西方音樂(lè)風(fēng)格介紹

西方音樂(lè)風(fēng)格介紹緒論：音樂(lè)與欣賞一、音樂(lè)音樂(lè)有兩類(lèi)1．是交響樂(lè)和輕管弦樂(lè)2．是舞蹈音樂(lè)以及一切形式的節(jié)奏音樂(lè)、流行音樂(lè)和爵士音樂(lè)。古典音樂(lè)的編制，各聲部的音量是平衡的，要求樂(lè)隊(duì)的整體有較大的聲響。1．樂(lè)隊(duì)人數(shù)10人以?xún)?nèi)室內(nèi)樂(lè)2．樂(lè)隊(duì)人數(shù)10人以上室內(nèi)管弦樂(lè)3．大規(guī)模的器樂(lè)演奏稱(chēng)為管弦樂(lè)，管弦樂(lè)團(tuán)又稱(chēng)交響樂(lè)團(tuán)和交響管弦樂(lè)團(tuán)。交響樂(lè)團(tuán)的舞臺(tái)排位：交響樂(lè)團(tuán)4個(gè)主要的聲部：(1)弦樂(lè)器（小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴(倍司)。）(2)木管樂(lè)器（長(zhǎng)笛(橫笛)、短笛、雙簧管(英國(guó)管)、單簧管(豎笛、黑管)、低音管(大管、巴松管)。）(3)銅管樂(lè)器（小號(hào)(小喇叭)、長(zhǎng)號(hào)(拉管)、圓號(hào)(法國(guó)號(hào))、大號(hào)。）(4)打擊樂(lè)器（定音鼓、大鼓、小鼓、鈸、三角鐵、鈴、銅鑼、木琴、鋼片琴等。有時(shí)還有鋼琴或豎琴。音樂(lè)的元素是音，音樂(lè)的4個(gè)基本要素：旋律、節(jié)奏、和聲及音色；）旋律：談起旋律先要介紹音高，音高用音名曲分，代表著七個(gè)固定音高的音名分別用CDEFGAB或其小寫(xiě)表示。唱歌時(shí)通常唱成do、re、mi、fa、sol、la、si，稱(chēng)為唱名。上述7個(gè)音名稱(chēng)為基本音級(jí)，其中E、F之間為半音，其余兩相鄰之間皆為全音。旋律是以音的高低走向而組成。旋律在音樂(lè)中占有最重要的地位。下行旋律，多表達(dá)悲痛、郁悶、傷感恐怖等氣氛。上行旋律多表興奮、緊張疑問(wèn)或趨向高潮的情緒。節(jié)奏：《中國(guó)大百科全書(shū)·音樂(lè)舞蹈卷》是這樣給節(jié)奏下定義的：“節(jié)奏是樂(lè)音時(shí)值的有組織的順序，是時(shí)值各要素一-一節(jié)拍、重音、休止等相互關(guān)系的結(jié)合。強(qiáng)弱、快慢、松緊是節(jié)奏的決定因素。其作用是把樂(lè)音組織成一個(gè)統(tǒng)一的整體，以體現(xiàn)某種樂(lè)思”。和弦：按三度或非三度音程疊置起來(lái)的三個(gè)或三個(gè)以上的音的結(jié)合，叫做和弦。例如l、3、5三個(gè)音，叫做主和弦，5、7、2三個(gè)音叫屬和弦。1.大三和弦：大三度上疊置小三度(例如135、572等)屬于協(xié)和的，具有輝煌、明亮的色彩，最能表明大調(diào)的特征，用大寫(xiě)英文字母來(lái)表示如C2.小三和弦(例如613、357等)也屬于協(xié)和的，但其具有柔和、暗淡的色彩，最能表明小調(diào)的特征。用大寫(xiě)英文字母加小寫(xiě)m來(lái)表示如Cm,它們代表和平寧?kù)o。3.不協(xié)和和弦(例如增三和弦13#5、減三和弦724等)都具有尖銳、緊張的特點(diǎn)表示奮斗爭(zhēng)執(zhí)。調(diào)式與轉(zhuǎn)調(diào)：曲調(diào)運(yùn)動(dòng)的中心音(主音)與其它音按照一定音程關(guān)系、穩(wěn)定與不穩(wěn)定關(guān)系組成的體系，叫做調(diào)式。1.大調(diào)式是由七個(gè)音組成的調(diào)式。其穩(wěn)定音l、3、5構(gòu)成大三和弦。大調(diào)式的特征是主音上方的大三度，它最能說(shuō)明大調(diào)的色彩。例如自然大調(diào)1234567i765432l等。2.小調(diào)式也由七個(gè)音組成，其穩(wěn)定音6、1、3構(gòu)成小三和弦。小調(diào)式的特征是主音上方的小三度，它最能說(shuō)明小調(diào)的色彩。例如自然小調(diào)671234565432176。此外，尚有五聲調(diào)式、六聲調(diào)式和七聲調(diào)式等。大調(diào)色彩明朗，表示愉快雄壯。小調(diào)色彩暗淡，表示悲哀憂(yōu)郁、悲壯或憤慨。調(diào)式階音的高度叫做調(diào)，調(diào)以“1”(do)音高度標(biāo)記、稱(chēng)謂。如以(c為“l(fā)”叫做C調(diào)，以#F為“l(fā)”則叫做#F調(diào)，調(diào)號(hào)在簡(jiǎn)譜中分別記為1＝C，l＝#F。音樂(lè)作品從一個(gè)調(diào)轉(zhuǎn)到另一個(gè)調(diào)叫做轉(zhuǎn)調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)可以形成原調(diào)與新調(diào)之間穩(wěn)定與不穩(wěn)定和不同色彩的對(duì)比，對(duì)于推動(dòng)音樂(lè)的發(fā)展、形象刻劃、感情表達(dá)、氣氛渲染等具有重要意義。音色和力度也是音樂(lè)的重要表現(xiàn)手段。音色：也是音樂(lè)的重要表現(xiàn)手段。繪畫(huà)表現(xiàn)手段之一是顏色，這是視覺(jué)感受。與此相仿，聽(tīng)覺(jué)的一種感受稱(chēng)為音色，它是音樂(lè)中極為吸引人的表現(xiàn)手段。音樂(lè)以旋律的差別，節(jié)奏的快慢，聲音的高低強(qiáng)弱，和聲的變化，以及音色的不同等方法—來(lái)表現(xiàn)其內(nèi)在情感。二、欣賞音樂(lè)欣賞可以根據(jù)自己不同的欣賞能力和愛(ài)好來(lái)傾聽(tīng)音樂(lè)。