京劇月琴演奏技術(shù)和實踐技巧,戲曲論文

京劇月琴演奏技術(shù)和實踐技巧,戲曲論文摘要：作為京劇的主要伴奏樂器之一，月琴在京劇表演中發(fā)揮著重要的作用。在伴奏中，合理把握細節(jié)、控制節(jié)拍特別重要。樣板戲的產(chǎn)生使京劇的發(fā)展實現(xiàn)了階梯式的飛躍，使得月琴伴奏愈加自由靈敏，愈加適應當代京劇表演形式。本文主要結(jié)合月琴的發(fā)展演變，淺談月琴的演奏技術(shù)與實踐技巧。本文關(guān)鍵詞語:京劇;月琴;演奏技術(shù);實踐技巧;月琴在京劇中發(fā)揮著特別重要的作用，屬于其樂隊文場的三大件之一，通常伴奏生、旦、凈、丑等行當。隨著社會的發(fā)展，月琴的演奏經(jīng)歷體驗與技巧也在實踐中不斷總結(jié)豐富，創(chuàng)造出了更多能較好具體表現(xiàn)出京劇人物特點與故事情節(jié)發(fā)展的演奏方式方法和演奏特色，使月琴的演奏藝術(shù)愈加適應時代的發(fā)展。在這里情形下，討論月琴與京劇相輔相成的關(guān)系顯得尤為重要。一、月琴概述月琴由于形似圓月，音色清脆動聽，而得名月琴。起源于古樂器阮，最早可追溯至漢武帝時期。一般月琴長62厘米，音箱直徑36.3厘米，主要為板材質(zhì)，面板和背板通常為桐木，主要以彈和挑進行演奏。當前，月琴已成為京劇的主要伴奏樂器之一。二、月琴與京劇京劇藝術(shù)博大精深，行當齊全，流派紛呈，京劇月琴在各種行當和流派的演奏中，也具有不同的鮮明特征。以旦行為例，梅尚程荀世人皆知，梅派藝術(shù)雍容華貴、端莊凝重、意境和美、深沉含蓄，是京劇藝術(shù)發(fā)展中的一座豐碑。在梅派唱腔行腔中，十分講究字正腔圓、韻正味濃，其重點是尤其突出一個圓字。月琴在演奏梅派唱腔時，多用連撮、柔撮、長輪等技巧，平穩(wěn)中見俏頭，與京胡、京二胡、三弦的配合拿捏住尺寸，才能和演員唱腔的圓潤相得益彰。程派的唱腔如行云流水，蕩氣回腸。其唱腔藝術(shù)特點為幽咽宛轉(zhuǎn)，起伏跌宕，節(jié)拍多變，外柔內(nèi)剛，深沉綿延，獨具韻味。月琴在程派的伴奏中非常重要，主要是在細節(jié)把握處精雕細磨，要彈得含蓄內(nèi)斂，節(jié)拍感強，后撮、頓音、點撮、棗核撮互相配合，在深沉中如車輪般裹著走，綿延但不呆板，幽咽中透著靈動。將月琴應用于京劇，首先，實現(xiàn)了樂器與演員的良性互動，根據(jù)韻律的強弱變化，參加了長撮和長輪的技巧，使月琴的伴奏愈加適應京劇的發(fā)展需要；其次，加強了與板鼓伴奏的配合，月琴處理了音符和節(jié)拍的變化，采用上撥挑起處理技巧，迎合了板鼓伴奏；再次，提升了演奏技巧，指托住琴頸，手掌靠在琴腔，按弦時一定要準確，使得音品最佳，進而使月琴彈出來的音愈加通透、亮堂?？傊诰﹦”硌葜?，月琴在伴奏中起到了畫龍點睛的作用。月琴在京劇表演中扮演著兩種角色，一種為主，即在表現(xiàn)人物思想感情或者京劇場景中，單獨演奏；一種為輔，即與其他樂器共同為京劇演員伴奏，起到襯托作用。三、月琴演奏技術(shù)淺析利用月琴進行伴奏時，首先要了解京劇劇目的故事背景，只要了解了故事背景，想主人公所想，感主人公所感，才能更好地理解和表現(xiàn)人物的思想感情，進而使月琴更好地發(fā)揮作用。