《牲畜林》優(yōu)秀課件

牲畜林卡爾維諾一、課前準(zhǔn)備：1、積累詞語(yǔ)圈養(yǎng)juàn苔蘚táixiǎn

哞mōu咩miē蹩腳bié

扳機(jī)bān岔路chà掙脫zhèng

掙扎zhēng靦腆miǎntiǎn

小雞仔zǎi棲息qī趴pā鷦鷯jiāoliáo

挨門(mén)挨戶āi膘肥體壯biāo大腹便便pián躡手躡腳niè2、話題知識(shí)梳理（1）結(jié)構(gòu)是一個(gè)“容器”，無(wú)論是長(zhǎng)篇小說(shuō)還是短篇小說(shuō)，都需要一個(gè)適當(dāng)?shù)恼w結(jié)構(gòu)來(lái)容納其內(nèi)容。小說(shuō)的結(jié)構(gòu)形式有很多種，常見(jiàn)的結(jié)構(gòu)有線性結(jié)構(gòu)、截取橫斷面、心理時(shí)序等幾種，一個(gè)好的結(jié)構(gòu)有兩個(gè)特點(diǎn)：一是能夠?qū)⑸钪械哪承c(diǎn)滴事件、情緒固定下來(lái)，二是能夠充分展示生活本身的多姿。（2）小說(shuō)的結(jié)構(gòu)既有人物、事件等顯性因素，也有情緒、記憶等隱性關(guān)聯(lián)。請(qǐng)指出《半張紙》中的顯性因素和隱性關(guān)聯(lián)：顯性因素：人物：男主人公事物：半張電話紙事件：兩年羅曼史

隱性關(guān)聯(lián)：情緒：男主人公對(duì)愛(ài)人的愛(ài)戀；記憶：美好的回憶和難忘的痛苦

牲畜林卡爾維諾話題一:情節(jié)農(nóng)民朱阿花大姐小豬(兩個(gè)小孩)小羊（牧羊人）火雞（胖姑娘）家兔（小女孩）母雞（吉魯米娜）野貓它和德國(guó)兵在廝打中一起掉下了石崖德國(guó)兵花大姐遇險(xiǎn)拯救行動(dòng)（朱阿打鬼子）……鬼子被消滅朱阿成“英雄”開(kāi)端發(fā)展高潮結(jié)局

故事情節(jié)朱阿野貓出現(xiàn)層層推進(jìn)波瀾起伏六次射擊德國(guó)兵為了保持小說(shuō)的線性結(jié)構(gòu)，作者常常故意“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展。作者會(huì)竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，又不使讀者覺(jué)得希望完全破滅，就在這樣捉迷藏的游戲中，一環(huán)扣一環(huán)，實(shí)現(xiàn)小說(shuō)的結(jié)構(gòu)張力。延遲法

在《牲畜林》中作者使用了幾次“延遲”

?是怎樣來(lái)寫(xiě)“延遲法”的？這樣的“延遲”有什么作用?阻止人阻止原因第一次第二次第三次第四次第五次第六次朱阿怕遇害的是“花大姐”兩個(gè)小孩豬死了，什么都沒(méi)了白胡子牧羊人千萬(wàn)別打死我的羊年輕的戴紅頭巾的胖姑娘打死了……我就割斷你的脖子梳辮子滿臉雀斑的小姑娘別打死我的兔子，反正德國(guó)人已經(jīng)把它拿走了最窮的老太婆吉魯米娜那是我在世界上唯一的財(cái)產(chǎn)……那我就更傷心了1、他本來(lái)就雙手發(fā)抖，瞄不準(zhǔn)，現(xiàn)在又如此激動(dòng)，結(jié)果便可想而知了。他使勁瞄準(zhǔn)，但顫抖的雙手使槍口不停地在空中轉(zhuǎn)動(dòng)。他想對(duì)準(zhǔn)德國(guó)人的胸膛，可是準(zhǔn)星正對(duì)著的卻是牛屁股。2、朱阿手中的獵槍又跳起了塔蘭泰拉舞。他的心腸太軟了，激動(dòng)得太厲害了。3、朱阿簡(jiǎn)直給搞糊涂了，連扳機(jī)在什么地方也不知道了。

