19世紀(jì)以來的文學(xué)藝術(shù) 課件【知識建構(gòu)+對點(diǎn)專練】 高三 歷史必修3一輪復(fù)習(xí)

19世紀(jì)以來，隨著科學(xué)技術(shù)的迅猛發(fā)展，世界的政治和經(jīng)濟(jì)發(fā)生了巨大變化。而文學(xué)藝術(shù)作為社會現(xiàn)實(shí)的一面鏡子，必將生動的反映這一社會變遷。19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)文學(xué)的繁榮美術(shù)的輝煌音樂與影視藝術(shù)專題8：19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)一、19世紀(jì)以來文學(xué)的主要流派浪漫主義（18世紀(jì)末——19世紀(jì)30年代）批判現(xiàn)實(shí)主義（19世紀(jì)30年代——20世紀(jì)早期）現(xiàn)代主義（19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來）后現(xiàn)代主義（二戰(zhàn)后/50年代以來）二、19世紀(jì)以來美術(shù)的主要流派新古典主義（18世紀(jì)末19世紀(jì)初）、浪漫主義（19世紀(jì)前期）；現(xiàn)實(shí)主義（19世紀(jì)早中期）；印象主義（19世紀(jì)后半期——20世紀(jì)初）；現(xiàn)代主義三、19世紀(jì)以來音樂的主要流派浪漫主義；民族樂派；印象主義；表現(xiàn)主義；新古典主義；搖滾樂和爵士樂四、影視藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展（電影、電視）近代以來世界文學(xué)發(fā)展歷程14-17C人文主義文學(xué)17-18C古典主義文學(xué)、啟蒙文學(xué)18c末—19c30s：浪漫主義文學(xué)、19c30s—20c初期：批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)19c末—20c初期以來：現(xiàn)代主義文學(xué)二戰(zhàn)后/20c50s以來:后現(xiàn)代主義文學(xué)浪漫主義（18世紀(jì)末——19世紀(jì)30年代）批判現(xiàn)實(shí)主義（19世紀(jì)30年代——20世紀(jì)早期）現(xiàn)代主義（19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來）后現(xiàn)代主義（二戰(zhàn)后/50年代以來）一、19世紀(jì)以來文學(xué)的主要流派：專題8：19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)

浪漫主義（romanticism），是一種對社會現(xiàn)狀強(qiáng)烈不滿，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個人情感、積極追尋理想世界的思潮，是盛行于歐洲18世紀(jì)末至19世紀(jì)初的一種文藝思潮。（一）心靈的激蕩—浪漫主義文學(xué)（18世紀(jì)末-19世紀(jì)30年代)一、19世紀(jì)以來文學(xué)的主要流派：專題8：19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)1.浪漫主義文學(xué)的背景：（1）經(jīng)濟(jì)上：18世紀(jì)后半期工業(yè)革命迅速擴(kuò)展。社會貧富分化，社會矛盾尖銳，批判現(xiàn)實(shí)。（2）政治上：19世紀(jì)上半葉法國大革命的沖擊。歐洲民主運(yùn)動與民族解放運(yùn)動興起，謳歌革命，謳歌英雄。（3）思想上：啟蒙運(yùn)動的理想與社會現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈反差，對失望情緒的一種宣泄。藝術(shù)家們力圖從理想中尋找解決矛盾的途徑和新的精神寄托。2．特征（1）內(nèi)容上：不再刻意突出理性，強(qiáng)調(diào)抒發(fā)個人本能情感、突出對社會現(xiàn)狀強(qiáng)烈不滿、積極追尋自由和理想世界，反對封建制度，憧憬未來。（富于幻想和傳奇色彩）（2）創(chuàng)作風(fēng)格：有想象力和夸張手法，人物鮮明，情節(jié)跌宕，對比、夸張、比喻。國家作者作品主要內(nèi)容英國雪萊《解放了的普羅米修斯》《西風(fēng)頌》抨擊封建專制，歌頌民主自由，鼓勵人們?yōu)闋幦∽杂珊屠硐攵窢幇輦悺短畦返乱庵竞Ｄ兜聡?，一個冬天的童話》抨擊國家的分裂和落后、君主專制的腐敗和資產(chǎn)階級的軟弱，抒發(fā)強(qiáng)烈的愛國情懷法國雨果《巴黎圣母院》《悲慘世界》揭露了宗教的虛偽，宣告禁欲主義的破產(chǎn)，歌頌了人世間的美、善和光明，鞭撻了丑、惡和黑暗。（一）心靈的激蕩—浪漫主義文學(xué)（18世紀(jì)末-19世紀(jì)30年代)具有典型的浪漫主義特征把浪漫主義文學(xué)推向高潮3．代表人物及著作：

