讀繁花讀后感6篇

-11-讀繁花讀后感6篇其實優(yōu)秀的讀后感是可以吸引很多讀者去閱讀相關(guān)的書籍的，讀后感指看完一本書后把內(nèi)心的感悟利用文字起草出來的書面文稿，以下是職場我精心為您推薦的讀繁花讀后感6篇，供大家參考。

讀繁花讀后感篇1

你愛城市嗎?

也許并不。這里的生活常?，嵥樾鷶_，讓人透不過氣。文藝青年向文學尋求慰藉，卻被灌了太多“身體和靈魂，總有一個要在路上”的迷湯。擁擠車廂固然令人身心俱疲，珍貴假期終究也是飲鴆止渴，因為我們最終還得回到城市里——豐富又單調(diào)，熱鬧而孤獨。

想知道城市好在哪兒的，讀讀《繁花》吧。此書橫跨60到90年代，用上海的吳言軟語寫盡上海市井;而洋洋萬言，起初只是一個文學男中年，純粹出于對城市的愛，在論壇上隨手寫下的貼子。

“窗外落雨，案前酒濃”。風流女子巧笑倩兮，張口便是又嗲又糯。這樣的上海，藏了太多傳奇和情愫，縱十年浩劫都不曾風干殆盡;這樣的上海，適合雨天坐在咖啡館窗前遐想，手里一本《繁花》，滬劇的腔調(diào)，清咖滋味。

矯情嗎?沒錯，要的就是這股腔調(diào)。其實不管風雅抑或雄壯，都是敘述者自身的腔調(diào)，而生活本身是一鍋粥，混在一起不清不楚流淌;我們愛一部作品，是想借的眼睛，來重新審視、定義自己生活。金宇澄的眼睛里，小時舊夢是發(fā)黃膠片，充滿純真樂趣，有大本郵票集和大把白蘭花;成人世界有霓虹閃爍，衣香鬢影，忽閃得欲望和落寞無處躲藏。而同時流淌于兩個世界中的，便是那又世俗又精致的腔調(diào)。

說到城市的腔調(diào)，讓人想起王家衛(wèi)?！斗被ā奉}記，開篇也正寫到《阿飛正傳》結(jié)尾的香港夜色——“這半分鐘，是上海味道?！?/p>

有人說，看王家衛(wèi)電影別找故事，就盯著演員的臉走。讀《繁花》，漸漸覺到它與王家衛(wèi)電影相似之處——不需完整故事，零碎片段拼疊，時代和人性自然浮現(xiàn)。所不同的是，王家衛(wèi)用情緒，金宇澄卻用語言動作——仿佛蘇州說書，講完張三講李四，不說教，沒主張，等于記錄。

?繁花》記錄的故事，總讓讀者欲罷不能。想來，這是因為踐行古羅馬詩人的名言：“不褻則不能使人歡笑”，葷肉滿天飛。小說一開篇，賣蟹的風流老板向朋友炫耀如何搭訕姑娘，附帶引用清朝名著，抱怨老婆如何纏人：“雨夜夜，云朝朝，小桃紅每夜上上下下”。

筆頭春色滿園，心里其實一江秋水。談及題目，他解釋，“花開花落終有時”是《繁花》名字由來。小說結(jié)尾，主人公曾經(jīng)摯友非死即散，宴席鑼鼓仍舊，舊日純真無跡。

算來，小說此種立意并不新鮮;新鮮的，是講故事的方式。畢竟，誰比誰高明呢?我們什么都懂，我們只是孤獨。文學，若能像《繁花》一樣，在深夜的一頓熱氣羊肉、童年的一架老鋼琴上，惟妙惟肖，靜靜鋪陳記憶與生活，那份窩心，便如冬日城市街頭的紅薯爐子，無言，卻是荒涼塵世中深深慰藉。

讀繁花讀后感篇2

朦朧的月光籠罩著大地，寧靜而皎潔。月光下，我一章一章的讀起了《盛世繁花》，字字驚情……

我喜歡《盛世繁花》里的許多文章，因為語言簡潔、優(yōu)美，驚人耳目的豪言壯語并沒有多少，但是一個一個的小故事卻十分溫馨、迷人，描繪的人物栩栩如生，好像就站在你的面前。我最喜歡《換兒姐》和《女門將》，分別描寫了一個姑娘的感人故事。

