現(xiàn)代繪畫(huà)的色彩搭配

色彩與情感色彩的組織搭配作品欣賞現(xiàn)代繪畫(huà)中的色彩現(xiàn)代繪畫(huà)的色彩搭配《樹(shù)間村道》霍貝瑪（荷蘭）《晚鐘》米勒（法）

從文藝復(fù)興開(kāi)始，繪畫(huà)藝術(shù)建立起一套關(guān)于寫(xiě)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)：外表逼真，合乎正確的比例標(biāo)準(zhǔn)，準(zhǔn)確的透視關(guān)系，動(dòng)人的光影效果等。如果達(dá)到了這些要求，藝術(shù)就會(huì)被認(rèn)可?！秹?mèng)》畢加索（西班牙）《蒙那麗莎》達(dá)·芬奇（意大利）

請(qǐng)同學(xué)們想一想這兩幅作品在色彩的運(yùn)用上有什么不同？

《拿著扇子的魯妮亞·切霍夫斯卡》莫迪里阿尼（法）《花邊女工》維米爾（法）

在這兩幅作品中，表現(xiàn)明暗關(guān)系的方式有什么不同嗎？

高度概括的幾塊色彩取得了一種和諧，明亮的，淺灰色的背景統(tǒng)一了畫(huà)面，整潔而幽雅。《吹笛男孩》馬奈（法）《干草車(chē)》康斯坦布爾（英）《賽龍舟》莫奈（法）

畫(huà)畫(huà)不是簡(jiǎn)單的描繪物體的原狀，而是根據(jù)畫(huà)家對(duì)事物的感受來(lái)創(chuàng)作，如何超越事物的外表形狀，走進(jìn)事物的內(nèi)部，走進(jìn)畫(huà)家內(nèi)心世界去，如何從寫(xiě)實(shí)走到表現(xiàn)，由具象走到抽象，或者怎樣找出一個(gè)更適和自己的方向，便成為藝術(shù)家們必然碰到的課題。返回《播種人》凡·高（荷蘭）

（主要色相）《埃斯泰克的海灣》塞尚（法）色彩的明度變化?！秺W貝爾的吊橋》凡·高（荷蘭）色彩的彩度分析。純色混入白色混入黑色《麥田上的烏鴉》凡·高（荷蘭）色彩的冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的補(bǔ)色對(duì)比《干草堆》莫奈（法）《戰(zhàn)艦特梅雷爾號(hào)》泰納（英）色對(duì)比《魯蒙的寬闊女罩衫》馬蒂斯（法）主要色彩《莫奈家的庭院》莫奈（法）請(qǐng)觀察一下，畫(huà)家在畫(huà)面中表現(xiàn)了多少種綠色。莫奈（法）《魯昂大教堂》——沐浴陽(yáng)光莫奈（法）《魯昂大教堂》——陰空《化妝的女人》羅托列克（法）

在畫(huà)面上很少的幾種顏色，卻表現(xiàn)出生動(dòng)的效果，使人感到色彩的魅力。色彩的分配根據(jù)色彩進(jìn)行素描返回

在晨曦的霧色中，一輪紅日徐徐升起，幾筆橙紅點(diǎn)染出水中的到影，水天相應(yīng)，一切都沉浸在朦朧的晨霧中含羞不露，畫(huà)家僅用幾筆墨綠和淡淡的青綠寫(xiě)意似的抹出它們的影象，兩只小船正向海中飛速駛?cè)ァ?/p>

《印象·日出》莫奈（法）請(qǐng)同學(xué)們想一想《記憶的永恒》這幅作品所表現(xiàn)的空間及對(duì)象，和我們的現(xiàn)實(shí)生活有什么不同嗎？色彩在作品中起到了什么作用？《記憶的永恒》達(dá)利（西班牙）

《音樂(lè)》馬蒂斯（法）請(qǐng)同學(xué)們分析一下，畫(huà)中的色彩是如何搭配的，這樣的色彩搭配使畫(huà)面產(chǎn)生了怎樣的視覺(jué)效果？《吶喊》蒙克（挪威）

作品中色彩的組織形式，對(duì)于人物情感的表現(xiàn)起到了什么作用？

5返回《星夜》凡·高（荷蘭）《鳶尾花植物》凡·高（荷蘭）《粉紅色的餐桌》馬蒂斯（法）《夜晚的咖啡館》凡·高（荷蘭）《芭蕾舞舞者》德加（法）《舞臺(tái)上的舞女》德加（法）《鏡前少女》畢加索（西班牙）《戴帽的女人》畢加索（西班牙）《布道后的幻想》高更（法）《塔希提少女》高更（法）《生命之樹(shù)》克里木特（奧地利）《吻》克里木特（奧地利）《