【在英、法兩國成就最高】“自由的使者”——拜倫敘事長詩《唐璜》是其最具代表性、戰(zhàn)斗性、最輝煌的代表作。《巴黎圣母院》是雨果的代表作之一。小說創(chuàng)作于1830年7月請把我枯死的思想向世界吹落，

讓它像枯葉一樣促成新的生命！

哦，請聽從這一篇符咒似的詩歌，

就把我的話語，像是灰燼和火星

從還未熄滅的爐火向人間播散！

讓預(yù)言的喇叭通過我的嘴唇

把昏睡的大地喚醒吧！西風(fēng)呵，

如果冬天已經(jīng)來臨，春天還會遠(yuǎn)嗎？

——雪萊《西風(fēng)頌》節(jié)選

1.背景（原因）（1）西方資本主義國家：①資本主義制度逐漸鞏固；②工業(yè)革命使資本主義國家矛盾紛呈；③社會道德觀念和文化價值觀念發(fā)生變化——拜金主義；④浪漫主義不再適應(yīng)社會現(xiàn)實(shí)。

（2）亞、非、拉國家：反帝、反殖斗爭；（3）資本主義國家對外擴(kuò)張，導(dǎo)致東西方文化在激烈的碰撞中發(fā)展。2.發(fā)源：法國3.特點(diǎn)：△（1）關(guān)注社會問題，真實(shí)的反映和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活；（2）深入剖析社會生活本質(zhì)，揭露社會黑暗，批判社會罪惡；（3）重視環(huán)境對塑造人物的決定作用；（4）熱衷于塑造和贊揚(yáng)英雄和正面人物；（5）以長篇小說作為主要形式，使長篇小說的創(chuàng)作空前繁榮。（二）碰撞與沖突—批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)【19世紀(jì)30年代——20世紀(jì)初期】國家代表人物代表作品及地位法國司湯達(dá)《紅與黑》巴爾扎克《人間喜劇》羅曼·羅蘭《約翰·克利斯朵夫》【被譽(yù)為20世紀(jì)第一部偉大的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)作品】英國狄更斯《大衛(wèi)·科波菲爾》《霧都孤兒》《雙城記》勃朗特姐妹《簡·愛》《呼嘯山莊》喬治·蕭伯納20世紀(jì)早期《蘋果車》；是英國最杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家美國德萊塞《嘉莉妹妹》《美國悲劇》；真實(shí)再現(xiàn)美國社會，清晰認(rèn)識真實(shí)的美國社會3.代表人物及相關(guān)著作★（二）碰撞與沖突—批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)【19世紀(jì)30年代——20世紀(jì)初期】3.代表人物及相關(guān)著作★（二）碰撞與沖突—批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)【19世紀(jì)30年代——20世紀(jì)初期】國家代表人物作品俄國列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》普希金《葉普蓋尼·奧涅金》果戈里《死魂靈》《欽差大臣》高爾基（蘇聯(lián)）《海燕》《母親》、自傳三部曲：《童年》《在人間》《我的大學(xué)》【被譽(yù)為“無產(chǎn)階級藝術(shù)最偉大的代表者”；社會主義現(xiàn)實(shí)文學(xué)奠基人；無產(chǎn)階級革命文學(xué)的導(dǎo)師?！颗餐撞飞吧鐣栴}劇”《玩偶之家》【揭露了資產(chǎn)階級唯利是圖和資產(chǎn)階級民主的虛偽】（1）司湯達(dá)：是法國19世紀(jì)杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)奠基人。《紅與黑》簡介：主人公于連的個人奮斗及與市長夫人、侯爵女兒的兩次愛情經(jīng)歷。小說中的“黑”代表法國封建貴族復(fù)辟勢力及教會組織，而“紅”則代表了法國大革命及拿破侖時代。a.地位：公認(rèn)的批判現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作家b.代表作：《紅與黑》標(biāo)志著第一部批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的誕生，也使司湯達(dá)成為法國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人。資本主義與封建殘余主義的沖突（2）法國現(xiàn)代小說之父——巴爾扎克巴爾扎克是19世紀(jì)法國偉大的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，歐洲批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人和杰出代表。一生創(chuàng)作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮·葛朗臺》、《高老頭》。馬克思、恩格斯稱贊他是“超群的小說家”、“現(xiàn)實(shí)主義大師”。a.地位：公認(rèn)的批判現(xiàn)實(shí)主義經(jīng)典作家，19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)大師。b.代表作：《歐也妮葛朗臺》、《高老頭》、《高利貸者》，揭露金錢社會的罪惡與丑陋。c.作品集：《人間喜劇》被稱為“社會百科全書”?！稓W也妮·葛朗臺》

