2021《光榮與夢(mèng)想》心得體會(huì)觀后感

2021《光榮與夢(mèng)想》心得體會(huì)觀后感5篇

第一篇

“千難萬險(xiǎn)，百折不撓，星星之火，可以燎原”。電視劇《光榮與夢(mèng)想》最后一集的這句旁白，是全劇劇情內(nèi)容的高度概括。戰(zhàn)勝各種險(xiǎn)阻、力量由微而巨，所有熱血豪情、激蕩人心的故事，全都包含如此的內(nèi)容。而《光榮與夢(mèng)想》將這樣的內(nèi)容表現(xiàn)至極致。這種“極致”自然與整部劇的制作精細(xì)匠心正相關(guān)；而更重要的是，其所展現(xiàn)的內(nèi)容，即我黨的誕生和成長，這本身就是一個(gè)熱血豪情、激蕩人心到極致的過程。

初看此劇片名，“光榮與夢(mèng)想”，用詞宏闊，詩意盎然，但總擔(dān)心其難于落在實(shí)處。及至完整看完，顧慮打消。整部劇，40集巨大篇幅，正是起始于“夢(mèng)想”，結(jié)束于“光榮”。光榮、夢(mèng)想，兩個(gè)宏闊的詞語，首尾照應(yīng)，真實(shí)不虛。劇集結(jié)尾處，革命先輩們登高望遠(yuǎn)，一起回憶夢(mèng)想起處、光榮歷程，畫面閃過，令人心潮起伏，令觀眾恍然如同隨先輩們一起行走遠(yuǎn)道。每個(gè)人心中的緬懷敬仰、夢(mèng)想光榮也都隨著劇中所表達(dá)的“光榮與夢(mèng)想”噴薄奔涌，充盈胸懷。

《光榮與夢(mèng)想》劇情內(nèi)容跨越時(shí)間長、展示事件多、各種人物紛繁登場，的確可以說是一部具有厚重史詩感的巨作，此類影視作品，尤其是電視劇作品，在這些年來已經(jīng)極為少見。因?yàn)榕臄z這樣一部作品，是需要足夠的勇氣和功力的。劉江導(dǎo)演的劇組團(tuán)隊(duì)無疑具有這樣的勇氣和功力。

這一類史詩作品，最忌羅列年代、堆砌大事、浮光掠影，如此一來，創(chuàng)作者自然也算完成任務(wù)，但對(duì)于觀眾而言，卻如走馬觀花，難以入心，難以沉浸其中?！豆鈽s與夢(mèng)想》在保留史詩氣質(zhì)的同時(shí)，卻也能夠以一種帶有設(shè)計(jì)巧思的節(jié)奏感，在宏大的敘事圖景中，嵌入一個(gè)一個(gè)有情感、有情緒、有趣味、有表達(dá)的小段落、小場景，給各種人以關(guān)注和展示，讓他們?cè)趧≈卸加斜磉_(dá)的機(jī)會(huì)。

比如抗美援朝部分，《光榮與夢(mèng)想》在戰(zhàn)場兵團(tuán)交鋒、偉人運(yùn)籌帷幄之外，還穿插了功德林內(nèi)國民黨軍戰(zhàn)犯為志愿軍戰(zhàn)士做炒面的場景，杜聿明、黃維、王耀武等舊日軍官，炒面同時(shí)，還不忘言語爭論，令人頓感生動(dòng)鮮活，進(jìn)而理解“開國第一戰(zhàn)”戰(zhàn)勝之因，正是由于當(dāng)時(shí)的各行各業(yè)、各類人群，萬眾一心同盼勝利、能夠共同參與其中。這些以“參與”為主題的劇情，自然會(huì)為觀眾帶來沉浸感。

