博物館建筑設(shè)計(jì)

博物館建筑設(shè)計(jì)博物館的定義及其發(fā)展梗概

博物館收藏并維護(hù)具有科學(xué)、藝術(shù)或歷史重要性的物件，并透過(guò)展示（常設(shè)展或特展），使公眾得以觀看這些物件。博物館的工作理論是博物館學(xué)(Museology)。其本質(zhì)是，運(yùn)用特殊的“實(shí)物語(yǔ)言”行使文化教育職能，同時(shí)也用科學(xué)方法和技術(shù)對(duì)藏品進(jìn)行研究和保存，使藏品成為人類(lèi)文明史、自然界演化過(guò)程的有力實(shí)證。我們今天所要設(shè)計(jì)的博物館建筑就是支撐上述功能的物質(zhì)外殼。同時(shí)又具有建筑學(xué)本身的特征，反映與其內(nèi)容相適應(yīng)的、特有的建筑藝術(shù)表現(xiàn)手法及建筑形象特征。現(xiàn)代博物館的定義國(guó)際博物館協(xié)會(huì)(ICOM)在1977年丹麥哥本哈根大會(huì)上通過(guò)并確立的定義：博物館是一個(gè)不追求盈利、為社會(huì)和社會(huì)發(fā)展服務(wù)的、公共性的永久機(jī)構(gòu)。它對(duì)人類(lèi)和人類(lèi)見(jiàn)證物進(jìn)行研究、采集、保存、傳播，特別是為研究、教育和游覽提供展覽?，F(xiàn)代博物館致力于用“實(shí)物語(yǔ)言”表達(dá)已經(jīng)消亡或正在消亡的社會(huì)的價(jià)值，同時(shí)又表達(dá)在現(xiàn)代社會(huì)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展威脅下的永恒的自然價(jià)值。

現(xiàn)代博物館設(shè)計(jì)思潮1、美學(xué)的博物館

(AESTHETICMUSEUM)2、功能的博物館

(FUNCTIONALMUSEUM)3、兩者的有機(jī)結(jié)合Aesthetic&FunctionalMuseums

AltesMuseum,Berlin;UffiziGallery,Florence;

AnthropologicalMuseum,MexicoCityNewMuseums

WhitneyMuseumofAmericanArt,NY

AdditiontotheLouver,Paris;

AerospaceMuseum,LA現(xiàn)代博物館發(fā)展呈現(xiàn)六個(gè)方面的趨勢(shì)1、同時(shí)向大型綜合和小型專(zhuān)門(mén)兩個(gè)方面發(fā)展大型的如日本愛(ài)知文化藝術(shù)中心；法國(guó)巴黎蓬皮杜中心。小型的如上海魯迅紀(jì)念館；奈良現(xiàn)代攝影博物館、南京梅園周恩來(lái)紀(jì)念館等。2、改、擴(kuò)建和遺址博物館建設(shè)蔚然成風(fēng)如盧浮宮擴(kuò)建、紐約大都會(huì)藝術(shù)博物館擴(kuò)建、紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館擴(kuò)建等；遺址博物館如西安秦始皇兵馬俑博物館、西班牙的梅里達(dá)古羅馬藝術(shù)博物館等。3、復(fù)合功能的趨向呈現(xiàn)出包括銷(xiāo)售、餐飲、娛樂(lè)、教育乃至住宿在內(nèi)的復(fù)合功能趨向，從而為博物館的生存與發(fā)展帶來(lái)了活力。4、成為所在地區(qū)和城市的文化中心和標(biāo)志5、重視對(duì)人的關(guān)懷無(wú)障礙設(shè)計(jì)、心理學(xué)成果廣泛運(yùn)用6、新技術(shù)的廣泛運(yùn)用計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)、計(jì)算機(jī)仿真（3D，4D）、多媒體的互動(dòng)、教育和管理手段、現(xiàn)代化的電子設(shè)備裝置等。現(xiàn)代博物館的三大職能：社會(huì)教育、收藏保存、研究及管理三大職能中，教育是目的；收藏是目的達(dá)到的必要條件；研究則提供了對(duì)教育和收藏日益完善的技術(shù)支持。

四類(lèi)用房：陳列用房、藏品庫(kù)房、研究用房和管理用房

從傳統(tǒng)博物館到現(xiàn)代博物館·“資源利用”取代“資源保存”·從“可望不可及”到“可望可及”·從“封閉”到“開(kāi)放”·從“有限類(lèi)型”到“多元類(lèi)型”·從“單一功能”到“復(fù)合功能”·新技術(shù)的廣泛應(yīng)用功能關(guān)系分析圖