《歐也妮·葛朗臺》的故事情節(jié)：天真美麗的歐也妮是慳吝精明的百萬富翁的獨(dú)生女兒，她愛上了破產(chǎn)的表哥，并不惜激怒愛財(cái)如命的父親，傾盡全部私蓄資助他闖天下。至此，父女關(guān)系破裂，母親嚇得一病不起。在苦苦的期待中喪失了父親、損耗了青春的姑娘，最終等到的卻是發(fā)財(cái)歸來的負(fù)心漢。場景：1819年11月中旬的某天傍晚（歐也妮23歲生日）……葛朗臺利用兩家人（想娶歐也妮）的假殷勤謀取巨利……他不就是現(xiàn)代人所信奉的唯一的上帝——法力無邊的金錢——的獨(dú)一無二的體現(xiàn)嗎？人生的溫情在這里只居于次要地位……金錢與道德的沖突

從1835年發(fā)表《高老頭》開始，巴爾扎克進(jìn)入創(chuàng)作生涯的第二階段，即有計(jì)劃的為《人間喜劇》進(jìn)行創(chuàng)作的階段?！陡呃项^》無疑是這一階段最出色的作品，小說真實(shí)的展示了巴黎社會的方方面面，揭露金錢侵蝕下的人性的罪惡。《高老頭》“社會百科全書”我的作品有它的地理，有它的譜系和家族，它的場所和它的特產(chǎn)，它的人物和它的事件，正如法國有它的盾徽，有它的貴族和貧民，有它的手藝者和農(nóng)民，有它的政治家和花花公子，有它的軍隊(duì)一樣，總之，有它的整個社會！——巴爾扎克《人間喜劇》《人間喜劇》由法國社會一個又一個悲劇組成，具有豐富的社會內(nèi)涵，里面的人物和故事情節(jié)都真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時社會的現(xiàn)實(shí)。（3）狄更斯（1812～1870）英國小說家，出生于海軍小職員家庭，10歲時全家被迫遷入負(fù)債者監(jiān)獄，11歲就承擔(dān)起繁重的家務(wù)勞動。曾在皮鞋作坊當(dāng)學(xué)徒，16歲時在律師事務(wù)所當(dāng)繕寫員，后擔(dān)任報(bào)社采訪記者。他只上過幾年學(xué)，全靠刻苦自學(xué)和艱辛勞動成為知名作家?！镀タ送送鈧鳌肥撬某擅鳎彩怯谝徊楷F(xiàn)實(shí)主義作品。馬克思把他和薩克雷等稱譽(yù)為英國的“一批杰出的小說家”。著作：①描寫勞資矛盾的長篇代表作《艱難時代》（1854）、②描寫1789年法國革命的《雙城記》（1859）、③揭露英國下層人民生活的困苦和上層社會的腐化和荒唐社會現(xiàn)實(shí)的《霧都孤兒》④《大衛(wèi)·科波菲爾》

