即景抒情詩四首 上課

4.即景抒情詩四首登幽州臺歌春江花月夜望月懷遠題李凝幽居知識點回顧：即景抒情詩：借歌詠自然景物中的山、水、田園等景物，或借景抒情，或情景交融地表達了作者的思想感情。作者筆下的自然景物都融入了作者的主觀情愫。即景抒情詩

鑒賞要點：把握景物的特征和寓意，進而感受詩歌情景交融的意境。意象：用來寄托感情的具體物、景。意境：作者主觀情感與自然客觀物象融合的整體。主要內容：

1.借景表達自己不愿與官場同流合污的高貴品質。2.表達作者報國無門、懷才不遇等感傷情緒。3.表達作者客居他鄉(xiāng)，懷友思親的感情。4.描寫自然景物，表現(xiàn)作者對田園生活的向往和追求。登幽州臺歌陳子昂知人論世解詩人

陳子昂是一個具有政治見識和政治才能的文人。他對武后朝的不少弊政直言敢諫，但不為武則天采納，政治抱負不能實現(xiàn)。

武則天萬歲通天元年（696），契丹李盡忠、孫萬榮等攻陷營州。武則天委派武攸宜率軍征討，陳子昂在武攸宜幕府擔任參謀。武為人輕率、少謀略。陳子昂請求遣萬人作前驅以擊敵，武不允。稍后，陳子昂又向武進言，反被降為軍曹。詩人接連受到挫折，報國宏愿成為泡影。

藝術特色：鮮明的宇宙意識和社會意識。全詩直抒胸臆，感情的潮水澎湃而出，震撼人心。一首登臨詩作，題目是《登幽州臺歌》，卻無一字寫登臨，連寫登臨常見的山水樹木都沒有，詩人眼前的空間景象在詩中完全轉化為了時間觀念。

春江花月夜張若虛張若虛(約660—720)，揚州人。曾任兗州兵曹，唐中宗神龍年間與賀知章、張旭、包融號稱“吳中四士”。其詩僅存兩首，而此篇被論者評為“孤篇橫絕，竟為大家”，更被聞一多評為“詩中的詩，頂峰上的頂峰”。知人論世解詩人詩歌賞析：入題即是一幅壯麗的畫面：江海連潮，月共潮生。“生”，寫出了明月隨著奔騰的潮水噴薄而出的宏大氣勢。

“可憐樓上月徘徊”四句寫思婦對游子的思念。擬人手法，詩人將“月”擬人化，寫月之“徘徊”，既寫出了月的自然屬性，光影明滅，浮云游動；又賦予月光人性，它好像憐憫思婦的孤獨寂寞，久久在樓上徘徊而不忍離去。

藝術特色：虛實相生，濃淡相映。詩中寫了春、江、花、月、夜五種景物，以“月”為主體?！霸隆笔谴嗽姷撵`魂，是全詩結構的紐帶，也是情景兼具的意象。情景交融望月懷遠張九齡知人論事解詩人

張九齡，唐玄宗開元時期的宰相。韶州曲江（今廣東韶關）人。一名博物，字子壽。弱冠登進士。曾上書唐玄宗李隆基，主張重視地方官人選，認為選官應重賢能，不循資歷。其文才為當時的宰相張說器重。開元十一年（723）被任為中書舍人。張說罷相，受累外遷。十九年（731），玄宗召為秘書少監(jiān)、集賢院學士，再遷中書侍郎。二十一年（733），以中書侍郎為相。時玄宗的寵妃武惠妃，謀廢太子李瑛而立己子，命宮中官奴游說九齡，九齡叱之。玄宗欲以范陽（今北京）節(jié)度使張守為相，以朔方（今寧夏靈武南）節(jié)度使牛仙客為尚書，九齡都反對，玄宗不悅，李林甫更進讒言，遷九齡為尚書右丞相，罷知政事。不久又因他薦舉的監(jiān)察御史周子諒彈劾牛仙客，觸怒玄宗，貶為荊州長史。二十八（740）年卒。初，安祿山討奚、契丹，戰(zhàn)敗，被執(zhí)送京師。九齡主張按軍法處以極刑，玄宗不從。及安祿山反，玄宗奔蜀，思及此事，為之流涕，遣使至曲江祭九齡。九齡才思敏捷，文章高雅，詩意超逸，有《曲江集》二十卷傳世。望月懷遠張九齡海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。

滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。這是抒寫懷念遠方之人的詩作。月夜獨處，最易牽動對遠方之人的思念。詩歌從“天涯共此時”的明月到“不堪盈手贈”的明月，以明月作媒介，寄托了對遠人的思念。詩歌鑒賞：賞析“海上生明月，天涯共此時?！?/p>

此句為千古傳誦之句，背景闊大，感情深摯，意境幽遠含蓄。全句看起來平淡無奇，沒有一個奇特的字眼，沒有一分點染的色彩，脫口而出，卻自有一種高華渾融的氣象，令人回味無窮。一對遠隔天涯的情人，對月相思，久不成寐，只覺長夜漫漫。

三、四兩句，以“怨”字為中心，以“竟夕”呼應“遙夜”，上承開頭兩句。主人公終夜相思不能入睡，于是滅燭披衣，步出門庭，而這皎潔的明月是這樣撩人心緒，使人更難以入睡。賞析“情人怨遙夜，竟夕起相思?！辟p析“滅燭憐光滿，披衣覺露滋。”

