色彩在電影中的影響作用

色彩在電影中的影響作用當(dāng)電影從黑白片進(jìn)入到彩色片時(shí)代，意味著電影的一個(gè)新時(shí)代的到來(lái)，因?yàn)殂y幕影像發(fā)生質(zhì)的變化，彩色影像成為銀幕空間的主體，電影色彩從此成為電影語(yǔ)言的重要組成部分。那么什么是色彩呢？色彩是人與物的自然特征.色彩是從原始時(shí)代就存在的概念，是原始的無(wú)色彩光線及其相對(duì)物無(wú)色彩黑暗的產(chǎn)兒。色彩是-一視覺藝術(shù)，根據(jù)再現(xiàn)美學(xué)原則，視覺藝術(shù)的本性應(yīng)是物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原，強(qiáng)調(diào)視覺真實(shí)性；而根據(jù)表現(xiàn)美學(xué)原則，視覺藝術(shù)的圖像則更重視表現(xiàn)心靈及激發(fā)心靈的功能，注重視覺表現(xiàn)性。歌德曾說(shuō)過(guò)：“色彩是太陽(yáng)神頭頂?shù)墓猸h(huán)，大自然臉上的紅暈，人類心靈的震栗.”色彩在客觀上是對(duì)人們的一種刺激和象征，在主觀上又是一種反應(yīng)與行為.伊頓在《色彩藝術(shù)》中指出：“色彩效果不僅在視覺上，而且在心理上應(yīng)該有體會(huì)和理解它能把崇拜者的夢(mèng)想轉(zhuǎn)化到一個(gè)精神境界中去?！鄙试谀撤N程度上影響著所有人的情感即使在我們沒有充分意識(shí)到的情況下，周圍的色彩也會(huì)影響我們的情緒，甚至影響我們的工作狀況。如紅色給人熱情、奔放象征著喜慶、幸福；黃色代表著光明、希望、高貴;藍(lán)色象征著和平、安靜、理智等等。色彩在電影中的出現(xiàn)，不僅在電影中還原了自然界的豐富色彩，而且增強(qiáng)了電影畫面的表現(xiàn)力和感染力。人們?cè)谛蕾p電影時(shí)感受到色彩帶給他們不同的心理感受。如要表現(xiàn)一種喜慶、歡快、愉悅的情緒情感時(shí)我們常常運(yùn)用暖色調(diào)（紅、黃）；而要表現(xiàn)一種恐懼、失望、悲傷的情緒情感時(shí)，則多用一些冷色調(diào)（黑、藍(lán)、綠）。從心理方面看，色彩是電影中下意識(shí)元素.它有強(qiáng)烈的情緒性，所訴諸的不是意識(shí)和知性，而是表現(xiàn)性和氣氛.不同顏色可以使人產(chǎn)生不同的感受。對(duì)電影的色彩運(yùn)用來(lái)說(shuō)，起主要作用的還是色彩的感受性。既然不同的色彩會(huì)使人產(chǎn)生不同的感受，那么色彩就可以去影響觀眾的感受，這正是電影運(yùn)用色彩的依據(jù)，也是電影發(fā)掘色彩的藝術(shù)可能性的前提.色彩是電影的一種視覺語(yǔ)言形態(tài)。作為語(yǔ)言來(lái)講述故事的電影無(wú)非有兩種語(yǔ)言形式一聽覺語(yǔ)言和視覺語(yǔ)言。色彩在電影中無(wú)疑是作為視覺語(yǔ)言元素被編碼的。一方面，它同其它語(yǔ)言元素一樣，具有象征、比喻、重復(fù)和省略等語(yǔ)言修辭功能.另一方面，這些修辭功能是通過(guò)視覺語(yǔ)言的特殊表意系統(tǒng)來(lái)完成的。如：現(xiàn)代電影的色彩往往是通過(guò)對(duì)人物場(chǎng)景空間的色彩布局和構(gòu)成、視覺氣氛的渲染、畫面構(gòu)圖的經(jīng)營(yíng)、色彩運(yùn)動(dòng)的變化，使觀眾從強(qiáng)烈的視覺影像中感受某種超出影片故事情節(jié)之外的內(nèi)容。