為了便于分析，我們把音樂(lè)的欣賞分成3個(gè)方面。1.美觀聽(tīng)音樂(lè)純粹是對(duì)音樂(lè)的樂(lè)趣，只求悅耳，僅是知覺(jué)的欣賞，2.表達(dá)所有音樂(lè)都有表達(dá)能力，音符后面總具有某種涵義，這種涵義構(gòu)成作品的內(nèi)容，能喚起情感，這是情感的欣賞。3.純音樂(lè)追隨作曲家的思路，有意識(shí)地探求樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)、主題的變化及作曲家技巧的運(yùn)用，這是理智的欣賞，也是欣賞音樂(lè)的高級(jí)階段。理想的聆聽(tīng)者是既能進(jìn)入音樂(lè)又能超脫音樂(lè)的人，他一面品評(píng)音樂(lè)，一面欣賞音樂(lè)，在欣賞音樂(lè)時(shí)要同時(shí)具有主觀和客觀的態(tài)度。音樂(lè)的表現(xiàn)方法大致可分為純音樂(lè)(absolutemusic)和標(biāo)題音樂(lè)(programmemusic)兩類(lèi)。1.以音樂(lè)本身為目的的音樂(lè)，稱(chēng)為純音樂(lè)，2.把文學(xué)、思想、繪畫(huà)等內(nèi)容以具體性的標(biāo)題暗示的音樂(lè)，總稱(chēng)為標(biāo)題音樂(lè)，三、音樂(lè)的流派巴羅克音樂(lè)(BaroqueMusic)從16世紀(jì)以來(lái)，席卷全歐。早期巴羅克音樂(lè)通稱(chēng)文藝復(fù)興時(shí)期，指15世紀(jì)末到16世紀(jì)，代表人物為加布里埃利、蒙特威爾弟、維瓦爾弟、弗雷斯科巴爾迪、卡里西等；晚期巴羅克音樂(lè)通稱(chēng)洛可可時(shí)期，指18世紀(jì)末，代表人物有亞歷山德羅·斯卡拉蒂、巴赫、亨德?tīng)柕取０土_克音樂(lè)的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、莊重富麗、和聲奉富，器樂(lè)音樂(lè)得到很大發(fā)展，聲樂(lè)也達(dá)到十分成熟的地步。古典音樂(lè)(ClassicaMusic)通常專(zhuān)指18世紀(jì)和19世紀(jì)初的音樂(lè)，大致從巴赫到早期的貝多芬，這一時(shí)期大師們的作品現(xiàn)在仍經(jīng)常演奏，可以說(shuō)經(jīng)受了時(shí)間的考驗(yàn)，故也可理解為“經(jīng)典”音樂(lè)。古典音樂(lè)是人類(lèi)普遍的理想與美的觀念，有勻稱(chēng)的形式美，風(fēng)格健康典雅。在本世紀(jì)，則往往用以指稱(chēng)嚴(yán)肅音樂(lè)，以與流行音樂(lè)相對(duì)而言，也用于一些已得到公認(rèn)的經(jīng)典作品。前期古典樂(lè)派以巴赫、亨德?tīng)枮榇恚笃诠诺錁?lè)派也稱(chēng)維也納樂(lè)派，代表人物有格魯克、海頓、莫扎特、貝多芬。海頓把初期交響曲的形式加以完整化，創(chuàng)造了交響曲的典型，故稱(chēng)交響曲之父。莫扎特和貝多芬把海頓所完成的形式，加上個(gè)性的內(nèi)容，這3人前后相互影響，都有其獨(dú)特的風(fēng)格。這3位音樂(lè)家是古典樂(lè)派的代表：他們使這個(gè)時(shí)代更豐富、更充實(shí)。浪漫主義音樂(lè)(RomanticMusic)起源于19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，浪漫派音樂(lè)往往比較著重表達(dá)個(gè)人感情，自我意識(shí)較強(qiáng)，并不追求曲式的統(tǒng)一。最廣義地說(shuō)，從古典主義時(shí)期到浪漫主義時(shí)期的轉(zhuǎn)變，可以說(shuō)是從共性到個(gè)性的重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，是從保守到自由的重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，是從抽象到詩(shī)意的重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。也就是說(shuō)浪漫派打破了傳統(tǒng)形式，強(qiáng)調(diào)作曲者的主觀，其代表人物為韋伯、舒伯特、門(mén)德?tīng)査?、舒曼、肖邦、柏遼茲、羅西尼、李斯特、華格納、布魯克納、馬勒、理查.施特勞斯、浦契尼、馬斯卡尼等。到貝多芬后期，它已漸漸超出了古典派；初期以韋伯、舒伯特為代表，在舒曼、肖邦、柏遼茲等人時(shí)達(dá)到極點(diǎn)，又被李斯特及華格納所繼承，產(chǎn)生出更完善的技法。民族音樂(lè)(NationalMusic)在近百年來(lái)，各國(guó)都有其民族音樂(lè)和民歌的復(fù)興，最明顯地表現(xiàn)在匈牙利的巴托克和科達(dá)伊，芬蘭的西貝流斯和英國(guó)的沃恩·威廉斯的創(chuàng)作中。代表人物有斯美塔那、德沃夏克、奧芬巴赫、約翰·斯特勞斯、萊哈爾、格利格、格魯克、法雅、格林卡、鮑羅廷、居伊、穆索爾斯基、里姆斯基—科薩可夫、格拉祖諾夫等。印象主義音樂(lè)(ImpressionismMusic)是對(duì)與印象主義運(yùn)動(dòng)時(shí)代的作曲家的音樂(lè)風(fēng)格的用浯。其代表人物是德彪西、戴留斯、拉威爾等。題材常取自詩(shī)情畫(huà)意及自然景物，以暗示替代陳述，以色彩替代力度，著意于表達(dá)感覺(jué)中的主觀印象。新古典主義音樂(lè)(Neo-classicism)是由奧涅格、普魯科菲耶夫、欣德米特等推進(jìn)的，屬后期浪漫樂(lè)派。它以浪漫主義手法，繼承古典主義的形態(tài)。最著名的代表人物為斯特拉文斯基，其他如勃拉姆斯、柴科夫斯基、法朗克、圣—桑、威廉士、魯賓斯坦等。