同樣以“抗美援朝”部分舉例，上甘嶺的艱苦環(huán)境和宏觀戰(zhàn)場，配以

《我的祖國》音樂，雄偉悲壯；而劇集接下來又會(huì)加入狙擊手張?zhí)曳嫉亩温?，這位富有戰(zhàn)斗技能，同時(shí)又饒有性情的戰(zhàn)場英雄，有專注、有笑容、有擊殺敵人的戰(zhàn)果，這些畫面則又馬上給觀眾以明快之感。此類張弛有度的劇集風(fēng)格，讓壯麗的史詩感和感同身受的沉浸感達(dá)到完美平衡。

而尤為值得一提的是，在史詩性表達(dá)中穿插的微觀段落，并非簡單體現(xiàn)節(jié)奏感的點(diǎn)綴。如張?zhí)曳歼@位朝鮮戰(zhàn)場上的傳奇狙擊手，在高層簽署停戰(zhàn)協(xié)定之后，在正式停戰(zhàn)之前，對(duì)于是否射殺對(duì)面的敵人，有所糾結(jié)。這種設(shè)計(jì)，在展現(xiàn)出珍重和平、悲憫生命，以及保家衛(wèi)國的正義性主題的同時(shí)，還讓觀眾看到了張?zhí)曳歼@一角色的內(nèi)心思索乃至人物弧光，讓穿插在其他段落場景中間的所有有關(guān)張?zhí)曳嫉膱鼍?，共同?gòu)成一個(gè)完整、系統(tǒng)的故事。《光榮與夢(mèng)想》由這一個(gè)個(gè)具有弧光的完整故事和一個(gè)個(gè)宏觀大事件編織組合，有機(jī)、有設(shè)計(jì)感，其創(chuàng)作匠心可見。此劇足成同類作品中之翹楚。

第二篇《光榮與夢(mèng)想》集結(jié)了老中青三代演員，演繹了百年前的時(shí)代風(fēng)云，

打造了劇集精品，作為寶藏作品不容錯(cuò)過。

主旋律劇集不好拍是共識(shí)，劇本要扎實(shí)，制作要精良，表演更是要精益求精。導(dǎo)演劉江顯然深諳其道，對(duì)于《光榮與夢(mèng)想》的細(xì)節(jié)把握十分到位，看得出打磨之后的亮點(diǎn)與用心良苦。在我黨慶祝百年華誕帶來之際，有這樣的一部劇集精品，稱得上是最好的熒屏賀禮。

實(shí)際上從第一集開始，就可以見到早期革命者的揮斥方遒和不凡氣度。毛澤東的奔走，南陳北李的領(lǐng)路，從湖南到北平再到廣州的革命之火燎原之態(tài)，目光篤定行動(dòng)果敢，揮灑著青春與熱血。而隨后幾集更是節(jié)奏出眾：從南湖嘉興游船上的歷史時(shí)刻，再到蘇維埃同志將革命火種帶到國內(nèi)，直至孫中山永豐艦上的錚錚誓言……看下來一氣呵成，讓人可謂是直呼過癮。

編劇打造了節(jié)奏明快的敘事體驗(yàn)，卻能夠讓觀眾沉浸在其中觀看，這在碎片化的時(shí)代可謂是“用魔法打敗魔法，讓歷史流動(dòng)起來”！反其道而行之，使這部歷史革命題材作品呈現(xiàn)了與時(shí)俱進(jìn)的新形態(tài)，帶來了所有受眾群體“通殺”般的良好口碑反饋。

其實(shí)這部劇能夠讓信仰得以重現(xiàn)，最關(guān)鍵的是編導(dǎo)抓住了這類型作品的精髓所在，有兩招可謂是出其不意：

第一，就是在流量時(shí)代依舊堅(jiān)持慢工出細(xì)活的視聽質(zhì)感，年輕人愛娛樂，編導(dǎo)卻偏偏用膠片一般的視聽體驗(yàn)，讓你我重回百年前的流金歲月?！豆鈽s與夢(mèng)想》中無論運(yùn)鏡、布景、色調(diào)、視角、光影、剪輯皆為水準(zhǔn)之上，不交行活兒。都讓人看到了大銀幕作品一般的高級(jí)感。

