第19課電影與電視2015

第19課電影與電視第19課電影與電視①資本主義經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展——（物質(zhì)基礎(chǔ)）②人類的生活方式改變，生活水平提高，追求更高的精神文化生活——（精神追求）③攝影技術(shù)、縮短曝光技術(shù)、連續(xù)攝影等技術(shù)的發(fā)明——（技術(shù)條件）④商業(yè)利益的驅(qū)動(dòng)——（動(dòng)力）時(shí)間：1895年12月28日人物：盧米埃爾兄弟(法國(guó)）地點(diǎn)：巴黎“大咖啡館”一、電影：1、產(chǎn)生條件：2、電影的發(fā)明：第19課電影與電視一、電影：1、產(chǎn)生條件：2、電影的發(fā)明：3、發(fā)展歷程：1）無(wú)聲電影（默片時(shí)代）：特點(diǎn)：代表：故事情節(jié)簡(jiǎn)潔明快，動(dòng)作表演夸張生動(dòng)。（美）格里菲斯：“現(xiàn)代電影之父”代表作《一個(gè)國(guó)家的誕生》格里菲斯《一個(gè)國(guó)家的誕生》劇照第19課電影與電視一、電影：1、產(chǎn)生條件：2、電影的發(fā)明：3、發(fā)展歷程：1）無(wú)聲電影（默片時(shí)代）：特點(diǎn)：代表：故事情節(jié)簡(jiǎn)潔明快，動(dòng)作表演夸張生動(dòng)。（美）格里菲斯：“現(xiàn)代電影之父”代表作《一個(gè)國(guó)家的誕生》（美）卓別林:《城市之光》《摩登時(shí)代》《大獨(dú)裁者》

卓別林第19課電影與電視《城市之光》（1913年）《城市之光》描述了一個(gè)流浪漢愛上了一位雙目失明的賣花姑娘，為了醫(yī)好她的眼睛，流浪漢拼命賺錢，參加拳擊比賽，在夜總會(huì)當(dāng)打手等。這是一部夾雜著鬧鬧吵吵的戲謔而最終抓住真愛的愛情喜劇。卓別林的“藝術(shù)人生”及“人生藝術(shù)”《摩登時(shí)代》有感于世界經(jīng)濟(jì)危機(jī)給失業(yè)工人帶來(lái)的痛苦，卓別林決定用電影的形象語(yǔ)言來(lái)吶喊。1936《摩登時(shí)代》劇照第19課電影與電視卓別林的“藝術(shù)人生”及“人生藝術(shù)”1940《大獨(dú)裁者》劇照第19課電影與電視卓別林自導(dǎo)自演的此片拍攝于希特勒氣焰最為囂張之時(shí)，片中對(duì)希特勒大加諷刺的情節(jié)顯示了其道德勇氣可嘉的一面。卓別林的“藝術(shù)人生”及“人生藝術(shù)”第19課電影與電視影像和聲音結(jié)合技術(shù)的日趨成熟。（2）有聲電影：