同時，月琴伴奏還講究變化，不同的劇目有不同的曲風，有的剛毅挺拔，有的宛轉(zhuǎn)悠揚，因而月琴應該根據(jù)韻律和唱腔的變化而變化，根據(jù)京劇不同唱腔的風格、不同的演奏技巧和不同的板鼓打法加以調(diào)整。京劇老生、花臉、老旦行當，是以大嗓來演唱，伴奏中去掉京二胡，以京胡、月琴、三弦來伴奏，更需要演奏員把握鮮明的演奏技藝。老生言派以腔由字生聲情并茂見長，注重尾腔，月琴在伴奏中以點彈和長輪為多，輕巧又不失堅實，樸拙又不失華美。花臉、老旦更是高腔大嗓，在演奏中要追求音色堅實，加大右手的力度，清脆響亮而奔放，才能更好地配合演員的表演。樣板戲的產(chǎn)生使京劇的發(fā)展實現(xiàn)了階梯式的飛躍。主要表如今月琴由原有的一根弦伴奏形式改為三根弦伴奏形式，同時增加半音品、檔次、弦數(shù)，并加寬音域，使得月琴伴奏愈加自由靈敏，愈加適應當代京劇表演形式。在演奏技法上，京劇月琴也吸收借鑒民樂月琴、中阮等樂器的部分演奏技巧，使表現(xiàn)力得以豐富。比方(紅燈記〕中第五場痛講革命家史是整場戲的重頭戲，由月琴主奏的音樂配合上李奶奶念白的情緒，從舒緩敘述到憤怒激昂，根據(jù)劇情發(fā)展不斷推進，月琴由單點單弦到掃弦處理，進行迸發(fā)式的演奏，將劇情推向高潮。樣板戲中有許很多多的音樂和唱腔的銜接都是由月琴來主奏完成的，這也使得月琴改變了伴奏中的附屬地位，成為主樂器，從四大件的互相配合到與民樂樂隊、管弦樂隊的配合，使月琴在這一段時期上升到新的高度。隨著時代的發(fā)展，近些年來，在各種新形勢下，新編戲以各種創(chuàng)新形式得以呈現(xiàn)。京劇月琴在不失傳統(tǒng)唱腔韻味的前提下，借鑒樣板戲的多元化特色，迎接新的挑戰(zhàn)。新編劇目在音樂編創(chuàng)方面，根據(jù)年代背景等的不同，會參加一些非戲曲元素的音樂，如山歌、小調(diào)、主調(diào)旋律，甚至當代音樂元素等。在創(chuàng)作排演的經(jīng)過中，要根據(jù)人物的形象、情感走向以及劇情的發(fā)展來反復琢磨和琢磨，以此來確保音樂表示出愈加準確。四、月琴彈奏實踐技巧前文通過月琴的發(fā)展歷程對其演奏技術(shù)進行扼要分析，此部分主要淺談月琴彈奏實踐技巧。(一)彈奏姿勢學習月琴時，首先要注意姿勢和手型。演奏姿勢和手型的好壞直接影響演奏的質(zhì)量，進而影響演奏的效果。首先，就像運發(fā)動的訓練一樣，需要放松肌肉，不能太僵硬。其次，演奏時左手大拇指要輕輕放在琴頸處，前臂、手腕、手掌和手指要十分放松。(二)基本功的練習基本功的練習是一個非常重要的環(huán)節(jié)。無論從事什么行業(yè)，基礎(chǔ)都是最重要的?；竟拖窠ǚ孔訒r打地基一樣，地基越深，房子越堅實。月琴也一樣，假如沒有扎實的基本功，在表演中就會碰到各種困難和障礙。京劇月琴基本功的練習主要包括兩個方面：右手撮、點、輪的練習與曲牌、練習曲以及雙手配合的練習。在月琴演奏中，右手的練習是非常重要的。因而，必須注意右手的基本技能。要從揉指開場練習，從慢到快，先開后收很重要。有些月琴彈奏者右手打不開，直接影響了月琴的彈奏力度。