20世紀(jì)特別是20年代的音樂(lè)運(yùn)動(dòng)，反對(duì)19世紀(jì)末、20世紀(jì)初過(guò)分夸張、多愁善感、充斥變音的浪漫主義音樂(lè)。新古典主義音樂(lè)強(qiáng)調(diào)織體清晰、配器恬淡、意態(tài)冷靜?，F(xiàn)代樂(lè)派吸收了前述所有樂(lè)派的養(yǎng)分，傾向于素材的擴(kuò)大，出現(xiàn)了以具體素材作為具體音樂(lè)的實(shí)體音樂(lè)(MusicConcrete)等。勛伯格和斯特拉文斯基以他們的天才，突破了舊的境界。如勛伯格在意識(shí)上否定調(diào)性，追求所謂無(wú)調(diào)音樂(lè)，破壞了音樂(lè)的基本規(guī)則。斯特拉文斯基大膽采用不協(xié)和音與強(qiáng)烈而異樣的旋律，以及各式各樣的手法，如采用民族樂(lè)派及現(xiàn)代手法，在曲子中混合爵士樂(lè)與交響曲等，是現(xiàn)代音樂(lè)的先鋒。其他代表人物有巴托克、葛羅菲、肖斯塔科維奇、哈恰圖良等。四、著名作曲家的代表作科雷利：獨(dú)奏奏鳴曲《佛利亞》OP.5-12g小調(diào)大協(xié)奏曲《圣誕》OP.6-8維瓦爾弟：大協(xié)奏曲《四季》套曲OP.8巴赫：《G弦上的詠嘆調(diào)》—D大調(diào)管弦樂(lè)組曲第3號(hào)BWV1068《布蘭登堡協(xié)奏曲》BWVl046-1051《馬太受難曲》BWV244《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》BWVl079d小調(diào)《托卡塔與賦格》BWV565平均律鋼琴曲集(上、下)亨德?tīng)枺骸端弦魳?lè)》組曲《焰火音樂(lè)》組曲清唱?jiǎng)　稄涃悂啞泛ｎD：升c小調(diào)第45交響曲《告別》Hob．45G大調(diào)第94交響曲《警愕》Hob．94F大調(diào)弦樂(lè)小夜曲D大調(diào)弦樂(lè)四重奏《云雀》C大調(diào)弦樂(lè)四重奏《皇帝》D大調(diào)第二大提琴協(xié)奏曲清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》莫扎特：g小調(diào)第40交響曲K550c小調(diào)第41交響曲《周彼得》K551降E大調(diào)第39交響曲K543d小調(diào)第22號(hào)鋼琴協(xié)奏曲c小調(diào)第24號(hào)鋼琴協(xié)奏曲A大調(diào)第23鋼琴協(xié)奏曲C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲K299G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲K525A大調(diào)豎笛五重奏K581A大調(diào)第11號(hào)鋼琴奏鳴曲《土耳其進(jìn)行曲》K331四幕歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》K492d小調(diào)《安魂曲》K626貝多芬：降E大調(diào)第3交響曲《英雄》OP．55C大調(diào)第5交響曲《命運(yùn)》OP．67F大調(diào)第6交響曲《田園》Op．68d小調(diào)第9交響曲《合唱》OP．125序曲《愛(ài)格蒙特》OP．84序曲《柯利奧蘭》OP．62降E大調(diào)第5號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》OP．73D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲OP．61C大調(diào)第9弦樂(lè)四重奏《拉祖莫夫斯基》第3號(hào)OP.59-3c小調(diào)第8鋼琴奏鳴曲《悲愴》OP．13升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲《月光》OP．27-2F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲《春天》OP．24F大調(diào)第2號(hào)浪漫曲OP．50帕格尼尼：D大調(diào)第1小提琴協(xié)奏曲OP．6韋伯：《邀舞》OP．65歌劇《啟由射手》序曲羅西尼：二幕歌劇《塞爾維亞理發(fā)師》劇《威廉·退爾》序曲舒伯特：b小調(diào)第8交響曲《未完成》D759A大調(diào)鋼琴五重奏《鱒魚(yú)》D667(OP．114)《圣母頌》OP．52-6聲學(xué)套曲《冬之旅》D911(OR89)降E大調(diào)即興曲第2號(hào)《初戀》、第4號(hào)《投河》OP．90-2．4柏遼茲：C大調(diào)《幻想》交響曲OP．14a門(mén)德?tīng)査桑篵小調(diào)交響序曲《芬加爾山洞》OP．26《結(jié)婚進(jìn)行曲》一自《仲夏夜之夢(mèng)》OP．61—9e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲OP．64無(wú)詞歌《春之歌》A大調(diào)OP．62-6第4交響曲《意大利》OP．90肖邦：f小調(diào)第2鋼琴協(xié)奏曲OP．21降B大調(diào)馬祖卡舞曲第5號(hào)OP．7-1降E大調(diào)夜曲第2號(hào)OP．9-2E大調(diào)練習(xí)曲第3號(hào)《離別》OP．10-3練習(xí)曲第12號(hào)《革命》OP．10-12降D大調(diào)前奏曲第15號(hào)《雨滴》A大調(diào)波羅乃茲舞曲第3號(hào)《軍隊(duì)》OP．40-1降D大調(diào)圓舞曲第6號(hào)《小狗》OP．64-1升c小調(diào)幻想即興曲0P．66升c小調(diào)圓舞曲OP.64-2舒曼：a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲0P．54《夢(mèng)幻曲》一鋼琴套曲兒時(shí)《情景》第7首0P．