最有趣的是，劇中每一組人物都設(shè)定了不同的色調(diào)：鮮亮的共產(chǎn)黨人共謀大業(yè)，預(yù)示無限希望；清冷的黃埔軍校學(xué)習(xí)探討，充滿陽剛之感；明黃的孫中山與蔣介石共話前程，擁有著搖擺不定。這樣一來，讓觀眾在心理上充滿了諸多暗示，代入感更強(qiáng)也處理得更為契合。

第二，就是寫實(shí)主義再次讓熒屏重現(xiàn)歷史底蘊(yùn)。在這個(gè)劇集每每流行濾鏡磨皮的時(shí)代，這部劇中每一位演員的妝容也趨近于真實(shí)。黝黑的膚色，皺紋的堆壘，服化道的精良，特型演員的形神兼?zhèn)?，都讓這部作品里充滿了“尊重”二字，并非拼盤式作品的玩票之感，卻充滿了寶藏佳作的獨(dú)特質(zhì)感。在北伐的段落里，更是呈現(xiàn)了不輸例如《建軍大業(yè)》的戰(zhàn)斗成綿，可以比肩主旋律電影的大陣仗太震撼了，無論是炮火紛飛，還是槍林彈雨，抑或是你死我亡，都看得到劇組實(shí)打?qū)嵉恼\意，也升級(jí)了娛樂體驗(yàn)，順應(yīng)了新時(shí)代觀眾的需求。

與此同時(shí)，不得不說一說這些演員們非常熨帖的表演。以扮演毛澤東的青年演員侯京健為例，北影科班出身的他，聲表形臺(tái)都是遠(yuǎn)超小鮮肉的得體表現(xiàn)。而老戲骨們更是紛紛發(fā)力，王勁松老師扮演的蔣介石氣質(zhì)獨(dú)特、倪大紅詮釋的黃金榮鏡頭不多卻過目不忘，吳剛老師臺(tái)詞舒服表演松弛猶如教科書。至于特型演員如唐國強(qiáng)和劉勁老師更是駕輕就熟，卻能夠百尺竿頭更進(jìn)一步，好演員真的是一部作品中難得的

定海神針。

由此可見，這部《光榮與夢(mèng)想》是年度寶藏，更是用心佳作，當(dāng)一部作品故事真實(shí)卻細(xì)節(jié)得當(dāng)，表演到位且視聽出眾，用心呈現(xiàn)則必有回響，那便是值得一看再看的精品。

推薦佳作，不容錯(cuò)過。

那些人，那些事，那些年代的光榮夢(mèng)想，都值得永遠(yuǎn)銘記。

第三篇今年是中國共產(chǎn)黨成立100周年，一系列以革命歷史為題材的影視作品，相繼與觀眾見面，《光榮與夢(mèng)想》也不例外。該劇通過豐滿細(xì)膩的筆觸和頗具藝術(shù)性的表現(xiàn)手法，帶領(lǐng)觀眾穿越歷史的長河，去重溫那些改變中國歷史進(jìn)程的大事件。全劇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了上個(gè)世紀(jì)的特殊歲月，透過毛澤東、周恩來等革命領(lǐng)袖的故事，跟隨他們的腳步一起追求真理、求真務(wù)實(shí)、拼搏奮進(jìn)，推進(jìn)革命進(jìn)程滾滾向前的同時(shí)，回望一百年前風(fēng)云激蕩的光輝歲月。

不同于前陣子熱播的《覺醒年代》，將重點(diǎn)放在回顧建黨前的歷史上。《光榮與夢(mèng)想》的故事，從五四運(yùn)動(dòng)開始直到新中國成立后取得抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利，這風(fēng)云變幻的三十多年間，神州大地經(jīng)受了一次次的洗禮，中國共產(chǎn)黨的出現(xiàn)猶如一道曙光，打破了黎明前的黑暗，帶領(lǐng)廣大人民群眾，從觀念上轉(zhuǎn)變、從思想上覺醒、從行動(dòng)上武裝，保家衛(wèi)國的同時(shí)發(fā)動(dòng)群眾投身革命，進(jìn)而改變整個(gè)中華民族的命運(yùn)。