4、聽(tīng)了這話，年紀(jì)已經(jīng)不輕、但還沒(méi)結(jié)婚的、靦腆的朱阿羞得滿面通紅，手中的獵槍像烤肉的鐵叉一樣在眼前轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)。

（直接描寫(xiě)）（擬人）（夸張）（比喻）6、聽(tīng)了老太太這番話，朱阿的手比以前顫抖得更厲害了，他的責(zé)任太大了。盡管如此，他還是鼓足了勇氣，摳動(dòng)了扳機(jī)。

（心理描寫(xiě)）寫(xiě)法多變，詳略得當(dāng)

—————————————————————————《牲畜林》意大利·卡爾維諾“延遲”的作用（1）推動(dòng)情節(jié)發(fā)展，使得各種牲畜紛紛登臺(tái)表演,

使得原本緊張激烈的情節(jié)節(jié)奏舒緩下來(lái)。戰(zhàn)爭(zhēng)的陰影被更有生命力的和諧自然擠到一邊。（2）戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)酷性又不自覺(jué)地從中顯露出來(lái)。（3）給人物足夠時(shí)間和空間表演，從而展現(xiàn)人物性格、心理，揭示小說(shuō)主題等；在結(jié)構(gòu)上輕逸

“猴子掰包谷（玉米）”猴子在地里掰包谷，剛掰下一個(gè)，覺(jué)得前面的更好，就扔下手里的去掰另一個(gè)。另一個(gè)到手，覺(jué)得還有更好的，就把到手的又扔掉，去掰那個(gè)“更好的”。這樣一路走一路掰，不知不覺(jué)走到了地的盡頭，這時(shí)天色已晚，只得慌慌張張隨便掰一個(gè)回家了?；厝ヒ豢?，恰恰是個(gè)爛包谷。

延遲法“什克洛夫斯基在研究了大量民謠、童謠、神話、民間故事后發(fā)現(xiàn)，她們的一系列手法：反復(fù)、延緩、重復(fù)敘事……都在盡量拉開(kāi)我們與終點(diǎn)的距離。因?yàn)樾≌f(shuō)不能總是平緩地前進(jìn)，否則就會(huì)是讀者產(chǎn)生閱讀的疲勞。它必須讓讀者不時(shí)發(fā)覺(jué)會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么，使他們由平靜而轉(zhuǎn)如緊張?！?/p>

——《小說(shuō)門(mén)》（曹文軒）話題二:結(jié)構(gòu)弱水三千只取一瓢飲輕逸與結(jié)構(gòu)結(jié)構(gòu):是組成整體的各種因素按照一定的比例、地位、順序相互連結(jié)與影響的一種形式，是生活之水的一個(gè)“容器”。容器單元話題解讀2

、好結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)：①能將生活中的某些點(diǎn)滴事件、情緒固定下來(lái)；②能夠充分展示生活本身的多姿。1

、結(jié)構(gòu)的構(gòu)成：（1）依靠情節(jié)的力量——在情節(jié)上設(shè)置危機(jī)（2）通過(guò)情緒的勾連、材料的組織3、結(jié)構(gòu)類型（1）線型結(jié)構(gòu)——層層推進(jìn)的結(jié)構(gòu)作者竭力給故事、人物、心理的進(jìn)展設(shè)置障礙，“延遲”小說(shuō)的進(jìn)展，又不使讀者覺(jué)得希望完全破滅，環(huán)環(huán)相扣，實(shí)現(xiàn)結(jié)構(gòu)的張力。（2）截取生活的橫斷面⑶情緒型結(jié)構(gòu)《牲畜林》橫截面型《半張紙》線型《墻上的斑點(diǎn)》情緒型請(qǐng)將下面左右兩邊的內(nèi)容對(duì)應(yīng)連線。恭喜你回答正確