1）前提：

2）影響：使世界電影進(jìn)入全面的繁榮階段。好萊塢大劇場(chǎng)，是美國(guó)乃至全世界最著名的電影生產(chǎn)基地。好萊塢山奧斯卡獎(jiǎng)奧斯卡獎(jiǎng)是最具權(quán)威、最有影響、設(shè)獎(jiǎng)范圍最廣的世界級(jí)電影獎(jiǎng)。它象征著美國(guó)電影藝術(shù)的最高成就。第19課電影與電視有聲電影時(shí)代《星球大戰(zhàn)》《卡薩布蘭卡》好萊塢拍攝的經(jīng)典電影的宣傳海報(bào)《泰坦尼克號(hào)》《教父》第19課電影與電視第19課電影與電視二、電視：1926年英國(guó)人貝爾德；1941年發(fā)明彩電。1、電視的發(fā)明：電視發(fā)明人貝爾德人類第一臺(tái)電視機(jī)覆蓋面廣，時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)。2、電視的特點(diǎn)：1928年電視樣機(jī)1934年（德國(guó)）1936年（法國(guó)）1936年（英國(guó)）1941年（美國(guó)）1948年1953年1961年第19課電影與電視電視的發(fā)展便攜電視衛(wèi)星電視轉(zhuǎn)播站等離子電視手機(jī)電視第19課電影與電視電視的發(fā)展第19課電影與電視二、電視：1）傳播資訊（最重要）3、功能：新聞聯(lián)播天氣預(yù)報(bào)播放廣告第19課電影與電視大學(xué)生接受遠(yuǎn)程教育農(nóng)民接受遠(yuǎn)程教育衛(wèi)星轉(zhuǎn)播二、電視：2）遠(yuǎn)程教育3、功能：第19課電影與電視幸運(yùn)52同一首歌春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)二、電視：3）娛樂(lè)3、功能：第19課電影與電視國(guó)之瑰寶中華泰山黃梅經(jīng)典二、電視：4）展示藝術(shù)作品3、功能：第19課電影與電視二、電視：1）豐富生活，擴(kuò)大視野，提高素養(yǎng)4、影響：2）改變生活習(xí)慣和思維方式，促進(jìn)社會(huì)發(fā)展。（2014·全國(guó)新課標(biāo)卷Ⅱ文綜·34）20世紀(jì)30年代，美國(guó)每周有成千上萬(wàn)的人去電影院，輕歌曼舞的幻想型影片備受歡迎，當(dāng)紅童星秀蘭·鄧波兒通常在電影中扮演孤兒去感化富人。這一現(xiàn)象(

)A.表明了新政已使全國(guó)重現(xiàn)繁榮的景象

B.體現(xiàn)了民眾身陷危機(jī)淡定應(yīng)對(duì)的精神C.反映了民眾逃避現(xiàn)實(shí)希求慰藉的心態(tài)

D.說(shuō)明了現(xiàn)代主義藝術(shù)得到社會(huì)的認(rèn)同【答案】C【解析】20世紀(jì)30年代無(wú)法判斷已實(shí)行新政且取得成績(jī)，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；結(jié)合史實(shí)可知美國(guó)經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)亦有社會(huì)暴亂和動(dòng)蕩，且從題干中的“幻想型影片備受歡迎”可知淡定應(yīng)對(duì)表述不準(zhǔn)確，故B項(xiàng)錯(cuò)誤；從“幻想型”“扮演孤兒去感化富人”可知逃避現(xiàn)實(shí)希求慰藉的表述與題意最為符合，故C項(xiàng)正確；現(xiàn)代主義藝術(shù)特點(diǎn)是反傳統(tǒng)和個(gè)性化，而題干沒(méi)有體現(xiàn)，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。（2014·四川文綜·14）圖2形象地刻畫了1936年美國(guó)電影《摩登時(shí)代》的主題。該電影(

)A.肯定了工業(yè)革命帶來(lái)的巨大進(jìn)步B.揭示了工人被機(jī)器所異化的命運(yùn)C.宣傳了《全國(guó)工業(yè)復(fù)興法》的成效D.以悲劇手法描繪了工人的生活狀況【答案】B【解析】圖片寓意主要折射工業(yè)革命負(fù)面影響而非其積極方面，故A項(xiàng)錯(cuò)誤；圖畫中將人的部分身體異化為鋼鐵構(gòu)件及工具，寓意人被視為沒(méi)有感情的工具，人性被忽略，反映了工業(yè)革命下工人的處境，故B項(xiàng)正確；圖片寓意與應(yīng)對(duì)大危機(jī)無(wú)關(guān)，故C項(xiàng)錯(cuò)誤；卓別林《摩登時(shí)代》主要是用喜劇的手法描繪工人的工作生活，故D項(xiàng)錯(cuò)誤。圖2（2013·浙江文綜·23）音樂(lè)電視起源于美國(guó)。剛傳入拉丁美洲時(shí)，當(dāng)?shù)氐墓?jié)目主持人把西班牙語(yǔ)和英語(yǔ)夾雜在一起說(shuō)，引起了“外國(guó)文化入侵”之類的批評(píng)。但是到20世紀(jì)90年代，人們注意到音樂(lè)電視使拉美國(guó)家之間彼此更加關(guān)注，文化共享的程度也增加了。對(duì)此不能得出的結(jié)論是(