《大衛(wèi)·科波菲爾》(1850)是半自傳體的小說，它的成就超過了狄更斯所有其他作品。它通過一個孤兒的不幸遭遇描繪了一幅廣闊而五光十色的社會畫面，揭露了資產(chǎn)階級對勞動人民的剝削，司法界的黑暗腐敗和議會對人民的欺壓。作品塑造了不同階層的典型人物，特別是勞動者的形象，表現(xiàn)了作者對弱小者的深切同情。作者還企圖通過衛(wèi)·科波菲爾的最后成功鼓舞人們保持對生活的信心，極力培養(yǎng)讀者的人道主義觀點(diǎn)。這部小說最后仍以一切圓滿作為結(jié)局，表現(xiàn)了作者的一貫思想。

勃朗特三姐妹是英國家喻戶曉的作家：夏洛蒂·勃朗特在《簡·愛》中對女性獨(dú)立性格的敘述，艾米麗·勃朗特在《呼嘯山莊》中對極端愛情和人格的描寫，安妮·勃朗特在《艾格尼絲格雷》中讓人印象深刻的寂寞情緒，令人回味無窮。一家三姐妹占據(jù)了英國文學(xué)名人史中的三個席位，恐怕連眾多男性作家都自嘆弗如，無怪乎會有絡(luò)繹不絕的崇拜者們在英國哈沃斯的勃朗特故居尋覓三姐妹留下的痕跡?！逗啞邸帆@得了成功，受到重視，《呼嘯山莊》被譽(yù)為“最奇特的小說”，艾米莉·勃朗特也以她唯一的一部小說奠定了她在英國文學(xué)史以及世界文學(xué)史上的地位。1847年，勃朗特姐妹的《簡·愛》和《呼嘯山莊》在英國先后出版（4）勃朗特姐妹列夫·托爾斯泰（1828—1910）

（5）列夫托爾斯泰：俄國現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表，將俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)推向了頂峰，其作品被列寧稱為“俄國革命的鏡子”?！稄?fù)活》是作者在晚年用宗法農(nóng)民的眼光重新審查了各種社會現(xiàn)象，通過男女主人公的遭遇淋漓盡致地描繪出一幅幅沙俄社會的真實(shí)圖景?！稇?zhàn)爭與和平》以四個貴族家庭的紀(jì)事為情節(jié)線索，描寫了拿破侖入侵時期，俄羅斯波瀾壯闊的人民戰(zhàn)爭的史詩。《安娜·卡列尼娜》從貴族婚姻和家庭關(guān)系這個角度，整體上反映了農(nóng)奴制改革后“一切都翻了個身，一切都剛剛安排下來”的那個時代在政治、經(jīng)濟(jì)、道德、心理等方面的矛盾。侵略與獨(dú)立的沖突

俄國19世紀(jì)前半葉最優(yōu)秀的諷刺作家、諷刺文學(xué)流派的開拓者、批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人之一。1836年果戈理發(fā)表了諷刺喜劇《欽差大臣》，果戈理用喜劇這面鏡子照出了當(dāng)時社會達(dá)官顯貴們的丑惡原形，從而揭露了農(nóng)奴制俄國社會的黑暗、腐朽和荒唐反動。1842年果戈理發(fā)表的長篇小說《死魂靈》，歷來被認(rèn)為是19世紀(jì)俄國批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基作品。

（6）果戈理（1819～1852）4、現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的影響：（1）進(jìn)步性：①揭露了資本主義的腐朽本質(zhì)，描繪了當(dāng)時復(fù)雜豐富的生活圖景；②鼓舞了人們斗爭的勇氣，堅(jiān)定了信心；③其作品是人類文學(xué)藝術(shù)寶庫的瑰寶。（2）局限性：未能指出社會發(fā)展的必然趨勢，主張用階級調(diào)和的方式加以改良。（二）碰撞與沖突—批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)【19世紀(jì)30年代——20世紀(jì)初期】例1“憂郁的眼里沒有眼淚，他們坐在織機(jī)旁，咬牙切齒：‘德意志，我們在織你的尸布，我們織進(jìn)去三重的詛咒——我們織，我們織！’”這是《西里西亞的紡織工人》中的詩句，該詩應(yīng)屬于()A．浪漫主義文學(xué)B．現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)C．現(xiàn)代主義文學(xué)D．荒誕主義文學(xué)

