第6章-電視節(jié)目腳本創(chuàng)作-1

第六章電視節(jié)目腳本創(chuàng)作1教學(xué)目的和要求：目的：了解拍攝提綱的寫作；掌握分鏡頭腳本的創(chuàng)作要點(diǎn)。要求：熟悉文字腳本的寫作格式與創(chuàng)作要點(diǎn)；掌握分鏡頭腳本的寫作格式與填寫方法。教學(xué)重點(diǎn)和難點(diǎn)：重點(diǎn)：認(rèn)識分鏡頭腳本的性質(zhì)與作用難點(diǎn)：結(jié)合電視節(jié)目制作實(shí)例，闡釋鏡頭的含義、類別與作用。2腳本分文學(xué)腳本和導(dǎo)演分鏡頭腳本兩種。文學(xué)腳本是電視分鏡頭腳本的基礎(chǔ)。電視文學(xué)腳本并不以供讀者閱讀為創(chuàng)作目的，它主要是供電視臺拍攝而最終體現(xiàn)在屏幕上?？梢哉f，它是旨在供導(dǎo)演選擇的介于文學(xué)與電視之間的一種特殊樣式。導(dǎo)演將事先構(gòu)思好的文字腳本再按照拍攝時的要求改成分鏡頭腳本，電視節(jié)目的攝制需要以分鏡頭腳本為依據(jù)，它不僅是電視節(jié)目制作的前期工程程序,而且也是電視節(jié)目創(chuàng)構(gòu)的“藍(lán)圖”與“靈魂”。3文學(xué)腳本人物：5歲小女孩，母親格調(diào)：絢麗，夢幻1.伴隨著音樂，畫面中，5歲的女孩打開母親的衣柜，一雙精致夢幻的高跟鞋吸引了她全部的注意。2.高跟鞋映入女孩的眼簾，她在原地旋轉(zhuǎn)，成長。5歲，赤腳；一轉(zhuǎn)眼10歲，穿著小紅鞋四處奔跑；15歲，芭蕾舞中翩翩起飛，她嬌小的雙腳上是一雙雪白的芭蕾舞鞋；20歲，T臺閃光燈咔嚓咔嚓，一雙紅色精致的高跟鞋脫穎而出。3.鬧鈴聲響起，一切回到原點(diǎn)。母親推開門看見小女孩小小的腳丫套著精致的高跟鞋，原來這一切都是小女孩的夢境。4.畫外音：【廣告語：塑造未來，紅蜻蜓……】4分鏡頭腳本鏡號鏡頭運(yùn)動景別時間畫面內(nèi)容音效字幕1推全景3小女孩蹣跚走向衣柜打開門高跟鞋出現(xiàn)在她頭頂上方2切特寫2一雙精致優(yōu)雅的高跟鞋3化,拉特寫近景2高跟鞋漸漸化入女孩的眼中……4切全景2小女孩赤腳旋轉(zhuǎn)5下移近景2小女孩赤腳旋轉(zhuǎn)5歲6推移近景2穿紅鞋的小女孩在水洼邊旋轉(zhuǎn)奔跑7拉全景2穿紅鞋的小女孩在水洼邊旋轉(zhuǎn)奔跑10歲8推移全景2穿白色舞鞋的小女孩芭蕾中旋轉(zhuǎn)起舞9下移近景2穿白色舞鞋的小女孩芭蕾中旋轉(zhuǎn)起舞15歲10推移近景3穿著高跟鞋的女人在T臺旋轉(zhuǎn)走步11拉全景2閃光燈下小女孩蛻變成成熟穩(wěn)重的女模特鬧鈴20歲12切中景2母親打開房門，看見小女孩穿著自己的高跟鞋13下移特寫2’小女孩的小腳套在母親的高跟鞋中……塑造未來紅蜻蜓5第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作一、拍攝提綱的寫作拍攝提綱也叫內(nèi)容提綱，它是一種介乎與文學(xué)稿本（非新聞類的文學(xué)稿本也叫文學(xué)劇本）和分鏡頭本之間的文體，在現(xiàn)場拍攝中，一般要依據(jù)拍攝提綱來拍攝，在現(xiàn)場實(shí)況直播中導(dǎo)播也要依據(jù)拍攝提綱來切換鏡頭。電視節(jié)目拍攝不一定需要腳本和分鏡頭本，但一般都需要拍攝提綱。拍攝提綱是對未來電視節(jié)目內(nèi)容的大致安排，是編導(dǎo)對拍攝地點(diǎn)、拍攝內(nèi)容和主要構(gòu)成所做的設(shè)計(jì)規(guī)劃，在拍攝現(xiàn)場編導(dǎo)也會隨著事件的發(fā)展變化來進(jìn)行切合實(shí)際的調(diào)整，所以，完成的作品與最初的提綱設(shè)計(jì)會有所差別，甚至完全不一樣。拍攝提綱為攝像師和其他工作人員在創(chuàng)作方向提供指引，為攝像師和后期編輯的再創(chuàng)作提供了空間。6第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作根據(jù)題材內(nèi)容的不同和個人愛好的不同，拍攝提綱的寫作也會或詳或略，沒有統(tǒng)一的格式和方法，這里介紹常見的幾種：①粗線條式②段落式7第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作①粗線條式只記錄與表現(xiàn)對象有關(guān)的主要因素，如拍攝地點(diǎn)，時間，拍攝的主要內(nèi)容、與上下文的連接以及創(chuàng)作風(fēng)格等。