2023年中國現(xiàn)當代文學與外國文學基礎(chǔ)參考答案

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中國現(xiàn)當代文學與外國文學基礎(chǔ)第1次平時作業(yè)一、填空題（每空1分，共30分）1、《新青年》雜志第一卷原名_青年雜志__，創(chuàng)刊于__1915__年。2、陳獨秀在《文學革命論》中提出了“曰，推倒雕琢的阿諛的_貴族文學___，建設(shè)平易的抒情的_國民文學_；曰，推倒陳腐的鋪張的古典文學，建設(shè)新鮮的立城的寫實文學；曰，推倒迂晦的晦澀的山林文學，建設(shè)明了的通俗的社會文學”的三大主義。3、1917_____年，文學革命爆發(fā)，標志著中國現(xiàn)代文學的誕生。4、魯迅是中國現(xiàn)代文學的奠基人，既是中國現(xiàn)代小說的開創(chuàng)者，也是現(xiàn)代散文的開創(chuàng)者，現(xiàn)代雜文之父。5、周作人對現(xiàn)代散文的奉獻，并不在雜文，而是閑適小品的文體發(fā)明。6、聞一多余版有《紅燭》、《死水》兩部詩集。7、呂緯甫和魏連殳分別是魯迅小說__《孤獨者》__和_《在酒樓上》__中的主人公。8、假如說《嘗試集》是現(xiàn)代第一部個人的白話詩集，那么，則《女神》是現(xiàn)代第一部真正意義取代文言舊詩的新詩集。9、最先在話劇創(chuàng)作上掀起“問題劇”熱潮的是胡適(填作家)。10、最早潛心象征派詩歌創(chuàng)作，并象征注旨在中國形成一個詩派的是被稱為“詩怪”的____李金發(fā)___(填作家)。11、在現(xiàn)代派詩人中，影響較大的有“漢園三詩人卞之琳、何其芳、李廣田。12、30年代，左翼小說、新感覺派小說和京派小說三足鼎力，即互相抗衡，又互相影響。13、王魯彥是鄉(xiāng)土小說創(chuàng)作中成就最高的作家，出版有小說集《柚子》。14、《家》原名《激流》，是巴金30年代最有代表性的作品。15、《雷雨》是曹禺的第一部話劇，也是標志著中國話劇藝術(shù)成熟的標志。16、所謂“孤島文學”是指1937年11月上海淪陷，至1942年12月______珍珠港事件后___事件爆發(fā)期間上海租界里的進步文學。17、《圍城》是一部可以與《儒林外史》比肩的經(jīng)典諷刺小說。18、《傾城之戀》是張愛玲最富傳奇色彩的小說。19、《寒夜》是巴金最后一部長篇小說。20、老舍的《四世同堂》由《惶惑》、《偷生》、《饑荒》三部作品組成。二、名詞解釋（枚小題5分，共10分）1、文學研究會：五四時期規(guī)模最大、影響最廣的文學社團是文學研究會。該社團的重要刊物是《小說月報》，這是新文學的第一個純刊物。2、七月詩派：40年代規(guī)模最大、影響也最大的詩歌流派是七月詩派。三、簡答題（每小題8分，共40分）1、簡述周作人散文可分為哪兩類，每類的重要作品有哪些？周作人散文大體可分為二類；①一類是針砭時弊、諷喻現(xiàn)實的雜文，風格浮躁凌厲，如為郁達夫和汪靜之辯護的《沉淪》《情詩》和《什么是不道德的文學》等；②一類是通過平常生活中瑣事來抒寫自己的生活情趣和人生抱負的小品文，風格平和沖淡，如《烏篷船》《故鄉(xiāng)的野菜》等。2、簡述聞一多《死水》如何實踐了三美的藝術(shù)主張？①聞一多“三美”的主張，即所謂“音樂的美（音節(jié)）”、“繪畫的美（詞藻）”、“建筑的美（節(jié)的勻稱和句的均齊）。②它的每一個詩行都由四個音尺構(gòu)成，其中有一個三字尺，其余三個都是兩字尺。每節(jié)詩又都是由四行詩構(gòu)成，每行的字數(shù)同樣多，而全詩共有五節(jié)。這樣，和諧的音節(jié)，相同或相似詩節(jié)的回環(huán)、反復，形成循環(huán)往復、節(jié)奏鮮明的“音樂美”。