B[解析]本題考查解讀材料獲取信息能力。材料《西里西亞的紡織工人》中的詩句揭露社會黑暗現(xiàn)象?，F(xiàn)實(shí)主義就是關(guān)注人生、關(guān)注生活、關(guān)注現(xiàn)實(shí)。浪漫主義文學(xué)（18C末—19C30年代）批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)（19C30-20C初）產(chǎn)生背景經(jīng)濟(jì)政治思想藝術(shù)特點(diǎn)代表作影響起源于英國的工業(yè)革命，迅速向歐美各國延伸；在法國革命的沖擊下，歐洲各國的民族、民主運(yùn)動迅速發(fā)展；

啟蒙思想家所宣揚(yáng)的“理性王國”失去了實(shí)現(xiàn)的可能；對現(xiàn)實(shí)不滿，不再刻意突出人的理性，而是宣揚(yáng)人的情感至上，追求個性的張揚(yáng)，積極追尋理想世界雪萊《西風(fēng)頌》拜倫《唐璜》雨果《巴黎圣母院》《悲慘世界》對歐洲的社會弊端以辛辣的諷刺和揭露；鼓舞人們?yōu)闋幦∽杂珊屠硐攵範(fàn)?；工業(yè)革命相繼完成；社會矛盾和弊端日益尖銳和復(fù)雜；資本主義國家加緊侵略擴(kuò)張，亞非拉興起反帝反殖斗爭真實(shí)的反映和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活；暴露社會黑暗，批判現(xiàn)實(shí)罪惡；熱衷于塑造和贊揚(yáng)英雄和正面人物。巴爾扎克《人間喜劇》托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》《復(fù)活》《安娜卡列尼娜》揭露了資本主義社會的本質(zhì)，批判了資本主義社會的罪惡，啟迪人們?yōu)楦淖兩鐣F(xiàn)實(shí)而奮斗。（三）迷惘與荒誕—現(xiàn)代主義文學(xué)【19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來】1．現(xiàn)代主義文學(xué)的背景：(1)第二次工業(yè)革命密切了世界各國間的聯(lián)系。(2)壟斷資本主義的形成、兩次世界大戰(zhàn)、經(jīng)濟(jì)危機(jī)、俄國十月革命的勝利以及第三次科技革命等，都深刻地影響著人們的生活方式和思維方式，出現(xiàn)了嚴(yán)重的社會問題。2.

現(xiàn)代主義的特點(diǎn)：（1）集中表現(xiàn)自我；手法怪誕，故事開頭和結(jié)尾沒有明顯的理由；故事背景模糊不清，因果關(guān)系不明，語言風(fēng)格悖離傳統(tǒng)。（2）美國文學(xué)不像歐洲文學(xué)那樣嚴(yán)肅，而是以幽默為主旋律，給人一種輕松詼諧的感覺；（3）亞、非、拉等國文學(xué)，在保留民族特色基礎(chǔ)上，與歐美文學(xué)相融合并逐漸獲得世界的承認(rèn)；（反帝反殖民，愛國主義）（4）蘇聯(lián)社會主義文學(xué)繁榮?！緸闊o產(chǎn)階級革命事業(yè)服務(wù)，接受共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，多樣化的民族形式，社會主義內(nèi)容】地域代表代表作特點(diǎn)、地位(意義)美國海明威

《太陽照樣升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》反戰(zhàn)名篇

《老人與?！?/p>

冰山原則愛爾蘭貝克特《等待戈多》表達(dá)了世界荒誕、人生痛苦的存在主義思想，反映出二戰(zhàn)后資本主義世界普遍的空虛絕望的的精神狀態(tài)。3.現(xiàn)代主義文學(xué)的代表人物及相關(guān)著作★（三）迷惘與荒誕—現(xiàn)代主義文學(xué)【19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來】【通過描寫人與自然的艱苦搏斗，表現(xiàn)了當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)，寓含著作者對人生的看法。】