?換兒姐》講述了換兒姑娘的善良故事。換兒是姑娘的奶名，她在河邊洗衣服，卻遭到一群野蠻男生的欺侮，其中還有“我”和她的親弟弟?！拔覀儭毕脍s走換兒，可是換兒卻說如果“我們”喊她聲“姐”就走，“我們”這群厚臉皮男生可沒有善罷甘休，編了一首歌謠羞辱還未出嫁的換兒。換兒很生氣，離開了池塘，“我們”很高興，下水游玩。可是沒想到“我”的褲子被沖掉了，伙伴們幫我去找，可是上課鈴響了，因為害怕老師的皮鞭，伙伴們趕緊溜回了學校。凄凄涼風中，沒了褲子的“我”十分尷尬。這時換兒來了，她帶著諷刺的意味嘲笑“我”，最后卻不顧自己家里的貧窮，把花心血織出的褲子拿給了“我”。那本是換兒自己的紫格女褲，卻又把他染成黑色，送給了“我”。此時的“我”更加尷尬，面對換兒用心血織出的褲子，“我”忍不住喊了一聲“換兒姐”……

?女門將》則大有不同，愛好足球的汪盈是個標標準準的女漢子，并且有一股不服輸?shù)木髣?。本來腿腳靈活的她完全可以擔任一名出色的中鋒，可是老師卻安排她守球門。汪盈很難過，不過個性開朗的她并不會就此認輸，她找來同伴，幫她練球。皮擦破了、手淌血了，可是汪盈一副大大咧咧的樣子，毫不在乎，并且繼續(xù)努力，又掌握了守門將應該注意的事項，最后，成為大家公認的隊長。在重要的比賽時，汪盈的手忽然受了傷，她強忍疼痛，繼續(xù)來到球場拼搏，帶領(lǐng)大家團結(jié)一致，終于贏得了勝利！女門將當之無愧！

我喜愛換兒姐的善良，贊美汪盈的堅強，兩位姐姐身上都有令我敬佩的地方，品質(zhì)那么優(yōu)良卻各不相同?！妒⑹婪被ā纷x后，掩卷長思，字字入心。

讀繁花讀后感篇3

這本《盛世繁花》是三代作家精心打造鼎盛時期的兒童文學，里面的內(nèi)容好看至極。

請問，你到動物園里看過“吉祥鳥”朱鹮嗎？或許有，或許沒有，但是《吉祥鳥飛回來了》的卻親身體驗過朱鹮從年幼到年老的過程，還與一只朱鹮成為了“好朋友”，但最后，這只朱鹮被送進了北京動物園，被人們觀賞，研究。但還是依依不舍，畢竟這是他第一只動物朋友，可那一句“到時候我認得它，它不認得我了！”讓我那原本有些沉重的心情變得愉快了，甚至還笑出聲來?？戳诉@篇散文，我不由得對秦嶺這個地方十分向往，哪兒的大熊貓，那兒的朱鹮都讓我神往；哪兒的金絲猴，那兒的金毛扭角羚，也讓我感到新奇。

還有那篇《老師窗內(nèi)的燈光》里的`那位老師讓我尊敬。那時，的作文里引用了幾段《寄小讀者》里的句子，老師沒有批評他，反而還在那些句子下面畫上表揚的圈兒。可是認為過意不去，還是找到了老師，說自己“抄襲”了人家的話……老師微微一笑，拿出了《寄小讀者》這本書，說，你這樣用是妙引，并不生硬，很好。放心了，舒心的一笑。直到半年以后，回到母校的，發(fā)現(xiàn)老師已經(jīng)因為肺結(jié)核，住進了一家紅十字會辦的慈善醫(yī)院。臨走之前，回頭看到了那盞燈，已經(jīng)蒙著灰，油，已幾乎熬干了……

在我心中，那位老師的燈就是給人振奮，給人光明和希望，是一盞永不會熄滅的燈！那么多的故事，就屬這兩個故事讓我記憶猶新，讓我感動。

這本書，可以經(jīng)得住時間考驗，至少在很久很久以后，這還是一本家喻戶曉的書！大家一定要去看看這本書，這本耐讀，耐看的書！

讀繁花讀后感篇4

這幾天讀金宇澄的《繁花》，讀了整整兩天，說這部小說是2022的年度長篇，又是海派文學的標志。

讀完最后一行，時近黃昏，心境也像窗外的天色一樣黯然，還有幾分難以把握的茫然。

?繁花》在敘事語言上的嘗試確實令人心悅誠服。首先，小說用上海話來寫，坦白出版時將稿子逐字逐句通了多遍，為了讓北方人也能懂。滬語寫作是骨子里的，真是寫出了上海人的某種思維或者心理，不懂上海話的北方人也許能看懂，但不一定能體會其中之妙。其次，《繁花》通篇都是短句子，但是很耐讀、有韻味;寫法上只寫人物如何說、如何做。說他感興趣的是，“當下的小說形態(tài)，與舊文本之間的夾層，會是什么。”我想說的是那份黯然和茫然。