)A.拉美和美國(guó)的現(xiàn)代化相互促進(jìn)B.科技的進(jìn)步促進(jìn)了文化交流C.殖民主義的歷史影響仍然存在D.電視是影響極大的傳播工具選項(xiàng)具體分析結(jié)論A材料主要體現(xiàn)從美國(guó)起源的音樂(lè)電視對(duì)拉美文化現(xiàn)代化的影響，但沒(méi)有提到拉美的文化共享對(duì)美國(guó)的影響。說(shuō)“相互促進(jìn)”言過(guò)其實(shí)了。表述錯(cuò)誤，可選B音樂(lè)電視的出現(xiàn)是科技進(jìn)步的成果，音樂(lè)電視又促進(jìn)了文化交流?？梢姡萍嫉倪M(jìn)步促進(jìn)了文化交流。表述正確，不選C從音樂(lè)電視初入拉美時(shí)引起了“外國(guó)文化入侵”的批評(píng)，可推論出殖民主義的歷史影響仍存。表述正確，不選D材料表明音樂(lè)電視促進(jìn)了拉美國(guó)家間的文化共享，影響力很大。音樂(lè)電視是基于電視的一種藝術(shù)形式，由此可得出電視是影響力極大的傳播工具。表述正確，不選【答案】A【解析】具體解析如下：第19課電影與電視1．19世紀(jì)末影視技術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展主要是由于①攝影技術(shù)的發(fā)展②連續(xù)攝影③縮短曝光A、②③B、①③C、①②③D、①②2．近代電影的發(fā)明人是A、盧米埃爾兄弟B、格里菲斯C、卓別林D、貝爾德第19課電影與電視3．在默片時(shí)代為電影事業(yè)做出突出貢獻(xiàn)的兩位人物是A．莫奈與德彪西B．格里菲斯與卓別林C．拜倫與雪萊D．巴爾扎克與托爾斯泰4．被譽(yù)為“現(xiàn)代電影之父”的是A卓別林B格利菲斯C貝爾德D盧米埃爾兄弟5．在電影藝術(shù)節(jié)成就最為輝煌的是A美國(guó)的好萊塢B法國(guó)的巴黎C意大利的羅馬D英國(guó)的倫敦第19課電影與電視6．被肖伯納稱為“電影藝術(shù)中絕無(wú)僅有的天才”的默片時(shí)代最著名的電影明星是A、盧米埃爾兄弟B、格里菲斯C、卓別林D、貝爾德7．電視藝術(shù)是最年輕的藝術(shù)形式，那么電視的主要發(fā)明人是A、盧米埃爾兄弟B、格里菲斯C、卓別林D、貝爾德第19課電影與電視8．中央電視臺(tái)熱播的《同一首歌》節(jié)目受到觀眾的熱烈歡迎，這反映了電視的A．把優(yōu)秀藝術(shù)品展示給世人的功能B．直接購(gòu)物功能C．傳播資訊的功能D．娛樂(lè)功能9．《新聞聯(lián)播》是許多觀眾必看節(jié)目之一，這反映了電視的A．把優(yōu)秀藝術(shù)品展示給世人的功能B．直接購(gòu)物功能C．傳播資訊的功能D．娛樂(lè)功能第19課電影與電視大型電視紀(jì)錄片《故宮》從建筑藝術(shù)、功能使用、館藏文物和從皇宮到博物院的歷史轉(zhuǎn)變四個(gè)方面全方位展示故宮的建筑、文物和歷史，引起了觀眾的熱烈反響。這反映出電視①對(duì)藝術(shù)品的“真實(shí)”復(fù)制和“原貌”展示，使藝術(shù)品走下圣殿②使普通人有了欣賞藝術(shù)珍品的機(jī)會(huì)③使普通大眾與藝術(shù)之間的距離越來(lái)越近，極大地豐富了人們的精神生活④使藝術(shù)實(shí)現(xiàn)了前所未有的最廣泛意義上的傳播A．①②③④B．②③C．②④D．③④思路導(dǎo)圖：答案：A第19課電影與電視英國(guó)作家霍爾金的小說(shuō)《指環(huán)王》長(zhǎng)期不為中國(guó)觀眾所了解，好萊塢將《指環(huán)王》搬上銀幕之后，《指環(huán)王》小說(shuō)在各大書店高居暢銷書排行榜榜首。這說(shuō)明A.小說(shuō)的影響力不如電影B.電影作為大眾容易接受的傳媒，促進(jìn)了其他藝術(shù)的推廣C.電影、電視是社會(huì)進(jìn)步的產(chǎn)物，反映了科技的發(fā)展D.影視藝術(shù)的影響在人類社會(huì)生活中無(wú)處不在解析