因此現(xiàn)代電影導(dǎo)演更注重影片視覺造型語(yǔ)言傳遞信息的作用與功能。隨著科技的日益發(fā)展，觀眾的日益挑剔,無(wú)論是在現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的影片中，還是在形式主義、表現(xiàn)主義風(fēng)格的影片中，色彩變成了無(wú)可取代的電影藝術(shù)語(yǔ)言，既傳遞情感，又表現(xiàn)思想，既烘托氣氛，又體現(xiàn)風(fēng)格.色彩成就了中外電影人的夢(mèng)想，提升了觀眾的審美層次。色彩是影象時(shí)代和歷史進(jìn)程中的催化劑，有了它，電影世界及世界的電影才有了看不盡的主題。在當(dāng)代電影中，色彩最初級(jí)的運(yùn)用就是敘述事物，交代環(huán)境，增強(qiáng)視覺形象。這種色彩的運(yùn)用是從繪畫、攝影等平面藝術(shù)中借鑒過(guò)來(lái)的。這里的色彩是視覺表達(dá)的一個(gè)因素，它和影片中的形象等諸元素一起為我們塑造了一個(gè)影片的框架,影片中的一切情節(jié)和故事都是在這個(gè)框架中發(fā)生、發(fā)展的。這也就是說(shuō)，色彩是構(gòu)建影片的基本要素之一。著名攝影師斯托拉羅曾說(shuō)：”色彩是電影語(yǔ)言的一部分，我們使用色彩表達(dá)不同的情感和感受，就像運(yùn)用光與影象征生與死的沖突一樣”。我相信不同色彩的意味是不同的，而且不同文化背景的人對(duì)色彩的理解也是不同的。約翰內(nèi)斯0伊頓在他的《色彩藝術(shù)》中指出，色彩美學(xué)可以從印象（視覺上）、表現(xiàn)（情感上）和結(jié)構(gòu)（象征上）三個(gè)方面進(jìn)行研究。色彩作為一種視覺元素進(jìn)入電影之初，只是為了滿足人們?cè)阢y幕上復(fù)制物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的愿望，正所謂百分之百的天然色彩”。直至安東尼奧尼的《紅色沙漠》的出現(xiàn)，這部電影被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因?yàn)椤卑矕|尼奧尼象一個(gè)畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來(lái)分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí)，一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實(shí)?！秉S色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對(duì)工業(yè)文明的理性思考。色彩象征無(wú)疑是表達(dá)影片意義的高度凝練而富有潛在的方式。在伯格曼的《呼喊與細(xì)語(yǔ)》里，那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟，穿白袍的女人像來(lái)往于心室心房之間。正是在這內(nèi)心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬。在中國(guó)當(dāng)代電影中，第五代導(dǎo)演是運(yùn)用色彩象征的代表人物。陳凱歌導(dǎo)演的《黃土地》運(yùn)用土黃色調(diào)來(lái)表現(xiàn)黃土高原的貧瘠，象征人在大自然面前的渺小，在與大自然對(duì)抗，尋找自己的幸福的時(shí)候，很多人是無(wú)法逃脫被大自然吞噬的命運(yùn)的。