收藏是目的達(dá)到的必要條件；研究則提供了對(duì)教育和收藏日益完善的技術(shù)支持。從“可望不可及”到“可望可及”從“封閉”到“開(kāi)放”日本金澤21世紀(jì)現(xiàn)代美術(shù)館博物館建筑的設(shè)計(jì)要點(diǎn)和空間組織1、選址·地點(diǎn)適中，交通便利，基礎(chǔ)設(shè)施完備，用地規(guī)模合適；·無(wú)環(huán)境污染；·場(chǎng)地干燥，排水通暢，通風(fēng)良好。2、設(shè)計(jì)要點(diǎn)·統(tǒng)一規(guī)劃，一次或分期實(shí)施，滿足相關(guān)技術(shù)條例?！ひ话阌申惲小?kù)房、觀眾服務(wù)和技術(shù)辦公用房四個(gè)分區(qū)組成。·功能分區(qū)合理。場(chǎng)地布置和道路布置應(yīng)便于觀眾集散和藏品裝卸運(yùn)送。·陳列區(qū)一般不超過(guò)3層，2層以上考慮垂直運(yùn)輸設(shè)備?！げ仄穾?kù)與展覽廳之間運(yùn)送物品不應(yīng)經(jīng)過(guò)露天?！り惲袕d、藏品庫(kù)在地下或半地下室時(shí)，必須有可靠的防潮、防水和通風(fēng)處理?！た紤]博物館特有空間形式和文化藝術(shù)內(nèi)涵的表達(dá)。3、建筑布局和空間組織環(huán)境整合設(shè)計(jì)流線與秩序·穿套式(串聯(lián)式)·獨(dú)立式：環(huán)路組織(放射串聯(lián)式)蔟集式組織(放射式)線性組織(走道式)·大空間式(大廳式)流線與秩序

CIRCULATION流線與秩序CIRCULATION&ORDER現(xiàn)代博物館的靈活性和適應(yīng)性總體布局：建筑緊湊布局，用地留有余地；內(nèi)部空間：高大空間具有較好的應(yīng)變可能；靈活性實(shí)現(xiàn)的手段：優(yōu)先采用雙向全框架及其它大跨結(jié)構(gòu)體系；標(biāo)準(zhǔn)化、通用化的輕質(zhì)幕隔結(jié)構(gòu)體系；人工照明；考慮設(shè)備安裝和拆換可能性。無(wú)障礙設(shè)計(jì)人行寬度：常人600；步行車(chē)850;雙拐950;盲拐900。路寬等空間標(biāo)準(zhǔn)：步行路寬1500;走道寬1200;門(mén)凈寬800;坡道寬度3500。電梯1100×1400。廁所不小于1800×800或1500×1500。

博物館技術(shù)和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)博物館技術(shù)(Museology)是設(shè)計(jì)的科學(xué)依據(jù)。觀賞環(huán)境：人是觀賞活動(dòng)的主體。認(rèn)知心理、環(huán)境行為和心理、陳列科學(xué)。本世紀(jì)對(duì)公眾博物館探尋性適應(yīng)行為的規(guī)律有了定性和部分定量的結(jié)論。其次，對(duì)“博物館疲勞”(MuseumFatigue)及其產(chǎn)生原因有了新的認(rèn)識(shí)。同時(shí)，陳列室的各要素，如最佳展室面積、長(zhǎng)寬比、高跨比、最佳觀賞距離等都有了不同于傳統(tǒng)的結(jié)論。總的說(shuō)，現(xiàn)代博物館注重觀賞和陳列的質(zhì)而非量。保存環(huán)境：它的研究客體是物。目的在于找出藏品損害的原因，提出預(yù)防措施，延緩損壞過(guò)程。藏品保存必須防止三種變化：環(huán)境的變化(溫濕度、空氣污染、灰塵等)、內(nèi)部的變化(生物學(xué)的物理的化學(xué)的)和人為的變化(運(yùn)輸、處理等)。通常，主要工作是控制溫濕度和有害氣體等的允許范圍。全面的空氣調(diào)節(jié)是創(chuàng)造理解保存環(huán)境的最佳手段。此外，紅外線和電子監(jiān)控報(bào)警系統(tǒng)等亦得到大量運(yùn)用，有效防止了藏品損壞的人為因素。采光與照明博物館室內(nèi)環(huán)境兼及觀賞和保存要求，它介于劇院(靜觀動(dòng))和教室(靜觀靜)之間。就保存言，對(duì)于給定的藏品，光的破壞作用由三個(gè)因素所決定：照度、展品的曝光時(shí)間和光線的頻譜構(gòu)成。藏品在光作用下的破壞遵循倒易律，它表明：控制曝光時(shí)間可以代替控制照度，這具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。人工照明具有劃時(shí)代的意義，它既可自由控制、調(diào)節(jié)又可配合展出制造特殊氣氛，且不受時(shí)間、季節(jié)和天氣影響。常見(jiàn)的采光照明形式：側(cè)窗：常用，構(gòu)造簡(jiǎn)單；但光線有方向性，室內(nèi)照度不均勻，易產(chǎn)生眩光。高側(cè)窗：開(kāi)口一般在2.5米以上。頂窗：采光效率高，室內(nèi)照度均勻，構(gòu)造復(fù)雜，清洗和管理不便，需機(jī)械通風(fēng)。采光廊：人工照明與自然采光結(jié)合，廊內(nèi)設(shè)燈具，光線經(jīng)混合后定向，經(jīng)隔熱、散光玻璃漫射到展品上，管理維修方便。反光天棚：完全頂部采光照明，光線柔和，均勻且沒(méi)有陰影，晝夜效果相同，避免了眩光現(xiàn)象，有時(shí)也作為輔助照明使用。建筑師作品PeterZumthor1,ArtMuseumBregenz(Austria