現(xiàn)代主義文學(xué)代表作：美國：海明威《老人與?！?；愛爾蘭：貝克特《等待戈多》《老人與?！返闹黝}思想是人要勇敢地面對失敗。小說中的漁夫桑提亞哥在同象征著厄運(yùn)的鯊魚的斗爭中雖然失敗，但他堅(jiān)忍不拔，在對待失敗的風(fēng)度上取得了勝利。小說中有一句名言：“一個人并不是生來要給打敗的，你盡可以把他消滅掉，可就是打不敗他?！保ㄈ┟糟c荒誕—現(xiàn)代主義文學(xué)【19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來】《等待戈多》：兩個流浪漢在荒野路邊一棵樹下等待戈多，用各種無聊的動作和對白來消磨時光。至于戈多是誰，為什么要等他，劇中沒交代，唯一的主題便是等待。戈多實(shí)際上是一種象征，是處于困境中的迷惑不安的人們對于未來若有若無的期望。薩繆爾·貝克特愛爾蘭：貝克特《等待戈多》1969年獲諾貝爾文學(xué)獎，獲獎原因主要是“他那具有新奇形式的小說和戲劇作品使現(xiàn)代人從精神貧困中得到振奮”，并且他的戲劇“具有希臘悲劇的凈化作用”。地域代表代表作特點(diǎn)、地位(意義)美國海明威

《太陽照樣升起》《永別了，武器》《喪鐘為誰而鳴》反戰(zhàn)名篇

《老人與海》

冰山原則愛爾蘭貝克特《等待戈多》表達(dá)了世界荒誕、人生痛苦的存在主義思想，反映出二戰(zhàn)后資本主義世界普遍的空虛絕望的的精神狀態(tài)。3.現(xiàn)代主義文學(xué)的代表人物及相關(guān)著作★（三）迷惘與荒誕—現(xiàn)代主義文學(xué)【19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來】【通過描寫人與自然的艱苦搏斗，表現(xiàn)了當(dāng)時的社會現(xiàn)實(shí)，寓含著作者對人生的看法。】亞非拉(印度)泰戈?duì)栐娂都村壤?、長篇小說《戈拉》

1913年亞洲第一位諾貝爾文學(xué)獎獲得者(日本)川端康成《雪國》《千只鶴》《伊豆的舞女》1968年獲諾貝爾文學(xué)獎（中國）魯迅《狂人日記》《阿Q正傳》《吶喊》《狂人日記》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說；《阿Q正傳》是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的不朽杰作。亞非拉美文學(xué)特點(diǎn)：隨著20世紀(jì)民族主義運(yùn)動的高漲，表現(xiàn)愛祖國主義精神和反殖民主義壓迫思想的作品大量涌現(xiàn)。（三）迷惘與荒誕—現(xiàn)代主義文學(xué)【19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來】3.現(xiàn)代主義文學(xué)的代表人物及相關(guān)著作★地域代表代表作地位(意義)

亞非拉尼古拉?奧斯特洛夫斯基（蘇聯(lián)）《鋼鐵是怎樣煉成的》

一部具有世界影響的文學(xué)作品。20世紀(jì)蘇聯(lián)文學(xué)的特點(diǎn)：為無產(chǎn)階級革命事業(yè)服務(wù)，接受共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)，多樣化的民族形式，社會主義內(nèi)容3.現(xiàn)代主義文學(xué)的代表人物及相關(guān)著作★（三）迷惘與荒誕—現(xiàn)代主義文學(xué)【19世紀(jì)末20世紀(jì)初以來】

1．背景：(1)第二次世界大戰(zhàn)打破了世界的平衡，戰(zhàn)后世界朝著多元化的方向發(fā)展。(2)戰(zhàn)爭對人們的思想產(chǎn)生了影響，人們開始重新審視社會和世界。(3)第三次科技革命的迅猛發(fā)展，影響人類經(jīng)濟(jì)、文化生活等各個方面

2．概念：第二次世界大戰(zhàn)后，西方國家興起了一系列反傳統(tǒng)的文學(xué)流派，統(tǒng)稱為后現(xiàn)代主義文學(xué)。（四）后現(xiàn)代主義文學(xué)【20c50s以來/二戰(zhàn)后】

后現(xiàn)代主義文學(xué)是第二次世界大戰(zhàn)之後西方社會中出現(xiàn)的范圍廣泛的文學(xué)思潮，于20世紀(jì)70－80年代達(dá)到高潮。無論在文藝思想還是在創(chuàng)作技巧上，後現(xiàn)代主義文學(xué)都是現(xiàn)代主義文學(xué)的延續(xù)和發(fā)展。

