哈爾的移動城堡影評

介紹：金瓊宮崎駿1968太陽王子霍爾斯的大冒險1969穿長靴的貓劇場版1971魯邦三世1972熊貓家族1973熊貓家族之大雨馬戲團1974阿爾卑斯山的少女1976三千里尋母記1978未來少年柯南1979紅發(fā)少女安妮1979魯邦三世：卡里奧斯特羅之城1984未來少年柯南特別篇劇場版1984風之谷1986天空之城一、宮崎駿的所有作品。太陽王子霍爾斯的大冒險1987柳川堀割物語1988龍貓電影1989魔女宅急便1991歲月的童話1992紅豬1994百變貍貓1995OnYourMark1995側耳傾聽1997幽靈公主2001千與千尋2002MeitoKonekobasu2002小狗克羅歷險記龍貓2002貓的報恩2004哈爾的移動城堡2006Mizugumomonmon2006種下星星的日子2006Yadosagashi2006地海戰(zhàn)記2008懸崖上的金魚姬2009魯邦三世特別公映版2010借東西的小人阿莉埃蒂2010竹取物語2011虞美人盛開的山坡共36部作品懸崖上的金魚姬

宮崎駿創(chuàng)作的影片背景的畫風始終是清新浪漫的，總有一種能讓人想要回歸自然的感覺。尤其是影片中出現(xiàn)的天空背景，給人以廣闊無垠的感覺，使人不禁生出一種遐想，似乎想要到那背景中去尋找遠離城市污濁空氣的清新中，去感受自然之美。大片大片的潔白云朵如棉花糖般，柔軟而又充滿著幸福和甜蜜的回憶，襯托出片中主人公結局的美好。綠色的掩映下，一個個充滿了生機的世界又重新展現(xiàn)到了我們的面前。這更為影片增添了美感。可以說，只有在宮崎駿的影片中，才能釋放自己許久以來為工作、學習而感到的壓力，重新找到真、善、美，重新找到返璞歸真后的悠然與愜意。二、宮崎駿作品總述故事梗概

這部劇場版動畫以戰(zhàn)爭前夜為背景，描述住在小鎮(zhèn)的三姐妹，其中的大姐蘇菲是位制作帽子的手藝人，但她卻因此得罪了女巫，從18歲的少女變成了90歲的老太婆。她驚恐地逃出家里，但又進入了一座帶有魔法的移動城堡，她和不能與人相戀但懂魔法的哈爾，譜出了一段戰(zhàn)地戀曲，并且和城堡里的其他人一起想辦法解開身上的魔咒。在《哈爾的移動城堡》世界中，用不同的時空、勇敢的女孩、廣闊的天空、以及畫龍點睛的配角，來詮釋“人該活在和平與愛之中”及“反戰(zhàn)”的故事主題，此影片向我們傳達了一個信息——這個世界是非常的美好，值得生存并探索下去的。三、《哈爾的移動城堡》影評1、劇本創(chuàng)作分析人物

本片的兩個主角，蘇菲是個文靜善良的小姑娘，她對哈爾一見傾心，但是她自認為不漂亮，不敢奢望魅力十足的哈爾愛自己。她被荒野女巫施咒變成了老太婆，之后她來到哈爾的移動城堡，為哈爾打掃房間。她認為只要自己是個老太婆，為哈爾做任何事都不會難為情，所以她寧可做個老太婆。這就是她的心結，她的老態(tài)其實是內(nèi)心消沉自卑的反映。男主角哈爾是個法力強大的魔法師，他品性善良，外表俊美，熱愛打扮，又有點膽小，但是當愛人在場，他會勇猛無比。哈爾不愿為好戰(zhàn)的王宮服務，四處躲避國王的征召，經(jīng)常暗中破壞戰(zhàn)爭，所以說，他是一個孤獨的反戰(zhàn)人士。

三、《哈爾的移動城堡》影評1、劇本創(chuàng)作分析人物

在動畫劇本寫作過程當中，難點并不在于對人物的性格特征進行提煉和概括，而在于設計出一系列的具體事件和情節(jié)，從而表現(xiàn)人物獨特的、鮮明的性格特征。三、《哈爾的移動城堡》影評1、劇本創(chuàng)作分析背景敘述

《哈爾的移動城堡》，期望呈現(xiàn)出一部現(xiàn)代社會無法實現(xiàn)的“戰(zhàn)火中的愛情劇”影片以童趣的形式，寄托著人類的夢想和懷舊的情懷。寫作一部動畫片電影，編劇的任務不僅要交代必要的故事背景，而且還要找到交代背景的最佳方式。三、《哈爾的移動城堡》影評1、劇本創(chuàng)作分析交代了影片的背景。角色造型風格：