②就文字詞藻來看，化丑為美，色彩艷麗，富于“繪畫美”。③而由行數(shù)和字數(shù)都是同樣多構(gòu)成的章節(jié)結(jié)構(gòu)，則體現(xiàn)了“節(jié)的勻稱和句的均齊”的“建筑美”的效果。本題答題，需要先解釋“三美”的內(nèi)涵，然后結(jié)合《死水》的音節(jié)、詞藻、節(jié)的勻稱和句的均齊來說明是假如體現(xiàn)出三美的。“三美”的主張是聞一多在《詩的格律》中提出來的，做對的此題，重要的是理解好三美的主張。例如，關(guān)于繪畫美，聞一多注明“辭藻”，指的是詩人應(yīng)當多用表達形體和色彩的語，把詩情傳達為具有繪畫因素的意境。聞一多正是這樣做的，他的詩歌意境總呈現(xiàn)為許多色彩渲染的絢麗多彩的畫面。音樂美，聞一多認為：“詩的所以能激發(fā)情緒，完全在它的節(jié)奏?！睒?gòu)成節(jié)奏的要素“有音尺，有平仄，有韻腳”，其中勻尺最重要，每行詩句都應(yīng)由若干音尺構(gòu)成，作為詩行的基本單位。

建筑美，指詩歌排列要整齊。聞一多在《律詩的研究》中說：“中國藝術(shù)最大的一個特點是均齊，而這個特質(zhì)在其建筑與詩中尤為顯著?！睗h字是方塊字，假如一節(jié)中每行詩字數(shù)相等，全詩各節(jié)就會形成一系列勻稱的整體，詩具有整齊美。

3、舉例說明茅盾社會剖析小說的特點。4、簡要說明西洋戲劇對《雷雨》的影響。①《雷雨》廣泛地吸取了西方戲劇的優(yōu)點，有易卜生戲劇“社會悲劇”的影響，塑造了周樸園的形象；②受古希臘“命運悲劇”的影響，塑造了侍候萍的形象；①受莎士比亞“行管悲劇”的影響，塑造了繁旖的形象。5、解放區(qū)長篇小說按題材和內(nèi)容可分為哪三類，請簡要說明。四、分析論述題（20分）論魯迅小說的獨特性?！拔逅摹睍r期的文學家都是啟蒙者，都承擔著思想家的重任。魯小說的獨特性在于：第一，魯迅小說所關(guān)注的不僅僅是個性解放或家庭婚姻或革命斗爭，而是中國社會變革時期最緊要最迫切的人的精神困惑和生存前景等重大問題。例如在小說《阿Q正傳》、《狂人日記》、《肥皂》中，小說展現(xiàn)的重點不光在于當時社會普通人生活的重重困境，同時也著重探討了阿Q的精神勝利法，狂人的瘋狂，四銘的虛偽等等，著重點在于他們的精神狀況。第二，魯迅小說并不像“五四”前后的“先驅(qū)者”那樣樂觀，既不像人生派小說那樣把未來的希望寄托于問題的揭露與對美與愛的追求上，也不像藝術(shù)派小說那樣滿足于對自己身邊故事的描寫或依靠感傷情感的抒發(fā)來打動讀者，而是“哀其不幸，怒其不爭”，要“揭出病苦，以引起療救的注意”，在自己的懷疑和沉思中形成了“憂憤深廣”的總體特性。例如在小說《阿Q正傳》中，對阿Q的態(tài)度，既有同情他受苦的一面，同時也對他的愚昧、麻木、欺軟怕硬感到憤怒。魯迅筆下人物的特性是獨特的，在于他思考的獨特性得分

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中國現(xiàn)當代文學與外國文學基礎(chǔ)第2次平時作業(yè)一、填空題（每空1分，共30分）1.在1956年召開的最高國務(wù)會議上，毛澤東正式提出了_百花齊放____、_百家爭鳴__的方針，即“雙百”方針.2.在“反右運動”中，‘“雙百”方針被曲解為“_引蛇出洞聚而殲之_”的政治斗爭手段。3.1949年終，胡風發(fā)表由《歡樂頌》光榮頌》、《青春曲》安魂頌》（《英雄譜》）和《又一個歡樂頌》（《勝利頌》）組成的長詩《時間開始了》，首開頌歌潮流的先河。4.趙樹理的《_登記_》完全可以看作是以前《小二黑結(jié)婚》的姊妹篇。5.“山藥蛋派”或“山西派”的重要作家有馬烽、西戎、束為孫謙、胡正等。