中的動物，造型生動活潑，帶有較強的裝飾性。第二章先秦美術(shù)（一）先秦青銅藝術(shù)1、夏商周三代青銅器的發(fā)展過程及各階段的風格特征*****2、青銅器的分類：按用途分：食器、酒器、水器、樂器、兵器等。3、青銅器紋飾的主要分類及其特征：動物（造型及主體裝飾）和幾何紋樣（底紋或細部）兩大類，造型裝飾特征：a、根據(jù)動物形態(tài)造型，被稱之為“尊”；b、將人或動物形象與青銅器造型融為一體；c、以主體動物形象作為青銅器的附件（二）先秦雕塑藝術(shù)1、青銅雕塑的兩種類型a、以動物形象進行造型，大多表現(xiàn)與尊上，器物多為凝重寬博。b、表現(xiàn)于器物的耳、蓋、扣、嘴等附件上的立體雕塑。2、簡述先秦時期的雕塑藝術(shù)就制作材料來看，大致可分為青銅雕塑、玉石雕塑、陶雕三類。青銅雕塑主要指青銅器上的立體雕塑附件，可分為動物形象造型和器物附件立體雕塑。玉石雕塑歷史悠久，商代的成就最為顯著，有大型大理石立雕，也有表現(xiàn)動物的小型雕塑陶塑相對青銅玉石，為數(shù)較少，商代中期內(nèi)容逐漸增加，商代后期以后由于玉石雕塑顯著增多，陶塑大為減少。（三）先秦繪畫1、三幅先秦帛畫的名稱、內(nèi)容、性質(zhì)《龍鳳人物圖》長裙細腰女子，雙手向前合掌，前上方畫一龍一鳳。有引魂升天的性質(zhì)。《人物御龍圖》危冠長袍側(cè)身貴族，駕馭巨龍飛天的景象《繒書》以文字為主，四周畫有神及動物的形象。最為突出的是三頭人物形象。2、戰(zhàn)國帛畫對后世人物畫的影響用筆用色等繪畫創(chuàng)作實踐上積累了一定的經(jīng)驗，墨線勾畫人物的技法為后世傳統(tǒng)繪畫表現(xiàn)技法的發(fā)展奠定了一定的基礎(chǔ)。第三章秦漢美術(shù)（一）秦漢繪畫1、西漢長沙馬王堆1號墓帛畫的主題、特點主題：乞求靈魂歸天；具有濃厚的迷信色彩，有機的將三部分貫穿起來，罕見的表現(xiàn)手法，畫面突出了墓主的高貴身份。2、西漢長沙馬王堆3號墓帛畫的繪畫技巧繪畫技巧：對人物形象的塑造能應用正側(cè)半側(cè)等多種手法。3、山東金雀山西漢帛畫的繪制方法靈活運用淡墨線與朱砂線起稿，然后分別用各種色彩平涂。（沒骨畫法的先驅(qū)）4、秦漢墓室壁畫興起的原因受壁畫盛行風氣的影響。5、漢代墓室壁畫的重要代表、主要表現(xiàn)題材重要代表：河北望都1號東漢墓壁畫，漢代帛畫主要反映墓主企望升天以及表現(xiàn)死者生前的顯赫生活。題材有80多項，如城池幕府，樂舞百戲，莊園生產(chǎn)，孝子列女等等6、漢代宮廷繪畫的主要職能出于宣傳或政治目的7、漢代文人畫家代表人物張衡，劉褒，蔡邕，趙歧等（二）秦漢雕塑1、秦代陶塑兵馬俑的主要藝術(shù)特點皆為手塑，風格寫實，形象純樸，總體布局上利用眾多直立重復，氣勢雄偉。2、漢代霍去病墓石刻的手法及代表性的石雕手法上采用因材施雕的技巧，代表性的石雕是《馬踏匈奴》3、漢代陶俑的主要分類王侯兵馬俑，民間日用俑4、漢代青銅塑像的杰出代表作品：《馬踏飛燕》（三）秦漢畫像石、畫像磚1、畫像石、畫像磚的概念畫像石：以石為地，以刀代筆的繪畫藝術(shù)。畫像磚：秦漢時代的建筑裝飾構(gòu)件2、秦漢畫像石、畫像磚的兩種制作方法3、秦漢畫像石、畫像磚興盛的原因興盛的原因：封建統(tǒng)治者為滿足其奢侈生活或出于輔助政教的需要。4、漢代畫像石、畫像磚的主要分布地區(qū)及藝術(shù)表現(xiàn)特征畫像磚西漢以洛陽、鄭州為中心，東漢以湖南四川、江浙為多；畫像石大致分布在山東江蘇安徽的北部等當時的政治經(jīng)濟文化重地。藝術(shù)表現(xiàn)特征。。。。。。5、漢代畫像石、畫像磚的題材與表現(xiàn)內(nèi)容a、反映勞動與生活的情景：如農(nóng)民勞動場面、統(tǒng)治者奢華生活等。b、反映歷史故事與宗教神話傳說的（四）秦漢工藝美術(shù)舉例說明秦漢金屬工藝、漆器工藝與染織刺繡工藝的藝術(shù)成就如有名的“長信宮燈”，將人物造型、通煙、照明燈相結(jié)合，是審美與實用完美的統(tǒng)一。P66未整理。