1990-1997)WithintheUrbanContext,itwasbuiltasasolitaryconstructioninaprominentlocationnotfarfromthelakefront.Itfillsthespaceon"Seestra?e"betweentheTheaterforVorarlbergandthemainpostofficethathadbeenemptyformanyyears.Theentranceliesontheeasternsideofthebuildingfacingthetown.Theadministrationbuilding,situatedinfrontofthemuseumtowardsthecitycentre,actsasatransitionalstructuretothesmallerandlowbuildingsoftheoldpartofthetown.Itsallfunctionalfacilitiesotherthanthosedirectlyassociatedwiththepresentationofartarehousedseparatelyinthissmallerbuilding,whichaccommodatesalibrary,themuseumshopandacafébesidestheadministrativeoffices.

Thefacadeconsistsofetchedglassshingleswithseveralfunctions:theylendthebuilding'smainbodylightnesswiththeirtransparency,insulateagainstcoldandheatandformanessentialpartofthelightingarrangementforthebuilding.Theincominglightisrefractedforthefirsttimeonthefacadebeforeenteringtheinterior.

Thefacadewasdesignedasaself-supportingconstruction,completelyindependentfromtheactualbuilding.Steelframeworkelementsmakeuptheconstructionwhichsupportstheglassshinglesontheoutsideaswellastheglassworkontheinsideofthestructure.Inthiswayitcoversthecompletelyfree-standingconcretebuildinglikeadoublecasing.Betweentheouterandinnerglassworkthereisa90-centimetrewidelightpitthatmakesitpossibletodirectdaylighttothefirstsubterraneanlevel.Thisgapisequippedwithcleaningliftsusedfortheservicingandmaintenanceofthebuilding.Inaddition,itaccommodatesthelightinginstallationwhichilluminatesthebuildingduringthenight.Thisbuildingwasconceivedasadaylightmuseum.Thefacademadeofglassshinglesservesasaskintodiffusedaylightwhichfirstpassesthroughrowsofwindowsandthenthroughthelightceilingsinthehalls.Althoughthelighthasbeenrefractedthreetimes(glassfacade,insulatingglasswork,illuminatedceilings),itilluminatesthehallsdifferentlydependingonthetimeofdayoryear.Inthisway,anaturallightingatmosphereiscreatedalthoughthebuildinghasnovisiblewindows.Overthehanginglightceiling,speciallydevelopedpendulumlamps,controlledbyanexteriorlightsensorontheKunsthausroof,havebeeninstalledthatcomplementthedaylight.Everylampcanbecontrolledseparatelyorasagroupandcanbeinfinitelydimmed(lightmanagementsystemLuxmateprofessional).Developdesignthroughenlargingscale2,Shelterforexcavations(Switzerland

1986)AlbertoCampoBaeza阿爾伯托·坎波·巴埃薩1,BenettonNursery(Italy,2006-2007)TheSpanisharchitectsofEstudioArquitecturaCampoBaezarealisedthisDayCareCenterinPonzanointheNorthofItaly.