6.50年代，記敘朝鮮戰(zhàn)爭的重要有______巴金_____的《英雄的故事》、______楊朔____的《三千里江山》、____陸柱國________的《上甘嶺》，以及路翎的《初雪》_、《“洼地上的“戰(zhàn)役”》等。7.中國新詩史上第一位以表現(xiàn)石油建設(shè)和石油工人著稱的“石油詩人”是李季8.“文革”中著名的“八個樣板戲”是指京劇現(xiàn)代戲《__紅燈記_》、《__沙家浜__》、《智取威虎山》、《海港》、《奇襲白虎團》和芭蕾舞劇《__紅色娘子軍__》、《白毛女》以及交響音樂《___沙家浜_______》。9.“文革”地下文學中最成功的小說是趙振開的《___波動_______》。10.1980年，中共中央正式提出了含義比較寬泛的“__文藝為工農(nóng)服務(wù)，__文藝為政治服務(wù)方針，來取代以前的“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”和“文藝為政治服務(wù)”的標語。11.巴金自1978年終在香港《___大公報8___》開辟《隨想錄》專欄。12.1985年，韓少功的《____爸爸爸_》第一次明確闡述了“尋根文學”的立場。13.《西線鐵事》描寫了陶珂等六個女電話兵和男步話兵劉毛妹在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)前后的生活故事，受到前蘇聯(lián)作家瓦西里耶夫的《_這里的黎明靜悄悄_》的影響。14.幾乎在朦朧詩出現(xiàn)的同時，就出現(xiàn)了茹志鵑的《剪輯錯了的故事》、王蒙的《夜的眼》、的《我是誰》等現(xiàn)代主義的嘗試之作。二、名詞解釋（每小題5分,共10分）1.傷痕文學：70年代末80年代初，劉心武的《班主任》、盧新華的《傷痕》、王亞平的《神圣的使命》、義的《楓》等一系列批判“文革”的傷痕文學的問世了。它們所訴說的，都是一種無法填補的心靈傷害。從1979年到1981年，知識分子自發(fā)的現(xiàn)實批判激情慢慢減退，傷痕文學作為一個文學思潮隨即終結(jié)。2.改革文學：70末至80年代初，出現(xiàn)了一批反映改革發(fā)展變化的系列小說，代表有：蔣子龍的《喬廠長上任記》塑造了具有開拓者形象的改革家，被看作是“改革文學”的發(fā)端；高曉聲的“陳奐生系列”表現(xiàn)了農(nóng)村經(jīng)濟體制幾十年的發(fā)展變化；諶容的《人到中年》表現(xiàn)了知識分子的艱難人生和生存困境；路遙的《人生》展現(xiàn)了個人的奮斗歷程。三、簡答題（每小題10分，共40分）1、為什么杜鵬程的《保衛(wèi)延安》和路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》是兩部具有“開創(chuàng)性”意義的作品？答：杜鵬程的《保衛(wèi)延安》和路翎的《洼地上的“戰(zhàn)役”》是兩部具有“開創(chuàng)性”意義的作品，由于：①《保衛(wèi)延安》全景式正面地表現(xiàn)了延安保衛(wèi)戰(zhàn)的之歌戰(zhàn)爭進程；第一次在文學作品中有名有姓地塑造了革命領(lǐng)袖彭德懷的藝術(shù)形象；②《洼地上的“戰(zhàn)役”》大膽以個人視角來描寫戰(zhàn)爭，探討了革命軍人的內(nèi)心世界，特別是志愿軍與朝鮮姑娘的愛情問題。本知識點可以作為簡答題來考核，也可以作為論述題來考核。如作為論述題，就要聯(lián)系作品展開說明，如《保衛(wèi)延安》的開創(chuàng)性，可以補充說明它的小說主題與寫作特色：一方面，它站在時代和歷史的高度，杰出地反映了解放戰(zhàn)爭中著名的延安保衛(wèi)戰(zhàn)。