第四章魏晉南北朝美術(shù)（一）南傳佛教美術(shù)早期佛教造像南傳系統(tǒng)的風格特點源于秣莵羅風格，抽象、臉型短圓、眼球框較大，發(fā)型有螺狀肉髻、螺發(fā)、肉髻三種。（二）北方佛教美術(shù)北方佛教造像幾大石窟的藝術(shù)成就及造像風格特征云岡石窟：造型氣勢雄偉，內(nèi)容豐富，繼承發(fā)展秦漢傳統(tǒng)，吸取融合外來精華。龍門石窟：云岡石窟的延續(xù)，風格漢化，表現(xiàn)手法更加純熟，精巧。鞏縣石窟寺：臉型方圓、體型豐腴，注重內(nèi)在性情刻畫。敦煌莫高窟和麥積山石窟泥塑南北響堂山、天龍山石窟：臉型圓渾、衣褶貼身、線條柔和、造型寫實等（三）魏晉南北朝繪畫1、魏晉南北朝繪畫的代表人物及其風格特點、代表作品曹不興（較早的佛像知名畫家）衛(wèi)協(xié)（曹不興之徒，《史記伍子胥圖》、《張儀像》等等）戴逵（三馬伯樂圖、孔子弟子圖）顧愷之《女史箴圖》《洛神賦圖》《列女仁智圖》陸探微：風格秀骨清像，從師顧愷之張僧繇：受佛教繪畫的影響將少游、楊子華、曹仲達2、顧愷之的三件傳世作品及主要內(nèi)容、表現(xiàn)手法《女史箴圖》：絹本、墨畫淡彩，橫卷十二段，每段有葴文《洛神賦圖》：以連環(huán)畫的長卷形式表現(xiàn)曹植《洛神賦》，采用勾染的表現(xiàn)手法《列女仁智圖》：用筆剛勁，強調(diào)暈染3、魏晉南北朝時期山水畫的發(fā)展狀況三水畫在晉代成為了獨立的畫科，南北朝時，在理論和實踐上都得到了進一步的成熟和完善，開啟了隋唐山水畫的繁榮局面。（四）繪畫理論1、列舉魏晉南北朝時期主要的幾篇畫論著作顧愷之《畫論》《魏晉勝流畫贊》《畫云臺山記》，謝赫《古畫品錄》，宗炳《畫山水序》，王薇《敘畫》2、山水畫形成期宗炳、王微的兩篇山水畫論著作宗炳《畫山水序》，王薇《敘畫》3、顧愷之的三篇畫論及主要論點a、傳神論，b、強調(diào)以形寫神，c、遷想妙得。4、謝赫的六法論一、氣韻生動，二、骨法用筆，三、應物象形，四、隨類賦彩，五、經(jīng)營位置，六、傳移模寫。第五章隋唐五代美術(shù)（一）隋唐五代人物畫1、閻立本及其代表作品唐初人物畫最高水平的代表。代表作品有：歷代帝王圖、步輦圖、職貢圖等2、吳道子的作品、風格特征、藝術(shù)成就送子天王圖、地域變相圖、伏生授經(jīng)、鬼伯圖用筆遒勁神速，白描，以宗教人物畫成就最著3、尉遲乙僧的繪畫特點佛教畫為主，西域特征。4、張萱、周昉的仕女畫作品及畫風張萱：搗練圖、虢國夫人游春圖，畫風：工整而妍巧，肥碩而濃麗。周昉：簪花仕女圖、紈扇仕女圖風格：衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體。5、孫位及其作品孫位《高逸圖》6、南唐著名的代表性畫家及其作品周文矩：《宮中圖卷》《重屏會棋圖》等顧閎中：《韓熙載夜宴圖》王齊翰：《勘書圖》衛(wèi)賢：《高士圖》《閘口盤車圖》7、中國人物畫的“四家樣”及各自的風格四家樣：張僧繇、周肪、吳道子、曹仲達風格。。。。？（二）隋唐五代的山水畫1、隋展子虔的代表作品及其在山水畫史上的意義展子虔《游春圖》，今存最早的一幅完整的山水畫。2、唐青綠山水畫派畫家李思訓、李昭道及其作品李思訓及其子李昭道，父<江帆樓閣圖>子<明皇幸蜀圖><春山行旅圖>3、唐代水墨山水畫的代表人物王維、張璪、王洽等等4、王維的山水畫及技法特點水墨渲染，詩中有畫，畫中有詩；體涉古今。南宗畫派鼻祖5、五代北方山水畫派代表人物荊浩、關(guān)仝及其作品、風格荊浩：北方山水，《匡廬圖》關(guān)仝：師法荊浩傳《山豀待渡圖》及《關(guān)山行旅圖》筆愈簡而氣愈壯，景愈少而意愈長6、五代南方山水畫派代表人物董源、巨然及其作品、風格董源：《瀟湘圖》《龍宿郊民圖》《夏山圖》等，擅長用披麻皴巨然：董源弟子，其畫輕嵐淡墨、煙云流動。（三）隋唐五代山水花鳥鞍馬畫1、鞍馬題材畫家及代表作品曹霸（作品今皆不存）陳閎《八公圖》韋無忝（記載《習馬圖》《散馬圖》等皆不傳世）韓干《牧馬圖》《照夜白圖》韋偃《雙騎圖》2、畫牛名家及存世作品韓滉《五牛圖》、戴蒿《斗牛圖》3、唐代花鳥畫代表畫家及藝術(shù)成就薛稷：擅長畫鶴、殷仲容：擅書畫邊鸞：花鳥畫祖師4、五代花鳥畫“徐黃異體”指哪兩種風格，各自有何特點黃筌“黃家富貴”；首創(chuàng)沒骨法徐熙“徐家野逸”；線條為主色彩為輔（四）宗教墓室壁畫及石刻線畫唐代宗教壁畫和墓室壁畫與當時繪畫的相互影響。。。。