劇中既有共產(chǎn)黨人在思想層面上的激烈碰撞，又有面對(duì)困境時(shí)對(duì)真理的不懈追求，更有對(duì)革命工作的全力以赴，尤其是對(duì)毛澤東、周恩來、葉挺、朱德、賀龍等人物的塑造，擺脫了主旋律的桎梏，富有生活氣息，也更貼近實(shí)際。他們?cè)谀サZ中成長，在困苦中壯大，追尋著馬克思列寧主義的道路，銳意進(jìn)取、不斷向前，這與以往的影視作品中對(duì)共產(chǎn)黨人的解讀，有著本質(zhì)上的區(qū)別，不光令人眼前一亮，更稱得上是一次大膽且頗具創(chuàng)新意味的有效改編。

《光榮與夢(mèng)想》作為一部重大革命歷史題材電視劇，并沒有采用主旋律常見的表現(xiàn)手法，而是處處體現(xiàn)著新意。全劇巧妙地通過兩個(gè)截然不同的時(shí)空來展開劇情：一個(gè)是現(xiàn)在的世界，透過一份遺物打開塵封許久的記憶；一個(gè)是過去的世界，透過革命者的思想覺醒和行動(dòng)主張，將共產(chǎn)黨人艱苦卓絕的奮斗故事，尤其是在國家和民族危急存亡之際，挺身而出、力挽狂瀾的精神傳遞給觀眾。兩個(gè)不同的世界，既相互關(guān)聯(lián)又緊密聯(lián)系，并最終成為一個(gè)有機(jī)且統(tǒng)一的整體。

《光榮與夢(mèng)想》囊括了上個(gè)世紀(jì)的眾多歷史事件，從五四運(yùn)動(dòng)到國共

合作，從黃埔軍校建立到北伐戰(zhàn)爭，從井岡山會(huì)師到遵義會(huì)議，從西安事變到百團(tuán)大戰(zhàn)，從新中國成立到抗美援朝戰(zhàn)爭的勝利……帶領(lǐng)觀眾重溫那段激情燃燒的歲月，重現(xiàn)那段改變中國革命歷史的進(jìn)程。看得出來，全劇在編排上相當(dāng)走心，以大時(shí)代背景下共產(chǎn)黨人的所見所聞來引領(lǐng)全局，不光視角獨(dú)特代入感強(qiáng)，更是能夠以小見大，從而也擺脫了傳統(tǒng)的說教意味，更容易被當(dāng)下的觀眾所接受和吸納。

劇中的出場人物眾多，但主人公的身上并沒有主角光環(huán)，在中國共產(chǎn)黨建黨的過程中，在領(lǐng)導(dǎo)工人罷工的運(yùn)動(dòng)中，在用農(nóng)村包圍城市的武裝斗爭中，在帶領(lǐng)廣大人民群眾鬧革命的同時(shí)，他們也像普通人一樣，面臨著來自方方面面的阻力和危險(xiǎn)，一方面要擔(dān)心家人的安危，一方面又為了革命工作奮不顧身，甚至犧牲生命也在所不惜。

遙想當(dāng)年，埃德加?斯諾撰寫的《紅星照耀中國》一書，讓世界的目光聚焦東方；一百年滄桑巨變，在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，不光改變了整個(gè)中國的歷史進(jìn)程，更是帶領(lǐng)廣大人民群眾進(jìn)入到一個(gè)嶄新的歷史時(shí)期，也讓“理想照耀中國”成為現(xiàn)實(shí)?！豆鈽s與夢(mèng)想》好比是一部史書，帶領(lǐng)觀眾跨越歷史的長河，去用心感受那些歷史時(shí)刻中的人和