作品圍繞西北戰(zhàn)場我軍正規(guī)部隊與千倍于我軍的敵人的浴血奮戰(zhàn)，以我軍主力縱隊的一個連所參與的青化砭、蟠龍鎮(zhèn)、榆林、沙家店等戰(zhàn)役為主線，藝術(shù)地概括了我軍由戰(zhàn)略防御轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略反攻的歷史性進程，作品所描寫的人民戰(zhàn)爭的場面，規(guī)模宏大，頭緒紛繁，從高級將領(lǐng)的重大決策到基層連隊的戰(zhàn)斗生活，大大小小戰(zhàn)斗的組織和進行，以及根據(jù)地人民和游擊隊的斗爭，都有真實、正面的描寫。作品不諱飾當時嚴峻的斗爭形勢，不回避敵強我弱形勢下戰(zhàn)爭的空前殘酷和劇烈，每次戰(zhàn)斗都有無數(shù)英雄戰(zhàn)士壯烈犧牲，“一片土地一片血”，勝利的得來是付出了極大的代價的。作品還深刻地揭示了這場戰(zhàn)爭之所以可以取得勝利的主線因素：黨中央、毛主席對整個戰(zhàn)局的對的分析和英明決策，彭德懷司令員的對的部署和指揮，我軍將士從高級指揮員到普通戰(zhàn)士為誓死保衛(wèi)黨中央而浴血奮戰(zhàn)的革命英雄主義精神。而《洼地上的“戰(zhàn)役”》這篇小說開創(chuàng)性非常突出：就是在殘酷的戰(zhàn)爭的大背景下描寫志愿軍戰(zhàn)士的愛情；這在50年代的小說領(lǐng)域，無疑是一個大膽而又極故意義的突破。志愿軍戰(zhàn)士也是活生生的人，他們自有他們一份五顏六色的感情生活，假如僅僅將他們寫成鋼鐵同樣堅不可摧的斗士，卻不去揭示他們豐富的感情生活，那就不會真正地做到描寫的真實，至少也是不全面的。所以說，路翎的這篇小說一方面在題材的選取上就極其值得嘉許。在具體的描寫過程中，作者非常注重人物心理的刻畫，認真探究人物的心理深層，因而也就使人物在讀者的眼里一點一點地動起來，最后成了一個有血有肉、活生生的英雄人物。小說當中對3個重要人物的心理刻畫都非常準確、細膩、生動。并且層次分明、脈絡(luò)清楚。王應(yīng)洪開始是個既不完全懂得戰(zhàn)爭又不懂得愛情的純潔的青年。所以在值勤時看到麥田才會激動得暴露目的，所以在姑娘一片殷勤面前毫無察覺，得知后又愣頭愣腦，態(tài)度生硬。漸漸地，在軍隊這個革命大熔爐里，在班長和戰(zhàn)友們的熱情幫助下，特別是在真正的戰(zhàn)斗面前，他真正懂得了戰(zhàn)爭，從而也真正懂得了愛情。金圣姬是個潑辣、純潔、感情奔放的姑娘，她大膽地愛、大膽地恨。她又很要強，委屈無論多大，都會默默地承受。最后在巨大的痛苦面前，顯得異常堅強。她代表著千千萬萬中朝婦女的崇高品格。班長王順是個典型的戰(zhàn)斗英雄，但是作者也揭示了他心中情的一面。從他對王應(yīng)洪的愛慕、從他對一對年輕人的愛情問題解決上的人情味、從他在栗樹林里爬行時對王應(yīng)洪說：“我忘了告訴你啦，我的8歲的女兒秀真，她認得120個字啦”……等等這些地方，都可看出作者在這方面的努力。2.簡述60年代歷史小說創(chuàng)作的三種類型。重要可分為三種類型。①一是以“古為今用”為創(chuàng)作原則，為現(xiàn)實政策服務(wù)的作品，如郭沫若的《蔡文姬》、《武則天》，曹禺執(zhí)筆的《膽創(chuàng)篇》；②二是借歷史題材曲折地表達自己的個人話語，體現(xiàn)知識分子人文關(guān)懷的作品，如田漢的《關(guān)漢卿》等；③三是自覺繼承民間傳統(tǒng)，努力反映民間意識和民間情趣的作品，如老舍的《茶館》等。本題答題，需要羅列三種類型，并舉出代表作。在這三類題材中，第二種是比較有時代意義的。與以往的革命歷史題材小說不同，這一時期的歷史小說多是取材于非革命的歷史領(lǐng)域，創(chuàng)作意圖也不是歌頌革命英雄，而是包具有比較復雜的現(xiàn)實內(nèi)涵。