（五）隋唐五代雕塑1、唐代陵墓石雕藝術(shù)的代表唐太宗的昭陵、高宗及武則天的乾陵、武則天母親的順陵2、隋唐重要的雕塑家韓伯通、宋法智、吳道子、楊惠之、張阿乾、王耐兒等。3、唐代雕塑藝術(shù)的成就及對后世的影響融會了南北朝時北方和南方雕塑藝術(shù)的成就，又通過絲綢之路汲取了域外藝術(shù)的養(yǎng)分，雕塑藝術(shù)到盛唐時大放異彩，創(chuàng)造出具有時代風格的不朽杰作。主要表現(xiàn)在陵墓石雕、宗教雕塑、陶塑等。宋代畫家郭熙受楊惠之啟發(fā)，創(chuàng)造了塑繪結(jié)合的“影壁”藝術(shù)。（六）隋唐五代工藝美術(shù)唐代陶瓷美術(shù)的代表作品唐三彩：低溫釉陶第六章宋元美術(shù)（一）宋元山水畫1、北宋四大家的代表作品及風格特點？1.李成：多寫寒林平遠風光，《讀碑窠石圖》氣象蕭疏煙林清曠2.范寬《溪山行旅圖》，重山疊嶺，雄奇壯偉，筆力堅實，山石作“雨點皴”3.郭熙《早春圖》以幽奇神奧取勝，布置巧妙，變化多端。山石如“亂云”。樹如“蟹爪”4.趙伯駒和趙伯骕兄弟：《江山秋色圖》《萬松金闕圖》精工之極，又有士氣。2、郭熙山水畫論《林泉高致集》的主要觀點提出“三遠”構(gòu)圖置景法；即“高、深、平”提出山水畫價值論提出山水畫學習方法提出對山水美的觀照提出山水畫對修養(yǎng)的積煉和對精神的涵攝作用3、南宋四大家的代表作品及風格特點李唐《萬壑松風圖》《清溪魚隱圖》大斧劈皴、水墨蒼勁劉松年：《四景山水》斯文細膩馬遠《踏歌圖》一角構(gòu)圖、人物情節(jié)與山水結(jié)合夏圭《山水十二景》善于半邊取景4、兩宋其他的山水畫家許道寧、翟院深、王詵等，燕文貴，趙令穰，米芾父子，王希孟蕭照、馬和之、江參等5、元初趙孟頫的代表作品及畫風《鵲華秋色圖》；倡古排宋、清雅樸素、書畫結(jié)合。6、趙孟頫倡導的“復古”的含義提倡古意，力排南宋畫風。7、元四大家的代表作品、風格特征黃公望《富村山居圖》水墨或淺絳設色，表現(xiàn)江浙風光吳鎮(zhèn)《漁夫圖》重用墨，多濕染。倪瓚《漁莊秋霽圖》多瘦樹平坡王蒙《青卞隱居圖》千巖萬壑、茂密高峻，構(gòu)圖多為高、深遠8、元代山水畫的其他代表人物錢選、高克恭、趙雍、曹知白、唐棣、朱德潤、盛懋（二）宋元人物畫1、北宋宗教人物畫代表畫家及其作品、藝術(shù)特點武宗元、師法吳道子，《朝元仙仗圖》2、南宋減筆人物畫的代表畫家及其作品梁楷《布袋和尚圖》《李白行吟圖》《六祖斫竹圖》等3、宋代風俗畫的代表畫家及其作品張澤瑞《清明上河圖》4、元代人物畫的代表畫家1錢選和趙孟頫古意畫風2張渥的白描人物3王繹的肖像畫5、元代宗教壁畫的代表佛教的莫高窟3號窟和西藏寺廟壁畫道教的永樂宮壁畫（三）宋元花鳥畫1、宋代畫院機構(gòu)名稱《翰林圖畫院》2、宋徽宗趙佶的花鳥畫作品及風格《芙蓉錦雞圖》、《紅蓼白鵝圖》、《池塘秋晚圖》《柳鴉圖》微宗以工整細致色彩絢麗見長，重寫實。3、宋代畫院的其他花鳥畫家代表人物趙昌（善用色）易元吉（善畫猿）、崔白（多才多藝）、李迪（脫離黃家富貴，向荒疏淡逸方向發(fā)展）林椿（工整細膩）4、宋代文人花鳥畫家的代表人物文同，擅長畫竹《墨竹圖》、僧仲仁和趙孟堅，都以畫梅著稱，5、元代花鳥畫的兩大風格體院風格花鳥，工筆設色，代表有錢選、趙孟頫、任仁發(fā)和王淵。文人花鳥，代表有：李衎、趙孟頫、柯九思、王冕、王淵等。6、元代擅畫竹、梅、墨花墨禽的代表人物李衎(kàn)畫竹、王冕畫梅、王淵張中墨畫墨梅（四）宋元雕塑元代宗教雕塑的特點及代表性作品元代雕書最大特點是宗教題材與各民族間的交流與融合趨勢。其中比較重要的有居庸關(guān)過街塔的天王像；杭州飛來峰的摩巖造像；洛陽白馬寺十八羅漢像和晉城玉皇廟二十八宿像。（五）宋元工藝美術(shù)1、宋代五大名窯及各自特色”定、汝、官、哥、鈞“是聞名于世的宋代五大名窯。