18考試復(fù)習(xí)課件(華軟-流行音樂鑒賞)

流行音樂鑒賞復(fù)習(xí)課件1、通俗音樂的表演形式1、純歌唱型2、自彈自唱型3、載歌載舞型2、通俗音樂的演唱類型1、通常型2、搖滾型3、民歌型4、戲曲、曲藝型風(fēng)格5、美聲型3、通俗歌曲的題材類型1、愛情題材2、親情鄉(xiāng)情題材3、社會勵志題材通俗歌曲的基本特點：1.商業(yè)性2.大眾性和流行性3.通俗性和簡易型4.時間性4、爵士樂爵士樂是在布魯斯和拉格泰姆的基礎(chǔ)上,融合了某些白人的音樂成分,以小型管樂隊的即興演奏而逐漸形成的.爵士樂的音樂特點1、節(jié)奏特點切分節(jié)奏、三連音2、旋律特點主要是降低3和53、曲式特點將原有的音樂通過不斷地重復(fù)，組成各種不同的形式。4、即興演奏特點這是爵士樂的生命所在，只有根據(jù)歌曲和主題即興演奏才能成為真正的爵士樂。5、搖滾樂20世紀(jì)50年代興起于美國的一種通俗音樂.由美國西部的鄉(xiāng)村歌手在演唱中吸取黑人音樂的因素而逐漸形成的.早期的搖滾樂多用吉他、鋼琴、鼓、薩克斯等樂器,現(xiàn)今的搖滾樂多采用電聲樂隊：吉他、貝司、爵士鼓、鍵盤.

搖滾樂

鮑勃.迪倫與“貓王”、“披頭士”、“滾石”并列成為世界搖滾樂壇四個最偉大的巨星。

鮑勃.迪倫《隨風(fēng)飄逝》貓王的介紹50年代最有影響力的歌手是“埃爾維斯·普雷斯利”,素有“搖滾樂之王的稱號”,他為搖滾樂的推廣和普及做出了巨大的貢獻(xiàn).普雷斯利,1935年出生在密西西比州,自幼家境貧寒,生活在白人社會底層,普雷斯利從小接觸了白人和黑人兩種文化,并在教堂福音歌的熏陶下長大.因此他既吸收了白人音樂又吸收了黑人音樂他的50年代的唱片確立了搖滾樂的最基本語言,他富有爭議的性感舞臺形象確立了這種音樂在視覺上的標(biāo)準(zhǔn),他的歌喉也是令人難以置信地充滿磁性和多變性.作為一位搖滾樂大師,埃爾維斯是無人可比的,

他在50年代后期,不僅僅是搖滾樂壇的偶像,還是搖滾樂的象征.。他是第一位將鄉(xiāng)村音樂和布魯斯音樂融進(jìn)搖滾樂中的白人歌手。披頭士樂隊在上個世紀(jì)六十年代引領(lǐng)了轟轟烈烈的,被美國稱為“英國入侵”的音樂文化入侵浪潮,從根本上沖擊了美國音樂的基礎(chǔ),徹底埋葬了“貓王”的王朝,統(tǒng)治了美國唱片市場.影響了此后美國本土流行音樂的發(fā)展道路,對于美國唱片工業(yè)沖擊形成的影響,至今仍能找到遺留的痕跡.滾石樂隊的四十年則陪伴著在二次大戰(zhàn)后第一波嬰兒潮出生的、現(xiàn)代文明之下生活的人們以及他們的子女共二代搖滾樂迷的茁壯成長.迪倫的影響力主要體現(xiàn)在60年代，他對音樂的最主要的貢獻(xiàn)是歌詞的深刻寓意與音樂成為同等重要的一部分，他對工業(yè)國家整個一代人的敏感性的形成起了很大的作用，他的音樂對理解和分析60年代是至關(guān)重要的。縱觀其音樂生涯，BobDylan堪稱賦予了搖滾樂以靈魂。搖滾樂的三種風(fēng)格1、主流搖滾2、溫和搖滾3、山區(qū)搖滾搖滾“老鷹”樂隊《加利福尼亞旅館》

貓王埃爾維斯·普雷斯利

《Lovemetender》

甲克蟲樂隊

《Yesterday》7、鄉(xiāng)村音樂鄉(xiāng)村音樂出現(xiàn)在20世紀(jì)20年代，它來源于美國南方農(nóng)業(yè)地區(qū)的民間音樂，它的曲調(diào)比較簡單，帶有敘述性。鄉(xiāng)村音樂的伴奏樂器以提琴、班卓琴、吉他等為代表。它與大城市的文化生活相隔離，一直處于自我封閉的狀態(tài)。7、鄉(xiāng)村音樂約翰.丹佛《鄉(xiāng)村之路》

仙妮亞.唐恩《我的男人》Hip-hopHip-hop：（廣義）是一種源于街頭的文化、文化現(xiàn)象、文化運動和生活方式。Hip-hop:（狹義）包括舞蹈，特指hip-hop舞，也稱街舞和涂鴉等。說唱起源于60年代，而作為音樂理解的Hip－Hop則起源于70年代初.我們現(xiàn)在說的Hip－Hop文化還包括了那些寬大的衣服、沉甸甸的純金飾品、平時說起話來就“YoYowhat’sup？”的口語習(xí)慣——總之就是那種美國貧民街區(qū)里黑人的生活方式以及他們的“范兒”。

R&B藍(lán)調(diào)

R&B的前身，出現(xiàn)在40年代的美國黑人區(qū)。

那時，負(fù)擔(dān)得起多姿多采娛樂的人不多，熱愛音樂的黑人就喜歡茶余飯后聚集街頭，以吉他和口琴等簡單樂器玩奏音樂，一抒生活、工作、離鄉(xiāng)別井等種種感受。這就發(fā)展出藍(lán)調(diào)(Blues)——R&B的前身。