從外在環(huán)境上講，中國社會剛剛經(jīng)歷過“大躍進”和三年“自然災害”，國家的政治經(jīng)濟政策正處在調(diào)整和整頓時期，文藝方面，隨著黨的幾次知識分子會議的召開，周恩來、陳毅等作了一些比較開明的發(fā)言，政治氣氛有所緩和，政策也有所改善。正是在這一政治背景下，作家們才有也許突破“寫工農(nóng)兵”的題材囿限，到其他領(lǐng)域中去尋找創(chuàng)作素材。但時代的政治氣氛畢竟還是乍暖還寒，剛剛經(jīng)歷過反“右”等政治斗爭的作家們，不也許有充足的勇氣去直面現(xiàn)實，他們只能將心中的衷曲借助歷史故事曲折地進行表達，借別人之遭際，澆自己之塊壘。3、為什么巴金的《隨想錄》是一部個人的“文革”博物館?！峨S想錄》是一座個人的“文革博物館”。其創(chuàng)作出發(fā)點，就是要對“文革”作出個人的清算與反思，為世人留下這一民族劫難的見證。從第7篇《“遵命文學”》對自己在1965年參與批判柯靈劇本《不夜城》的反省，到最后關(guān)于“反胡風”運動的懺悔，巴金艱難地完畢了漫長的自我發(fā)現(xiàn)與清算。第105篇《懷念胡風》具體剖析了自己在“反胡風”運動中，為了明哲保身而不惜任意“上綱”寫表態(tài)文章時的痛苦心情，是他最動感情的一篇隨想。第11篇《一顆核桃的喜劇》中，巴金小時候在父親和衙門里看到犯人挨了打還要向知縣老爺謝恩的情景，成為貫穿《隨想錄》全書的總體意象。把反省“文革”與自我追問結(jié)合在一起，《隨想錄》的意義不僅在于巴金對個人歷史的反思，并且在于通過自己的心路歷程，反映出了現(xiàn)代中國知識分子所經(jīng)歷過的普遍的文化心態(tài)。4、新時期軍旅小說的創(chuàng)作重要集中于哪三類題材？請簡要說明。后新時期軍旅小說的創(chuàng)作重要集中于三類題材。①一是當代戰(zhàn)爭題材，如《西線軼事》、《高山下的花環(huán)》；②二是和平軍營題材，如《天山深處的大兵》、《絕望中誕生》；③三是歷史戰(zhàn)爭題材，如《紅高粱》、《皖南事變》等。教材202至203頁，對后新時期小說的變化與探索方面重點介紹了軍旅題材小說的特點。教材舉例很多，以上答案只是答題的一種方法，還可以舉其他不同的例子。如，當代戰(zhàn)爭題材，尚有宋學武的《山上山下》、王中才的《最后的塹壕》、張廷竹的《他在拂曉前死去》等；和平軍營題材，尚有劉兆林的《啊，索倫谷的槍聲》、唐棟的《兵軍行》等；歷史戰(zhàn)爭題材尚有喬良的《靈旗》、張廷竹的《黑太陽》等等。5、進入80年代后期，中國文學迎來了多元化的時代，重要表現(xiàn)在那些方面？中國文學80年代多元化時代，重要表現(xiàn)在兩個方面：一是小說創(chuàng)作上出現(xiàn)了以朱蘇進等為代表的軍旅小說，以劉恒、方方、劉震云等為代表的新寫實小說，以蘇童、王朔等為代表的世俗小說，以莫言、張煒、陳忠實等為代表的新歷史小說，以馬原、孫甘露為代表的先鋒小說，以王安憶、陳染、林白為代表的女性寫作。這些小說，從不同角度打破了50年代以來中國文學的創(chuàng)作規(guī)范，在敘事結(jié)構(gòu)、敘事立場、敘事方式、敘事視角和敘事語言都進行了藝術(shù)探索甚至顛覆，形成了個人化和民間化的特點，從主流社會生活轉(zhuǎn)向平常生活，從主流意識形態(tài)轉(zhuǎn)向民間文化形態(tài)，從統(tǒng)一的現(xiàn)實主義轉(zhuǎn)向多種創(chuàng)作方式并存。二是詩歌創(chuàng)作上出現(xiàn)了對以“朦朧詩”為對象的群體性反叛。假如說“朦朧詩”是中國當代詩歌史上的一次突破，那么，以海子、韓東、于堅等為代表的60年代出生的青年詩人所發(fā)起的第三代詩歌創(chuàng)作，流派林立，社團如星，競相標榜，此起彼伏，徹底打破了一元化詩歌創(chuàng)作格局，產(chǎn)生了一種沖擊波，與小說、散文、戲劇等其他文學樣式一起，在對中國當代文學傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)中，共同建構(gòu)一個新的多元化文學時代，即后新時期文學。