1汝窯：釉質(zhì)瑩厚滋潤，蔥綠或深灰色，有印花、刻花。2鈞窯：胎骨為羊肝色、厚而不透明，窯變色斑美麗無比。以紫、紅、青、白聞名。3定窯：白釉瓷器為主，堅細輕巧、花紋圖案風格典雅4官窯：釉色有月白、粉青、大綠等哥窯：百圾碎、魚子紋，釉色有月白、粉青等。2、元代瓷器產(chǎn)地及各自特點南方的景德鎮(zhèn)、龍泉窯和北方的鈞窯景德鎮(zhèn)：白瓷得到發(fā)展，釉里紅裝飾，粗大、厚重、樸俗龍泉窯：釉色青中帶綠、供應出口。鈞窯：粗。第七章明清美術(shù)（一）明清山水畫1、明代浙派山水畫家及作品明早期山水代表，師承南宋院體。戴進（浙派創(chuàng)始人）《風雨歸舟圖》《漁舟伯月圖》《春山積翠圖》《溪堂詩意圖》等吳偉：《踏雪尋梅圖》《長江萬里圖》《雪景山水圖》《灞橋風雪圖》等。藍瑛：《山水冊》《秋壑霜林圖》《溪山曳杖圖》2、吳門四家的作品及風格特征明中期，吳派興起，始創(chuàng)于沈周，成于"文徵zhǐ明"，另有唐寅、仇英等，沈文唐仇合稱“吳門四家”1沈周：早期謹細，師法王蒙，后期粗簡，師法吳鎮(zhèn)?！秴情T十二景》《廬山高圖》2.文徵明：也分粗細風格，以細見長《綠蔭清話圖》《真賞齋圖》等3唐寅（唐伯虎）：題材處理方面更重思想性?！厄T驢歸思圖》《春山伴侶圖》4仇英：青綠水墨均有，《桃源仙境圖》《停琴聽阮圖》3、明代后期華亭派的代表人物明代后期，上海松江一代。代表人物為董其昌：扭轉(zhuǎn)了吳浙兩派的頹風。他提倡摹古，師法董源、米芾等4、董其昌的畫風及代表作品追求以書法入畫所導致的筆墨聯(lián)系變幻的表現(xiàn)力。強調(diào)布局中的勢，筆墨中的虛實，追求畫面的含蓄性。畫風有兩種格調(diào)：一是枯筆水墨，一是沒骨或淺絳《仿米氏水墨山水圖》《仿唐代揚升沒骨山水圖》《秋興八景圖》5、明代其他著名的山水畫家及作品較有名的還有早期的王履《華山圖》、王紱fú《山亭文會圖》《鳳城餞詠圖》，中期的周臣《田家圖》培養(yǎng)了唐寅和仇英。6、清初“四王”、吳歷的藝術(shù)風格王時敏：師法董其昌，“畫不在形似，而在筆墨之妙”。早期淡雅溫潤，工整精細，晚年作品較為粗疏，荒率蒼莽之氣。《夏山飛瀑圖》等王鑒：運筆出鋒，用墨濃潤，樹木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長。間作青綠重色，亦能妍麗融洽?！陡古鋱D》等王翚huī：對古人激發(fā)涉及面最廣。作品雖多仿古，卻具清麗深秀風致，功力深厚，但有時過于圓熟或刻露。晚年脫落，轉(zhuǎn)有蒼茫之致?！断綕O樂圖》王原祁：王時敏孫子，自稱筆端“金剛杵”。擅長枯筆焦墨，層層皴擦，不厭其煩，韻味厚重，“熟而不甜，生而不澀，淡而厚，實而清”吳歷：集各家之長，創(chuàng)立自己的面貌，創(chuàng)造了“陽面皴”7、清代三畫僧的藝術(shù)風格弘仁：“敢言天地是吾師”，畫布局奇兀，近景大巖壁立，遠山縹渺朦朧。髡kūn殘：他的繪畫分兩部分，即師法前人和師法造化。傳統(tǒng)與造化相融合，形成了自身風范。石濤：大膽的革新與創(chuàng)造精神，力倡革新，打破前人巢臼，掃除當時萎靡之風。8、“金陵八家”的代表人物龔賢、樊圻qí、高岑cén、鄒喆、吳宏、葉欣、胡慥和謝蓀龔賢成就最高,其風格分為黑龔、白龔兩種，“白龔”指其簡筆無皴或少皴的作品，“黑龔”即為晚期作品，《溪山無盡圖》《掛壁飛泉圖》等等。（二）明清花鳥畫1、明代宮廷花鳥畫的代表人物及風格特點邊文進：擅長畫果翎毛，取法“黃家”，代表作有《竹鶴圖》林良：擅長水墨花鳥，造型準確，法度森嚴，用筆粗闊有力，用墨豪放。對文人花鳥畫的真正確立起到了開啟作用。代表作《雄鷹八哥圖》呂紀：有工筆重彩《桂菊山禽圖》也有水墨淡色寫意《殘荷鷹鷺圖》；2、吳派文人花鳥畫的代表作品吳派花鳥畫反映了文人花鳥（題材和技法）在明代的發(fā)展，沈周《枯樹八哥圖》《墨花圖》《慈烏圖》文徵明：蘭竹題材較多《墨竹圖》《寒香仙伴圖》唐寅《春雨鳴禽圖》《墨梅圖》3、明代大寫意水墨花鳥畫的代表人物及其作品與影響陳淳《葵石圖》開啟水墨大寫意花鳥風格。