張藝謀導(dǎo)演的《紅高粱》通篇采用紅色調(diào)，連透明的高粱酒也帶上了血紅色。通過(guò)影片的紅色象征，張藝謀向我們展示了東北人的粗獷豪爽和東北人的血性，也展現(xiàn)了中華民族面對(duì)外來(lái)侵略的英勇不屈和頑強(qiáng)抵抗。基耶斯洛夫斯基同樣是一位善長(zhǎng)象征地運(yùn)用色彩的導(dǎo)演，他注重用不同色的光投射在人臉上以產(chǎn)生層次豐富的變化.《三色》之中數(shù)《藍(lán)色》對(duì)影片的基調(diào)色最強(qiáng)調(diào)藍(lán)色的游泳池，藍(lán)色的棒棒糖紙，綴著藍(lán)色水晶珠子的燈飾，能一施筆墨的地方都不放過(guò)。然而漆成藍(lán)色的房間顯然最惹眼,并且他也多次渲染不同的光映在朱麗葉特?比諾什臉上的效果，表達(dá)她深陷于失去丈夫和女兒的悲痛中無(wú)法自拔的內(nèi)心。《紅色》中亮麗的女大學(xué)生瓦倫婷出現(xiàn)在紅色的大幅廣告牌上，基斯洛夫斯基按排了一位法律系的學(xué)生的重復(fù)出現(xiàn)，他住在瓦倫婷對(duì)街，但他們并不相識(shí)。每次他出場(chǎng)總會(huì)有一片紅色在畫面一角顯露，一輛紅色的轎車，一扇紅色的門面，抑或一角紅色的屋檐.我們通常是通過(guò)瓦倫婷的視角看到他匆匆進(jìn)出的身影，他們周圍的紅色仿佛在暗示一份機(jī)緣近在咫尺?！掇绷_尼卡的雙重生命》整個(gè)運(yùn)用了金黃色影調(diào)，光影斑駁，象征著一個(gè)女孩的細(xì)膩敏感的心理空間，影片整體都用了金黃色的濾色鏡，所以看起來(lái)整個(gè)影調(diào)很溫暖，是一種很平和的溫暖，雖然它講述的是一個(gè)憂傷的故事。法國(guó)的薇羅尼卡在屋子里被對(duì)面房子小男孩反射的耀目的紅色光影喚醒，紅光投射在她臉上，美倫美奐?？死品虻霓绷_尼卡在雨中跑過(guò)水洼，逆光的鏡頭渲染出她出塵的美麗。暈黃的影子里薇羅尼卡在空靈的歌聲中姍姍走來(lái)，她的書散落滿地，正是那個(gè)兩人相遇的經(jīng)典場(chǎng)面。薇羅尼卡主觀視點(diǎn)的鏡頭述盡了存在主義的意蘊(yùn)。急速運(yùn)動(dòng)、旋轉(zhuǎn)，時(shí)空的面具開始模糊，她們默默對(duì)視，人在命運(yùn)面前無(wú)能為力，人此在的荒誕，都在廣場(chǎng)上薇羅尼卡茫然無(wú)助的表情和倉(cāng)皇奔跑的人們身上散溢出來(lái)。大衛(wèi)?林奇的電影常常帶有魔幻的成分，《藍(lán)絲絨》里杰弗里偷窺多蘿茜，她穿著藍(lán)色的絲絨睡袍，涂著藍(lán)色的眼影，紅唇熠熠，顯得神秘而詭異，那只被割下來(lái)的爬著螞蟻的耳朵，與死人久久地身處一室……在大衛(wèi)?林奇之前也許沒有導(dǎo)演曾那樣冷酷地表現(xiàn)過(guò)受虐和畸形的情欲。在人的視覺世界里，色彩是情感的象征。人們?cè)谏钌a(chǎn)實(shí)踐中形成的一些色彩習(xí)慣，會(huì)使得一些色彩感覺在人們的心目中成為永恒和象征。在電影中，往往會(huì)通過(guò)人們對(duì)色彩存在的一些固定聯(lián)想而設(shè)計(jì)影片的色彩。