隨著新的思潮發(fā)展，開放式的格式，小說在思想、主題、技巧等各方面出現(xiàn)了全面的發(fā)展，呈現(xiàn)出一面繁榮景象。本題需要列舉大量的作家與流派，所以比較難。四、分析論述題（20分）為什么說老舍的《茶館》是中國當代話劇的巔峰之作？《茶館》以反映社會歷史的深廣、戲劇結(jié)構(gòu)的獨特、北京地方色彩的深厚、語言技巧的精妙而享譽于世。劇本以三幕的構(gòu)制表現(xiàn)了裕泰茶館在三個時代的變化，展現(xiàn)出北京半個多世紀的社會面貌，頗具史詩的意味。三幕戲，只是三個生活橫斷面，如同三幅市井風俗畫。全劇展示出“清明上河圖”式的民間眾生相。劇本的結(jié)尾三個老人以“撒紙錢”的方式祭奠自己，這種沒有亮色，沒有大團圓的結(jié)尾，在當時戲劇創(chuàng)作中絕無僅有。以上提供了要點，教材142頁有比較具體的論述，回答此題時要結(jié)合作品進一步補充。答題的思緒是按“以反映社會歷史的深廣、戲劇結(jié)構(gòu)的獨特、北京地方色彩的深厚、語言技巧的精妙”四方面展開說明。得分

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中國現(xiàn)當代文學與外國文學基礎(chǔ)第3次平時作業(yè)一、填空題（每空1分，共30分）1．古希臘神話的特點是人神同形同性。2.荷馬史詩的代表作涉及《伊利昂記》和《奧德修記》。3.古希臘著名的文藝理論家有柏拉圖和亞里斯多德。4.《神曲》共分《_地獄___》《_煉獄__》《_天堂__》。5.古希臘悲劇代表作《俄狄普斯王》的作者是索?？死账?。6.古希臘“悲劇之父”是埃斯庫羅斯。7.英國乃至歐洲文藝復興時期最偉大的作家是莎士比亞。8.莎士比亞的四大悲劇是《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》和《麥克白》。9.《達爾杜夫》是莫里哀最重要的作品。10．莫里哀是____________法國____________文學的代表作家。11．小說《堂吉訶德》中堂吉訶德的仆人叫____桑丘________。12．《十日談》的作者是卜伽丘。13．《魯賓遜漂流記》的作者是笛福。14．《威尼斯商人》的作者是威廉·莎士比亞。15.巴爾扎克的《人間喜劇》分_____風俗________研究、___哲理_______研究和___分析_______3大部分。16.歌德是_______19_____世紀德國___民族__________文學的杰出代表。17.莫泊桑反映普法戰(zhàn)爭的作品有《米隆老爹》《羊脂球》《蠻大媽》。18．法國古典代表作家高乃依的代表作是____《熙德》_______，拉辛的代表作是____《昂朵馬格》_______。二、名詞解釋（每小題5分，共10分）1.三一律：“三一律”即時間、地點、動作的三個統(tǒng)一（一個劇本的情節(jié)只能限制在同一事件，事件發(fā)生在同一地點，劇情包含的時間只能在24小時之內(nèi)。）“三一律”是在研究古希臘亞里士多德的戲劇創(chuàng)作原則的基礎(chǔ)上加進古典主義者自己的理解而制定出來的。2.十四行詩：十四行詩是歐洲的一種抒情詩體。音譯為"商籟體"，語源于普羅旺斯語Sonet。原系中世紀民間流行并用于歌唱的一種短小詩歌。彼特拉克、莎士比亞都留有著名的十四行詩。三、簡答題（每小題10分，共40分）1、荷馬史詩的藝術(shù)特點。①史詩剪裁巧妙，結(jié)構(gòu)完整，主干與插曲相結(jié)合；②人物形象各具特色，不顯反復和雷同，并采用了客觀敘述的手法；③詩句優(yōu)美動聽，富有想象，比方杰出，韻律優(yōu)美。