美術(shù)家是如何進(jìn)行表達(dá)的

美術(shù)家是如何進(jìn)行表達(dá)的?美術(shù)作品的藝術(shù)語言2一、什么是美術(shù)作品的藝術(shù)語言

美術(shù)所專門使用的、具有視覺傳達(dá)功能的形象和形式就是美術(shù)作品的藝術(shù)語言，其特征就是具體性和形象性。美術(shù)的基本語言元素就是點(diǎn)、線、面、色，任何美術(shù)種類的任何語言表達(dá)方式都是在這四個基本元素的基礎(chǔ)上形成和演化開來的。象“美術(shù)語言”這樣，起著某種溝通作用的“語言”還有：舞蹈演員使用的“肢體語言”，文學(xué)作品里的“文字語言”等。下面播放幾種“語言”，請同學(xué)們把屬于美術(shù)語言的畫面選出來。第一部分：拋

磚

引

玉百川到東海何時赴西歸少壯不努力老大徒傷悲美術(shù)語言第二部分：精雕

細(xì)

琢以上是我們挑選出來的五種美術(shù)語言，下面我們針對每一種語言進(jìn)行分析和理解。首先，由老師先為大家分析一例：形體問題：你是怎樣理解形體的？形體從幾何學(xué)中抽象出來的形體概念點(diǎn)、線、面、體，在美術(shù)作品中是和形象結(jié)合的?，F(xiàn)代西方造型觀念認(rèn)為，自然界的物體都是形體的規(guī)則或不規(guī)則的組合。材質(zhì)、肌理“肌理”是指材料表面質(zhì)地或紋理。不同的物質(zhì)材料本身就具有不同的美感，我們叫它“材質(zhì)美”。材質(zhì)、肌理色彩在繪畫作品中，色彩分為固有色、條件色、表現(xiàn)性色彩和裝飾性色彩。問題：分析下面兩幅畫，哪一幅用的是固有色的表現(xiàn)方法。問題：分析下面兩幅畫，哪一幅用的是條件色的表現(xiàn)方法。問題：分析下面兩幅畫，哪一幅用的是表現(xiàn)性色彩？問題：分析下面兩幅畫，哪一幅用的是裝飾性色彩？明暗問題：明暗在美術(shù)作品中的作用？明暗明暗是自然界的物理現(xiàn)象，物體因受光而產(chǎn)生明暗。自達(dá)·芬奇系統(tǒng)總結(jié)出明暗造型法以后，它成為繪畫表現(xiàn)立體感的主要虛擬性語言。問題：你知道幾種空間表現(xiàn)形式？空間

空間空間是物質(zhì)存在的一種形態(tài)，在美術(shù)中以訴諸視覺感受為特征。西方繪畫中多用焦點(diǎn)透視和空氣透視來虛擬性地表現(xiàn)空間感。中國傳統(tǒng)繪畫大多采用多視點(diǎn)的散點(diǎn)透視或用意象空間的方式來表現(xiàn)。美術(shù)的基本語言元素：點(diǎn)、線、面、色?

1、美術(shù)的語言元素有哪些？?

2、美術(shù)的語言手段有哪些？明暗、空間、透視、構(gòu)成、肌理、色彩、形體等1954(油畫,1954年)克里福德.斯蒂爾(美國)三種不同的美術(shù)語言方式或美術(shù)類型。具象藝術(shù)意象藝術(shù)抽象藝術(shù)抽象藝術(shù)代表作品------《1954》沒有一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的影子，只有幾塊顏色作為美術(shù)的表達(dá)類型《韓熙載夜宴圖》（中國畫，局部）

顧閎中（五代）具象藝術(shù)代表作品------《韓熙載夜宴圖》人物、環(huán)境、道具-----真實(shí)、具體-----客觀世界-----很像《韓熙載夜宴圖》（中國畫，局部）

顧閎中（五代）韓熙載夜宴圖

中國畫，局部

顧閎中（五代）

維納斯的誕生（油畫，1485年）波提切利（意大利）潑墨仙人

中國畫

梁楷（宋）意象藝術(shù)代表作品------《潑墨仙人》其作品形象是由藝術(shù)家的感覺、想象和表現(xiàn)意圖所呈現(xiàn)出來的形象。二、美術(shù)家是如何運(yùn)用藝術(shù)語言的具象藝術(shù)-----藝術(shù)語言-------1、《韓熙載夜宴圖》《簪花仕女圖》-----線條和隨類敷彩的表現(xiàn)方法。2、《荷拉斯兄弟宣誓》-------光線、明暗、色彩，強(qiáng)化空間深度的真實(shí)。荷拉斯兄弟宣誓（油畫，1784年）達(dá)維特（法國）簪花仕女（中國畫，局部）周肪（唐）

意象藝術(shù)-----藝術(shù)語言-------《藍(lán)馬》《蝦》《走下樓梯的裸女》屬于不同類型的意象藝術(shù)。藝術(shù)家-----主觀的精神世界------感受、情感、觀念和審美理想-------采用變形、夸張、重組等手段。藍(lán)馬

馬爾克作

1911年

布上油畫

103.5厘米x180厘米

沃克爾藝術(shù)中心藏在這件作品中，他以鮮艷明確的色彩和起伏有致的曲線營造出一個寧靜感人的動物世界。我們看到，以大片藍(lán)色構(gòu)成的三匹馬占據(jù)了畫面的絕大部分空間，它們低著頭，閉著眼，從溫暖絢麗的背景中突起，安祥而溫和地吸引著觀眾的視線。馬的輪廓線是曲折委婉的，它們與弧形的山丘、飄移的云彩及植物的枝枝葉葉融為一體，創(chuàng)造出某種引人入勝的形體節(jié)奏。畫面的色彩明麗燦爛，大面積的藍(lán)色在紅、黃、綠的簇?fù)硐嘛@得高貴沉靜而又生氣勃勃。走下樓梯的裸女油畫1912年杜尚（法國）蝦

中國畫

1946年

齊白石

抽象藝術(shù)-----藝術(shù)語言-------《紅、黃、藍(lán)構(gòu)成》------用線的分割成塊面，形成面與面之間的構(gòu)成關(guān)系。-----“冷抽象”《牛頓色盤》------色彩和有變化的線條-----流動和變化的感覺-------“熱抽象”紅、黃、藍(lán)構(gòu)成牛頓色盤

紅、黃、藍(lán)的構(gòu)成蒙德里安作1930年布上油畫45厘米x45厘米蘇黎世私人收藏

牛頓色盤

庫普卡作（捷克）1912年油畫100厘米X73.7厘米費(fèi)城美術(shù)館藏

對于庫普卡來說，這種圓轉(zhuǎn)的圖形是其內(nèi)在深層體驗與情感的傳達(dá)，是某種生命力量的顯示。在這幅畫上，我們感到所有個別的對象都已經(jīng)被畫家清除干凈。畫面喚起我們對于某一種普遍意義的聯(lián)想，畫中的一切都是抽象的