現(xiàn)代設(shè)計(jì)史資料

現(xiàn)代設(shè)計(jì)史復(fù)習(xí)資料1、工業(yè)設(shè)計(jì)以批量化、標(biāo)準(zhǔn)化大生產(chǎn)為前提，具有及傳統(tǒng)手工藝設(shè)計(jì)完全不同的特征。2、1851年世界上第一個(gè)工業(yè)產(chǎn)品國際博覽會(huì)在倫敦開幕。在用鋼鐵和玻璃建成的被稱為“水晶宮”的大廳里展出，展覽大廳由英國建筑師約瑟夫?派克斯頓設(shè)計(jì)制作。3、 約翰拉斯金的理論成為英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)重要的理論基礎(chǔ)，他本人成為了英國工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的思想和理論先驅(qū)。4、 19世紀(jì)末在威廉?莫里斯的倡導(dǎo)宣傳和身體力行之下掀起了一場以追求自然這樣和哥特式風(fēng)格為特征，旨在提高產(chǎn)品質(zhì)量、復(fù)興手工藝品的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，史稱“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”。5、 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的主要特點(diǎn)是忠實(shí)干自然，采用自然材料以及注重材料自身的設(shè)計(jì)，風(fēng)格簡潔樸實(shí)，具有自然情調(diào)。6、 法國政府決定在1889年舉辦100周年大慶典活動(dòng)，包括舉辦規(guī)?？涨暗氖澜绮┯[會(huì)和建造一座雄偉的紀(jì)念碑——埃菲爾鐵塔7、 法國新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的中心是巴黎和南錫。8、 凡?德?威爾德是比利時(shí)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的核心人物。9、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國的杰出代表人物是麥金托什。他1885年進(jìn)入格拉斯哥藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)，格拉斯哥四人派10、 麥金托什最有名的設(shè)計(jì)是他設(shè)計(jì)的一系列高靠背椅子。11、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在奧地利主要代表人物有約瑟夫?奧爾布里希、和約瑟夫?霍夫曼。12、霍夫曼于1903年發(fā)起成立了維也納生產(chǎn)同盟。13、 安東尼?高迪是西班牙新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的最重要代表。圣家族教堂現(xiàn)已成為巴塞羅那市一個(gè)最重要的紀(jì)念性建筑。14、 1907年在穆特修斯、貝倫斯及凡?德?威爾德的發(fā)起組織下，成立了德國第一個(gè)設(shè)計(jì)組織——德意志制造同盟。15、 彼得?貝倫斯，他是德國現(xiàn)代設(shè)計(jì)的重要奠基人之一，他最有代表性的設(shè)計(jì)都及德國最有代表性的企業(yè)一一德國通用電氣公司（AEG）16、 芝加哥學(xué)派主要人物有，第一代路易斯?沙利文第二代弗蘭克?賴特弗蘭克?賴特是第二次芝加哥學(xué)派中最負(fù)盛名的人物。17、 沙利文的“形式服從功能”的思想主張建筑的功能、結(jié)構(gòu)、適當(dāng)?shù)难b飾和建筑的環(huán)境融為一體。18、德國新建筑運(yùn)動(dòng)現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)如新建筑運(yùn)動(dòng)荷蘭風(fēng)格派運(yùn)動(dòng)及俄國構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)的興起，為現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的成型做了理論及實(shí)踐上的準(zhǔn)備。19、 新建筑運(yùn)動(dòng)（19世紀(jì)末到20世紀(jì)初）三種新型建筑材料——鋼鐵、水泥、平板玻璃，取代了木材、石料、磚瓦，成為現(xiàn)代建筑的主要材料。其中最杰出的代表人物有美國的弗蘭克?賴特，德國的格羅皮烏斯、密斯凡德羅，瑞士的勒?柯布西耶，芬蘭的阿爾瓦?阿圖。20、 格羅皮烏斯1911年設(shè)計(jì)的法格斯鞋楦工廠。