事；好比是一面鏡子，映射出共產(chǎn)黨人不屈不撓的精神和艱苦奮斗的決心。對(duì)于當(dāng)下的提倡的黨史學(xué)習(xí)教育，無疑是一次洗禮和推動(dòng)。

第四篇

6月15日，重大革命歷史題材劇《光榮與夢(mèng)想》迎來收官。血戰(zhàn)飛虎山、飛兵三所里、堅(jiān)守上甘嶺、金城反擊戰(zhàn)等一系列血戰(zhàn)，既耳熟能詳、震撼人心，又給人全新的視聽感受。在志愿軍戰(zhàn)士奮勇搏殺之下，美軍不可戰(zhàn)勝的神話轟然倒塌，新中國的這場“立國之戰(zhàn)”取得了偉大勝利。在共產(chǎn)黨人先輩的不懈努力之下，中華民族偉大的復(fù)興之路，在巍巍東方透出金色曙光。

《光榮與夢(mèng)想》在年輕人中引發(fā)了巨大反響，傳遞著光榮，也照亮了夢(mèng)想。這部劇從中共一大開始，展現(xiàn)了北伐戰(zhàn)爭、四一二反革命事變、南昌起義、秋收起義、萬里長征、西安事變、抗日戰(zhàn)爭、百團(tuán)大戰(zhàn)、三下江南、挺進(jìn)中原、三大戰(zhàn)役，開國大典、抗美援朝等一系列歷史大事件。這部40集的電視劇橫跨了35年歷史，事件復(fù)雜、人物眾多、線索繁復(fù)，要拍好拍“新”，并不容易。這部劇卻進(jìn)行了很好的處理，在尊重歷史的前提下，進(jìn)行了創(chuàng)新式呈現(xiàn)。整部電視劇簡潔明快、節(jié)奏緊湊、張弛有度，極具章法。在過去，不少年輕人會(huì)對(duì)宏大敘事的歷史題材“不感冒”，然而這部劇很快便將大批年輕人“圈粉”，讓

他們?cè)谙硎苡^劇愉悅的同時(shí)，也受到深刻的教育。

這部劇不僅有歷史，還有人，有情，令人耳目一新，又催人淚下，心靈受到洗禮。電視劇開篇就大膽而又新穎：以1982年楊開慧的《偶感》手稿在楊家老屋墻磚里被發(fā)現(xiàn)為切入點(diǎn)；接著是晚年的毛澤東在菊香書屋中，撫摸著一把木梳，眼望著妻兒的合影，潸然淚下；然后鏡頭再次閃回，青年毛澤東投身革命洪流，站在游行隊(duì)伍的前頭奔走呼號(hào)，領(lǐng)導(dǎo)“驅(qū)張運(yùn)動(dòng)”，直指舊軍閥張敬堯……三個(gè)場景，三重時(shí)空，一下子縮短了觀眾與歷史的距離，也抓住了年輕人的心。相比于此前的一些作品，劇中對(duì)領(lǐng)袖形象的塑造也有了不小的突破。整部劇中，對(duì)毛澤東與毛岸英的父子情，有較大篇幅的展現(xiàn)，舐犢深情令人動(dòng)容。而在最新的大結(jié)局中，毛澤東得知毛岸英犧牲時(shí)的一幕，表現(xiàn)得張力十足，一下子戳中了觀眾的淚點(diǎn)。