徐渭《雜花圖卷》真正完成水墨大寫意花鳥畫的畫家。筆勢狂逸，墨汁淋漓，是寫意花鳥畫成熟的標志。4、清代惲壽平、朱耷花鳥畫的風格特點惲yùn壽平：或純色作畫，寓色于筆，明麗清潤，造意精微；或墨色并用，相映成趣，點染雅淡，疏秀飄逸。朱耷d?。汉喞?、夸張、變形5、“揚州八怪”的代表性畫家與風格汪士慎、黃慎、金農(nóng)、李鱔、鄭燮、李方膺、高翔、羅聘1鄭燮xiè：以畫竹來表現(xiàn)它的思想情感，提出藝術(shù)應心摹手追以氣韻為先，代表作有《叢竹圖》2李鱔：用筆奔放自如，在題材、筆墨上，大膽地創(chuàng)新。代表作：《芭蕉睡鵝圖》《松石牡丹圖》3.金農(nóng)：構(gòu)圖別有意境，形象古拙，筆墨凝重，風格高古，擅畫竹4.黃慎：人物為主，山水花鳥為次。5.汪士慎：以畫梅著名，密蕊繁枝，清淡秀雅。6.高翔：也以畫梅著名，還能山水肖像7.李方膺：畫梅蘭竹菊，落筆磊落飛動，晚年專工畫梅，以瘦硬見長。8羅聘：金農(nóng)弟子，八怪中唯一能畫壁畫的。見多識廣。6、“海上畫派”的代表性畫家海派求變化，喜創(chuàng)新。生機勃勃，不守成規(guī)。三任（仁熊、任薰兄弟，徒弟任頤）、趙之嫌（創(chuàng)立海派基調(diào)）、虛谷、吳昌碩。（三）明清人物畫1、明代浙派宮廷人物畫的代表人物取法南宋院體，筆墨以粗放蒼勁為特色，畫面注重氣勢代表人物有：郭詡，吳偉，戴進（三人均有工整粗放兩種風格）2、唐寅、仇英的人物國代表作品及風格特點吳派唐寅：水墨寫意和工筆重彩。《秋風紈扇圖》（兼工帶寫）為其水墨作品代表。工筆代表為《孟蜀宮妓圖》（線條細勁、流動，設色妍麗、明快。）仇英：也有細工設色和粗簡水墨兩種畫法。工筆重彩《搗衣圖》；粗筆水墨《柳下眠琴圖》3、“南陳北崔”的代表人物及畫風陳洪綬：人物成就最為突出。夸大、變形的風格特征，人物奇古艷雅；《仕女圖》細秀清淡，具古典之趣?！痘\鵝圖》；崔子忠：畫風也以高古變形為特色，但比陳洪綬溫和。《云中玉女圖》《杏園夜宴圖》4、明代肖像畫的代表畫家及技法特點丁允鵬：擅人物，早期用筆文秀細膩，晚年變得粗厚蒼勁、自成一家?！朵鯙D》《洗象圖》曾鯨：受西洋人物畫影響，并將其融入傳統(tǒng)肖像中而別開生面?！稄埱渥酉瘛?、清代人物畫的代表畫家清代人物畫家前期以禹之鼎、焦秉貞、改琦、費丹旭等盛名于世，晚期以“三任（仁熊任薰任頤）”為代表。陳洪綬體系：高古雄偉，筆力勁?。ㄇ捌诟咂渑濉矂?chuàng)“指頭畫”〕蘇六朋蘇長春，晚期“三任”）；仇英體系：精密工麗，靈秀艷逸（禹之鼎〔以白描取勝〕、郎世寧、焦秉貞、冷枚）（四）明代壁畫、版畫和年畫1、明代版畫的代表作品較有名的有：西廂記插圖、水滸傳插圖、青樓韻語插圖、牡丹亭插圖、十竹齋畫譜和十竹齋箋jiān譜2、明代年畫的產(chǎn)地及各自的風格特點天津楊柳青年畫：受北京版畫和院體畫影響，精細生動，設色鮮雅，題詞講究。追求繪畫效果，彩色套印與彩繪結(jié)合，具有悉尼輝煌效果蘇州桃花塢：受南方版畫影響，嚴謹精致，人物作微笑表情。著重描繪日益繁榮的城市面貌和市民生活。山東濰縣楊家埠：造型夸張，完整飽滿均衡有裝飾，色彩鮮明對比強烈，善于表現(xiàn)農(nóng)村生活風俗和民間戲曲故事。具有很強的民俗特色。（五）明清雕塑明清雕塑的特點其中的儀衛(wèi)雕刻（如明代石獅形象）與宗教雕塑，特別是在朝廷官府直接控制下所產(chǎn)生的作品，規(guī)模大，材料貴重，制作精細，但大多缺乏創(chuàng)造性和生命力。而一些與廣大人民群眾有著較密切關(guān)系的小型玩賞性雕塑，則有顯著的發(fā)展，出現(xiàn)了生機勃勃的景象，代表著這一歷史時期雕塑藝術(shù)的新成就（如天津的“泥人張”）。（六）明清工藝美術(shù)明式家具的特點與主要產(chǎn)地明式家具造型簡潔，線條流利，裝飾適度。重視功能性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，產(chǎn)地主要有三處：北京皇家的“御用監(jiān)”；民間聲場中心蘇州與廣州。第八章近代美術(shù)（一）近代中國畫1、近代中國畫的三大分期？