賞析結(jié)構(gòu)

文中將“牲畜林”比作“諾亞方舟”，有什么象征意義？

《牲畜林》的主要情節(jié)集中在“像集市一般熱鬧非凡”的樹(shù)林里。灌木叢和樹(shù)林中有“膘肥體壯的公牛和大腹便便的母?！?，有山羊、大鵝、家兔、母雞、鴨子、小豬等等，當(dāng)然還有它們善良樸素的主人。這能否理解成逃避戰(zhàn)爭(zhēng)洪水的“諾亞方舟”呢？小說(shuō)結(jié)尾德國(guó)兵和那只兇惡的野貓?jiān)趶P打中一起滾下了石崖——“諾亞方舟”拒絕任何罪惡，它承載著善良與正義，等待洪水退去，迎接上帝賜予的凈土。

《圣經(jīng)》里有這么一則故事：上帝看到人類的種種罪惡，深悔自己的創(chuàng)世之舉，決定用洪水淹沒(méi)大地，唯一幸免的是善良的諾亞一家。上帝吩咐他們建造一艘巨大的方舟，把所有的動(dòng)物，無(wú)論貴賤，天上飛的、地上跑的或爬的，都雌雄配對(duì)，帶上方舟。

總之，“牲畜林”是一個(gè)“容器”,

裝載了反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)這一現(xiàn)實(shí)生活之水。而朱阿回村找牛等一系列情節(jié)則將其豐富為一個(gè)完整的結(jié)構(gòu)。

總結(jié)本文的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

這篇小說(shuō)之所以讀起來(lái)輕松詼諧，除了形象和語(yǔ)言的特別，關(guān)鍵在于結(jié)構(gòu)的獨(dú)特：①讓牲畜林成為一個(gè)“容器”；②運(yùn)用顯性的結(jié)構(gòu)因素構(gòu)建全文；③在情節(jié)上設(shè)置危機(jī)；④運(yùn)用“延遲”手法層層推進(jìn)。

話題三:人物朱阿是一個(gè)怎樣的獵手？他是英雄嗎？我們都是神槍手，每一顆子彈消滅一個(gè)敵人……是村中一個(gè)最蹩腳的劣等射手他不是英雄，而是一個(gè)穿針引線的人物。

這是英雄嗎？絕對(duì)不是！這顯然是一個(gè)馬戲團(tuán)的小丑，高大的英雄形象被徹底顛覆了。

塑造這樣人物有什么作用？正是由于朱阿拙劣的射技，使得他不得不隨德國(guó)兵進(jìn)入牲畜林，這樣林中的牲畜得以一一輪番上場(chǎng)，以及看到德國(guó)兵在牲畜林中的表演。起穿針引線的作用。注意：小說(shuō)里還有另一個(gè)關(guān)鍵人物，他是誰(shuí)？“農(nóng)民模樣的德國(guó)兵”

將文中比較集中描寫(xiě)這一形象的語(yǔ)句找出來(lái)?！岸潭痰闹品诓蛔∧情L(zhǎng)胳膊、長(zhǎng)脖子，他的腿也很長(zhǎng)，拿著一桿像他一樣高的破槍?！呑哌呌帽亲有嶂?。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望。”

暫且撇開(kāi)政治，印象中，德國(guó)軍服帶有濃重的歐洲古典風(fēng)格，再加上德國(guó)人高大的身材，應(yīng)該是很威武的。

然而，卡爾維諾卻顛覆了這一形象。英雄和敵人都成了小丑，樹(shù)林成了集市——拍著翅膀的成群的鴨子、不給讓路的山羊、性情溫順而固執(zhí)的“花大姐”、漂亮的粉紅色小豬、又老又瘦的母雞……戰(zhàn)爭(zhēng)的嚴(yán)肅與殘酷全都消解在嬉笑之中。