賴特1936年設(shè)計(jì)的“流水別墅”，柯布西耶20世紀(jì)30年代設(shè)計(jì)的公寓朗香教堂21、 荷蘭風(fēng)格派主要代表人物除杜斯博格外，還有蒙德里安。蒙德里安1920年創(chuàng)造的《紅、黃、藍(lán)》油畫，以最簡單的縱橫結(jié)構(gòu)和單純的三原色，成為風(fēng)格派主張“用純粹幾何形象的抽象來表現(xiàn)純粹的精神”。22、里特維特設(shè)計(jì)的“紅黃藍(lán)椅”它由13根機(jī)制木條和層壓板垂直構(gòu)成。23、 俄國構(gòu)成主義代表拉吉米爾?塔特林。24、 構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)最具代表性的經(jīng)典之作是1920年由塔特林設(shè)計(jì)的第三國際紀(jì)念塔方案。25、 當(dāng)代美國著名設(shè)計(jì)家兼理論家查爾斯?詹姆斯認(rèn)為現(xiàn)代主義是現(xiàn)代生產(chǎn)技術(shù)（大規(guī)模的自動(dòng)化生產(chǎn)）、現(xiàn)代思想（平民化、大眾化的市場為定位的設(shè)計(jì)）和現(xiàn)代生產(chǎn)方式（大工業(yè)的生產(chǎn)組織）的結(jié)合。26、 現(xiàn)代主義的實(shí)質(zhì)和內(nèi)容：現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是民主主義的；現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是建立在大工業(yè)機(jī)器生產(chǎn)之上的；現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的兩大內(nèi)核是功能主義和理性主義。27、 包豪斯的奠基人——格羅皮烏斯格羅皮烏斯到柏林和慕尼黑學(xué)習(xí)建筑。28、 包豪斯形成了自己的基本原則：主張藝術(shù)及設(shè)計(jì)的新統(tǒng)一強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的目的是人而不是產(chǎn)品認(rèn)為設(shè)計(jì)必須遵循自然及客觀的法則來進(jìn)行29、 包豪斯最早擔(dān)任基礎(chǔ)課的教員約翰?伊頓馬科斯?沸寧格30、 包豪斯的三個(gè)階段：魏瑪時(shí)期、德沼時(shí)期、柏林時(shí)期131、925年馬謝?布魯爾受到自行車把手的啟發(fā)，設(shè)計(jì)了第一張以標(biāo)準(zhǔn)件合成的鋼管椅子。工業(yè)設(shè)計(jì)這個(gè)詞也因1919年美國設(shè)計(jì)師約瑟夫?西奈爾在自己開辦的設(shè)計(jì)事務(wù)所的首次使用而廣為傳播。32、 美國工業(yè)史上影響最大、最為成功的工業(yè)設(shè)計(jì)家、美國設(shè)計(jì)之父、萬能設(shè)計(jì)大師——羅維。他創(chuàng)辦的羅維設(shè)計(jì)事務(wù)所成為20世紀(jì)80年代全世界規(guī)模最大、效益最好的公司。33、 流線型運(yùn)動(dòng)是美國20世紀(jì)30年代流行的一種式樣設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，形成了以流線風(fēng)格為主的工業(yè)設(shè)計(jì)特征。34、 20世紀(jì)20年代到30年代意大利設(shè)計(jì)界最有代表性和最富才華的人物是吉奧?龐蒂，他集設(shè)計(jì)師、建筑師和教育家、理論家于一身。35、 1928年他創(chuàng)辦了《多姆斯》設(shè)計(jì)雜志。36、 PH燈具根據(jù)室內(nèi)采光的要求和設(shè)想，從照明的科學(xué)原理出發(fā)來確定其造型。37、 海寧森的PH燈具就是其最好的腳法，丹麥20世紀(jì)30年代最著名的燈具設(shè)計(jì)師是保羅?海寧森。38、 20世紀(jì)20年代到30年代芬蘭最有影響的設(shè)計(jì)界人物是阿爾凡?阿圖,他通過其建筑、家具等設(shè)計(jì)成為北歐最有影響的現(xiàn)代主義大師。39、 計(jì)劃廢止制：功能性廢止、款式性廢止、質(zhì)量性廢止。真正使烏爾姆設(shè)計(jì)學(xué)院到達(dá)新的高度是烏爾姆第二任院長、建筑家，托瑪斯?馬爾多納多，他認(rèn)為設(shè)計(jì)應(yīng)該而且必然是理性的、科學(xué)的、技術(shù)的，學(xué)院應(yīng)完全立足于科學(xué)的基礎(chǔ)之上，要培養(yǎng)出科學(xué)型的設(shè)計(jì)師，多爾姆較之包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)理論和方法的科學(xué)系統(tǒng)性有著更大貢獻(xiàn)。40、 漢斯?