比如在在電視紀(jì)錄片《絲綢之路》里《古道流沙》一集中的一段：地點(diǎn)：昆侖山深處山谷。時間：每星期二下午由山里運(yùn)出運(yùn)載：駱駝隊(duì)，毛驢隊(duì)。表現(xiàn)中心：玉石出昆侖。影片上文：莽莽昆侖山川大勢。影片下文：玉石加工及雕刻。風(fēng)格基調(diào)：艱難、緩慢、深沉、原始。這個粗線條的提綱只是提供一個創(chuàng)作的方向。在具體拍攝時，根據(jù)拍攝提綱和實(shí)地情況對鏡頭的景別、順序等進(jìn)行具體設(shè)計(jì)。8第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作②段落式把影片要表現(xiàn)的主要內(nèi)容按結(jié)構(gòu)層次的發(fā)展排列出來，簡要交代畫面內(nèi)容、采訪和以及對畫面內(nèi)容的說明等。下面是《茶馬古道》部分拍攝提綱：古道俠女---阿十妹阿十妹是大理州鶴慶縣人，上個世紀(jì)三四十年代行走在茶馬古道上，多次從普洱茶原產(chǎn)地思茅起程直到拉薩，總行程達(dá)到七十二萬公里，由于她的傳奇一生在民間傳為流傳，代表了趕馬人的生活。1再現(xiàn)阿十妹的趕馬生活2鶴慶養(yǎng)馬場3見證人章天柱訪問4馬店老板的后裔王阿妹訪問5茶馬驛站松桂茶馬古道之繁榮歷史上的輝煌與現(xiàn)如今的開發(fā)與保護(hù)相應(yīng)得彰，沉寂了百年的沙溪，在2004年又迎來了一次熱鬧的場面，寺登街的居民面對著這樣的變化，是怎樣一種心態(tài)？以什么樣的態(tài)度去迎接這樣的變化？1喜洲古城和馬幫商號2沙溪古鎮(zhèn)寺登街：3趕馬人李德銘訪問9第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作拍攝提綱撰寫時，既要對節(jié)目內(nèi)容進(jìn)行選擇，也要形成節(jié)目的大體段落層次和框架。這樣的提綱雖然簡單，但為拍攝提供了較完整的內(nèi)容基礎(chǔ)。而且能夠較清楚地表達(dá)出作品結(jié)構(gòu)層次的發(fā)展。拍攝提綱的創(chuàng)作要提綱挈領(lǐng)，抓住根本，不能太細(xì)、太長，面面俱到，一般情況下，提綱設(shè)計(jì)的越具體，它脫離實(shí)際的主觀程度越高。在拍攝提綱里，還應(yīng)該出現(xiàn)敘事結(jié)構(gòu)和鏡頭拍攝提示。如對故事該怎樣開頭？怎樣結(jié)尾？怎樣起承轉(zhuǎn)合？鏡頭該怎么拍？哪些是屬于空鏡頭能解決的？哪些還需要情景再現(xiàn)？10第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作二、文字腳本的格式與編寫電視腳本是用文字來講述未來電視節(jié)目的基本內(nèi)容，電視腳本由畫面和文字說明（解說詞）兩部分組成，畫面內(nèi)容既可以是大致的提示，也可以是具體描述；文字說明則是對畫面內(nèi)容的說明、補(bǔ)充或延伸，還包括人物的采訪語言等。11第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作電視節(jié)目文字腳本的常用格式有以下幾種。1．腹稿腹稿，確切地說就是沒有文字的稿，對事件的認(rèn)識、材料的組織、攝制的方案等一系列準(zhǔn)備工作，都要求在極短的時間內(nèi)通過攝制者的思維構(gòu)成，這需要節(jié)目工作者有極為敏捷的反應(yīng)速度。通過即時構(gòu)思的腹稿來拍攝電視節(jié)目，客觀性很強(qiáng)，反應(yīng)也最快，但是它必須具備這樣幾個條件才能成立：一是攝制者對突發(fā)的事件有生活的基礎(chǔ)；二是對突發(fā)的事件有足夠的認(rèn)識能力和豐富的知識；三是攝制者必須有嫻熟的設(shè)備操作技藝和豐富的節(jié)目工作經(jīng)驗(yàn)。12第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作2．提綱式腳本提綱式腳本是以最簡練的文字形成的一種電視節(jié)目腳本。提綱式腳本很簡略，對所表現(xiàn)的事物常常只列幾條提綱。