近代美術(shù)可分為三個階段：1、中國美術(shù)的近代化（1911-1927）；2、中西美術(shù)混流（1928-1937）；3、現(xiàn)實主義美術(shù)鼎盛和向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型（1938-1949）近代中國畫的三大流派：1、北京畫壇（繪畫風氣趨于保守，陳師曾）；2、海上畫派（繼承揚州畫派的創(chuàng)新精神，一定程度接受外來文化藝術(shù)影響）；3、嶺南畫派（受外影響，大膽融合西洋畫法以革新國畫，高氏）。近代中后期杰出國畫家有張大千，溥心畬，黃賓虹，齊白石。2、北京畫壇的代表性畫家及各自特點陳師曾：主張中國畫革新，率先反對“四王”的復古陋習，努力恢復中國繪畫師造化的優(yōu)秀傳統(tǒng)；吸收西洋畫對景寫生之長，形成他開創(chuàng)的寫生法。金拱北：博物館事業(yè)奠基人，民國前期畫壇上力倡傳統(tǒng)的主帥。還有蕭俊賢、姚茫父、陳半丁、齊白石等。3、“畫壇三重臣”指哪三位畫家及他們各自的風格特點徐悲鴻：遠洋功習油畫，回國主要精力放在藝術(shù)教育和改良中國畫上，渾厚扎實的寫實功力，作品蘊含著深刻思想，作品分西洋畫和中國畫兩類，以人物為主，動物風景為次；劉海粟：創(chuàng)辦中國第一所美術(shù)學院——上海圖畫美術(shù)院，注重個性發(fā)揮，氣度豪放、筆勢奔逸、敢于創(chuàng)新。林風眠：認為一年是藝術(shù)創(chuàng)作的原動力。其繪畫感情色彩濃郁，線條流暢奔逸，色墨濃重大膽；方形構(gòu)圖不留白，畫面濃重飽滿。以富于哲理性的主題和新穎的形式刷新了中國畫壇。（二）近代西洋畫油畫在中國近代是如何發(fā)展的啟蒙時期，出現(xiàn)了李叔同、李鐵生等赴日赴歐學習近代美術(shù)的先驅(qū)。李叔同成為了中國近代美術(shù)史上傳播西洋美術(shù)的第一位啟蒙者，啟蒙時期的重要畫家還有周湘、陳抱一等。西洋畫傳入中國后曾興盛一時，之后開始動搖，期間出現(xiàn)了顏文梁、陳抱一、潘玉良等西洋化陣地的堅守者。之后又出現(xiàn)了李毅士、汪亞塵等中西繪畫合璧的佼佼者，以及出現(xiàn)了油畫民族化的代表唐一禾、董希文、吳作人等。（三）近代版畫的代表畫家及風格特點李樺、黃新坡、古元、彥涵、力群、胡一川、江豐、陳煙橋等。中國近代版畫反對為藝術(shù)而藝術(shù)。其發(fā)展與戰(zhàn)爭相伴。具有它特殊的意義。（四）近代雕塑在寫實造型方面的突破及代表人物以20-30年代江小鶼、李金發(fā)和40年代的劉開渠、王臨乙、滑田友為代表，他們相繼出國學習西方雕塑觀念和藝術(shù)技巧。20年代上海美專等學校設立雕塑科造就了中國第一批雕塑人才，近代雕塑曙光顯現(xiàn)于1929年教育部第一屆全國美展，展出雕塑作品50多件。具有深遠意義。30年代南京各界成立了孫中山銅像委員會經(jīng)過這些先行者的努力，給中國近代雕塑帶來了新氣象。38|評論(1)其他答案共5條2010-12-2617:33琥珀糖de貓|三級人物動態(tài)比例：站7坐5盤3半連線題（以下為正確答案）《西斯廷圣母》拉斐爾意大利《思想者》羅丹法國《伏爾加河的纖夫》列賓俄羅斯《圣哲羅姆》丟勒德國《格爾尼卡》畢加索西班牙《向日葵》梵高荷蘭結(jié)構(gòu)主義代表：布魯納。4清明上河圖是(張擇端)的是屬于(界畫)5美術(shù)的分類(繪畫)工藝美術(shù)(雕塑)建筑書法等6提出"妙在似與不似之間"的是(齊白石)1外師造化，中得心源是(張璪)提出的中國美術(shù)藝術(shù)成就集中體現(xiàn)在(新石器時代)彩陶上(好像是這個題目)4典型的哥特式建筑是(巴黎圣母院)一.填空題1.仰韶文化半坡類型彩陶中最具特色的裝飾紋樣是_魚紋_。2.商代青銅器上的主要紋樣是__獸面紋_。3.《伯遠帖》的作者是_王珣_。4."秀骨清像"樣式的創(chuàng)造者是南朝畫家__陸探微_。5.南京中山陵的設計者是_呂彥直_。、填空題1、中國新石器時代的繪畫藝術(shù)，主要體現(xiàn)在