④史詩常用反復的手法，這與它作為一種口頭文學有密切的關(guān)系。以上四個藝術(shù)特點，學員要結(jié)合代表性史詩作品來理解，才容易記憶。如史詩的結(jié)構(gòu)，結(jié)合《奧德修記》中，奧德修斯的妻子帕涅羅珀為等候他而想盡方法抵御前來追求她的貴族，就是一個插曲，這個插曲與史詩的主干――奧德修斯回故鄉(xiāng)相相應(yīng)。史詩的人物形象，結(jié)合《伊利昂記》中，阿伽門農(nóng)剛愎自用、富貴豪強，卻又敢于自責；阿喀琉斯英勇善戰(zhàn)，珍視友情，但任性倨傲，不能顧全大局，殘忍又不失同情之心；赫刻托爾除去英勇善戰(zhàn)外，更有強烈的責任心和豐富深沉的思想情感，都有獨特性格。2.人文主義文學的特點。①鮮明的反封建、反教會的進步傾向；②注重寫實，反映廣闊的社會生活，但這一時期的現(xiàn)實主義作品中還保存著許多傳統(tǒng)因素，并與浪漫主義結(jié)合在一起；③善于塑造栩栩如生的藝術(shù)形象，著重從道德心理上進行刻畫，而不注重對人們的客觀物質(zhì)關(guān)系進行分析；④人物性格較為復雜較完整；⑤注重民族特色，表現(xiàn)愛國情緒，用民族語言進行寫作。3.達爾杜夫弗思想內(nèi)容和藝術(shù)特點?！哆_爾杜弗》思想內(nèi)容：作品通過對達爾杜弗的形象深刻地揭露了教會的偽善本質(zhì)，同時指出了偽君子的巨大危害性?！哆_爾杜弗》的藝術(shù)特色：第一，劇本清潔遵守古典主義“三一律”的原則；第二；結(jié)構(gòu)嚴整緊湊，層次鮮明；第三，在喜劇中具有不少悲劇因素。4、《浮士德》的藝術(shù)特點。①具有龐大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，采用了現(xiàn)實主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。②采用了多種多樣的詩歌形式的表現(xiàn)手段。③善于運用矛盾對比的方法來安排場面、配置人物。四、分析論述題（20分）哈姆雷特形象。①哈姆萊特是文藝復興時期人文主義者的典型形象。哈姆萊特品格崇高多才多藝，對友誼、愛情無比忠誠，對社會、人生充滿信心。他聰明機警，善于思考，不滿黑暗現(xiàn)實，批判封建暴政，具有改革社會的使命感。②哈姆萊特性格的最大特點是憂郁和躊躇，其因素是現(xiàn)實與他的人文主義抱負相悖。③哈姆萊特行動延宕的因素重要是他意識到自己的責任不僅是替父報仇，還要按照人文主義抱負改造現(xiàn)實，改變這個顛倒混亂的社會，在這一點上他感到力不從心。④導致哈姆萊特悲劇的因素：從客觀上看，當時的封建勢力仍然十分強大，一從主觀上講，人文主義者自身的弱點。他不相信群眾，孤軍奮戰(zhàn)，注定了失敗的結(jié)局。哈姆萊特的悲劇既是時代的悲劇，也是一代人文主義者的悲劇，具有深刻的社會意義中國現(xiàn)當代文學與外國文學基礎(chǔ)第4次平時作業(yè)一、填空題（每空1分，共30分）1．英國19世紀浪漫主義詩歌的代表詩人“湖畔派詩人”涉及___華茲華斯_________、___柯勒律治_________、____騷塞________。2．____梅里美________是法國現(xiàn)實主義作家中風格獨特的一位，其作品多富有傳奇色彩與異域情調(diào)。3．薩克雷的和《名利場》中女主人公_____蓓基_______成為了不擇手段上爬的女投機鉆營家的代表。4．萊蒙托夫在其代表作《當代英雄》中塑造了“多余人”___畢巧林___的形象。5．自然主義的思想理論基礎(chǔ)是孔德的____實證論________和泰納的實證主義美學。6．唯美主義認為不是生活高于藝術(shù)，而是__藝術(shù)高于生活_____。7．雨果的代表作___《巴黎圣母院》_________塑造了外表丑陋內(nèi)心善良的喀西莫多形象。