后現(xiàn)代文學(xué)是指吸納了西方現(xiàn)代主義（包括后現(xiàn)代主義）的觀念和技巧，通過新的價值取向與傳統(tǒng)倫理道德觀念發(fā)生決裂，反映現(xiàn)代生活中的情感享受、物質(zhì)追求和底層人們生活的合理性，先鋒小說更趨向于人本主義的描寫，追求人格平等。

和通常意義上的思潮、流派不同，后現(xiàn)代主義文學(xué)既不是指稱一個具體的作家或批評家的群體，也不存在被廣泛認(rèn)同的綱領(lǐng)和宣言。不僅如此，后現(xiàn)代文化是一種沒有中心的多元文化，寬容各種不同的標(biāo)準(zhǔn)，主張“持續(xù)開發(fā)各種差異并為維護(hù)差異性的聲譽(yù)而努力”。正是出于這個原因，后現(xiàn)代主義文學(xué)內(nèi)部分支流派眾多，各種思潮雜蕪，很多后現(xiàn)代作家和批評家的自我理論體系本身就存在矛盾之處。3．特點(diǎn)：各民族文化之間的融合交流和與時俱進(jìn)。世界文化更積極地朝著多元化的方向發(fā)展。文學(xué)創(chuàng)作越來越體現(xiàn)出與科技及人類發(fā)展的緊密結(jié)合。(1)徹底的反傳統(tǒng)。在體裁上，對傳統(tǒng)的小說、詩歌和戲劇等形式乃至“敘述”本身進(jìn)行解構(gòu)。因此，后現(xiàn)代主義文學(xué)是一種“破壞性”的文學(xué)，即某種意義上的“反文學(xué)”。(2)擯棄所謂的“終極價值”(3)后現(xiàn)代主義文學(xué)崇尚所謂“零度寫作”，反對現(xiàn)代主義關(guān)于深度的“神話”，拒斥孤獨(dú)感、焦灼感之類的深沉意識，將其平面化。(4)后現(xiàn)代文學(xué)蓄意打破精英文學(xué)與大眾文學(xué)的界限，出現(xiàn)了明顯的向大眾文學(xué)和“亞文學(xué)”靠攏的傾向。（四）后現(xiàn)代主義文學(xué)【20c50s以來/二戰(zhàn)后】

后現(xiàn)代主義者認(rèn)為一切傳統(tǒng)意義上的崇高的事物和信念都是從話語中派生出來的短暫的產(chǎn)物，不值得“真誠”、“嚴(yán)肅”的對待?？陀^世界和人自身都被異化了，歷史失去了方向和意義，社會體系不可改變。后現(xiàn)代主義作家不愿意對重大的社會、政治、道德、美學(xué)等問題進(jìn)行嚴(yán)肅認(rèn)真的思考，他們不僅無視對這些問題的關(guān)切，甚至無視這些問題本身。他們不再試圖給世界以意義。

在后現(xiàn)代文學(xué)中，寫作消失了內(nèi)容，而轉(zhuǎn)向“寫作”自身。作家僅僅把話語、語言結(jié)構(gòu)當(dāng)作自己為所欲為的領(lǐng)地，寫作成為一種純粹的表演、操作。例如，后現(xiàn)代主義作家往往蓄意讓作品中各種成分互相分解、顛覆，讓作品無終極意義可尋。有些作品干脆以大眾的文化消費(fèi)品形式出現(xiàn)，試圖模糊文學(xué)與非文學(xué)的界限。

在文體上，慣用矛盾（文本中各種因素互相顛覆）、交替（在文本中，對于同一事物的不同可能性的敘述交替出現(xiàn)）、不連貫性和任意性、極度（有意識的過度使用某種修辭手段以達(dá)到嘲弄它的目的）、短路（運(yùn)用某些手段使對作品的闡釋不得不中斷）、反體裁（破壞體裁的公認(rèn)特點(diǎn)和邊界）、話語膨脹（把在文學(xué)創(chuàng)作中一直處于邊緣地位的話語納入主流）等手段，使得讀者對作品的解讀困難重重。流派興起時間國家背景或代表特點(diǎn)“憤怒青年”