15-7歌曲集《婦女的愛(ài)情與生活》0P．42李斯特：交響詩(shī)《前奏曲》，降E大調(diào)第1鋼琴協(xié)奏曲升c小調(diào)《匈牙利狂想曲》第2號(hào)《帕格尼大練習(xí)曲》一第3首《鐘》降A(chǔ)大調(diào)《愛(ài)之夢(mèng)》三首夜曲瓦格納：E大調(diào)《齊格弗里德牧歌》歌劇《湯豪舍》序曲三幕歌劇《特利斯坦與伊索爾德》四部聯(lián)篇樂(lè)劇《尼布龍的指環(huán)》，歌劇《羅恩格林》威爾第：歌劇《弄臣》歌劇《阿伊達(dá)》歌劇《茶花女》拉羅：d小調(diào)《西班牙》交響曲0P．21布羅克納：降E大調(diào)第4交響曲《浪漫》斯美塔那：《沃爾塔瓦河》——自交響詩(shī)《我的祖國(guó)》歌劇《被出賣(mài)的新嫁娘》序曲約翰·斯特勞斯：圓舞曲《藍(lán)色多瑙河》0P．314《維也納森林的故事》0P．325《皇帝圓舞曲》0P．437勃拉姆斯：c小調(diào)第1交響曲0P．68F大調(diào)第3交響曲OP．90D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲0P．77升c小調(diào)鋼琴連彈用《匈牙利舞曲》第5號(hào)弗蘭克：d小調(diào)交響曲比才：組曲《阿萊城姑娘》四幕歌劇《卡門(mén)》普契尼：四幕歌劇《波希米亞人》三幕歌劇《托斯卡》三幕歌劇《蝴蝶夫人》馬勒：交響曲《大地之歌》理查·施特勞斯：交響詩(shī)《唐璜》OP．20交響詩(shī)《堂?吉訶德》《梯爾·艾倫施皮格爾的惡作劇》0P．28《查拉圖斯特拉如是說(shuō)》OP．30法朗克：d小調(diào)交響曲圣—桑：交響組曲《動(dòng)物狂歡節(jié)》《序奏與隨想輪旋曲》交響詩(shī)《骷髏之物》a小調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲德里伯：舞劇組曲《柯貝里亞》夏布里埃：<<西班牙隨想曲》福雷：《安魂曲》0P．48杜卡斯：交響詩(shī)<<小巫師》法雅：《火之祭舞》一自舞劇《愛(ài)情如魔術(shù)》格林卡：歌劇《魯斯米蘭與柳德米拉》序曲鮑羅廷：交響詩(shī)《中亞細(xì)亞草原》《韃靼舞曲》—一自歌劇《伊果王子》穆索爾斯基：交響組曲<<荒山之夜》組曲《圖畫(huà)展覽會(huì)》(拉威爾編曲)里姆斯基·科薩可夫：交響詩(shī)《天方夜潭》0P．35柴可夫斯基：b小調(diào)第6交響曲《悲愴》0P．74舞劇組曲《天鵝湖》OP．20舞劇《睡美。人》0P．66舞劇《胡桃?jiàn)A子》OP．71降b小調(diào)第1鋼琴協(xié)奏曲0P．23D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲0P．35《如歌的行板》——-D大凋自第1弦樂(lè)四重奏OP．2拉赫瑪尼諾夫：c小調(diào)第2鋼琴協(xié)奏曲0P．18德沃夏克:c小調(diào)第9交響曲《新世界》0P．95鋼琴曲《幽默曲》0P．101-7b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲OP．104格里格：組曲《皮爾·金特》0P．46．55a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲0P．16西貝流斯：交響詩(shī)《芬蘭頌》0P．26-7德彪西：《牧神之午后前奏曲》交響詩(shī)《大?！贰对鹿狻贰敦惣玉R斯卡》組曲《棕發(fā)少女》一前奏曲集第1集拉威爾：《波萊羅》舞劇組曲《達(dá)夫尼與克羅?！返?組曲雷斯皮基：交響詩(shī)《羅馬的噴泉》交響詩(shī)《羅馬的松樹(shù)》組曲《為路加寫(xiě)的古代歌曲和舞曲》第3號(hào)巴托克：《供弦樂(lè)器、打擊樂(lè)與鋼片琴用的樂(lè)曲》，斯特拉文斯基：舞劇組曲《火鳥(niǎo)》舞劇《春之祭》普羅科菲耶夫：交響童話(huà)《彼得和狼》0P．67D大調(diào)《古典》交響曲0P．28格什溫：交響詩(shī)《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》鋼琴與樂(lè)隊(duì)《藍(lán)色狂想曲》肖斯塔科維奇：管弦樂(lè)《森林之歌》0P．81第5交響曲OP．47布里頓：《青少年管弦樂(lè)隊(duì)指南》浦賽爾主題變奏與賦格曲OP.34五、器樂(lè)曲巡禮奏鳴曲(Sonata)是包含4個(gè)獨(dú)立樂(lè)章的器樂(lè)大曲，各樂(lè)章都具有獨(dú)立的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格，由鋼琴、小提琴、大提琴分別演奏。鋼琴演奏時(shí)稱(chēng)鋼琴奏鳴曲，小提琴演奏時(shí)稱(chēng)為小提琴奏鳴曲，大提琴演奏時(shí)稱(chēng)大提琴奏鳴曲，室內(nèi)樂(lè)(ChamberMUSlC)所奏者亦為奏鳴曲，但無(wú)特定的名稱(chēng)。協(xié)奏曲(Concerto)是獨(dú)奏樂(lè)器與管弦樂(lè)隊(duì)以平等地位聯(lián)合演奏的器樂(lè)大曲。協(xié)奏曲通常以小提琴、鋼琴、大提琴或長(zhǎng)笛為獨(dú)奏樂(lè)器?，F(xiàn)代作曲家也創(chuàng)作幾件樂(lè)器重奏，突出不同樂(lè)器和樂(lè)隊(duì)中的幾組樂(lè)器的作品。交響曲(Symphony)是由管弦樂(lè)聯(lián)合演奏的奏鳴曲型器樂(lè)大曲，通常它分為4個(gè)樂(lè)章，音色之復(fù)雜、色彩之豐富為一切樂(lè)曲之冠。組曲(Suito)是由若干短曲連為一體的管弦樂(lè)或鋼琴套曲，其中各曲相對(duì)獨(dú)立?，F(xiàn)代組曲通常是從較大的作品，如歌劇、芭蕾舞等中選取片斷而組成的樂(lè)曲。