?繁花》里有三個核心人物，都是男的，阿寶、滬生和小毛。阿寶爺爺曾是大資本家，阿寶爸爸少爺出身參加革命做地下黨，不過那個年代資本家和地下黨都不會有好日子過;滬生家是軍隊干部，“wg”中受沖擊;小毛家是地地道道的工人，哪個年代都是踏踏實實的底層，沒有大起大落。這三個人從小是好朋友，小說由這三個男人牽連出眾多的男人和女人，家人、親戚、朋友、同事、鄰居，當然還有時代與社會。小說對這三個男人從懵懂童年一直寫到中年老境，故事的時間跨度有半個世紀，從五、六十年代寫到九十年代后的當下，但不是連貫寫下來，而是分成“過去的故事”與“現(xiàn)在的故事”兩條線索來講。小說共三十一章，凡單數(shù)章節(jié)講述“過去的故事”，凡雙數(shù)章節(jié)講述“現(xiàn)在的故事”，就這么均衡地交叉隔開。“現(xiàn)在”這部分沒有太明顯的時間跨度，似乎是一個靜止的時空;而“過去”這部分有著清晰的時光流逝，看著這三個少年日漸長大，歷經(jīng)人生的酸甜苦辣，兩條線索最后融到一起，是“過去”一步一步地走進了“現(xiàn)在”。小說讀了過半，我開始有了比較明確的感覺:喜歡單數(shù)章節(jié)，不喜歡雙數(shù)章節(jié)。喜歡與不喜歡的理由是一致的，是人。喜歡單數(shù)章里的人，包括他們的故事;不喜歡雙數(shù)章里的人，當然也因為那些故事。

“過去的故事”包括阿婆帶阿寶和蓓蒂回鄉(xiāng)下老家、蓓蒂和阿婆化魚遁世的故事;姝華愛書的故事;蘭蘭和大阿妹的馬路游戲故事;小毛和銀鳳、小毛和春香的故事，等等。這里的女孩兒讓人憐愛，這里的少年有情有義。一個物質(zhì)貧乏政治殘酷的時代，但少男少女們自然有各自的方式，生命的根須從土層中汲取滋養(yǎng)，就算是一棵野草，也有屬于它的露水與陽光。即使寫到那些傷痛的場景，比如，阿寶家搬到曹陽新村后所用的公用茅廁、阿寶娘娘與離婚丈夫“急吼吼”辦事把祖父的床榻弄坍了一個洞，那些傷痛把那個時代的記憶一點一點地復活了，線條與色彩都清晰可辨，讀的時候會有一種讓你珍惜的感覺。但是，“現(xiàn)在的故事”好像是一個混沌又單調(diào)的世界，因為它總是類似的場景，那些沒完沒了的飯局。飯局上的男人們都是什么什么“總”，康總、陸總、徐總以及寶總，還有臺灣人、韓國人、香港小開這樣未以“總”冠名但實為“總”的;女人們則是如汪小姐、梅瑞、蘇安、玲子、亭子間小阿嫂，風情萬種兼具手段謀略。飯局上少不了的是酒和，男人和女人在一團酒氣中將一個個演繹成活報劇。汪小姐最后懷了怪胎、梅瑞落入自己母親與情人的陷阱而傾家蕩產(chǎn)，她們的結(jié)局固然可哀，但未必讓人同情，因為她們本也是處心積慮慣于玩弄別人的。所以，從那個有著鮮活記憶的“過去的故事”一步步邁入晦暗無聊的“現(xiàn)在的故事”，讀到最后，心境是越來越沉的。