我們說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)是沉重與殘酷的，那么，卡爾維諾為什么要這么處理呢？輕，是對(duì)生活中無(wú)法躲避的沉重表現(xiàn)出來(lái)的一種苦澀的認(rèn)可。

探究為什么作者在最后要讓那只野貓打敗德國(guó)兵？讓敵人自己滅亡讓邪惡與邪惡同歸于盡——卡爾維諾的理想皆大歡喜的喜劇結(jié)尾話題四:主題主題戰(zhàn)爭(zhēng)我一向致力于減少沉重感：人的沉重感，天體的沉重感，城市的沉重感；首先，我一向致力于減少故事結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言的沉重感。

——卡爾維諾《未來(lái)千年文學(xué)備忘錄》

主題？

探究：“牲畜林”有什么特點(diǎn)？為什么選擇

“牲畜林”這個(gè)特殊的地點(diǎn)？

特點(diǎn)：“牲畜林”充滿了生機(jī)、和諧、歡樂(lè)、善良和人性美，這里是戰(zhàn)爭(zhēng)的避難所。

小說(shuō)的主題

“

牲畜林”里洋溢著生命與和諧，善良與人性，給反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)希望和力量，這希望和力量，正是殺死“戰(zhàn)爭(zhēng)妖魔”的基礎(chǔ)。表現(xiàn)人們對(duì)戰(zhàn)勝法西斯的樂(lè)觀精神。話題五:語(yǔ)言品味語(yǔ)言找出文中讓你忍俊不禁或者耐人尋味的句子，仔細(xì)品味并思考作者為什么這樣反映戰(zhàn)爭(zhēng)。

語(yǔ)言朱阿

短短的制服遮不住那長(zhǎng)胳膊、長(zhǎng)脖子，他的腿也很長(zhǎng)，……他邊走邊用鼻子嗅著。扁平的軍帽下，一張豬樣的黃臉東張西望?！卑肿印^戴一頂綠色圓錐形氈帽，上面插著根野雞毛圓鼓鼓的肚子…..下坡時(shí)就像滾動(dòng)的球……喝酒過(guò)多……手顫……德國(guó)兵具有輕松幽默風(fēng)格，具有喜劇色彩。作者這樣寫(xiě)，舉重若輕，把殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)寫(xiě)的輕松詼諧，生動(dòng)活潑。這是作者追求輕逸風(fēng)格的體現(xiàn)，他要讓所有的沉重落入腳下，然后做高傲的審視。語(yǔ)言上輕逸文藝評(píng)論家和部長(zhǎng)︻波蘭︼格羅津斯卡

“你看斯普羅塔新創(chuàng)作的小說(shuō)怎么樣？”部長(zhǎng)問(wèn)道。評(píng)論家回答說(shuō)：“部長(zhǎng)，我認(rèn)為他創(chuàng)作的小說(shuō)是好的?！辈块L(zhǎng)搖了搖頭。

“我是說(shuō)，從某種意義上講是好的?！痹u(píng)論家趕忙更正。部長(zhǎng)搖頭。

“我說(shuō)的‘從某種意義上講’，是針對(duì)咖啡館里那些為數(shù)很少的庸俗的知識(shí)分子?！辈块L(zhǎng)搖頭。

“確切地說(shuō)，就是針對(duì)那些沒(méi)有鑒別力的人。剛才我沒(méi)表達(dá)清楚?！?/p>

部長(zhǎng)搖頭。

“總的來(lái)說(shuō)，部長(zhǎng)先生，這是一部壞小說(shuō)?！辈块L(zhǎng)又搖頭。

“當(dāng)然，也不能全部否定?！辈块L(zhǎng)搖搖頭說(shuō)：練習(xí)“這衣領(lǐng)真別扭！”