序曲(Overture)原指歌劇、清唱?jiǎng)』驊騽∨錁?lè)等開(kāi)場(chǎng)前，由管弦樂(lè)隊(duì)演奏的器樂(lè)大曲，著名的序曲則在音樂(lè)會(huì)獨(dú)立演奏。但近代有專(zhuān)為音樂(lè)會(huì)演奏而作，與戲劇無(wú)關(guān)的單樂(lè)章管弦樂(lè)序曲。前奏曲(Prelude)原為組曲或賦格等之前的導(dǎo)演，后用于歌劇每幕前，是一種短小的管弦樂(lè)曲，亦有脫離其他樂(lè)曲而獨(dú)立的專(zhuān)為音樂(lè)會(huì)演奏的作品。間奏曲(Intermezzo)是戲劇或歌劇各幕之間演奏的音樂(lè)，具有暗示場(chǎng)面與轉(zhuǎn)換聽(tīng)眾氣氛的作用，亦有獨(dú)立形式的作品，它的形式比較自由，篇幅較為短小。托卡塔(Toccata)又稱(chēng)觸技曲，是一種形式自由，速度甚快，展示各種華麗技巧的鍵盤(pán)樂(lè)曲。小夜曲(Serenade)是一種于黃昏或夜晚在戶(hù)外演奏的獨(dú)唱或器樂(lè)曲，音樂(lè)性緒纏綿委婉。通常有①獻(xiàn)愛(ài)的情歌，常用吉他或曼陀林伴奏；②室內(nèi)樂(lè)隊(duì)為管樂(lè)器演奏用的組曲，風(fēng)格近似遣興曲或嬉游曲。夜曲(Nocturn)是一種格調(diào)高雅、充滿(mǎn)浪漫色彩的樂(lè)曲，旋律富于歌唱性，往往有精致的裝飾音，伴奏用琶音或和弦。它是小夜曲的一個(gè)分支。即興曲(Impromptu）是一種有即興創(chuàng)作性格，或有一種精美雅致的氣質(zhì)和漫不經(jīng)心地隨意而為的風(fēng)度的器樂(lè)小品。敘事曲(Ballade)原有敘述故事意味，是一種具抒情浪漫性格的器樂(lè)曲。練習(xí)曲(Study)是用于提高器樂(lè)演奏的技巧而設(shè)計(jì)的樂(lè)曲，必具有一種技巧的項(xiàng)目。詼諧曲(Scherzo)又稱(chēng)諧謔曲，是一種速度較快，節(jié)奏活躍明確，常出現(xiàn)突發(fā)性強(qiáng)弱對(duì)照，并有舞曲性與戲劇性特征的三拍子的器樂(lè)曲。幽默曲(Humoresque)與詼諧曲相似而旋律性更強(qiáng)，是瀟灑而自由的、具有幽默與幻想特點(diǎn)的特性曲。它偶爾用作浮想聯(lián)翩的音樂(lè)作品的標(biāo)題。隨想曲(Capriccio)是作曲家憑幻想創(chuàng)作的樂(lè)曲的通稱(chēng)，是一種以自由形式表現(xiàn)出富于變化的樂(lè)曲?？裣肭?Rhapsody)是作曲家為具英雄氣概題材＼民族題材或情辭并茂的題材而作的器樂(lè)曲?；孟肭?Fantasia)是具有幻想和自由奔放特點(diǎn)的器樂(lè)曲。它是一種含有浪漫色彩而無(wú)固定曲式的器樂(lè)短曲。田園曲(Pastoral)是曲調(diào)柔和的由模仿牧羊人所使用的樂(lè)器——風(fēng)笛而發(fā)展成的田園音樂(lè)。船歌(Gondoliera)是一種6／8拍子或12／8拍子的緩慢而搖蕩的音樂(lè)。旋律優(yōu)美流暢，帶有意大利民歌風(fēng)。變奏曲(Variation)是根據(jù)某一主題為藍(lán)本，運(yùn)用各種不同方法陸續(xù)變化奏出的器樂(lè)曲。變奏曲的基本要素是：旋律變奏、音型或織體變奏、節(jié)奏變奏、調(diào)性變奏以及和聲變奏。交響詩(shī)(Symphonicpoem)又稱(chēng)音詩(shī),為李斯特首創(chuàng)，幾乎必然是標(biāo)題音樂(lè)，通常表現(xiàn)詩(shī)情畫(huà)意等文學(xué)性?xún)?nèi)容，只有一個(gè)樂(lè)章，根據(jù)題材而作，結(jié)構(gòu)上可自由發(fā)揮，音樂(lè)形式不限，是較交響曲要短得多的交響性作品。曲名和副題為聽(tīng)者揭示感受的來(lái)源和閱歷的性質(zhì)，過(guò)于繁復(fù)時(shí)，則加標(biāo)題。進(jìn)行曲(March)是用以伴隨群體前進(jìn)的音樂(lè)，多為四拍子，突出強(qiáng)拍。通常用管樂(lè)演奏，常用于軍隊(duì)，使行列整齊并鼓舞士氣。還有婚禮、喪禮、凱旋慶祝等進(jìn)行曲，除實(shí)用價(jià)值外，更具藝術(shù)價(jià)值。搖籃曲(Berceuse)亦稱(chēng)催眠曲，是一種其節(jié)奏使人聯(lián)想到搖籃輕輕擺動(dòng)的聲樂(lè)或器樂(lè)小曲。形式簡(jiǎn)單，速度中庸或徐緩，主旋律柔婉抒情，節(jié)奏搖蕩，以模擬搖籃擺動(dòng)的節(jié)奏使嬰兒入睡。圣詠曲(Chorus)原為德國(guó)民謠和基督教贊美歌，后變成器樂(lè)曲。舞曲分為6種：①圓舞曲(Braitz)也有譯作華爾茲的，是一種每小節(jié)一個(gè)重拍的三拍子舞曲，兼具實(shí)用性與藝術(shù)性。其伴奏由低音的第一拍與高音和弦的第二、第三拍組成。主旋律流麗舒展，和聲和曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單明晰。②加沃特舞曲(Gavotte)，一種法國(guó)舞曲，2／2拍子充滿(mǎn)活潑氣氛，從法國(guó)嘉布地方嘉禾族舞蹈演變而來(lái)。⑧小步舞曲(Minuet)，原為法國(guó)土風(fēng)舞曲，中速3／4拍子，是速度徐緩、風(fēng)格曲雅的舞曲，也有譯作米奴哀的。④馬祖卡舞曲(Mazurka)，一種中速到快速的三拍子的波蘭民間舞曲，流行于農(nóng)村，第二或第三拍常有重音。⑤波洛奈茲舞曲(Polonaise)，與馬祖卡舞曲同為波蘭的代表性舞曲，流行于貴族社會(huì)，在熱烈的氣氛中透著壯大華麗感，節(jié)奏為獨(dú)特的三拍子，快速適中，莊重的節(jié)奏型始終如一為其主要特征。又譯作波蘭舞曲。⑥波爾卡舞曲(Polka)，19世紀(jì)盛行于波希米亞的快速二拍子舞曲，強(qiáng)音常在第二拍上。嬉游曲(DiVertimeto)是一種輕松愉快的由室內(nèi)重奏組或樂(lè)隊(duì)演奏的多樂(lè)章組曲。