中國民族音樂史第一、二節(jié)

中國民國時期音樂（1912-1949）民國時期重大歷史事件1912，辛亥革命勝利，南京成立中華民國臨時政府。1915-1928，袁世凱稱帝，建立“北洋軍閥政府”。1926-1928，北伐戰(zhàn)爭時期，又稱第一次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭，推翻北洋軍閥政府。1928年，南京國民政府正式成立。1928-1937，第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭,又稱十年國共對峙,或稱土地革命戰(zhàn)爭。1937-1945，抗日戰(zhàn)爭時期。1946-1949，解放戰(zhàn)爭時期，又稱第三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭。第一節(jié)概述一、“新音樂”的產(chǎn)生與發(fā)展（一）概念：“新音樂”是指晚清以來隨著西洋音樂的傳入，學(xué)習(xí)借鑒西洋音樂，受西洋音樂影響而產(chǎn)生的音樂。（二）地位：“新音樂”是20世紀(jì)上半葉中國音樂發(fā)展的主流。（三）“新音樂”的歷史發(fā)展脈絡(luò)1.20世紀(jì)初，以學(xué)堂樂歌為中心的新音樂啟蒙階段。學(xué)堂樂歌的興起：清末民初隨著新式學(xué)堂的開設(shè)而興起。學(xué)堂樂歌的含義。（教材156頁）學(xué)堂樂歌的題材內(nèi)容。（教材299-300頁）學(xué)堂樂歌編創(chuàng)手法及曲調(diào)來源（教材300頁）為學(xué)堂樂歌做出重要貢獻(xiàn)的音樂家：沈心工、李叔同（教材301、303頁）學(xué)堂樂歌的歷史意義（教材304-305頁）沈心工（1870-1947）對學(xué)堂樂歌的貢獻(xiàn)和成就是我國最早編寫學(xué)堂樂歌教材的作者之一，1904年由他創(chuàng)編的《學(xué)校唱歌集》是我國最早的一部音樂教材。創(chuàng)作了《體操——兵操》《竹馬》《鐵匠》《革命軍》《黃河》等一系列學(xué)堂樂歌作品，大多反映了民主進(jìn)步思想和愛國主義精神。創(chuàng)作和選編的學(xué)堂樂歌的歌詞簡明易懂，音樂形象準(zhǔn)確、生動，演唱順口，符合少年兒童的心理特征和歌唱要求，為學(xué)生樂于接受。創(chuàng)作手法上主要是選曲填詞，也有少量是自己作曲，《黃河》是沈心工自創(chuàng)曲中的代表作。

李叔同（1880-1942）對學(xué)堂樂歌的貢獻(xiàn)和成就（見教材303頁）2.20世紀(jì)20年代，新音樂初步發(fā)展歌曲創(chuàng)作進(jìn)展顯著。出現(xiàn)專業(yè)音樂教育機(jī)關(guān)出現(xiàn)了一批專業(yè)音樂家：肖友梅、趙元任、黎錦暉、劉天華。歐洲樂器音樂創(chuàng)作開始嘗試。工農(nóng)兵歌曲創(chuàng)作社會音樂生活普遍王光祈的音樂理論研究3.20世紀(jì)30-40年代，抗日歌詠和音樂創(chuàng)作的顯著發(fā)展。抗日歌曲藝術(shù)歌曲電影、戲劇歌曲大型歌曲：大合唱、歌劇著名作曲家：黃自、聶耳、冼星海、賀綠汀、馬思聰?shù)鹊取Ｆ鳂穭?chuàng)作相較歌曲創(chuàng)作較為薄弱，但也有不少佳作問世。二、不同政權(quán)區(qū)域的音樂文化（一）共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的革命根據(jù)地和解放區(qū)音樂。1.音樂要為工農(nóng)兵和人民大眾服務(wù)。2.歌唱音樂占有重要地位并取得較大成就。3.出現(xiàn)了秧歌劇和新歌劇。4.40年代中后期，器樂創(chuàng)作逐漸活躍。5.以延安魯迅藝術(shù)學(xué)院音樂系為中心的作曲家群體——冼星海、呂冀、鄭律成、馬可、安波。（二）日偽政權(quán)統(tǒng)治下的淪陷區(qū)的音樂（三）國民黨統(tǒng)治區(qū)的音樂1.30年代“黃色歌舞和靡靡之音”2.左翼音樂組織：抗日救亡歌詠的作曲家群——聶耳、任光、張曙、呂驥等人。3.以黃自等人為代表的音樂院校的專業(yè)音樂家創(chuàng)作了大量新音樂作品和抗日音樂作品。4.40年代出現(xiàn)了諷刺歌曲。三、社會音樂結(jié)構(gòu)的變化新音樂日漸興盛，傳統(tǒng)音樂地位下降，中國音樂進(jìn)入新音樂與傳統(tǒng)音樂并行的多元化社會音樂結(jié)構(gòu)的新時期。

