廣告攝影攝影構圖第十節(jié)

廣告攝影攝影構圖第十節(jié)第一頁，共三十五頁，2022年，8月28日2、虛實結合的技法（1）運用景深原理（2）利用動靜原理（3）利用云霧、煙霧、塵土產(chǎn)生前清后虛的效果（4）利用特殊效果濾鏡二、前景與背景（一）前景是指畫面上處于主體前面、靠近鏡頭的景物。恰當?shù)倪x取前景，不僅能增強畫面的空間感，而且能明顯提高畫面的表現(xiàn)力和感染力。1、前景的作用不同的場合，前景的作用亦不相同。有的前景能引導觀眾的視線，使主體突出；有的前景能使遠近景物的形體、明暗、色彩對比度加大，增強景物的縱深感；前景的樹枝、樹葉或是某些建筑物的局部，可以說明拍攝季節(jié)和地點；前景在均衡畫面的同時也美化畫面。2、前景的運用（1）不應公式化地為前景而設前景，要有明確的目的。第二頁，共三十五頁，2022年，8月28日

（2）前景的位置不應在畫面的主要位置上，一般在畫面的上下或左右比較適宜，千萬不可妨礙主體。（3）不應破壞畫面的完整與統(tǒng)一，主體、陪體與背景應該協(xié)調。（4）一般運動著的物體最好不作前景，因為它會分散注意力。（5）前景的色調不可過于突出，按照空氣透視的規(guī)律，前景最好是深色調。（6）調焦不應對在前景上，但前景比背景要清晰一點。（7）前景的形式要美。用得較多的前景形式有：框式前景，如窗口、洞口、廊下、拱門以及樹叢；有的在畫面的上方或由上方垂落至旁側的前景，如垂柳、垂枝、樹葉等；位于畫面下方或旁側的前景，如蘆葦、小樹叢或雕像等。3、前景選擇基本考慮包括：（1）選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做前景（2）選擇框架式前景（3）選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物做前景第三頁，共三十五頁，2022年，8月28日（二）背景是畫面上主體后面的景物。它是畫面的有機組成部分，用以襯托主體。

1、背景的作用和前景既有相似之處，又有不同。背景有助于說明環(huán)境；背景同樣能襯托主體，增加畫面深度，平衡和美化畫面。一張照片可以沒有前景，但絕不會沒有背景，即使拍張半身照，也會有一塊背景，從這一點來說，背景比前景更為重要。

2、背景與主體的關系是對比與照應的關系。

3、突出主體的背景處理（1）背景簡潔（2）鮮明的影調對比

4、背景的處理

1、選擇具有季節(jié)特征、地方特征的景物做背景

2、選擇具有對比、比喻和比擬效果的景物做背景舉例三、線條與質感第四頁，共三十五頁，2022年，8月28日

（一）線條的運用畫面上的線條是由相鄰兩種影調的分界線勾畫出來的，任何一幅照片上都存在線條。畫面上的線條有粗、細、曲、直、濃、淡、虛、實之分，不同線條不僅構成不同的圖形，而且還能產(chǎn)生不同的藝術表現(xiàn)力。一般來說，粗線條強、細線條弱；曲線條柔，直線條剛；濃線條重，淡線條輕；實線條靜，虛線條動。（二）質感的表現(xiàn)質感是指被攝體表現(xiàn)結構的性質在照片上再現(xiàn)的真實感。被攝體具有各種各樣的表現(xiàn)結構，有的光滑，有的粗糙，有的堅硬，有的松軟。恰當?shù)挠霉馐潜憩F(xiàn)質感的關鍵。被攝體表面結構不同就需要不同的用光。盡管物體表面結構千姿百態(tài)，但可歸納為粗糙面、光滑面、鏡面和透明面四種結構。第五頁，共三十五頁，2022年，8月28日攝影用光一、自然光在攝影中的運用（一）自然光的作用自然光主要指日光，它是拍攝照片時的主要光源。日光可分為直射光與漫射光兩類。光在拍攝過程中的作用：