浪漫曲(Romance)原為以傳奇敘事詩(shī)為歌詞的世俗歌曲，后指某些抒情歌曲，有時(shí)亦指抒情器樂(lè)曲。第一章巴羅克時(shí)期音樂(lè)鑒賞巴羅克時(shí)期的音樂(lè)簡(jiǎn)要綜述：從16世紀(jì)以來(lái)，席卷全歐。早期巴羅克音樂(lè)通稱(chēng)文藝復(fù)興時(shí)期，指15世紀(jì)末到16世紀(jì)，代表人物為加布里埃利、蒙特威爾弟、維瓦爾弟、弗雷斯科巴爾迪、卡里西等；晚期巴羅克音樂(lè)通稱(chēng)洛可可時(shí)期，指18世紀(jì)末，代表人物有亞歷山德羅·斯卡拉蒂、巴赫、亨德?tīng)柕?。巴羅克音樂(lè)的特點(diǎn)是結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、莊重富麗、和聲奉富，器樂(lè)音樂(lè)得到很大發(fā)展，聲樂(lè)也達(dá)到十分成熟的地步。一．巴羅克時(shí)期音樂(lè)的特征：巴羅克時(shí)期的音樂(lè)有一種宏闊的氣度，是以感情強(qiáng)烈而求新求變、內(nèi)涵豐富而結(jié)構(gòu)富于理性為主要審美特征的，因此，追求氣勢(shì)雄偉而富于動(dòng)力性、豐富多樣而熱情如火的音樂(lè)美就成為這一時(shí)期音樂(lè)的主要審美特色。二．巴羅克時(shí)期的作曲家及其貢獻(xiàn)阿爾坎杰諾?？评桌ˋrcangeloCorelli,1653-1713）意大利作曲家，小提琴家貢獻(xiàn):對(duì)奏鳴曲和協(xié)奏曲這兩種體裁的確立做出了重要貢獻(xiàn)。代表作：獨(dú)奏奏鳴曲“佛利亞”（作品5之12）g小調(diào)大協(xié)奏曲“圣誕”（作品6之8）安東尼奧。維瓦爾弟（AntonioVivaldi,1678-1741）意大利作曲家，小提琴家貢獻(xiàn):1.擺脫了宗教音樂(lè)對(duì)于它創(chuàng)作思維的束縛2.在音樂(lè)的體裁形式及其風(fēng)格特征上大膽的改革3.器樂(lè)音樂(lè)擺脫了依附于聲樂(lè)和舞蹈音樂(lè)，逐步獨(dú)立發(fā)展起來(lái)。代表作：大協(xié)奏曲《四季》套曲OP.8D大調(diào)雙小號(hào)協(xié)奏曲c.約翰。塞巴斯蒂安。巴赫(JohannSebastianBach,1685.3.21~1750.7.28)是巴羅克晚期的一位重要作曲家、管風(fēng)琴家。貢獻(xiàn)：是巴羅克時(shí)期音樂(lè)的一個(gè)終點(diǎn)，也是西方音樂(lè)的一個(gè)取之不盡的偉大源泉。作品中的主題簡(jiǎn)潔而有個(gè)性，想象力豐富，表現(xiàn)力強(qiáng)烈，音樂(lè)技巧完美。作品創(chuàng)作三個(gè)時(shí)期：1.魏瑪時(shí)期（1708~1717）管風(fēng)琴曲2.科滕時(shí)期（1717~1723）器樂(lè)作品3.萊比錫時(shí)期（1723~1750）教學(xué)工作代表作：《G弦上的詠嘆調(diào)》—D大調(diào)管弦樂(lè)組曲第3號(hào)BWV1068《布蘭登堡協(xié)奏曲》BWVl046-1051《馬太受難曲》BWV244《音樂(lè)的奉獻(xiàn)》BWVl079d小調(diào)《托卡塔與賦格》BWV565平均律鋼琴曲集(上、下)d.喬治。弗里德里克。亨德?tīng)枺℅eorgeFredericHandel,1685.2.23~1759.4.14）英籍德國(guó)作曲家、管風(fēng)琴家。貢獻(xiàn)：音樂(lè)主題簡(jiǎn)明，形象具體，給人以雄渾的感覺(jué)。代表作：《水上音樂(lè)》組曲《焰火音樂(lè)》組曲清唱?jiǎng)　稄涃悂啞啡土_克的奏鳴曲和協(xié)奏曲1．奏鳴曲：a.教堂奏鳴曲，b.室內(nèi)奏鳴曲，2．協(xié)奏曲：a.大協(xié)奏曲b.樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲獨(dú)奏協(xié)奏曲古典主義時(shí)期交響音樂(lè)鑒賞古典主義時(shí)期的音樂(lè)簡(jiǎn)要綜述：通常專(zhuān)指18世紀(jì)和19世紀(jì)初的音樂(lè)，大致從巴赫到早期的貝多芬，這一時(shí)期大師們的作品現(xiàn)在仍經(jīng)常演奏，可以說(shuō)經(jīng)受了時(shí)間的考驗(yàn)，故也可理解為“經(jīng)典”音樂(lè)。古典音樂(lè)是人類(lèi)普遍的理想與美的觀念，有勻稱(chēng)的形式美，風(fēng)格健康典雅。在本世紀(jì)，則往往用以指稱(chēng)嚴(yán)肅音樂(lè)，以與流行音樂(lè)相對(duì)而言，也用于一些已得到公認(rèn)的經(jīng)典作品。前期古典樂(lè)派以巴赫、亨德?tīng)枮榇恚笃诠诺錁?lè)派也稱(chēng)維也納樂(lè)派，代表人物有格魯克、海頓、莫扎特、貝多芬。海頓把初期交響曲的形式加以完整化，創(chuàng)造了交響曲的典型，故稱(chēng)交響曲之父。莫扎特和貝多芬把海頓所完成的形式，加上個(gè)性的內(nèi)容，這3人前后相互影響，都有其獨(dú)特的風(fēng)格。這3位音樂(lè)家是古典樂(lè)派的代表：他們使這個(gè)時(shí)代更豐富、更充實(shí)。一。古典主義時(shí)期的音樂(lè)的特征：感情約束穩(wěn)定，音樂(lè)語(yǔ)言樸素精煉，形式明確均衡，與民間音樂(lè)有更多的聯(lián)系，音樂(lè)中矛盾沖突因素的加強(qiáng)和深化。二．維也納古典樂(lè)派代表人物介紹及其創(chuàng)作風(fēng)格和審美特點(diǎn)綜述1.弗朗茨·約瑟夫·海頓（FranzJosephHaydn,1732.3.31-1809.5.31）奧地利作曲家貢獻(xiàn)：a.確立了近代交響曲和樂(lè)四重奏b.以弦樂(lè)四部為基礎(chǔ)的雙管制樂(lè)隊(duì)體制c.