彩陶

的裝飾紋樣上。2、在

峙峪

人和

山頂洞

人的裝飾品上，呈現(xiàn)出成熟的鉆孔技術(shù)，這在雕刻史上具有重要意義。3、青銅器中的

禮器

，是統(tǒng)治階級用以區(qū)別尊卑等級的器物。4、秦漢時代的美術(shù)中，兼有繪畫與雕刻兩種特點的是

畫像石

與

畫像磚

。5、《

霍去病墓前石刻

》被稱為“漢人石刻，氣魄深沉雄大”的杰出代表，其主體雕刻是《馬踏匈奴

》。6、六朝三大家指的是顧愷之

、陸探微

、

張僧繇

。7、世界上現(xiàn)存最早的敞肩拱橋是隋代的

安濟橋（趙州橋）。8、畫史上“吳帶當風，曹衣出水”分別指的是唐代畫家

吳道子

和北齊畫家

曹仲達

所獨創(chuàng)的宗教圖像樣式。9、唐代畫馬的名家是

韓干

、畫牛的名家是

韓滉

。12、宋代文人畫賦予梅蘭竹菊以道德品格，號稱“

四君子畫

”。其后成為傳統(tǒng)繪畫中的獨特門類。13、元代肖像畫家

王繹

，馳名江浙一帶，著《寫像秘訣

》一書。14、把寫意花鳥推向新階段的兩名主要畫家是

陳淳

和

徐渭

。15、明代后期，在肖像畫的發(fā)展中，以

曾鯨

為代表的墨骨敷彩畫法，在當時的文人中影響很大。16、“揚州八怪”大致分為三類：其中一類是厭棄官場的文人畫家，如

金農(nóng)

、高翔

、汪士慎

等。17、明清時期我國著名的四大名繡是

蘇繡、粵繡、蜀繡

和

湘繡

。18、被視為“海派”名家，但未定居上海的畫家，有

趙之謙

和虛谷

。19、天津泥人張被徐悲鴻成為“雖楊惠之不足過也”其創(chuàng)始人是

張長林。20、奠定擦筆水彩畫法，并用時裝美女做月份牌主要描寫對象的是

鄭曼陀

。21、寫生過程大致可分為大體階段，

深入

階段，調(diào)整階段。22、歐洲歷代油畫名作中《蒙娜麗莎》的作者是達芬奇

《拾穗》的作者是

米勒《日出、印象》的作者是

莫納

《向日葵》的作者是凡高。26、課堂教學是教師提高和促進每一位學生發(fā)展的主要陣地，建立“以學論教，教為了促進學”的課堂教學設計已成為美術(shù)課程改革的主流。美術(shù)課堂教學設計的主要標準有教學目標多元、教學內(nèi)容豐厚、、教學問題優(yōu)化、教學活動有效、教學姿態(tài)平等、教材處理變式、教學流程清晰、教學評價恰當、教學方法多樣、媒體運用恰當。32、東漢時佛教開始從印度經(jīng)新疆傳入內(nèi)地，之后在新疆拜城開鑿有克孜爾石窟；在甘肅敦煌開鑿有敦煌莫高窟石窟；在天水開鑿有麥積山石窟；在山西大同開鑿有云崗石窟；在河南洛陽開鑿有龍門石窟。60教育必須為

現(xiàn)代化建設

服務，必須與生產(chǎn)勞動

相結(jié)合，培養(yǎng)德、智、體等方面全面發(fā)展的社會主義建設者和接班人。61、素質(zhì)教育必須以提高國民素質(zhì)為根本宗旨，以培養(yǎng)創(chuàng)新精神和

實踐能力

為重點。62、教師是履行教育教學職責的專業(yè)人員，承擔教書育人

，培養(yǎng)社會主義事業(yè)建設者和接班人，提高民族素質(zhì)的使命。63、國家課程標準應體現(xiàn)國家對不同階段的學生在知識與技能，過程與方法，情感態(tài)度與價值觀等方面的基本要求。（新課程下的課程總目標按照三個維度表達）64、從小學至高中設置綜合實踐