這個提綱，或是記載拍攝方案步驟的框架，它對電視節(jié)目材料的組構(gòu)起著原則指導(dǎo)作用。提綱式腳本雖然文字十分簡略，有時只列幾條甚至只寫幾個重要的提示詞，但它卻具備了內(nèi)容表現(xiàn)的核心思想，是節(jié)目攝制的重要依據(jù)。由于提綱式腳本的內(nèi)容具有不周全性，所以它也同時具有一定的即時應(yīng)變性。在具體攝制實(shí)施過程中，攝制人員需要以此為基礎(chǔ)進(jìn)一步對其補(bǔ)充、完善，以充分發(fā)揮現(xiàn)場拍攝時的能動作用。13第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作3．對應(yīng)式腳本對應(yīng)式腳本是電視節(jié)目中最常用的一種腳本格式。對應(yīng)式腳本有兩種格式：一種是畫面與解說詞左右分開寫，左邊寫畫面內(nèi)容，右邊寫解說詞，中間豎線隔開，一般來講，畫面內(nèi)容不要求寫出每個鏡頭的詳細(xì)內(nèi)容，但每一段畫面與解說要互相對應(yīng)，然后用一橫線隔開或空一行再寫另一段內(nèi)容。14第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作15第一節(jié)拍攝提綱和文字腳本創(chuàng)作另一種是畫面與解說詞上下分開寫，先寫一段畫面，然后空一行寫解說詞，接著空一行再寫畫面，空一行再寫解說詞，畫面與解說穿插進(jìn)行。16第二節(jié)電視腳本的結(jié)構(gòu)類型結(jié)構(gòu)是用來解釋電視節(jié)目腳本的組織形式和連接方法。文字腳本中有開頭、轉(zhuǎn)接、結(jié)尾，內(nèi)容需要有先后順序，在整體上，何處伏筆和呼應(yīng)、在什么地方展開、何處達(dá)到高潮、結(jié)尾采用何種形式等都需根據(jù)主題表現(xiàn)的需要來加以布局，從而體現(xiàn)出完整和諧、編結(jié)有序、形式統(tǒng)一、表現(xiàn)生動的結(jié)構(gòu)。17第二節(jié)電視腳本的結(jié)構(gòu)類型電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)方式主要有：遞進(jìn)式、解析式、復(fù)線式、漫談式、板塊式以及情節(jié)與細(xì)節(jié)。18第二節(jié)電視腳本的結(jié)構(gòu)類型1.遞進(jìn)式按照事物發(fā)展或者人們認(rèn)識事物的邏輯順序來安排層次，這種方法有明顯的發(fā)展線索，循序漸進(jìn)、層層遞進(jìn)。一般包括時序性結(jié)構(gòu)、空間性結(jié)構(gòu)和認(rèn)知性結(jié)構(gòu)。（1）以時間的結(jié)構(gòu)易于拍攝制作，觀眾也易于理解，這特別適于一些歷史、自然地理的專題節(jié)目，按照時間順序、春夏秋冬、歷史順序、生命周期、采訪的先后順序安排材料，給人結(jié)構(gòu)分明、條例清楚之感。按照事情發(fā)展的時間次序進(jìn)行報道，觀眾希望完整了解整個事情的發(fā)展全貌，這特別適于對那些重大題材的報道，比如，“衛(wèi)星發(fā)射”、汶川大地震、奧運(yùn)會、建國60周年大閱兵，等等。19第二節(jié)電視腳本的結(jié)構(gòu)類型（2）空間性結(jié)構(gòu)是按照事物發(fā)展的空間變化組織材料。（3）認(rèn)知性結(jié)構(gòu)是以認(rèn)識事物的順序來安排層次。該方式往往以內(nèi)容的深入程度為順序，內(nèi)容意義逐漸由淺入深，反映作者對事物的認(rèn)識逐漸由表面到本質(zhì)的過程，如層層剝筍，不斷深化主題。20第二節(jié)電視腳本的結(jié)構(gòu)類型2．解析式。指的是把幾部分不同的材料按主線串聯(lián)在一起，從事物不同的方面展現(xiàn)同一個主題，再把各個方面的內(nèi)容串在一起，連接在一起構(gòu)成一個整體。3．復(fù)線式。把不同的線索或兩條相互對立又相互關(guān)聯(lián)的內(nèi)容組織在一個層次里面，用沖突或?qū)Ρ鹊姆椒?，沖撞出主題意義。復(fù)線式結(jié)構(gòu)可以產(chǎn)生很有寓意的節(jié)目。4.漫談式。指以作者的目光為線索，看到那兒談到那兒，相當(dāng)于人們置身在生活當(dāng)中用