ThenurserywasbuiltasajointventurebetweenBENETTONandthelocalauthoritytoprovidemuch-neededearlyyearslearningforarapidlygrowingpopulation.

Upto100babiesandinfants,thechildrenofresidentsofPonzanoandthoseofBENETTONemployees,willattendtheschool.Hereiswhatthearchitectsexplain:“Webuiltasquareboxcomposedofninesmallersquares.Thecentersquareemergestobringlightfromtheheightsofthevestibule.Theclassroomsarearrangedinthesurroundingsquares.Thissquarestructureisinscribedwithinalarger,circularenclosuremadeupofdoublecircularwalls.Opentothesky,fourcourtyardsarecreatedthatsuggestthefourelements:air,earth,fireandwater.”“Thespacebetweentheperimeterwallsservesasa“secret”placeforthechildren.Thecourtyardspaces,tensedbetweenthecurvedandthestraightwalls,areparticularlyremarkable.Thecentralspace,thehighestandwithlightfromabove,recallsahammaninthewayitgatherssunlightthroughnineperforationsintheceilingandthreemoreoneachofitsfourfa?ades.Thechildrenhaveunderstoodthebuildingwell,andabookhasevenbeenpublishedoftheirimpressions.Theyarehappythere.”2,BetweenCathedrals(Spain,2000-2009)SANAA:KazuyoSejima+RyueNishizawa

1,SerpentineGalleryPavilioninKensingtonGardens(England,1999-2000)TheSerpentineGalleryPavilion2009hasbeendesignedbyKazuyoSejimaandRyueNishizawaofleadingJapanesearchitecturepracticeSANAA.ItissponsoredbyNetJetsEurope.Describingtheirstructurethearchitectssay:‘ThePavilionisfloatingaluminium,driftingfreelybetweenthetreeslikesmoke.Thereflectivecanopyundulatesacrossthesite,expandingtheparkandsky.Itsappearancechangesaccordingtotheweather,allowingittomeltintothesurroundings.Itworksasafieldofactivitywithnowalls,allowinguninterruptedviewacrosstheparkandencouragingaccessfromallsides.Itisashelteredextensionoftheparkwherepeoplecanread,relaxandenjoylovelysummerdays.’SejimaandNishizawahavecreatedastunningPavilionthatresemblesareflectivecloudorafloatingpoolofwater,sittingatopaseriesofdelicatecolumns.Themetalroofstructurevariesinheight,wrappingitselfaroundthetreesinthepark,reachinguptowardstheskyandsweepingdownalmosttothegroundinvariousplaces.Openandephemeralinstructure,itsreflectivematerialsmakeitsitseamlesslywithinthenaturalenvironment,reflectingboththeparkandskyaroundit.

2,RolexLearningCenter(Switzerland,2010)‘PointofentrytoEcolePolytechniqueFédéraledeLausanne,theLearningCenterwillbeaplacetolearn,toobtaininformation,andtolive.Aplacewherevirtualandphysicalcomponentscombinetoprovidefacilitatedaccesstoknowledge.Itsveryconceptincludestheflexibilityandgrowthpotentialtoevolveandfollow,induecourse,thepedagogical,socialandtechnicaltrendsoftheSchool.ItwillbebuiltinanentirelyredefinedandopenSouthsector,integratingareasofrelaxation,providingabreathofairwithinthenewcontextofasignificantlybuilt-upcampus.’AccordingtoManfredGrohmannoneoftheideasbehindthedesignisthatthetechnicallandscape,formedbythebuilding,inthearchitecturalexperienceoverlapswiththenaturallandscape,themountainsoftheAlps.Lookingoutthroughoneofthecourtyards,onahighpointonthelearningcenter’slandscape,ontheforegroundonelooksatthecurvedroofofthebuilding,whileatthebackgroundonelooksatthemountains.Thechallengeintheconstructionofthebuildingwasthehugespansoftheconcretefloors.Thespanitselfwouldn’tbesuchaproblem,iftheJapanesearchitectsdidn’thavethewishthattheload-bearingconstructionwouldremaininvisible.InthewordsofManfredGrohmann:‘Theywantedzerodetail.’Anenormoustrussthereforewasnooption.Thefloorshadtobeconstructedlikebigdomes:low,broaddomes.Intheanalysisoftheconstructiontwoissuesarose.Firstthedomeshouldbestoppedfromspreading.Likedoneinsomechurches,asteelstringatthebaseofthedomeprovidedasolution.Secondly:‘Wehadabucklingprob