海頓的創(chuàng)作與民間音樂(lè)緊密聯(lián)系代表作：升c小調(diào)第45交響曲《告別》Hob．45G大調(diào)第94交響曲《警愕》Hob．94F大調(diào)弦樂(lè)小夜曲D大調(diào)弦樂(lè)四重奏《云雀》C大調(diào)弦樂(lè)四重奏《皇帝》D大調(diào)第二大提琴協(xié)奏曲清唱?jiǎng)　秳?chuàng)世紀(jì)》2.沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（WolfgangAmadeusMozart,1756.1.27-1791.12.5）奧地利作曲家貢獻(xiàn)：協(xié)奏曲a.雙呈示部；b.華彩段；c.與交響樂(lè)、四重奏同樣重要；交響曲：是18世紀(jì)交響曲的最高成就代表作：g小調(diào)第40交響曲K550c小調(diào)第41交響曲《周彼得》K551降E大調(diào)第39交響曲K543d小調(diào)第22號(hào)鋼琴協(xié)奏曲c小調(diào)第24號(hào)鋼琴協(xié)奏曲A大調(diào)第23鋼琴協(xié)奏曲C大調(diào)長(zhǎng)笛與豎琴協(xié)奏曲K299G大調(diào)弦樂(lè)小夜曲K525A大調(diào)豎笛五重奏K581A大調(diào)第11號(hào)鋼琴奏鳴曲《土耳其進(jìn)行曲》K331四幕歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》K492d小調(diào)《安魂曲》K6263．路德維希。范。貝多芬（LudwingvanBeetkoven,1770.12.16-1827.3.26）德國(guó)作曲家貢獻(xiàn)：1。把交響樂(lè)的思想容量擴(kuò)展到前人不敢想象的程度2．把鋼琴的表現(xiàn)超出室內(nèi)樂(lè)體裁的范圍，使至具有戲劇性、交響性的藝術(shù)效果。3．個(gè)性突特，內(nèi)容擴(kuò)展，形式新穎。4．音樂(lè)具有非凡的氣勢(shì)和力量。5．音樂(lè)作品具有刻畫(huà)矛盾沖突和戲劇性的表現(xiàn)。代表作降E大調(diào)第3交響曲《英雄》OP．55C大調(diào)第5交響曲《命運(yùn)》OP．67F大調(diào)第6交響曲《田園》Op．68d小調(diào)第9交響曲《合唱》OP．125序曲《愛(ài)格蒙特》OP．84序曲《柯利奧蘭》OP．62降E大調(diào)第5號(hào)鋼琴協(xié)奏曲《皇帝》OP．73D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲OP．61C大調(diào)第9弦樂(lè)四重奏《拉祖莫夫斯基》第3號(hào)OP.59-3c小調(diào)第8鋼琴奏鳴曲《悲愴》OP．13升c小調(diào)第14鋼琴奏鳴曲《月光》OP．27-2F大調(diào)第5鋼琴奏鳴曲《春天》OP．24F大調(diào)第2號(hào)浪漫曲OP．50鑒賞知識(shí)簡(jiǎn)介作品賞析浪漫主義時(shí)期音樂(lè)鑒賞（上）（19世紀(jì)初至19世紀(jì)50年代）浪漫主義音樂(lè)簡(jiǎn)要綜述：起源于19世紀(jì)末到20世紀(jì)初，浪漫派音樂(lè)往往比較著重表達(dá)個(gè)人感情，自我意識(shí)較強(qiáng)，并不追求曲式的統(tǒng)一。最廣義地說(shuō)，從古典主義時(shí)期到浪漫主義時(shí)期的轉(zhuǎn)變，可以說(shuō)是從共性到個(gè)性的重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，是從保守到自由的重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，是從抽象到詩(shī)意的重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移。也就是說(shuō)浪漫派打破了傳統(tǒng)形式，強(qiáng)調(diào)作曲者的主觀，其代表人物為韋伯、舒伯特、門(mén)德?tīng)査?、舒曼、肖邦、柏遼茲、羅西尼、李斯特、華格納、布魯克納、馬勒、理查.施特勞斯、浦契尼、馬斯卡尼等。到貝多芬后期，它已漸漸超出了古典派；初期以韋伯、舒伯特為代表，在舒曼、肖邦、柏遼茲等人時(shí)達(dá)到極點(diǎn)，又被李斯特及華格納所繼承，產(chǎn)生出更完善的技法。第一節(jié)浪漫主義早期音樂(lè)的簡(jiǎn)要綜述（19世紀(jì)初至19世紀(jì)50年代）浪漫主義音樂(lè)與其它姐妹藝術(shù)的關(guān)系浪漫樂(lè)派的風(fēng)格浪漫音樂(lè)發(fā)展的流派浪漫主義樂(lè)派的藝術(shù)成就浪漫樂(lè)派的歷史意義早期浪漫樂(lè)派的代表人物介紹及其創(chuàng)作風(fēng)格和審美特點(diǎn)卡爾?，斃麃?。恩斯特。馮。韋伯（1786-1826）特點(diǎn)：主要成就體現(xiàn)在歌劇方面。致力于德國(guó)民族歌劇的發(fā)展有明確的創(chuàng)作浪漫主義歌劇理想.代表作：歌劇《自由射手》鋼琴曲《邀舞》弗朗茨。舒伯特（1797-1828）特點(diǎn)：近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人。交響曲創(chuàng)作方面具有浪漫主義傾向.代表作：聲樂(lè)套曲：《美麗的磨坊女》《冬之旅》等交響曲：〈第八‘未完成’交響曲〉〈第九大調(diào)交響曲‘偉大’〉室內(nèi)樂(lè)：〈鱒魚(yú)鋼琴五重奏〉弦樂(lè)四重奏op14d小調(diào)“死與少女”埃托克爾。伯遼茲（1803-1869）特點(diǎn)：作品概括性強(qiáng),氣勢(shì)宏大，突破交響樂(lè)4樂(lè)章結(jié)構(gòu)原則.代表作：交響曲〈幻想交響曲〉費(fèi)利克斯。