這篇小說(shuō)采用的是層層推進(jìn)的線性結(jié)構(gòu)，為了保持這種線型結(jié)構(gòu)，作者往往故意延遲小說(shuō)的發(fā)展（總評(píng)）。（分析）部長(zhǎng)的頻頻搖頭是作者給小說(shuō)設(shè)置的障礙，在評(píng)論家一次次對(duì)這一個(gè)動(dòng)作的誤讀中延遲了小說(shuō)的進(jìn)展，而非常有意思的是恰恰是這一次次的延遲使評(píng)論家得以有機(jī)會(huì)表演，從而揭示人物見(jiàn)風(fēng)使舵、搖擺不定的性格，也揭示了官僚主義對(duì)人性的戕害這一主題?！盀榱吮３诌@種線性結(jié)構(gòu)，作者往往故意延遲小說(shuō)的發(fā)展。什克洛夫斯基在研究了大量民謠、童謠、神話、民間故事后發(fā)現(xiàn)，她們的一系列手法：反復(fù)、延緩、重復(fù)敘事……都在盡量拉開(kāi)我們與終點(diǎn)的距離。因?yàn)樾≌f(shuō)不能總是平緩地前進(jìn)，否則就會(huì)是讀者產(chǎn)生閱讀的疲勞。它必須讓讀者不時(shí)發(fā)覺(jué)會(huì)發(fā)生點(diǎn)什么，使他們由平靜而轉(zhuǎn)如緊張?！?/p>

——《小說(shuō)門(mén)》（曹文軒）結(jié)束語(yǔ)戰(zhàn)爭(zhēng)在繼續(xù)，生活也在繼續(xù)戰(zhàn)爭(zhēng)破壞生活，希望依舊存在珍惜今天幸福生活，打造美麗人生1、下面對(duì)課文的解說(shuō)不正確的一項(xiàng)是（D）A、作者以朱阿和德國(guó)兵為線索寫(xiě)了他們所經(jīng)歷的事情，而其他德國(guó)兵的掃蕩和其他農(nóng)民在牲畜林里的其他事情則沒(méi)有寫(xiě)，留給讀者自己去想象，這就是留白。B、小說(shuō)的結(jié)構(gòu)之一就是對(duì)情節(jié)的取舍?！渡罅帧分凶髡咧贿x取了一條線索上的內(nèi)容，由這些內(nèi)容，我們就可以看到了當(dāng)時(shí)德國(guó)法西斯的其他情況。這就是“一葉知秋”。C、《牲畜林》在選中了主要情節(jié)后，是按線型模式推進(jìn)的。線型模式主要又有順敘和倒敘，當(dāng)然這其中會(huì)常有些插敘或補(bǔ)敘?！渡罅帧肥前错様才殴适碌模陂_(kāi)頭部分有一點(diǎn)對(duì)“朱阿”的先容文字，則屬于“插敘”。D、作者采用“延遲法”來(lái)給情節(jié)的發(fā)展設(shè)置障礙，起到了很好的表達(dá)效果。朱阿遲遲不敢開(kāi)槍，讓人感覺(jué)到消滅敵人的不容易，從而深化了主題。課堂檢測(cè)

2、下列句子中，沒(méi)有錯(cuò)別字且注音正確的一項(xiàng)是（）答：D.（A、扳機(jī)B、變換C、潦倒）3、下列各句中加點(diǎn)的詞語(yǔ)，使用正確的一項(xiàng)是（）答：A（A誘發(fā)：①誘導(dǎo)啟發(fā)，如“人的聯(lián)想”；②導(dǎo)致發(fā)生，多指疾病。用在A句語(yǔ)境中也是可以的。B大肆：毫無(wú)顧忌地（做壞事），如“大肆吹噓”“大肆揮霍”“大肆活動(dòng)”；此處宜用“大事”，大力從事，如“大事渲染”；C闌珊：動(dòng)詞，將盡，衰落，如“春意闌珊”“意興闌珊”；用在此句中不合語(yǔ)境。D惠贈(zèng)，用于對(duì)方對(duì)自己的贈(zèng)予，與語(yǔ)境不合；此處宜用“敬贈(zèng)”，指自己對(duì)別人的贈(zèng)予