比如“紅色在中國(guó)多數(shù)代表喜慶在西方則象征青春、熱情、溫暖、生命、鮮血、火、愛情、情欲……；綠色象征生命、健康、和平、希望；黃色象征希望、收獲、豐碩、甜美、香酥;藍(lán)色神秘、悠久、沉靜、理智、博大……在《英雄》中，白色象征最美麗的死亡，藍(lán)色象征最崇高的較量，紅色象征最織熱的生命，綠色象征最寧?kù)o的回憶，圖像學(xué)上，除去文化傳統(tǒng)的一些出入，黑色象征最博大的胸懷，也往往是憂傷和嚴(yán)肅的符號(hào)，紅色則是“火和血的顏色，它可以作為任何尖銳猛烈的東西的隱喻。因而，紅色在我們的交通代碼中被選為'停頓’的代碼符號(hào)和政治中革命黨的標(biāo)志并非出于偶然.”藍(lán)色更適合表現(xiàn)感情上的哀婉，這一點(diǎn)毋庸贅述。安東尼奧尼的《紅色沙漠》被稱為第一部真正意義上的彩色電影，因?yàn)榘矕|尼奧尼象一個(gè)畫家那樣處理色彩，他使用了不同技巧來(lái)分離與構(gòu)成色彩，以期創(chuàng)造出一種特殊的現(xiàn)實(shí),一種與主要人物朱麗婭娜的心理狀態(tài)一致的現(xiàn)實(shí)。黃色的濃煙、藍(lán)色的海、紅色的巨型鋼鐵機(jī)械和房間，綠色的田野顯示出安東尼奧尼對(duì)工業(yè)文明的理性思考.他對(duì)色彩的處理恰如冷抽象畫家蒙德里安；伯格曼的《呼喊與細(xì)語(yǔ)》里,那房間的紅色令人印象深刻，仿佛是人的心臟，穿白袍的女人像來(lái)往于心室心房之間。正是在這內(nèi)心般的空間里，艾格尼斯和她的姊妹們同受煎熬;執(zhí)迷地用色彩來(lái)表達(dá)象征意義的作品還有黑澤明的《夢(mèng)》，庫(kù)布里克的《發(fā)條桔子》。顯而易見，在人的視覺世界里，色彩是情感的象征。在電影中，單一色彩并不能有所作為.色彩只有進(jìn)入到結(jié)構(gòu)層面才具有審美價(jià)值，只有在各個(gè)局部色調(diào)的相互關(guān)系（或者我們也可以稱之為語(yǔ)境）中我們才能正確地理解它的意義.愛森斯坦說(shuō):除非我們能夠感覺出貫穿整個(gè)影片的色彩運(yùn)動(dòng)的“線索”，否則我們就很難對(duì)電影中的色彩有所作為。然而近年來(lái)也有作者不滿足于僅僅在象征的層面上使用色彩，他們直接嘗試用色彩來(lái)編碼。在格林納威的影片《廚師、竊賊他的妻子和她的情人》中色彩是被編碼了的，這種符碼化通常包含一種整體性：藍(lán)色一■停車場(chǎng)，綠色一-廚房，紅色-一餐廳，白色一-衛(wèi)生間，黃色一一醫(yī)院，金色一-藏書間.在一些訪談中格林那威已談到了這些顏色的隱喻意義?？墒巧试谶\(yùn)作時(shí)整個(gè)跟誤察錯(cuò)看有關(guān)。例如，影片開始時(shí)艾伯特罵喬治娜穿什么黑衣服,她說(shuō)穿著藍(lán)衣服.事實(shí)上在餐廳里她穿的是紅的，而在白色的衛(wèi)生間她的衣服又變白了，還帶著黑色的羽飾（她看起來(lái)象是《去年在馬里安巴》里的德爾芬o塞麗）。這種”運(yùn)作”跟雷奈另一部片子《天命》里的色彩編碼相反在《天命》里克勞德和索尼亞的廚房是黑白相間的，而臥室、床單、酒以及跟寫東西的克利夫o朗安（吉爾居飾）有關(guān)的所有東西都是紅的。在格林那威這里玩笑是邁克爾在餐廳是棕褐色，在衛(wèi)生間也一樣。而且在影片最后，里夏爾說(shuō)了一大通話，為東西是黑色要價(jià)較高，說(shuō)是因?yàn)椤背院诘氖澄锞拖笫窍M(fèi)死亡”，而被煮熟的邁克爾依然是棕褐一片。在格林那威的《一個(gè)Z和兩個(gè)O》里，動(dòng)物園里的各種外來(lái)動(dòng)物以表示色彩編碼和隱喻色彩斑瀾的巨嘴鳥和極樂鳥，代表被肯定的生活，而黑白條條的斑馬，代表死亡和不可思議之物；在《畫師的合同》里，奈維爾的黑白色的素描，相對(duì)于被畫物的華麗色彩，其功能意義亦是一樣的?？