8．司湯達的代表作____《紅與黑》________描寫了平了青年于連的個人奮斗歷程。9．狄克斯發(fā)表的第一部小說是____________，這使他成為專業(yè)作家。10．長篇小說《罪與罰》是_陀思妥耶夫斯基___________的代表作。11．托爾斯泰的小說三部曲《戰(zhàn)爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》、《復活》描寫了貴族少年尼考林卡性格和世界觀的形成過程。12．在《戰(zhàn)爭與和平》中，作家塑造了一系列貴族形象，主人公__安德烈__________和___娜塔莎_________是精神探索型人物。13．托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》中除了女主人公的線索以外，再以_列文在農(nóng)村面臨危機而進行的改革與探索___________為第二條情節(jié)線索。14．小說《復活》了男、女主人公___聶赫留朵夫_________和___瑪絲洛娃_________精神得到了復活。15．有名的意識流小說代表作，如普魯斯特的_《追憶流水年華》。___、福克納的__《喧嘩與騷動》__________、喬伊斯的____《尤利西斯》________。16．荒誕派戲劇的代表，如貝克特的代表作___《等待戈多》,_________，以及尤奈斯庫的___《禿頭歌女》_________，這部作品描寫一對老夫婦要向人們宣說人生的秘密，他們對一堆椅子進行著宣講。17.黑色風趣是20世紀60年代出現(xiàn)于美國的一個文學流派，被稱為“大難臨頭的風趣”或“________絞刑架下的風趣_____”，其中著名作家海勒的代表作品是___《第二十二條軍規(guī)》__________。18.吳爾夫的長篇小說____《遠航》_________是她的代表作之一。19.馬爾克斯是拉美魔幻現(xiàn)實主義影響最大的作家，他于1982年獲得文學獎，代表作是長篇小說《百年孤獨》。二、名詞解釋（每小題5分，共10分）1.批判現(xiàn)實主義19世紀30至50年代，英法出現(xiàn)了一批現(xiàn)實主義作家作品，現(xiàn)實主義不久成為19世紀中后期文學創(chuàng)作主流。高爾基根據(jù)這一派作家作品的共同特性，曾用“批判現(xiàn)實主義”加以概括。2.荒誕派戲劇：荒誕派戲劇最早出現(xiàn)在50年代初的法國巴黎劇壇，后風靡歐美各國。其基本主題是表現(xiàn)人生無意義、無價值、無作用、悖理而荒誕。這種主題往往直觀地、怪誕夸張地通過舞臺上人與人、人與外界、人與自我的關(guān)系表現(xiàn)出來。往往沒有具體的情節(jié)、沖突。三、簡答題（每小題10分，共40分）1.《玩偶之家》的藝術(shù)成就?！锻媾贾摇返膽騽∶芗型怀?，作品集中表現(xiàn)矛盾沖突爆發(fā)有那一天中發(fā)生的事，而用“追溯法”交代矛盾沖突的起因和過程?！锻媾贾摇愤€善于把“討論”帶進戲劇，善于進行心理刻畫，特別擅長運用細節(jié)和動作來表現(xiàn)人物的心理。2.《人間喜劇》的藝術(shù)成就。把藝術(shù)真實和歷史真實高度統(tǒng)一起來。在《人間喜劇》中，巴爾扎克不僅表現(xiàn)了極其廣闊的生活畫面，并且把小說創(chuàng)作提高到社會研究的高度，自覺地力圖準確把握時代的脈搏。塑造了典型環(huán)境中的典型人物。在《人間喜劇》中，巴爾扎克使環(huán)境和人物表現(xiàn)得真實、準確，其因素是作家把握住了帶有本質(zhì)性的特性，把典型人物的塑造與典型環(huán)境的描寫緊密地聯(lián)系在一起。《人間喜劇》的藝術(shù)成就，體現(xiàn)在兩個方面：一是把藝術(shù)與歷史統(tǒng)一起來，這是他作