也有少數(shù)月琴喜好者不注重基本功的練習。京劇月琴在彈奏中左手沒有揉弦、滑弦、打弦、抹弦等技巧，但要注意的是按弦的準確性，加強雙手配合的練習。(三)實踐技巧在京劇月琴伴奏中，把輪彈好是非常重要的。輪的彈法不是固定的，可分為疏、密、弱、強。在歌聲的伴奏下，輪演奏得很稀疏，聽起來很輕松，輪演奏得很嚴密，則會讓人產(chǎn)生緊迫感，就像一直不停的鬧鐘。也有不少月琴演奏者在演奏經(jīng)過中演奏得過于精細，甚至拒絕放開任何一個裝飾音。在整個演奏經(jīng)過中，看起來很整潔、到位，但實際上，毀壞了原有的節(jié)拍和旋律。其實，京劇就像中國畫中的寫意畫。有的地方輕描淡寫，有的地方一筆帶過，有的地方直接能夠心領(lǐng)神會，是不需重點明的。京劇月琴也是這樣，也應該用寫意的手法來演奏。假如用嚴密的技法來為京劇伴奏，也就誤解了京劇的寫意特點。京劇月琴中的輪最好用疏(稀)來彈。在京劇音樂中，月琴演奏通常是右手的輪較密，演奏京劇月琴時右手張得比擬開，演奏力度較大。演奏民族月琴時，右手的扇子較小，演奏強度弱于京劇月琴，突出了細膩、小巧、優(yōu)美的特點。假如把京劇月琴的薄輪用在民族音樂中，會顯得相當笨拙，給人一種不美的感覺。假如用民族月琴中的密輪來伴奏京劇，就會像鬧鐘一樣緊張、倉促，這種演奏方式方法不合適京劇的伴奏，就好像寫文章要有標點符號一樣，不能一直到底。用同樣的方式方法彈鋼琴，也會讓人覺得很吵，缺少變化，沒有節(jié)拍，不會給旋律帶來美感，反而會毀壞樂譜的構(gòu)造。月琴也常用到撮，有些跟著胡琴，有些卻能成為主音。要注意左右手氣力、音色的協(xié)調(diào)，做好胡琴的輔助。月琴中撮點常用，最常見的是彈撮(快彈兩下)彈挑。演奏月琴時，經(jīng)常覺得撥子是反的，這是一種普遍現(xiàn)象。月琴要符合胡琴的技藝，有時不是來回地彈挑，而是兩個彈或者多個彈。因而，彈琴時要注意右手的順序，應該根據(jù)胡琴的彈奏方式方法，經(jīng)常和胡琴搭配，這樣既能加強手上的感覺，又能了解弓子的運用，會有很大的進步。還要注意右手手腕和左手按音，一要靈敏，二要瓷實。能夠練習曲牌、唱段當中出彩的句子，必須彈出感覺和檔次，符合流派和演唱風格，并與其他演奏者很好地配合。為旦角伴奏要細膩、委婉、華美；老生、花臉則要干凈整潔，不拖泥帶水，手要有勁，左手快速按音，一碰就離開，快速換把。該強的地方一定要加強右手的氣力，這樣才能出味，演員的情緒才會被樂隊喚起，才能出彩。五、小結(jié)總之，良好的月琴伴奏能夠更好地突出京劇人物的性格特點和思想感情，利用月琴進行京劇伴奏時要突出靈敏性，進而使月琴伴奏與演員、其他樂器到達良好的配合。在伴奏中，月琴的風格和韻味得以凸顯，其亮堂醇厚的音色也豐富了京劇的表現(xiàn)形式，使其愈加完好多樣。同時，京劇月琴演奏藝術(shù)是通過一代代月琴演奏者的繼承、鉆研和嘗試、創(chuàng)新而得來的。伴隨京劇藝術(shù)的不斷發(fā)展，月琴演奏藝術(shù)也不會止步于此，將會獲得更大的發(fā)展空間。以下為參考文獻[1]李晗月琴在當代京劇中演奏技巧和伴奏形態(tài)的創(chuàng)新[J]群眾文藝,2022.(22):167-168.