上世紀90年代中期，王安憶寫《長恨歌》、陳丹燕寫“上海三部曲”，還可以再列上程乃珊、王小鷹、衛(wèi)慧等一群女作家，開創(chuàng)了某種“上海書寫”的格局，而且統(tǒng)領(lǐng)了近二十年之久。希望這格局有所突圍，相信是很多人的期待。對于這座城市的精神內(nèi)涵，王安憶用上海女人的務(wù)實與韌性來解讀，陳丹燕從歐洲文化和殖民歷史來破譯，她們都做出了屬于自己的闡釋。但王安憶和陳丹燕那“革命后代”的“外來戶”出身總使得她們看取城市的眼光與這座城市里占人口比例最高的市民階層有所疏離，從這個角度來說，金宇澄的《繁花》正彌補了這層缺失?！斗被ā防锸兄行牡氖瘞扉T弄堂場景和郊區(qū)新村的工房模式寫得繁復多彩又扎實有力(手繪地圖更增添了趣味)。阿寶、滬生和小毛三個人里最寄深情的是小毛，從小毛為申師太排隊領(lǐng)票，到小毛跟師傅學拳，再到小毛與銀鳳、春香的情緣，直到小毛又凄涼又自得的晚景，讀小毛一生里這些大大小小的故事，就像走進一個菜市場，青青的綠葉菜還帶著泥巴和露水，魚盆撲濺的水花泛著腥氣，殺雞宰鴨熱氣騰騰。這份市井聲浪不正是對“上海書寫”格局之突圍的期待嗎?且慢，讀到后來，我越來越被一種泔水桶的氣味所包圍。這么說吧，我的閱讀感覺是，那些“過去的故事”散發(fā)著各種食材本身新鮮的氣味，菠菜的甜、小白菜的爽、豌豆苗的香還有芥菜的鮮，個個不同，是愉悅的;但“現(xiàn)在的故事”散發(fā)出的是泔水桶的味道，不能說不濃烈可難聞，桶里的東西也不少可混雜后散發(fā)出來的是同一種氣味。

人們批評，女性化的“上海書寫”過于精致優(yōu)雅，絲綢的手感，鉆石的光亮，還有飄忽而過的香水味道。批評得有理。但是，我們要找的是泔水桶嗎?哪些新鮮食材去哪里了?為什么它們沒有變成美味菜肴?茫然。

讀繁花讀后感篇5

?繁花》是《上海文學》副主編金宇澄老師的茅盾文學獎獲獎作品。從萊山圖書館借閱之后，一直沒有時間仔細看，昨晚大考結(jié)束，拿來仔細端詳，滬市語言風味足，最大特點：簡練。《繁花》圍繞幾個從小在上海長大的小伙伴的故事，他們長大，他們身邊幾十年風云變幻的上海灘，大體是解放后的上海，沒有大亨故事，市井小民的欲望糾纏、廠礦工人在wg中的自保與斗爭，學生文青在60年代的風華正茂，改革開放后燈紅酒綠的商賈隱私，請原諒我看了不到30%的全書，對脈絡(luò)描述不夠詳盡，興許有錯誤?！斗被ā肺淖肿屓搜矍耙涣痢Ｗ掷镄虚g夾雜著吳儂軟語。“事體”也就是北方的事情，在該書中成百次出現(xiàn)。文中描述小毛的鉗工師傅樊師傅制作不銹鋼汽水扳手的一段拿來欣賞：二百多斤的樊大胖子，大手大腳，特號背帶褲，大額角上面，套一只鐘表眼罩，工具攤開一臺子，只為一個拇指大小的鋼制美女服務(wù)，件件合金鋼銼刀，堪比柳葉嫩芽，更細更柔這真是繚亂青絲，錦衾憐月瘦。最后通體用綠油拋光。這個過程是一段動人的紀錄電影，diy奇跡，寄托了男人的感情與細心。樊師傅在wg期被人整，但是樊師傅是八級技工，也就是所謂的有特長。他對徒弟小毛講：做生活，就是做人，如果腰板硬，自家先要做到，出手要漂亮，別人有啥可以講呢，無啥好講了。在批判會上，樊師傅拿出他制作的無人能敵的五金件(文中叫生活經(jīng))，擊退了他的人。原文是醬紫的：我講，啥叫上海工人階級，啥叫老卵，啥叫大老倌，啥叫模子，面子，這就叫生活，這就叫上海工人階級的資格。據(jù)說技術(shù)工人最有覺悟，最有理想，喏，這就是覺悟(樊師傅苦心精制的鋼榫)，就是理想。小毛說，人家講啥。樊師傅說，吃癟了，不響了，會開不下去，統(tǒng)統(tǒng)回去手里做的生活，就是面孔，嘴巴講得再好聽，出手的生活，爛糊三鮮湯，以為大家不懂，全懂，心里全懂。金宇澄厲害就在于，他小說充斥著大量的人物對話，但是沒有一個引號，根本不需要換行來辨別不同說話人的身份，讀者一眼就可以看出來。金宇澄書中大量的插圖都是自己手繪。我寫的很不好，也許就是寫給自己看。但是文末還是想推薦他的其他幾本書，有時間我們一起分享。想寫點亮色的東西，最重要的事體就是閱讀最厲害人寫的文字，比如金宇澄。