墒窃凇稄N師、竊賊，他的妻子和她的情人》中，格林那威仿佛是自言自語(yǔ):很好，我將把色彩予以編碼，這會(huì)把懶惰的觀眾騙過(guò)來(lái)讓他們輕易地混入敘事，然后我會(huì)破壞這種編碼，開個(gè)把玩笑，和他們逗逗樂子.塔倫蒂諾的《落水狗》顯然也有這種傾向，一伙”職業(yè)的賊”策劃了一起搶劫，彼此之間不知道對(duì)方的姓名、來(lái)自何處,他們所在的倉(cāng)庫(kù)和車內(nèi)都被刻意地涂成了白色，他們之間互相的稱呼是”褐先生”、”藍(lán)先生”、”金先生”、”白先生”、”橙先生”和”粉紅先生”。色彩是人類思想的載體，對(duì)人類情感的傳達(dá)，作為電影的語(yǔ)言，也是電影的靈魂和精髓，是一部電影脫穎而出的利器。色彩的運(yùn)用還起了烘托影片氣氛，表達(dá)感情的作用。盡管近代以來(lái)的人們被告知:色彩只是眼睛玩弄的魔術(shù)，物體是沒有色彩的，當(dāng)日光照射到一個(gè)物體的表面上時(shí)，這個(gè)物體按照其分子結(jié)構(gòu)吸收某些波長(zhǎng)而反射出另一些波長(zhǎng)，這些被反射出來(lái)的波長(zhǎng)在人的眼睛里就被感知為某種色彩。色彩在電影中更象是一位“情感的演說(shuō)家”，它作為人類情感的載體，連接著“編劇”、“導(dǎo)演”、“電影”、“觀眾”。這種連接是一種情感溝通的互動(dòng)交流，在電影的產(chǎn)生過(guò)程中，巧妙的運(yùn)用色彩的情感表現(xiàn)規(guī)律，充分發(fā)揮色彩的各種心理特征.如：影片《海底總動(dòng)員》中尼姆和爸爸到海底學(xué)校的一組鏡頭，用各種絢麗的橘紅色、粉紫色、大紅色、草綠色、鵝黃色、粉紅色、寶藍(lán)色等色彩來(lái)裝點(diǎn)畫面，營(yíng)造出一種美妙、斑斕、安全、和諧、活躍的氣氛；而當(dāng)尼姆不聽從爸爸的勸告執(zhí)意要離開大家去那艘大船邊冒險(xiǎn)的時(shí)候，畫面一下子變成以深藍(lán)色為主的大面積海水，這其中掩映著尼姆那嬌小的朱紅色身軀，形成冷色（深藍(lán)色）與暖色（朱紅色）色性上與面積上的強(qiáng)烈對(duì)比，使觀眾的心為之收緊，那一片深藍(lán)色的水域和遠(yuǎn)處灰黑色的模糊的大船底部預(yù)示了一種莫名的危險(xiǎn)。在這組鏡頭中色彩對(duì)劇情的推動(dòng)與演進(jìn)作用是顯見的，從開始的興奮、喜悅到后來(lái)的恐懼、緊張，除了故事本身的睛節(jié)以外，色彩心理學(xué)上的作用也是不可忽視的。可見動(dòng)畫片中色彩的運(yùn)用對(duì)于調(diào)節(jié)觀眾情緒和增進(jìn)劇情的發(fā)展起了不可小視的作用.大師張藝謀的《英雄》的大色塊中就包含著想傳達(dá)給觀眾的情緒，影片先后出現(xiàn)了紅、藍(lán)、白、綠、黑五種色彩，每種畫面色調(diào)都有不同的喻意，對(duì)推動(dòng)故事發(fā)展，刻畫人物性格都起到了烘托作用.紅色的基調(diào)向觀眾傳達(dá)了無(wú)名心中的躁動(dòng)，紅色的故事中包含了忌妒、怒火、痛苦，這一段在飛雪將如月斬殺后滿天黃葉變成紅色達(dá)到極致；藍(lán)色的故事中包含了平靜、愛情、犧牲，在無(wú)名和殘劍水上的激斗后殘劍守護(hù)在飛雪身邊時(shí)達(dá)到極致.柔和的綠色也為幾乎真實(shí)的描述添加了一些祥和；綠色的故事里包含了超脫、浪漫、博愛，這一段在殘劍放棄刺殺秦王，秦宮無(wú)盡的綠紗緩緩落下時(shí)達(dá)到了極致.