這是一部帶有強烈幻想色彩和浪漫色彩的動畫電影。劇中的角色豐富多彩，年齡跨度大，之所以出現(xiàn)同一角色在各個不同時期的造型變化如此巨大的差異，都是因為此片的總體劇情的需要，同時又是體現(xiàn)本片魔幻色彩的一個非常視覺化的例證。本片在角色造型設計上還有一個很特色的地方，就是蘇菲這個角色的外形會隨著劇情的變化忽而年輕忽而變老。還有一顯著特點就是本片具有魔幻現(xiàn)實色彩，在本篇的許多段落，導演抓住了這一特點，多次巧妙運用表現(xiàn)手法，達到了運用角色造型輔助劇情發(fā)展的非常貼切而且是有的放矢的作用。三、《哈爾的移動城堡》影評2、角色造型設計從少女蘇菲到老婆婆蘇菲：（1）面容少女蘇菲相貌不算驚艷，但也是自然、清純、眼聰目明，而被荒地魔女施加了魔法變成90歲老婦人的蘇菲卻滿面皺紋，頭發(fā)灰白、稀疏。老年蘇菲的造型設計非常之難，既要符合人物的年齡變化，要達到給觀眾一個突如其來的強烈的視覺沖擊力，又不能設計得太夸張、太老邁、太丑陋。這樣會使觀眾很難接受這個形象，因此要恰到好處是很難的。三、《哈爾的移動城堡》影評2、角色造型設計從少女蘇菲到老婆婆蘇菲：（2）身體蘇菲原本是亭亭玉立的少女，身材苗條。而為了劇情的需要年老的蘇菲被設計成身型矮小，曲腰、駝背，是很合理與自然的。為了體現(xiàn)這個老蘇菲與少女蘇菲的內(nèi)在聯(lián)系，年老的蘇菲雖然駝背了，但形體上依舊保持著比較瘦小、苗條的樣子。三、《哈爾的移動城堡》影評2、角色造型設計從少女蘇菲到老婆婆蘇菲：（3）著裝在著裝上少女蘇菲本來就已經(jīng)非常樸素，而年老的她就更加的灰暗。完全是一個老婦人的典型裝扮?；宜{色的長袍，灰紫紅色的大圍巾，為有那頂帽子與她少女時的是一樣的。這樣的設計是運用細節(jié)上的小道具，很巧妙地把兩個外形上截然不同的造型有機地聯(lián)系到了一起。使觀眾能夠從視覺上認同這兩個造型是同一角色的兩個不同年齡段。三、《哈爾的移動城堡》影評2、角色造型設計主場景及其設計特色：

本片是一部具有魔幻現(xiàn)實色彩的動畫片，這部片子以女主人公蘇菲生活和工作的帽子店為開篇，以男主人公哈爾居住的城堡來展現(xiàn)大部分故事情節(jié)，因而這兩處場景無疑是本片最重要的主場景?！豆柕囊苿映潜ぁ分袑m崎駿濃墨重彩的給觀者展現(xiàn)了哈爾的個人生活空間。于是我們看到了會轉(zhuǎn)的光球、擺動的大眼睛魔杖，看到了南瓜、辣椒串和蘑菇，看到了各種面具，還看到了無數(shù)叫不出名的小玩意，各式各樣的卡通小布偶，整個房間洋溢著黃與綠的主色調(diào)，烘托出一種魔法的氛圍。這個色彩艷麗夢幻的場景設計可以說是視覺沖擊比較大的畫面，跟整個城堡的灰色基調(diào)以及哈爾帥氣高大的形象形成強烈的對比，從某種程度映射出哈爾內(nèi)心的童真。三、《哈爾的移動城堡》影評3、場景設計影片中鏡頭的運用與劇情的發(fā)展緊密結合，渲染并突出了情節(jié)。比如特寫鏡頭和全景景別的運動來細膩把握人物的情感變化。在哈爾私密的個人空間里，宮崎駿以全景景別的運動方式給觀者呈現(xiàn)哈爾睡在床上表現(xiàn)出的安詳與恬靜，蘇菲送完牛奶要離開哈爾的房間時哈爾閉著眼睛，幽幽地叫住蘇菲別走。鏡頭轉(zhuǎn)向特寫，哈爾如兒童撒嬌般依賴的動作中自然真實的泄露出渴望有人陪有人依靠的內(nèi)心情感。三、《哈爾的移動城堡》影評4、鏡頭語言的運用通過蒙太奇手法的運用及鏡頭的組接，讓觀者處在想看清楚、想看明白的心理之下，可在短暫的時間內(nèi)他們只能抓住眾多細節(jié)中有限的幾個，這便使影片產(chǎn)生出一種超然的魅力，使觀者自愧和折服。此外鏡頭的推拉搖移升降，真實自然地刻畫了人物內(nèi)心真摯的情感將動畫電影的真實性挖掘到了一種更人性化的深度。宮崎駿利用鏡頭內(nèi)外部的復合式運動，讓觀者逐步走進了一個充滿童心的男孩的內(nèi)心世界，讓觀者充分領略了宮崎駿大師在刻畫人物方面高超的技藝和手法。三、《哈爾的移動城堡》影評4、鏡頭語言的運用這段鏡頭在影片中屬于“跟拍”“鏡頭角度”在影片中的運用：垂直角度——俯視。

從1984年的《風之谷》到2004年的《哈爾的移動城堡》，我們看到了宮