華格納是確立戰(zhàn)后丹麥設(shè)計(jì)國際影響的重要人物之一。1944年他設(shè)計(jì)的“中國椅子”具有典型的明式家具風(fēng)格，藝術(shù)品味極高，是西方設(shè)計(jì)師模仿中國家具設(shè)計(jì)最杰出的例子之一，1947年，他設(shè)計(jì)了“孔雀椅”。1949年設(shè)計(jì)的一把被稱為“最美的椅子”的圈椅是華格納最出名的設(shè)計(jì)。41、 阿勒?雅各布森是丹麥戰(zhàn)后又一位具有國際影響的設(shè)計(jì)大師。1958年他為弗里茲?漢森公司設(shè)計(jì)的“天鵝型”椅和“蛋型”椅。42、 艾羅?沙里寧他最著名的設(shè)計(jì)是“胎式”或“內(nèi)凹式”椅子郁金香椅43、 波普來源于英語“大眾化”(popular)但當(dāng)它及20世紀(jì)60年代的文化、藝術(shù)、思想設(shè)計(jì)建立起密切聯(lián)系以來，就不僅是指大眾享有的文化，而更加具有反叛正統(tǒng)的意義。英國的波普風(fēng)格設(shè)計(jì)具有形形色色，多種多樣的折衷特點(diǎn)，但都具有一個(gè)共同點(diǎn)：即對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義，國際主義設(shè)計(jì)的反動(dòng)，帶有一種對社會(huì)，對傳統(tǒng)的玩世不恭式的反叛和戲謔，波普設(shè)計(jì)是一個(gè)形式主義的設(shè)計(jì)風(fēng)潮，其追求新奇、古怪的宗旨最終缺乏社會(huì)文化的堅(jiān)實(shí)依據(jù)，其設(shè)計(jì)違背了工業(yè)設(shè)計(jì)的機(jī)械化生產(chǎn)，人體工學(xué)，經(jīng)濟(jì)實(shí)用等基本準(zhǔn)則，最終成為了一閃即逝的真正流行風(fēng)格，但他對現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)觀產(chǎn)生了很大沖擊，活躍了20世紀(jì)60年代的設(shè)計(jì)氣氛，并對后來的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)產(chǎn)生了間接的思想影響。44、荷蘭的工業(yè)設(shè)計(jì)飛利浦公司代表，它成立于1891年，是世界上最大，最有影響力的電器生產(chǎn)公司之一，戰(zhàn)后成為荷蘭經(jīng)濟(jì)的核心，在歐洲市場及德國的AEC公司，西門公司一決高下，其成功的設(shè)計(jì)策略廣為人知。45、 20世紀(jì)70年代由英國設(shè)計(jì)家里查德?羅杰斯設(shè)計(jì)的蓬皮杜文化中心,是70年代工業(yè)風(fēng)格的典型代表。46、 1981年由意大利設(shè)計(jì)大師索扎斯在米蘭組織成立的孟菲斯設(shè)計(jì)團(tuán)體，更令世界設(shè)計(jì)界為之側(cè)目。索扎菲作為孟菲斯運(yùn)動(dòng)的重要發(fā)起人之一，其代表作是一個(gè)奇形怪狀的書架（博古架）47、 1958年密斯凡德羅及菲力普?約翰遜合作，在紐約設(shè)計(jì)了西格萊姆大廈，奠定了國際主義建筑風(fēng)格的形式基礎(chǔ)，西格萊姆大廈，奠定了國際上第一座“玻璃盒子”的高層建筑，完全沒有任何裝飾，黑白兩色的色彩計(jì)劃，單調(diào)的幾何形態(tài)，建筑表面格子式的工整網(wǎng)狀形式成為國際主義建筑的典型特征。密斯凡德羅的“少則多”的減少主義原則改變了世界大都會(huì)三分之二的天際線。48、 后現(xiàn)代主義的主要特征歸結(jié)分為三點(diǎn)：即文脈主義、隱喻主義和裝飾主義49、 羅伯特?文丘里他是美國著名的建筑設(shè)計(jì)家，是奠定建筑設(shè)計(jì)上的后現(xiàn)代主義基礎(chǔ)的第一人，后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師之一。50、 美國設(shè)計(jì)師菲力普?約翰遜于1978-1984年設(shè)計(jì)完成的美國電報(bào)電話公司大廈——AT&T大廈，被認(rèn)為是成熟的后現(xiàn)代主義代表作之一。51、 后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的風(fēng)格特征：采用歷史主義，古典主義的裝飾動(dòng)機(jī)，以折衷手法進(jìn)行處理，注重產(chǎn)品的娛樂性，隱喻性和裝飾細(xì)節(jié)處理的含糊性。52、 解構(gòu)主義是從結(jié)構(gòu)主義中演化而來的，其實(shí)質(zhì)是對結(jié)構(gòu)主義的破壞和分解。53解構(gòu)主義風(fēng)格的設(shè)計(jì)特征是：把完整的現(xiàn)代主義，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。