由于有了色彩上的時(shí)代分隔，使觀眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力;白色和黑色才是最后真實(shí)影片要表達(dá)的故事；由于有了色彩上的時(shí)代分隔，影片傳達(dá)給觀眾的感情有著很大的差別，觀眾也叢中感受到紅色的冶艷、綠色的浪漫、藍(lán)色的質(zhì)樸、白色的傷心、黑色的絕望，同時(shí)也使觀眾在理解故事情節(jié)上減輕了壓力。影片所表現(xiàn)的色彩心理特征，引起了觀眾的興趣和注意,面對(duì)這個(gè)色彩的盛宴，人們產(chǎn)生了種種聯(lián)想，受到一種特定的情緒的感染,呈現(xiàn)一種積極、主動(dòng)的探求心理。最終，促成了人們走進(jìn)電影院看電影的行為。色彩是構(gòu)成影片場(chǎng)景的重要組成成分，能塑造人物的形象，表現(xiàn)角色內(nèi)心世界的一種手段.用色彩無(wú)聲地展現(xiàn)人物內(nèi)心世界的方法被很多電影創(chuàng)作者們成功地應(yīng)用在其作品當(dāng)中，比如王家衛(wèi)的《東邪西毒》（1999）:（茫茫的蒼涼大漠始終呈現(xiàn)出蒼黃色調(diào)，行走其中的俠客孤獨(dú)無(wú)依的落寞情緒便被恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)；張國(guó)榮扮演的西毒出場(chǎng)時(shí)畫面轉(zhuǎn)為深藍(lán)色，他始終得不到愛人的憂傷和疼痛隨之流瀉；而到了張曼玉，基調(diào)就變成了鮮紅，紅唇、紅裙、紅影……如火的外表卻包不住郁郁終老的心靈，怎不叫人唏噓!又如維姆?文德斯的代表作《柏林蒼穹下》（1987）：影片由柏林上空一個(gè)大俯拍來(lái)拉開帷幕，這是以天使的視角進(jìn)行拍攝，黑白的色彩表現(xiàn)了在這個(gè)鋼鐵森林中人與人之間的冷漠和疏離，同時(shí)也表達(dá)出天使與凡人的陌生與隔閡；后來(lái)天使悄悄愛上馬戲團(tuán)里表演空中飛人的女郎，他毅然決定放棄天使的身份變成一個(gè)普通人，此時(shí)周圍的世界一下子充滿了明快而鮮亮的顏色，天使堅(jiān)定的決心和歡樂的心情可想而知?；孤宸蛩够瑯邮且晃簧崎L(zhǎng)運(yùn)用色彩塑造人物的導(dǎo)演，在他的著名影片《維羅妮卡的雙重生活》（1991）中整體運(yùn)用了金黃色的濾色鏡，閃閃的黃色影調(diào)為這個(gè)原本憂傷的故事增添了平和而動(dòng)人的溫暖氣息，也象征著女孩的細(xì)膩敏感的心理空間。此外，他的作品《三色》（1993、1994）中對(duì)于色彩的運(yùn)用同樣達(dá)到一種堪稱極致的狀態(tài)：藍(lán)色的泳池、藍(lán)色的玻璃糖紙、綴著藍(lán)色水晶珠子的壁燈、紅色的轎車、紅色的扇門、抑或一角紅色的屋檐…?這些或象征著憂傷、悲痛而無(wú)法自持的內(nèi)心，或暗示著一段咫尺天涯的緣分。色彩是電影造型元素中非常重要的一環(huán)，它能幫助一部作品簡(jiǎn)潔。色彩是進(jìn)入人的視覺的第一感受，能產(chǎn)生極具沖擊力的視覺效果.在電影中，色彩作為重要的影視語(yǔ)言之一,是可以說(shuō)話的，它作為一種獨(dú)特的視覺語(yǔ)言參與影片的敘事。何為“色彩語(yǔ)言”？“色彩語(yǔ)言”是電影用來(lái)敘事的一種無(wú)聲的視覺語(yǔ)言，參與影片的敘事，為影片的主題、基調(diào)、故事內(nèi)容、人物造型、環(huán)境造型等服務(wù)。