門(mén)德?tīng)査桑?803-1869）特點(diǎn)：技藝精湛，內(nèi)容含蓄凝練，配器獨(dú)具一格，表現(xiàn)手法富有詩(shī)情畫(huà)意。代表作：b小調(diào)交響序曲《芬加爾山洞》OP．26《仲夏夜之夢(mèng)》OP．61—9e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲OP．64無(wú)詞歌《春之歌》A大調(diào)OP．62-6第4交響曲《意大利》OP．90羅伯特。舒曼（1810-1856）特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)內(nèi)在情感，運(yùn)用一切手段，創(chuàng)造藝術(shù)形象。旋律極有意境，有如抒情散文詩(shī)。代表作：交響樂(lè)：第一交響樂(lè)“春天”，第三交響樂(lè)“萊茵”協(xié)奏曲：a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲0P．54，a小調(diào)大提琴協(xié)奏曲鋼琴曲：《夢(mèng)幻曲》一鋼琴套曲兒時(shí)《情景》第7首0P．15-7藝術(shù)歌曲集《婦女的愛(ài)情與生活》0P．42弗雷德里克。肖邦（1810-1849）特點(diǎn)：開(kāi)拓鋼琴藝術(shù)新天地，豐富鋼琴的表現(xiàn)力，提高鋼琴的表現(xiàn)范圍具有卓越的貢獻(xiàn)。代表作：f小調(diào)第2鋼琴協(xié)奏曲OP．21降B大調(diào)馬祖卡舞曲第5號(hào)OP．7-1降E大調(diào)夜曲第2號(hào)OP．9-2E大調(diào)練習(xí)曲第3號(hào)《離別》OP．10-3練習(xí)曲第12號(hào)《革命》OP．10-12降D大調(diào)前奏曲第15號(hào)《雨滴》A大調(diào)波羅乃茲舞曲第3號(hào)《軍隊(duì)》OP．40-1降D大調(diào)圓舞曲第6號(hào)《小狗》OP．64-1升c小調(diào)幻想即興曲0P．66升c小調(diào)圓舞曲OP.64-2浪漫主義時(shí)期音樂(lè)鑒賞（中）浪漫主義中期交響音樂(lè)的簡(jiǎn)要綜速中其的浪漫樂(lè)派主要代表人物有李斯特、瓦格納、弗蘭克、布魯克納、布拉姆斯、柴科夫斯基等人。中期餓浪漫樂(lè)派興趣轉(zhuǎn)向交響音樂(lè)和歌劇等大型體裁。李斯特.弗朗茨（1811——1886）特點(diǎn)：主要成就在交響樂(lè)和鋼琴音樂(lè)方面。他為交響樂(lè)的發(fā)展開(kāi)拓了新的道路，首創(chuàng)交響詩(shī)的藝術(shù)形式代表作：交響詩(shī)《前奏曲》，降E大調(diào)第1鋼琴協(xié)奏曲升c小調(diào)《匈牙利狂想曲》第2號(hào)《帕格尼大練習(xí)曲》一第3首《鐘》降A(chǔ)大調(diào)《愛(ài)之夢(mèng)》三首夜曲理查德.瓦格納（1813——1883）特點(diǎn)：歌劇改革。集戲劇、美術(shù)、音樂(lè)為一體的原則，創(chuàng)造出新型歌劇《樂(lè)劇》代表作：E大調(diào)《齊格弗里德牧歌》歌劇《湯豪舍》序曲三幕歌劇《特利斯坦與伊索爾德》四部聯(lián)篇樂(lè)劇《尼布龍的指環(huán)》，歌劇《羅恩格林》安東.布魯克納（1824——1896）特點(diǎn)：交響曲結(jié)構(gòu)宏大，內(nèi)容深刻，是公認(rèn)的當(dāng)代音樂(lè)藝術(shù)的典型之一。代表作：降E大調(diào)第4交響曲《浪漫》約翰內(nèi)斯.布拉姆斯（1833-1897）特點(diǎn)：德奧古典音樂(lè)的繼承人，是浪漫主義及德國(guó)民間音樂(lè)的代表。思想深刻，音樂(lè)主觀內(nèi)向，旋律寬廣，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，交響史上有著重要地位。代表作：c小調(diào)第1交響曲0P．68F大調(diào)第3交響曲OP．90D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲0P．77升c小調(diào)鋼琴連彈用《匈牙利舞曲》第5號(hào)塞扎爾.弗蘭克（1822——1890）特點(diǎn)：19世紀(jì)法國(guó)民族于派的奠基人。稱(chēng)之為“法國(guó)民族音樂(lè)之父”，音樂(lè)風(fēng)格嚴(yán)肅，莊重，深沉而內(nèi)蘊(yùn)著激情，音樂(lè)形式嚴(yán)密完美。代表作：D小調(diào)交響曲A大調(diào)小提琴奏鳴曲交響變奏曲彼得.伊利奇.柴克夫斯基（1840——1893）特點(diǎn)：是俄羅斯文化史和世界音樂(lè)史上占有重要的地位。音樂(lè)風(fēng)格獨(dú)樹(shù)一幟，只強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀意識(shí)的創(chuàng)作思想貫穿終生。代表作：b小調(diào)第6交響曲《悲愴》0P．74《意大利隨想曲》舞劇組曲《天鵝湖》OP．20舞劇《睡美人》0P．66舞劇《胡桃?jiàn)A子》OP．71降b小調(diào)第1鋼琴協(xié)奏曲0P．23D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲0P．35《如歌的行板》——-D大凋自第1弦樂(lè)四重奏OP．2歌?。骸度~普美尼.奧涅金》，《黑桃皇后》浪漫主義時(shí)期音樂(lè)鑒賞（下）（19世紀(jì)20年代至20世紀(jì)初）后期浪漫樂(lè)派的特點(diǎn)：交響音樂(lè)結(jié)構(gòu)龐大，代表人物是馬勒、里夏德.施特勞斯、威爾第和拉赫瑪尼諾夫等。古期塔夫.馬勒（1860——1911）特點(diǎn)是用音樂(lè)來(lái)感召、凈化和拯救人類(lèi)，實(shí)現(xiàn)人道主義。代表作：交響