54、 解構(gòu)主義最重要的代表人物是弗蘭克?蓋里和彼得?埃森曼等人，蓋里被認(rèn)為是世界上第一個(gè)解構(gòu)主義的建筑設(shè)計(jì)家。55、 解構(gòu)主義是具有很大個(gè)性，隨意性和表現(xiàn)特征的設(shè)計(jì)探索風(fēng)格，是對正統(tǒng)的現(xiàn)代主義，國際主義原則和標(biāo)準(zhǔn)的否定和批判（特點(diǎn)）56、 美籍華人貝聿銘，設(shè)計(jì)的華盛頓國家博物館東館。香港的中國銀行大廈，和法國羅浮宮前的“水晶金字塔”等都是新現(xiàn)代主義的代表作品。簡答題1、 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格（簡答）（1） 強(qiáng)調(diào)手工藝，明確反對機(jī)械化的生產(chǎn)（2） 主張?jiān)O(shè)計(jì)的誠實(shí)，反對設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵，華而不實(shí)的趨向（3） 提倡哥特式風(fēng)格和其他中世紀(jì)的風(fēng)格，講究簡單，樸實(shí)無華和良好的功能（4） 裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，推崇自然主義，東方裝飾和東方藝術(shù)的特點(diǎn)，并采用大量卷草、花卉、鳥類等裝飾紋樣。2、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（名詞解釋）英國19世紀(jì)末由威廉?莫里斯倡導(dǎo)的工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，是現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上第一次大規(guī)模的設(shè)計(jì)改革運(yùn)動(dòng)，在工業(yè)設(shè)計(jì)史上影響深遠(yuǎn)。它首先提出了“美及技術(shù)結(jié)合”的原則，主張美術(shù)家從事設(shè)計(jì)，反對純藝術(shù)。另外，工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)強(qiáng)調(diào)“師承自然”，忠實(shí)于材料和適應(yīng)使用目的，從而創(chuàng)造了一些簡樸適用的作品。3、 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格（簡答）（1） 反對照搬歷史上的各種裝飾風(fēng)格和折衷主義傾向，反對忠實(shí)模仿自然（2） 主張藝術(shù)家，設(shè)計(jì)師到大自然中尋求自然美的本質(zhì)（3） 強(qiáng)調(diào)整體藝術(shù)環(huán)境，以獲得和諧一致的總體藝術(shù)效果，為主張“純藝術(shù)”及手工相結(jié)合，創(chuàng)造出一種和諧統(tǒng)一的整體藝術(shù)。4、 綠色設(shè)計(jì)（名詞解釋、論述）綠色設(shè)計(jì)是20世紀(jì)80年代末出現(xiàn)的一股國際設(shè)計(jì)潮流，它源于人們對現(xiàn)代技術(shù)文化所引起的環(huán)境生態(tài)破壞的反思其設(shè)計(jì)著眼于人及自然的生態(tài)平衡關(guān)系，在設(shè)計(jì)過程中的每一個(gè)決策中都充分考慮到環(huán)境效益，盡量減少對環(huán)境的破壞不僅要盡量減少物質(zhì)和能量的消耗，減少有害物質(zhì)的排放，而且要使產(chǎn)品及零部件能夠方便地分類回收并再生循環(huán)或重新利用5、 “芝加哥學(xué)派”（名詞解釋）19世紀(jì)70年代，美國建筑界興起了一個(gè)重要學(xué)派，這個(gè)學(xué)派，強(qiáng)調(diào)功能在建筑中的主導(dǎo)地位，明確功能及形式的主從關(guān)系，作品注重內(nèi)部功能，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的邏輯表現(xiàn)，立面簡潔明確，并采用了整齊排列的大片玻璃窗，突破了傳統(tǒng)建筑的沉悶之感，體現(xiàn)了新時(shí)代工業(yè)化的精神。代表人物有沙利文和賴特。6、解構(gòu)主義（簡答）解構(gòu)主義作為一種設(shè)計(jì)風(fēng)格的探索興起于20世紀(jì)80年代，是對正統(tǒng)標(biāo)準(zhǔn)的否定于批判，解構(gòu)主義不僅是否定現(xiàn)代主義的重要組成部分之一的構(gòu)成主義，而也是否定古典的美學(xué)原則（和諧、統(tǒng)一）。其特征是把完整的現(xiàn)代主義，結(jié)構(gòu)主義建筑整體破碎處理，然后重新組合，形成破碎的空間和形態(tài)。