隨著錄音帶的發(fā)明，和越來越多的小型電臺出現(xiàn)，藍(lán)調(diào)音樂開始跳出黑人圈子，在芝加哥流行起來。不知是否因藍(lán)調(diào)音樂說愁說得太久，樂迷都渴望聽到節(jié)奏感強、調(diào)子節(jié)拍明快，內(nèi)容又不太悲傷的藍(lán)調(diào)歌曲。

6、中國流行音樂中國內(nèi)地流行音樂的發(fā)展迄今已有80年左右的歷史.30年代至40年代是第一個高峰期,80年代是第二個高峰期.經(jīng)濟(jì)的改革開放，海外家電產(chǎn)品大量涌入中國內(nèi)地，以鄧麗君的流行歌曲盒帶傳播最廣.1980年港臺歌曲的傳入帶來了一種新的音樂文化形態(tài).1986年是世界和平年,在北京體育館出臺舉辦了《讓世界充滿愛》的大型流行音樂演唱會，標(biāo)志著原創(chuàng)音樂的開始。中國流行音樂1988年是流行音樂最為興盛的一年.“西北風(fēng)”是10年來引人注目的一個高峰期.90年代流行音樂形成了新民歌、搖滾樂、流行樂三足鼎立之勢。題材雖仍以情歌為主,但也出現(xiàn)了許多在反映時代、社會、人生的深度和廣度上進(jìn)行了更大的拓展的作品。盡管這些歌手的包裝方式大多未能擺脫港臺的模式，但已經(jīng)在國內(nèi)青少年歌迷中產(chǎn)生了很大的影響，打破了多年來由港臺青春偶像獨占青少年音帶消費市場的局面。中國流行音樂1998年的演唱會市場非常繁榮,海外公司紛紛進(jìn)駐中國,國內(nèi)公司也抓住機會,各種大小唱片公司、文化公司紛紛注冊。2000年,網(wǎng)絡(luò)時代開始.成名歌手、新人專輯出版數(shù)量多、質(zhì)量高、整體素質(zhì)高,大多具有較強的創(chuàng)作能力.值得樂觀的是,中國近10年來的流行音樂創(chuàng)作既具有濃重的民族意識,也具有包容世界的胸襟.這為它進(jìn)入世界文化提供了可能.在這條路上,目前還有許多不盡如人意之處,但一旦有了良好的環(huán)境和運行機制,中國流行音樂將會加速度向世界水平跨進(jìn).它所擁有的潛力是毋庸置疑的.因為,它來自大眾,亦將為大眾所擁有.8、香港流行音樂

60年代起,香港受到披頭士和日本通俗歌曲的影響,開始傳播和學(xué)習(xí)歐美流行音樂.逐漸形成了歐美通俗歌曲與國語歌曲相互抗衡的局面.1979年,香港電臺開始舉辦“十大中文金曲”評選活動,使粵語歌曲成為香港樂壇的主流.8、香港流行音樂20世紀(jì)80年代,隨著經(jīng)濟(jì)的繁榮,香港通俗音樂的發(fā)展也步入一個繁榮發(fā)展的時期.一大批歌星活躍在通俗歌壇中,其中譚詠麟、張國榮、梅艷芳等的影響力較大.97以后，香港樂壇逐漸委縮.9、臺灣流行音樂20世紀(jì)40、50年代以前，臺灣還沒有自己的通俗音樂，構(gòu)成臺灣通俗歌曲的是傳統(tǒng)的民歌。當(dāng)時的通俗歌曲主要的沿襲上海和香港的風(fēng)格。20世紀(jì)60年代，由于駐臺美軍增多，歐美通俗音樂開始大量進(jìn)入臺灣，當(dāng)時主要以愛情題材為主。臺灣流行音樂60年代到70年代，臺灣經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了全面發(fā)展時期，以通俗歌曲為主的唱片業(yè)加速發(fā)展，并成為東南亞一帶的華語流行歌曲的中心。臺美斷交后，臺灣通俗歌曲領(lǐng)域興起了一股延長自己歌曲的“民歌運動”，校園民謠應(yīng)運而生，到1982年，校園民謠成為了流行樂風(fēng).臺灣流行音樂80年代，臺灣政治和文化政策慢慢開放，中產(chǎn)階級逐漸形成，都市化腳步加快，李宗盛、羅大佑等一批才藝型音樂人成為第三帶通俗歌手的杰出代表。80年代末期,涌現(xiàn)出小虎隊等一批能歌善舞的偶像型歌星.1987年,臺灣通俗音樂進(jìn)入了全盛期.臺灣流行音樂90年代,臺灣通俗音樂開始出現(xiàn)疲軟,創(chuàng)作資源貧乏、風(fēng)格雷同,國際性大型唱片公司進(jìn)入臺灣市場,競爭加劇,制作成本上升,一些著名的音樂人陸續(xù)出走.1.談?wù)勥~克杰克遜的音樂對當(dāng)今世界文化的影響。2、分析改革開放初期的流行音樂與2000年后的流行音樂風(fēng)格上的差異.

分析你對《酒干倘賣無》這首歌曲的看法。酒干倘賣無，閩南語“有酒瓶子賣嗎”的意思，是收酒瓶的叫賣語。歌曲《酒干倘賣無》是電影《搭錯車》的主題曲，由歌手蘇芮演唱。此后被多次翻唱。2、談?wù)勦圎惥龑χ袊餍幸魳返挠绊憽?/p>

1980年榮獲臺灣金鐘獎“最佳女歌星獎”。在美國紐約林肯中心、洛杉磯音樂中心登臺。鄧麗君身在美國，然而其歌聲卻響遍神州大