夜已深，露已降，衣服已被潤濕了。一個“滋”字不僅有潤濕之意，還有愁思滋生不已的意思。

灑遍天涯的月光啊，我有滿腔的情意，卻又無法傳送，睡吧，睡吧，讓我在夢中與你相見。詩至高潮戛然而止，只覺余音裊裊，不絕如縷。全詩委婉曲折，情致盎然，表現(xiàn)了張九齡詩歌渾成自然的風格。賞析“不堪盈手贈，還寢夢佳期?！倍?、詩的意境幽靜秀麗，情感真摯。一、寫景抒情并舉，情景交融。

全詩緊緊圍繞“望月”而展開，從望月寫到懷人，從滅燭寫到披衣，由室內寫到室外，又由室外回到室內，從月升寫到月沉，從相思寫到入夢。由景入情，情景相生。三、語言明快鏗鏘，細細品味，余甘無盡。詩歌表現(xiàn)手法：四、通過描繪人物的動作和細節(jié)傳達情思，層層深入，構思巧妙。

詩人望見明月，立刻想到遠在天邊的親人此時此刻正與我同望。有懷遠之情的人，難免終夜相思，徹夜不眠。身居室內，滅燭望月，清光滿屋，更覺可愛；披衣出戶，露水沾潤，月華如練，益加陶醉。如此境地，忽然想到月光雖美卻不能采擷以贈遠方親人，倒不如回到室內，尋個美夢，或可期得歡娛的約會。賈島題李凝幽居

賈島（779—843)，唐代詩人，字浪仙，范陽（今河北涿州）人。早年出家為僧,號無本。元和五年(810)冬，至長安，見張籍。次年春，至洛陽，始謁韓愈，以詩深得賞識。后還俗，屢舉進士不第。文宗時,因誹謗,貶長江(今四川蓬溪)主簿。曾作《病蟬》詩“以刺公卿”。開成五年(840),遷普州司倉參軍。武宗會昌三年(843)，在普州去世。賈島詩在晚唐形成流派，影響頗大。知人論世解詩人

題李凝幽居賈島閑居少鄰并，草徑入荒園。鳥宿池邊樹，僧敲月下門。過橋分野色，移石動云根。暫去還來此，幽期不負言。賞析“閑居少鄰并，草徑入荒園?！?/p>

這兩句描寫了這一幽居的周圍環(huán)境：一條雜草遮掩的小路通向荒蕪不治的小園，近旁亦無人家居住。淡淡兩筆，十分概括地寫了一個“幽”字，暗示出李凝的隱士身分。詩歌賞析：

賞析“鳥宿池邊樹，僧敲月下門?！?/p>

月光皎潔，萬籟俱寂，一陣輕微的敲門聲，就驚動了宿鳥，或是引起鳥兒一陣不安的噪動。作者抓住了這一瞬即逝的現(xiàn)象來刻畫環(huán)境之幽靜，以動襯靜，體現(xiàn)了李凝的幽居的靜寂。

賞析“過橋分野色，移石動云根。”

這兩句寫詩人回歸路上所見。過橋的時候看到原野的斑斕色彩被分開；晚風輕拂，云腳飄移，仿佛山石在移動?！笆笔遣粫耙啤钡?，詩人用反說，別具神韻。這一切，又都籠罩著一層潔白如銀的月色，更顯出環(huán)境的自然恬淡，幽美迷人。賞析“暫去還來此，幽期不負言?！?/p>

這兩句是說，我暫時離去，不久當重來，不負共同歸隱的約期。點出詩人心中幽情，托出詩的主旨。正是這種幽雅的處所，悠閑自得的情趣，引起作者對隱逸生活的向往。

以動襯靜屬反襯手法中的一種，即通過對動態(tài)的描寫、渲染，反襯出靜態(tài)，也就是在動態(tài)描寫中顯示出靜態(tài)。詩中“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”一句，說一陣輕微的敲門聲，就驚動了宿鳥，或是引起鳥兒一陣不安的噪動，或是鳥從窩中飛出轉了個圈，又棲宿巢中了。作者抓住了這一瞬即逝的動作，來刻畫環(huán)境之幽靜，響中寓靜，有出人意料之勝。表現(xiàn)手法：以動襯靜

“僧敲月下門”初擬用為“僧推月下門”，你認為“推”、“敲”兩字哪個字用得更好，為什么？

參考答案：詩人尋訪友人，是在月光皎潔的晚上，友人外出未歸，柴扉緊閉。詩人上前輕敲門，驚動了樹上棲息的鳥兒，引起了一陣喧鬧。鳥兒或許還飛出幾只，轉旋幾圈又回到窩中。用“敲”更能表現(xiàn)了清幽空靈的景象，暗含著詩人自愿遠離塵囂的情懷。思考探究：苦吟詩人賈島推敲：賈島騎驢入城，仍搜索枯腸，忽得“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”這句詩，在“推”和“敲”中琢磨，不覺撞上京兆尹韓愈的車騎，韓愈細問后，不僅沒責怪他，反而幫他分析，確認“敲”字為佳。試分析下列詩中以動襯靜的手法。

詩歌中所寫景物如花落、月出、鳥鳴等都是動景，同時又通過這些動景，更加突出顯示了春澗的幽靜?！傍B鳴山更幽”，動中見靜，愈見其靜，這里面包含著辯證法。

鳥鳴澗王維人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中。延伸拓展：