第二節(jié)傳統(tǒng)音樂概述1.近代傳統(tǒng)音樂發(fā)展的兩種類型。2.近代傳統(tǒng)音樂職業(yè)化的表現(xiàn)。一、戲曲音樂整體發(fā)展特點(diǎn)：1.是近代傳統(tǒng)音樂中影響最大的部類；2.受城市文化和市民意識影響大；3.京劇是近代最有影響的大劇種；4.地方小戲發(fā)展顯著；5.能夠適應(yīng)新時代進(jìn)行改革和創(chuàng)新的劇種發(fā)展較好。（一）京劇黃金時代：辛亥革命至20年代京劇名角：四大名旦、四大須生等。梅蘭芳對京劇的改革“程派”唱腔特色“麒派”唱腔特色（二）地方小戲的發(fā)展地方小戲發(fā)展迅速，代表劇種有評劇、越劇、楚劇、滬劇、揚(yáng)劇、花鼓戲、花燈戲、黃梅戲等。新興戲曲中，評劇、越劇進(jìn)展顯著，新興戲曲的角色行當(dāng)大多以女演員為主。評劇的形成；代表劇作家、劇目、名演員；藝術(shù)特色越劇的起源、發(fā)展、改革、代表人物、藝術(shù)特色。二、說唱音樂新曲種的產(chǎn)生：北京琴書、西河大鼓老曲種的發(fā)展壯大：大鼓、彈詞、琴書、粵曲等發(fā)展較好。許多作品反映了當(dāng)時的革命斗爭生活。不少曲種由農(nóng)村進(jìn)入城市，走向成熟和職業(yè)化。河南墜子發(fā)展?fàn)顩r、代表人物、藝術(shù)特色四川清音、四川竹琴蘇州彈詞代表流派京韻大鼓代表流派三、民歌與民間歌舞近代民歌對新音樂有重大影響，許多新音樂工作者用民歌曲調(diào)填詞、改編和創(chuàng)作。為適應(yīng)時代發(fā)展產(chǎn)生的新民歌，反映愛國思想和革命斗爭內(nèi)容。新民歌大多依曲填詞，也有詞曲新創(chuàng)的。民歌的搜集、整理、理論研究：出版一系列民歌集；延安“民間音樂研究會”挖掘大批西北民歌；延安魯藝音樂家改編加工民歌，冼星海、呂驥等民歌理論研究。近代歌舞的代表：“陜北秧歌”的興盛發(fā)展。四、傳統(tǒng)器樂近代傳統(tǒng)器樂的發(fā)展主要體現(xiàn)在哪些方面？近代較有影響的民間器樂社團(tuán)有哪些？有何貢獻(xiàn)？近代有較大發(fā)展的地方性樂種有哪些？廣東音樂在近代的發(fā)展情況？近代最具國際影響的中國傳統(tǒng)音樂樂種是什么？流傳地區(qū)？發(fā)展情況？藝術(shù)特色？哪種樂種主要在客家人中流傳？簡介華彥鈞及其代表作？第一節(jié)概述重點(diǎn)內(nèi)容“新音樂”的概念。學(xué)堂樂歌的含義、題材、編創(chuàng)手法和曲調(diào)來源、歷史意義、沈心工和李叔同對學(xué)堂樂歌的貢獻(xiàn)。第二節(jié)傳統(tǒng)音樂重點(diǎn)內(nèi)容辛亥革命至20年代的京劇名角；梅蘭芳對京劇的改革；“程派”、“麒派”的唱腔特色