這部劇對(duì)于革命先烈犧牲時(shí)的再現(xiàn)感人至深，他們大無畏的英雄氣概讓人崇敬不已。李大釗、楊開慧、方志敏、瞿秋白、蔣先云、楊靖宇等歷史人物拋頭顱灑熱血，超人的勇氣和豪情令無數(shù)青年敬佩、慨嘆。劇中還采用了一些詩化的表達(dá)，比如，毛澤東看到楊開慧的遺物時(shí)，腦海中閃現(xiàn)著二人牽手的畫面；方志敏犧牲時(shí)有一個(gè)黑白儀式感的瞬間；特別是在瞿秋白犧牲時(shí)，他對(duì)著劊子手們一邊飲酒一邊用俄語高唱《國際歌》，在行刑地說“此地甚好”，從容坐下，從容就義……這樣一幅幅畫面，在人們心中樹起了高聳入云的豐碑。在最新劇情的抗美援朝戰(zhàn)斗中，38軍113師338團(tuán)戰(zhàn)士壯烈犧牲，也讓無數(shù)觀眾瞬間淚奔。

《光榮與夢(mèng)想》采用了“以人帶史，以情動(dòng)人”的方式，通過刻畫歷史人物來打動(dòng)觀眾，再現(xiàn)了那一段革命理想高于天的燃情歲月。老一輩共產(chǎn)黨人為了打碎一個(gè)舊世界、創(chuàng)造一個(gè)新世界，大義凜然，不怕犧牲，冒著槍林彈雨，用血肉和理想鋪就了一條救國救民之路，以畢生的精力為實(shí)現(xiàn)國家富強(qiáng)、民族復(fù)興和人民幸福建立了不朽功勛。知行合一，使命必達(dá)，不忘初心，牢記使命，是他們境界的光輝寫照。

這部劇以年輕人的審美和他們喜歡的方式，打動(dòng)了年輕人，從而使“紅色主題”電視劇成功破壁，獲得了廣泛好評(píng)。希望這樣的電視劇能再多一點(diǎn)，在建黨100周年的偉大歷史節(jié)點(diǎn)，讓新一代中國青年更好地賡續(xù)黨的光榮傳統(tǒng)和偉大夢(mèng)想，書寫新的歷史篇章。

第五篇

雖然我沒有專門研究過黨史，但在校時(shí)通過教課書和老師的授業(yè)也為了升學(xué)考試，關(guān)于黨史的大多數(shù)題目，咱都知道正確答案。因此，如果一部講黨史的影視作品只給我還原這些答案的話，我會(huì)鄙夷其為圖解歷史。

最近剛在北京衛(wèi)視追完了劉江導(dǎo)演的《光榮與夢(mèng)想》，期間確有數(shù)次激動(dòng)落淚。這部劇沒有刻板空洞的說教，而是把講述的過程、人物的塑造更加藝術(shù)化、影像化、過程化，讓觀眾猶如親歷了歷史一般，沉浸其中。

編年體敘事、400多位人物，《光榮與夢(mèng)想》無疑達(dá)到了熒屏史詩的量級(jí)。

第一集時(shí)，現(xiàn)實(shí)中發(fā)現(xiàn)的楊開慧遺物將觀眾代入歷史；最后一集里，1954年的閱兵轉(zhuǎn)場到2019年的閱兵將觀眾帶回現(xiàn)實(shí)。整部劇看下來，我心中始終激發(fā)著一個(gè)感慨——相信過程！

劉江導(dǎo)演的戲，我只看過《黎明之前》、《歸去來》和《老酒館》，最大的印象就是他很會(huì)在類型創(chuàng)作里保持個(gè)人風(fēng)格。這三部戲類型完全不同，但是都有著浪漫化的鏡頭語言和細(xì)膩的人物情感。

他似乎很懂各種類型的邊界，然后在框架內(nèi)，將自己的藝術(shù)表達(dá)融進(jìn)去，在潛移默化中傳達(dá)給觀眾。

因此，我能夠預(yù)想到，即便他是第一次拍重大革命黨史題材歷史劇，但《光榮與夢(mèng)想》肯定也是在類型框架內(nèi)，蘊(yùn)含浪漫和真摯情感中、

文藝味濃重的作品。

講述詳略取決于戲劇性

正如我前邊所說，就算是沒有深入學(xué)習(xí)過黨史的普通人，也會(huì)對(duì)黨史的重大歷史事件節(jié)點(diǎn)很熟悉。這就是為什么黨史題材歷史劇有答案、有邊框的原因。

