夢(mèng)影之文評(píng)散文集《簡(jiǎn)筆》

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我素喜散文，那種無(wú)拘無(wú)束的自由，正合一個(gè)散淡之人的口味。翻看簡(jiǎn)福海的散文集《簡(jiǎn)筆》的后記，一句話跳入眼簾，"世間有兩種東西能讓我們瘦弱的身子放大太陽(yáng)下的影子，或者夜里的夢(mèng)。'突然察覺(jué)，用"夢(mèng)影之文'概括《簡(jiǎn)筆》最為適合。簡(jiǎn)福海用"流年碎影'"歷史魅影'"鄉(xiāng)村背影'的布局將此書(shū)編輯成冊(cè)，影影綽綽之間，他的種種人生際遇幻化成夢(mèng)境般的文字流淌出來(lái)，如一粒水滴中折射的七彩顏色，斑斕而迷離。雖曰《簡(jiǎn)筆》，實(shí)那么不簡(jiǎn)。

這夢(mèng)影之文有溫度。大凡文學(xué)均離不開(kāi)一個(gè)"情'字，而散文尤甚。由于在"情'之外，散文中的抒情又加了一層"真'的要求。《簡(jiǎn)筆》的溫度正來(lái)自的真情至性。目生人的客家方言里傳出他的鄉(xiāng)情，人來(lái)人往的站臺(tái)邊透露他的愛(ài)情，中秋的月光中映照他的悲情，鄉(xiāng)間的泥路上承載他的離情，古老的坊巷內(nèi)散發(fā)他的幽情。散文抒寫真情，不僅是真情實(shí)感，更要將的真情渾然天成地表達(dá)出來(lái)，毫無(wú)矯揉造作之感，"語(yǔ)語(yǔ)皆在目前'。感恩于姑媽接濟(jì)而在教室熄燈后持續(xù)苦讀，"蠟燭流著淚向下，我流著汗向上'；坊巷尋蹤時(shí)，"巷弄深處的朱門開(kāi)啟，搖櫓般一聲欸乃。飄出油紙傘，恰好，傘下的女子頭簪白茉莉'?！锻Ａ粼谀硞€(gè)夜晚的聲音》中，當(dāng)身處異鄉(xiāng)的凌晨聽(tīng)到窗外路人用家鄉(xiāng)方言打電話時(shí)，"一躍而起，沖到陽(yáng)臺(tái)，顧不上衣冠不整，朝著他揮手拉話。'一聲"老鄉(xiāng)'的呼喊，若非性情中人不會(huì)發(fā)出；那種偶遇的喜悅，若非異鄉(xiāng)異客無(wú)法體會(huì)?！盾据矗星橛形丁分?，可憐砂鍋店老板振奮的店租不忍再討些芫荽，"滾動(dòng)的湯面、浮動(dòng)的芫荽香，以及心底深處翻動(dòng)的濤聲，就像那晚閃動(dòng)的淚光'，大抵是一個(gè)外鄉(xiāng)人對(duì)另一個(gè)外鄉(xiāng)人的感懷罷了。沖動(dòng)也好、壓抑也罷，漂泊在外的人，總要以更多兼具密度溫度的情節(jié)，來(lái)慰解千回百轉(zhuǎn)的愁緒。

這夢(mèng)影之文有色調(diào)。"詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)'，假設(shè)用繪畫(huà)做比，《簡(jiǎn)筆》的散文語(yǔ)言絕不是水墨，而是工筆。尋常事物，在福海兄的筆下總能經(jīng)過(guò)層層修辭被賦予某種詩(shī)意，就像借由千絲密織的濾網(wǎng)從茫然無(wú)際的大海中打撈出來(lái)的珍寶，質(zhì)地純凈又流光溢彩?！逗?jiǎn)筆》中成熟飽滿的稻谷"擁有一副拯救饑餓的熱心腸'，忠誠(chéng)的綠榕"即便不在雨天，也把自己舉成一把開(kāi)啟的傘'，木棉花"笑在高高的枝頭，碩紅嫵媚，焰火燃燒'，就連沖馬桶的水儼然也是這般多情，"這水，原本也在樓頂?shù)男钏乩铮谠鹿獾幕\罩下安睡，突然接到?jīng)_洗穢物的集結(jié)號(hào)，絲毫沒(méi)有怠工的消極和被吵擾的郁悶，騰身而起，奔跑，沖過(guò)一戶戶的樓板，拐進(jìn)某個(gè)馬桶，攜帶穢物，一路向下、向下，即便流畢竟層，還在歡歡地唱著歌。'福海兄的散文語(yǔ)言有一種"錯(cuò)彩鏤金'的美。同樣寫落葉，閑暇之余是"雨，離開(kāi)云朵跳了下來(lái)，葉子容許與此來(lái)自云朵的精靈一起淪落'的達(dá)觀；與同學(xué)道別的路上那么是"萎黃的葉子，在風(fēng)中像被驚散的鳥(niǎo)群，驚魂不定地飄落'的黯然；而在鄉(xiāng)愁撕扯時(shí)分又是"深秋凋落，確定要回歸到曾經(jīng)依托它的樹(shù)下'的眷戀。

這夢(mèng)影之文有深度。約莫全體真誠(chéng)的寫，當(dāng)他抉擇開(kāi)頭書(shū)寫，這一抉擇的背后都潛藏著對(duì)人生終局的某種洞察。書(shū)寫原不為別的，只由于這是對(duì)必將流瀉之生命的最好紀(jì)念?！侗榈仫L(fēng)流》里當(dāng)作為父親的"猛然意識(shí)到女兒的時(shí)間都去了她自己的成長(zhǎng)里，幸福似水的模樣劃過(guò)眼瞼。'讀到此處，初為人父的我心頭一顫。能夠看著自己的血脈生長(zhǎng)綿延總是幸福的，但她終究是另一個(gè)生命，總要找到她自己的世界，擁有只屬于她的未來(lái)。陪伴一個(gè)生命的歷程同時(shí)也是與她道別的過(guò)程，這是一種彌漫著詫異的無(wú)奈，當(dāng)徹悟了這生命的真諦，誰(shuí)能不微笑著淚流滿面？恰如文中所言，"當(dāng)時(shí)光的塵埃一層層籠罩過(guò)往，仍有依稀殘留的痕跡，留給她脈脈觀望，提示她的當(dāng)年，不知這是否可稱為幸福？'《門》中，"時(shí)光悄然轉(zhuǎn)身，在倚門的等待里，換了等與被等的人，貌似一夜之間，父輩變成了兒時(shí)寂寞脆弱的自己。'此處的描寫宛如精彩的蒙太奇鏡頭，老屋的大門扣住了時(shí)間的變換，"高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。'遠(yuǎn)游的兒孫，老去的父輩，代際就在老門無(wú)聲的開(kāi)闔中交替著，本是尋常之物的門成了生命周流的見(jiàn)證，帶著情感的溫度和理性的深度。

散文看似最為簡(jiǎn)易，人人可寫，而優(yōu)秀的散文寫來(lái)絕非易事。散文之質(zhì)"如風(fēng)行水上，自然成紋'，真情流淌，毫不做作；散文之美"如行云流水，初無(wú)定質(zhì)，但常行于所當(dāng)行，常止于所不成不止，文理自然，容貌橫生。'以此觀之，《簡(jiǎn)筆》中兒時(shí)的鄉(xiāng)土、流散的過(guò)往、宏大的歷史，或化為不起眼的芫荽、