1、顯示物體的立體感

2、渲染環(huán)境氣氛

3、顯示物體質感

4、表現(xiàn)氣候特征

5、形成畫面調子（二）自然光的類型

1、昏晨散射光

2、日升日落光第六頁，共三十五頁，2022年，8月28日

3、傾斜光

4、午間頂光（三）自然光的運用

1、順光：光的投射方向同拍攝方向相同。它的優(yōu)點是所拍的對象在畫面上給人以明朗潔凈的感覺。缺點是影像的影調層次少，立體感不強。

2、側光：這種光線能使物體留下顯著的陰影，最能體現(xiàn)景物的立體感。

3、逆光：物體在逆光照射下，邊沿會鑲上一條明亮的輪廓光，能加強所拍物體的立體感和空間感。第七頁，共三十五頁，2022年，8月28日二、室內自然光的運用室內自然光拍攝是在白天利用投射到室內的天然光線，拍攝室內的對象。室內自然光的變化比較室外更為復雜。（一）室內自然光的照度和亮度照度是指光源發(fā)出的光投射到物質上時形成的強度。亮度是指物面受光后所表現(xiàn)出的明亮程度。（二）室內自然光的特點

1、光線柔和

2、明暗對比強烈

3、亮度比較顯著第八頁，共三十五頁，2022年，8月28日（三）室內自然光的拍攝

1、反差過大的糾正

2、反光板的使用

3、不同季節(jié)不同天氣室內拍攝二、人工光在攝影中的運用人工光主要是指燈光。（一）室內燈光的運用大致可分為四種：主光、輔助光、背景光、裝飾光。主光：是拍攝照明時的主要光源。用來照明物體或主體的主要部分。第九頁，共三十五頁，2022年，8月28日

輔助光：輔助光的作用是沖淡主光投射所造成的陰影部分，以表現(xiàn)暗面的細部。背景光：背景光主要是在影調上把被攝對象同背景區(qū)分開來。（二）室內用光的種類及其作用一般分為正面光、45度側光、90度側光、逆光、腳光、頂光等幾種。側光是從被拍攝物體的側面打出，也是室內用光的主光源，它的作用是表現(xiàn)物體的立體感和空間感。正面光的角度和被拍攝物同高，從正面打出。用正面光拍攝物體的暗面比較少，所以拍攝效果比較平淡，立體感不強。第十頁，共三十五頁，2022年，8月28日

逆光是從被拍物的正后方或側后方打出光源，可以很清楚均勻勾畫出物體的外輪廓線。頂光是從被拍攝物的正上方垂直照下或從側上方照下。腳光是從被拍攝物的下面打光。第十一頁，共三十五頁，2022年，8月28日前景與背景應用舉例第十二頁，共三十五頁，2022年，8月28日前景與背景應用舉例第十三頁，共三十五頁，2022年，8月28日

《歲月悠悠》自然光下，尼康FM2相機，柯達ISO100彩色負片，f3.5曝光1/2秒，28mm鏡頭，附加高堅橙色漸變?yōu)V鏡，拍攝時使用三腳架。第十四頁，共三十五頁，2022年，8月28日

《湘女》是在光線非常暗的環(huán)境中拍攝的。為了突出少女的純情和羞澀的神情，選用了兩支蠟燭做主光源照明（沒有使用閃光燈，因為閃光燈會破壞環(huán)境氛圍）?？逻_GPX160彩色負片，哈蘇相機80mm鏡頭f2.8曝光18秒。由于蠟燭光色溫很低，約1500K左右，有偏紅的效果，又是用日光型膠片拍攝，所以很好地強調了暖融融的效果。拍攝時使用三腳架。第十五頁，共三十五頁，2022年，8月28日《議事堂》自然光下，尼康FM2相機，柯達ISO100彩色負片，f3.5曝光1/8秒，拍攝時使用三腳架第十六頁，共三十五頁，2022年，8月28日《柴屋》混合光（自然光、室內燈光）下，尼康FM2相機，柯達ISO100彩色負片，f3.5曝光1/2秒，拍攝時使用三腳架。第十七頁，共三十五頁，2022年，8月28日

虛影模糊：拍攝出的影像是虛糊的影子。這種形式既包括虛的看不出形象的大虛，也包括可看出形象的輕虛，其縹緲的視覺效果會讓觀賞者產(chǎn)生虛幻的感覺。著名攝影家彭璋慶拍攝的《只疑鷗鷺天外來》，虛糊的畫面和主體影像，給人一種飄飄欲仙的夢幻感覺第十八頁，共三十五頁，2022年，8月28日