解答本題注意理解材料中的信息是強(qiáng)調(diào)了《指環(huán)王》作為電影播出后，其小說(shuō)的銷路大暢，體現(xiàn)了電影對(duì)其他藝術(shù)的推動(dòng)作用。答案B【解析與探究】閱讀以上材料，請(qǐng)思考：電視如何使藝術(shù)大眾化成為可能？為什么通過(guò)電視傳播，欣賞藝術(shù)的觀眾會(huì)大大增加？以往的藝術(shù)復(fù)制品與電視“復(fù)制”有哪些不同？答：(1)成為可能的原因：電視不同于以往的藝術(shù)品的復(fù)制方式，使藝術(shù)大眾化成為可能；電視覆蓋面廣、時(shí)效性和現(xiàn)場(chǎng)感強(qiáng)的特點(diǎn)，也使欣賞此種藝術(shù)的觀眾大為增加。此外，電視接收機(jī)的普及和觀看的方便也是一個(gè)重要條件。(2)增加的原因：以往的藝術(shù)品復(fù)制困難。音樂(lè)、舞蹈、戲劇大多要靠演出復(fù)制；空間藝術(shù)品的復(fù)制多要靠工藝制作來(lái)實(shí)現(xiàn)，成本高，數(shù)量少。故觀眾少，難以實(shí)現(xiàn)大眾化，而電視傳播則克服了這些弊端，因此觀眾大大增加。(3)不同：電視對(duì)藝術(shù)品的“復(fù)制”是“再現(xiàn)”藝術(shù)品本身。因?yàn)殡娨暿菑?fù)制這件藝術(shù)品在一定時(shí)間和空間內(nèi)的存在過(guò)程，電視用屏幕的二維平面模擬了現(xiàn)實(shí)世界的三維空間，用相對(duì)長(zhǎng)度的播出時(shí)間模擬了現(xiàn)實(shí)世界已流逝的一段時(shí)間?！咀晕覝y(cè)評(píng)】1.簡(jiǎn)述影視藝術(shù)產(chǎn)生與發(fā)展的歷程。答：(1)電影的產(chǎn)生與發(fā)展：19世紀(jì)末，隨著攝影技術(shù)、縮短曝光、連續(xù)攝影等一系列技術(shù)的發(fā)明，西方各國(guó)開始進(jìn)行放映電影的試驗(yàn)。法國(guó)的盧米埃爾兄弟取得了最大成就，電影正式誕生了。1927年之前的電影全是無(wú)聲電影。因此，電影史上稱這個(gè)時(shí)期為“默片時(shí)代”。此間，美國(guó)人格里菲斯因?qū)﹄娪爸谱骱蛿z影技術(shù)進(jìn)行過(guò)重大改革而被譽(yù)為“現(xiàn)代電影之父”。電影技術(shù)上的不成熟，使得默片演員必須以簡(jiǎn)潔明快的故事情節(jié)、夸張生動(dòng)的動(dòng)作表演來(lái)取悅觀眾。卓別林正是這一時(shí)期電影明星中最杰出的代表，他的《城市之光》《摩登時(shí)代》《大獨(dú)裁者》等影片成為名垂青史的經(jīng)典之作。隨著影像和聲音結(jié)合的技術(shù)日趨成熟，有聲電影崛起。世界電影進(jìn)入全面繁榮階段，展現(xiàn)在人們面前的影片更精彩