作為一部“描寫我黨如何建立，如何一路征程的史詩劇”，這樣的節(jié)點(diǎn)不能不講。然而作為文藝作品而言，這些歷史節(jié)點(diǎn)的戲劇性卻有強(qiáng)有弱?！豆鈽s與夢(mèng)想》明顯對(duì)所有歷史節(jié)點(diǎn)都進(jìn)行了戲劇性分析，然后根據(jù)其強(qiáng)弱類別等安排著墨詳略。

因此，我們可以看到《光榮與夢(mèng)想》里，黨史上那些具有重大轉(zhuǎn)折意義的會(huì)議，基本上都采用了同一種表現(xiàn)方式——先是一場會(huì)議場景，由毛澤東直接宣讀會(huì)議討論后的成果，然后用一組素材剪輯，配上旁白來介紹該次會(huì)議的歷史意義。這種方式非常干練，既闡明了這些會(huì)議的成果和意義，又不多浪費(fèi)筆墨。

其它事件型歷史節(jié)點(diǎn)也不能為了戲劇性而戲劇性?？梢钥闯觯鲃?chuàng)們是在研究了每一個(gè)歷史事件的時(shí)代特殊性后才去安排詳略的——在還原歷史的同時(shí)，賦予其戲劇功能。比如同樣是抗日戰(zhàn)爭中的經(jīng)典戰(zhàn)

役?！豆鈽s與夢(mèng)想》對(duì)平型關(guān)大捷戰(zhàn)役前的講述比較詳細(xì)，而對(duì)百團(tuán)大戰(zhàn)戰(zhàn)役后的講述比較詳細(xì)。

平型關(guān)大捷之所以詳講戰(zhàn)役前，是因?yàn)檫@其中有很多兵力部署的戲份。從這些戲份里，觀眾能看到八路軍無論是指揮官還是士兵，他們的執(zhí)行力都非常強(qiáng)。

指揮官雷厲果敢，士兵們勇敢迅速，在精氣神上展現(xiàn)出了一種成熟的職業(yè)的軍人氣質(zhì)。這股內(nèi)在氣質(zhì)上的成長，是這個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)的“戲劇性”，與人物塑造息息相關(guān)。原來，塑造軍人形象不一定非得在沖殺的時(shí)刻，也可以在沖殺之前。

百團(tuán)大戰(zhàn)之所以詳講戰(zhàn)役后，是因?yàn)檫@場戰(zhàn)役對(duì)國民黨和共產(chǎn)黨都產(chǎn)生了巨大的影響。觀眾從劇中可以看出，國民黨那邊因?yàn)榇藨?zhàn)役而改變了對(duì)共產(chǎn)黨的態(tài)度，為后來的一系列反共陰謀埋下種子；共產(chǎn)黨這邊則并未陷入對(duì)勝利的盲目喜悅，而是認(rèn)真總結(jié)經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，同樣為后來解放戰(zhàn)爭的節(jié)節(jié)勝利埋下種子。這個(gè)后續(xù)影響，同樣也是這個(gè)歷史節(jié)點(diǎn)的“戲劇性”。

根據(jù)戲劇性來安排講什么、怎么講、講多少，讓觀眾體驗(yàn)到的是文藝

作品的流暢感和跌宕感，而不僅僅是歷史知識(shí)的籠統(tǒng)回顧。

演員可以換，人物不能斷

由于《光榮與夢(mèng)想》里的時(shí)間跨度太大，所以很多角色都存在更換演員的情況。其中大部分角色采用了青年和中年兩個(gè)演員，毛澤東則采用了青年、中年、老年三個(gè)演員。