7、波普風(fēng)格（名詞解釋）波普風(fēng)格又稱流行風(fēng)格，它代表著20世紀(jì)60年代工業(yè)設(shè)計(jì)追求形式上的異化及娛樂化的表現(xiàn)主義傾向。從設(shè)計(jì)上來說，波普風(fēng)格追求大眾化的，通俗的，趣味，在設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)新奇及獨(dú)特，并大膽采用艷俗的色彩。波普風(fēng)格設(shè)計(jì)的本質(zhì)是形式主義，它違背了工業(yè)生產(chǎn)中的經(jīng)濟(jì)法制，人體工程學(xué)原理等工業(yè)設(shè)計(jì)的基本原則因而曇花一現(xiàn)。但是波普設(shè)計(jì)的影響是廣泛的，特別是在利用色彩和表現(xiàn)形式方面為設(shè)計(jì)領(lǐng)域吹進(jìn)了一股新鮮空氣。8、后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)是生產(chǎn)于20世紀(jì)50年代末60年代初的文化思潮、在哲學(xué)、宗教、建筑、文學(xué)中均有充分的反映。設(shè)計(jì)中的后現(xiàn)代概念首先出于建筑設(shè)計(jì)領(lǐng)域，美國建筑家、理論家羅伯特?文丘里最早明確提出了后現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)思想。后現(xiàn)代設(shè)計(jì)是針對現(xiàn)代主義后期出現(xiàn)的單調(diào)的缺乏人情味的理論而冷酷的面貌，后現(xiàn)代主義以追求富于人性的、裝飾的、變化的、個(gè)人的、傳統(tǒng)的、表現(xiàn)的形式，塑造多元化的設(shè)計(jì)特征。其特征歸結(jié)為三點(diǎn)：即文脈主義、隱喻主義和裝飾主義，強(qiáng)調(diào)建筑的歷史文化內(nèi)涵，建筑及環(huán)境的關(guān)系和建筑的象征性，并把裝飾作為建筑不可分割的部分。9、裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格（簡答）裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾運(yùn)動(dòng)在20世紀(jì)初的最后一次嘗試，它具有手工藝和工業(yè)化的雙重特點(diǎn)，采用折衷主義立場，設(shè)法把豪華，奢侈的手工藝制作和代表未來的工業(yè)化特征合二為一，以此產(chǎn)生一種新風(fēng)格。裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)風(fēng)格在造型上趨向于采用最簡單的幾何外形，但并不強(qiáng)調(diào)幾何對稱，以直線為基本設(shè)計(jì)語言，同時(shí)設(shè)計(jì)中又常常出現(xiàn)陽光放射型，閃電型，曲折型，重疊箭頭等幾何構(gòu)圖；色彩上多采用鮮紅，鮮藍(lán)，鮮黃以及金屬色，使其設(shè)計(jì)達(dá)到絢麗奪目甚至金碧輝煌的效果。裝飾運(yùn)動(dòng)集中體現(xiàn)的“三個(gè)結(jié)合”手工藝于工業(yè)化的結(jié)合東方風(fēng)格及西方風(fēng)格的結(jié)合人情化及機(jī)械化的結(jié)合10、包豪斯對現(xiàn)代教育的影響包豪斯在設(shè)計(jì)教學(xué)中貫徹的方針方法第一：在設(shè)計(jì)中提倡自由創(chuàng)造，反對模仿，墨守成規(guī)第二：將手工業(yè)及機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來，提倡在掌握手工藝同時(shí)，了解現(xiàn)代工業(yè)的特點(diǎn)，用手工業(yè)的技巧創(chuàng)作高質(zhì)量的產(chǎn)品，并能供給工廠大批量生產(chǎn)第三：強(qiáng)調(diào)基礎(chǔ)訓(xùn)練，從現(xiàn)代抽象繪畫和雕塑發(fā)展而來的平面構(gòu)成，立體構(gòu)成和色彩構(gòu)成等基礎(chǔ)課程成了包豪斯對現(xiàn)代工業(yè)設(shè)計(jì)做出了最大貢獻(xiàn)之一第四：實(shí)際動(dòng)手能力和理論素養(yǎng)并重第五：把學(xué)校教育及社會(huì)生產(chǎn)實(shí)踐結(jié)合起來11、包豪斯對現(xiàn)代設(shè)計(jì)的影響（包豪斯設(shè)計(jì)理論的基本觀點(diǎn)是什么）包豪斯的成立對現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的建立，傳播和設(shè)計(jì)實(shí)踐都有很大的影響，包豪斯經(jīng)過由線的