空白模糊：空白就是沒有圖像。在攝影畫面中留出一定的空白，看起來空白處沒有影像，實際上是一種引起讀者模糊思維、導引讀者聯(lián)想的藝術表現(xiàn)手法。這種手法繪畫上叫“留白"。在攝影創(chuàng)作中，留白的手法在構圖中經(jīng)常運用，最具典型意義的就是高調作品。19屆全國影展入選作品、攝影家倪震拍攝的《心之窗》，是一幅高調人像，畫面中的少女，只有一雙大眼睛露在紗巾外面，其余頭部和頸項用長長的紗巾包裹著，其余畫面均是空白。這樣面孔美麗的姑娘身材一定很美，美到什么程度，由讀者去用模糊思維聯(lián)想吧！想象中的身材肯定比姑娘本身的身材要美出好幾倍。這就是空白模糊的藝術力量所在第十九頁，共三十五頁，2022年，8月28日

隱匿模糊：隱匿模糊有人也稱之為掩隱模糊，這一形式在畫面中的表現(xiàn)正好與空白模糊相反，它是用濃重的色彩或濃黑的影調，把影像隱匿起來，引發(fā)讀者的好奇心和想象力，由讀者的模糊思維產(chǎn)生聯(lián)想，與空白模糊是異曲同工。在攝影作品中，低調作品就是最好的例證。遼寧攝影家張健拍攝的《牧歌》，畫面大部分是濃重的影調，只有幾條河流曲線和點點羊群在畫面上閃亮，其它均被隱匿在濃重的影調之中，由讀者去想象。第二十頁，共三十五頁，2022年，8月28日

省略模糊：省略模糊與隱匿模糊形式有很大的相似之處，同樣是用濃重的色塊與影調，把景物的部分影像隱匿起來，所不同的是，省略模糊是把景物的細節(jié)省略掉，全部被隱匿起來，成為剪影效果，而隱匿模糊隱匿的是被攝景物的一部分，不管是大部分還是少部分，總之不是全部。剪影照片《過街樓》就是省略模糊形式創(chuàng)作的作品。在讀者視覺中，只看到樓的輪廓，而看不到樓的細節(jié)，樓的細節(jié)由讀者的經(jīng)驗產(chǎn)生聯(lián)想，進行著各種各樣的想象第二十一頁，共三十五頁，2022年，8月28日

雜亂模糊：雜亂模糊是指畫面中景物影像雜亂無章，在讀者視覺中畫面分不出頭緒，看不清你我，有一種模糊一片的感覺，照片“天女散花”式的構圖就屬于這一形式，也包括重疊模糊影像。雜亂模糊的特點是每個個體影像和未重疊的影像還較清晰，甚至很清晰，但所組成的畫面卻分不出每個個體，其突出的視覺效果就是模糊。照片《升空的氣球》就屬于這一模糊形式。第二十二頁，共三十五頁，2022年，8月28日

正面光使被攝體對象沒有一點陰影。被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機部分全有光。其結果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調和層次的影像。因此通常被稱為平光。

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45°側光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調體現(xiàn)出一種立體效果，表面結構被微妙地表現(xiàn)出來。為此，45°側光被看作是"自然"光。第二十四頁，共三十五頁，2022年，8月28日

這是用來強調光明和黑暗強烈對比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強光之中；而背光的那一面掩埋進黑暗之中。陰影深重而強烈。表面結構由于每一個微小突起而突出地表現(xiàn)出來。因此，這種光有時被稱作"結構光線"。第二十五頁，共三十五頁，2022年，8月28日

當光從相機對面被攝物的后面照過來時，會獲得極具藝術效果的逆光。如果你就此曝光，被攝物就會變成一個黑色的剪影。如果采用兼顧曝光，盡管被攝物與背后的光反差強烈，你仍然可以捕捉到影像的細節(jié)。被叫做"輪廓光"。第二十六頁，共三十五頁，2022年，8月28日主體、陪體的關系舉例第二十七頁，共三十五頁