這個(gè)創(chuàng)意讓我聯(lián)想到1994年版的《三國演義》。雖然在不同演員初登場時(shí)會(huì)給觀眾帶來小小的認(rèn)識(shí)障礙，但不得不承認(rèn)，在時(shí)間跨度超長、人物超多的史詩級(jí)電視劇里，這種方案能更加準(zhǔn)確呈現(xiàn)角色的成長，也更能構(gòu)建起大格局。當(dāng)年還是孩童的我都不會(huì)反感《三國演義》，如今長大后又怎會(huì)抵觸《光榮與夢(mèng)想》呢？

《光榮與夢(mèng)想》有一個(gè)貫穿型的主人公，那就是毛澤東。不過劇集卻并不是時(shí)刻圍繞著毛澤東來推進(jìn)的。

在大部分段落里，主創(chuàng)采用的都是群像描寫，比如一大前全國各地的共產(chǎn)主義先驅(qū)們，又比如黃埔軍校里的一群青年準(zhǔn)軍官們。各地黨組織建立、各地黨組織選擇參加一大的代表、各路代表奔赴上海、有志青年得知陸軍學(xué)校招生后的躍躍欲試、攻城前黃埔軍校學(xué)生間的兩兩相互托付、五一宣言發(fā)表后各界人士的研討等段落，都是通過剪輯來實(shí)現(xiàn)的群像描寫。這些群像描寫讓《光榮與夢(mèng)想》的格局從一開始便

顯得非常宏闊。

具體到單個(gè)角色，本劇特別出色地描繪了絕大多數(shù)人物的成長軌跡。人物的內(nèi)心成長，通常都有小戲、小動(dòng)作、微妙表情來將其具象化（這好像是劉江特別喜歡用的技巧，他之前的作品里就特別常見）。于是，即便飾演角色的演員發(fā)生了變換，可是人物的性格是不會(huì)變的，成長線是不會(huì)斷的。

以粟裕的塑造為例。年輕演員飾演的粟裕，明顯是個(gè)情感細(xì)膩的后輩。在戰(zhàn)場上，他甚至曾經(jīng)因?yàn)楸话才艓пt(yī)務(wù)兵而感到委屈，直接惹來了前輩們的訓(xùn)斥。換到年長演員飾演的粟裕，雖然已經(jīng)成熟成長到敢于拒絕執(zhí)行中央的命令，在軍事決策上據(jù)理力爭，可是依然會(huì)因?yàn)楦星樯系倪^不去，最終只接受了“代司令員”。這個(gè)性格特征，從始至終都和賀龍、葉挺、陳毅、陳賡等其他將軍的性格特征區(qū)別開來。

其他角色盡皆如此，中年演員和青年演員對(duì)人物性格、內(nèi)心成長階段都掌握地非常透徹。觀眾通過角色言行上的細(xì)節(jié)和特征，一眼就能認(rèn)出這一人物，即便因?yàn)槟挲g段而換演員，也不會(huì)產(chǎn)生割裂感。

還有就是人物間可以看得到一些傳承關(guān)系。我們可以對(duì)比兩場戲里的林彪，一場是他跟隨朱德在三河壩阻擊追兵，一場是他在遼沈戰(zhàn)役時(shí)的沉著指揮。這兩場戲里的林彪，可以看出非常顯著的人物成長。

如果我們?cè)俣嗫匆粚?，?huì)發(fā)現(xiàn)后一場戲里林彪的敏銳冷靜果敢，和前一場戲的朱德頗有幾分相像。也就是說，朱德和林彪之間，有著一種精神層面的傳承。當(dāng)然了，至于林彪后來偏離革命初心的歷史，則是本劇沒講到的階段了。

這也是《光榮與夢(mèng)想》另一個(gè)讓人覺得可信的地方——本劇并不會(huì)因?yàn)槟硞€(gè)人物人生后期的事跡而揣測(cè)他初期的心理。

甚至連蔣介石，在黃埔軍校階段的塑造，也在一定程度上予以了肯定而非抹黑。蔣介石對(duì)共產(chǎn)黨的態(tài)度，從認(rèn)可到害怕到仇視，呈現(xiàn)出