活動，并作為必修課程。65、義務教育課程標準應著眼于培養(yǎng)學生

終身

學習的愿望和能力。66、積極開發(fā)并合理利用校內(nèi)外各種課程

資源。67、教師的素養(yǎng)包括

、知識素養(yǎng)及

思想道德

三個方面。9、我國模范班主任老師總結(jié)出來的德育經(jīng)驗是“

動之以情，曉之以理，持之以恒?！?8、智力的核心成分是

思維

能力。69、能力有實際能力和

潛在能力

之分。75、南朝謝赫六法：1、氣韻生動；2、骨法用筆；3、應物象形；4、隨類賦彩；5、經(jīng)營位置；6、傳移模寫。76、德拉克羅瓦是浪漫

主義畫家，列賓是

現(xiàn)實主義畫家，普桑是新古典

主義畫家，畢家索是立體

主義畫家，夏加爾是現(xiàn)實

主義畫家。77、常用的美術(shù)字體有行楷

美術(shù)字、隸書

美術(shù)字、魏碑

美術(shù)字以及姚體

美術(shù)字。79.江南小型私家園林的代表有蘇州的拙政園留園，上海的.豫園80.漢字書法可分為五種書體即：篆書、隸書、行書、楷書和草書84.俄國早期馬克思主義者普列漢諾夫在一書中提出了藝術(shù)起源的“勞動說”。1.勞動創(chuàng)造了人，藝術(shù)其源于（人類勞動）。2.人類最初的勞動是從制作（石器工具）開始的。3.原始時代的時期，它不僅是人類勞動技能的（測量器），也是人類造型能力的（指示物）。4.北京猿人大約生存于（四、五十萬年）以前。5.丁村人大約生存于（二十多萬年）以前。6.丁村人制作的尖狀器上有（對稱和均衡）的感覺。7.距今2、3萬年以前的美術(shù)遺物是（山頂洞人的裝飾品）。8.半坡彩陶遺址在（西安半坡村）。9.山頂洞人的裝飾品說明了人類勞動時間中形成了（美的觀念）。10.半山類型彩陶一直在（甘肅）省和政縣。11.原始時期的（繪畫）和（雕塑）是附屬于制陶工藝的12.彩陶藝術(shù)是（新石器時代）的創(chuàng)造13.廟底溝彩陶距今（五千年）左右。14.廟底溝類型彩陶遺址是（河南陜縣廟底溝）。15.半坡彩陶距今（六千年）左右。16.馬家窯彩陶出土于（甘肅臨洮馬家窯）。17.馬家窯彩陶距今（四千五百年）18.出土于甘肅的彩陶有（馬家窯類型、半山類型）彩陶。19.北京猿人的石器類型（尖狀器、砍砸器、刮削器）。20.半坡類型彩陶裝飾紋樣有（人面紋、魚紋、蛙紋、鹿紋）。21.人面魚紋盆的裝飾紋樣（人面、魚紋）。22.山頂洞人裝飾品的目的（增加自身美感，引起人們的好感，有助于民族之間的感情聯(lián)系，加強征服自然的威力）。23.（河姆渡）出土的陶豬，（山東膠縣三里河）出土的豬形陶鬲，顯然都是久已馴化了的家豬模樣。24.（山東寧陽）He（山東膠縣三里河）出土的狗形陶規(guī)狗的形象生動有趣。25.（陜西扶風姜西村）出土的在陶盆口沿下堆塑的人面像，是男性形象。26.（甘肅泰安縣）出土的人頭形器陶瓶，是一青年女性形象。27.（甘肅天水蔡家坪）出土的人面陶塑，可能是陶器上的立體裝飾。28.（甘肅臨洮）出土的人頭形蓋狀物，是目前雕塑史上雕繪相結(jié)合最早的作品。[提問者認可]|0|評論2010-12-2513:36qinghua2111|四級再不明白就百度一下：北京美術(shù)高考網(wǎng)qinghua211北京72所美術(shù)院校招生簡章，考試內(nèi)容，考試時間，交通路線，全都有0|評論2010-12-2716:55deer麥兜|一級/view/bc7b3e29647d27284b7351f4.html0|評論2011-1-914:51shenzongshi199|一級每個學校都不同，0|評論2011-1-1100:11June景禾|一級填空選擇之類的沒法發(fā)了，我也是后天就考中外美術(shù)史了，以下全是自己總結(jié)的心血啊?。〗^對符合題目要求，雖然少了點，你還是先湊合著看吧……名詞解釋：（要點：時間，種類，作者，特點）司母戊鼎商代鼎形制的晚期代表作品，現(xiàn)存重量和體量最大的鼎，方形，有兩直立耳和四個圓柱足。鼎腹四周飾獸面紋和夔（音同葵）紋，耳飾虎噬人紋，內(nèi)壁刻有“司母戊”三字，表明制作的目的。饕餮紋商代青銅器動物裝飾紋樣，正面獸頭，圖形以鼻梁為軸向兩邊展開，環(huán)眼，有角和眉，張大的口中露出牙齒。一般有頭無身，故名。給人壓抑、神秘的感受，體現(xiàn)了一種獰厲之美。它所裝飾的禮器給人望而生畏的震懾之感。彩陶出現(xiàn)于仰韶文化，主要代表類型有西安的半坡和河南的廟底溝。半坡彩陶以魚紋最常見，紅底黑線，生動悅目。廟底溝紋飾源于植物花朵，多為曲線。彩陶的花紋幾乎全部集中在器高的1/2以上部位。馬踏匈奴漢武帝時大將霍去病墓前主題雕塑。戰(zhàn)馬用身軀把匈奴士兵壓倒在地，巍然挺立，匈奴仰首朝天，企圖垂死掙扎。是一件現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的作品，也是漢代藝術(shù)質(zhì)樸、深沉、雄大藝術(shù)風格的典范。唐三彩低溫鉛釉陶，采用二次燒成法。產(chǎn)于唐代兩京（長安、洛陽）地區(qū)。色彩自然協(xié)調(diào)，釉面呈現(xiàn)出豐富的色彩效果，花紋流暢，是一種具有中國獨特風格的傳統(tǒng)工藝品。青花瓷盛行于元代，在明清取得獨特成就。青花瓷白底藍花，色調(diào)單純明快。景泰藍始于明代景泰年間，因早期只有藍色，故名，又名“銅胎掐絲琺瑯”，是一種銅瓷結(jié)合的獨特工藝品，堪稱中國傳統(tǒng)工藝的集大成者。春蠶吐絲起初用來形容東晉畫家顧愷之的筆法。又稱高古游絲描，線條描法形似游絲，表現(xiàn)比較均勻緩慢的節(jié)奏。曹衣出水起初用來形容北齊畫家曹仲達的筆法。所畫佛像人物衣服褶紋多用細筆緊束，“其體稠疊而衣服緊窄”，似衣披薄紗，又如剛從水中冒出之感，故稱。吳帶當風起初用來形容唐代吳道子的畫風。波折起伏、錯落有致的“莼菜條”式的描法，所畫人物衣袖、飄帶，具有迎風起舞的動勢，氣勢很大。秀骨清像起初用來形容南朝宋畫家陸探微的畫風，清秀瘦削，表現(xiàn)人物內(nèi)在的清剛、峭拔、智慧超脫的品質(zhì)。芝麻皴北宋畫家范寬所創(chuàng)山水畫技法，以質(zhì)樸有力而轉(zhuǎn)折頓挫的筆墨勾畫山巒輪廓，用短條子般的皴筆表現(xiàn)山石的巖層肌理。所表現(xiàn)的雄渾壯觀的北方大山，極有氣勢。簡答題：1、彩陶及青銅器的制作工藝答：彩陶選取細膩的黃土，經(jīng)過淘洗、揉制拉坯成型，而后在器