“色彩語(yǔ)言〃在張藝謀的影片中發(fā)揮著重要的敘事作用。張藝謀在影片中對(duì)色彩的運(yùn)用不僅在于加強(qiáng)畫面的現(xiàn)實(shí)感，而且熟練地根據(jù)不同色調(diào)的意義價(jià)值和它們所賦予給觀眾不同的心理與情緒，并結(jié)合影片所要表達(dá)的主題，賦予自己主觀化的情感。從而使影片不僅在感動(dòng)觀眾的同時(shí)，也使得觀眾獲得了與人物的心靈交流。“色彩語(yǔ)言”作為一種特殊的視覺語(yǔ)言，它是電影創(chuàng)作的一種表現(xiàn)手段，它為影片的主題、人物和環(huán)境塑造、故事發(fā)展和故事內(nèi)容服務(wù)的，對(duì)突出影片主題、塑造人物、豐富和增強(qiáng)影片的感染力起到了一定的作用。作為攝影出身的導(dǎo)演，色彩和造型一直是張藝謀所關(guān)注的。張藝謀對(duì)于電影色彩和造型藝術(shù)的探索也顯示了他在美學(xué)方面的天才，他的電影畫面從來(lái)就不缺乏視覺沖擊力.張藝謀不但善于使用適當(dāng)?shù)碾娪吧室允褂^眾產(chǎn)生心理刺激和視覺震撼，而且擅長(zhǎng)使用獨(dú)特的造型達(dá)到他所追求的隱喻和象征效果。色彩強(qiáng)烈是張藝謀電影的主要特點(diǎn).張藝謀曾經(jīng)在接受記者采訪時(shí)說(shuō)：”我認(rèn)為在電影的視覺原素中,色彩是最能喚起人的情感波動(dòng)的因素.上攝影課時(shí)，老師告訴我們，構(gòu)成電影造型有四大要素：色彩，光線，構(gòu)圖，運(yùn)動(dòng).我自已認(rèn)為，從生理上說(shuō)，色彩是第一性的,能馬上喚起人的情緒波動(dòng)?！◤埶囍\導(dǎo)演在拍攝影片時(shí)，色彩運(yùn)用得非常成功，從《紅高粱》，《大紅燈籠高高掛》，再到《活著》，《我的父親母親》等等.他都通過(guò)對(duì)畫面形象的色彩設(shè)計(jì)，提煉以及選擇搭配，渲染，烘托出了主題內(nèi)容所需要的情緒基調(diào)和特定氛圍，獲得了強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。張藝謀對(duì)色彩的處理不滿足于對(duì)客觀世界的簡(jiǎn)單摹寫與還原，還很強(qiáng)調(diào)色彩的象征意義和主觀表現(xiàn)性。在《紅高粱》中，觀眾不會(huì)忘記青紗口那一望無(wú)際的高粱地，那野性彌漫的綠色向我們張揚(yáng)著自然和生命;在《菊豆》中觀眾的視覺中反復(fù)出現(xiàn)楊家染坊里自房粱上懸掛而下的紅黃布條，黃色暗含淫蕩而紅色卻預(yù)示血腥和死亡那布條更是給人束縛和限制的聯(lián)想；在《大紅燈籠高高掛》中，陳家大院里的大紅燈籠以及灰色的高墻更是電影故事的主線，紅燈籠讓人想到青樓和挑逗而灰色的高墻則象征著幽閉和囚禁。這些強(qiáng)烈的視覺符號(hào)形成了張藝謀電影獨(dú)特的風(fēng)格，為張藝謀的電影增加了厚重的內(nèi)涵。在所有的顏色中，張藝謀偏愛濃郁的紅色，他把對(duì)紅色的運(yùn)用推向了極致。紅色是最強(qiáng)有力的色彩，沖擊波最強(qiáng)，有力，強(qiáng)烈，最容易引起人的注意，興奮，激動(dòng)，緊張，同時(shí)給視覺以迫近感和擴(kuò)張感能引起肌肉的興奮，熱烈，沖動(dòng)。由于紅色的注目性和美感，它在標(biāo)志，旗幟，宣傳等用色中占據(jù)首位.在世界各國(guó)的國(guó)旗中,80%的國(guó)