20世紀(jì)50年代英國英國青年對現(xiàn)實(shí)的不滿脫離現(xiàn)實(shí)，很快銷聲匿跡“垮掉的一代”20世紀(jì)50年代美國冷戰(zhàn)和麥卡錫主義的泛濫身穿奇裝異服，蔑視傳統(tǒng)觀念，追求無拘無束的生活“黑色幽默”20世紀(jì)60年代美國約瑟夫·海勒的《第二十二條軍艦》喜劇形式表現(xiàn)悲劇效果（四）后現(xiàn)代主義文學(xué)【20c50s以來/二戰(zhàn)后】4.后現(xiàn)代主義文學(xué)代表人物及相關(guān)著作★麥卡錫主義：1950-1954年美國參議員麥卡錫的美國國內(nèi)反共、極右的典型代表，他惡意誹謗，肆意迫害疑似共產(chǎn)黨和民主進(jìn)步人士，乃至一切又不同政見的人。他的影響波及美國政治外交和社會生活的方方面面。麥卡錫主義成為專有名詞，也稱為政治迫害的同義詞。流派興起時間國家背景或代表特點(diǎn)魔幻現(xiàn)實(shí)主義

20世紀(jì)60年代拉美哥倫比亞的馬爾克斯《百年孤獨(dú)》，被譽(yù)為“再現(xiàn)拉丁美洲歷史社會圖景的鴻篇巨著”

傳統(tǒng)文學(xué)觀念與西方文學(xué)結(jié)合，用魔幻的手法反映揭露拉丁美洲黑暗的社會現(xiàn)實(shí)生活?！敖鈨鑫膶W(xué)”20世紀(jì)50年代以后蘇聯(lián)鮑里斯·帕斯捷爾納克《日瓦戈醫(yī)生》突破斯大林固有模式，將追求愛情和個人幸福作為主旋律4.后現(xiàn)代主義文學(xué)代表人物及相關(guān)著作★（四）后現(xiàn)代主義文學(xué)【20c50s以來/二戰(zhàn)后】“魔幻”性帶有濃厚的拉丁美洲本土色彩。

5.影響：

(1)當(dāng)代文學(xué)對人類社會影響：文學(xué)不但是時代的產(chǎn)物，同時也深刻地影響著人類社會。(2)《寂靜的春天》及其重要影響：1962年，美國生物學(xué)家雷切爾?卡爾森出版了《寂靜的春天》，她用細(xì)膩的筆調(diào)描繪了生態(tài)破壞造成春天死寂的恐怖情景，使人們意識到“人類也是生態(tài)平衡的一部分”，從而掀起了_________運(yùn)動?，F(xiàn)代環(huán)保有一位作家在小說中用了大量的篇幅描寫主人公的內(nèi)心獨(dú)白，沒有標(biāo)點(diǎn)，不分段落，充分體現(xiàn)人物意識的自然流動。據(jù)此，你認(rèn)為他屬于哪一個文學(xué)流派()A．古典主義B．現(xiàn)代主義C．現(xiàn)實(shí)主義D．魔幻現(xiàn)實(shí)主義B[解析]本題考查解讀材料獲取知識能力。意識流小說屬于現(xiàn)代主義文學(xué)。新古典主義（18世紀(jì)末19世紀(jì)初）浪漫主義（19世紀(jì)前期）現(xiàn)實(shí)主義（19世紀(jì)早中期）印象主義（19世紀(jì)后半期/70年代——20世紀(jì)初）現(xiàn)代主義、立體派（20世紀(jì)）二、19世紀(jì)以來美術(shù)的主要流派專題8：19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)1．背景：（1）法國大革命中社會動蕩；（2）資產(chǎn)階級追求古希臘羅馬英雄主義精神。2.特點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)突出理性。（1）內(nèi)容以古代歷史和現(xiàn)實(shí)重大事件為題材；（2）形式上注重畫面的嚴(yán)整與和諧，畫風(fēng)莊嚴(yán)典雅；（3）技巧上：強(qiáng)調(diào)線條準(zhǔn)確和清晰3.代表作：（1）法國大衛(wèi)的《馬拉之死》《拿破侖加冕》（2）安格爾《泉》《路易十三的誓約》。二、19世紀(jì)以來美術(shù)的主要流派：專題8：19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)（一）新古典主義（18世紀(jì)末19世紀(jì)初）1．背景：（1）工業(yè)革命開展，資本主義迅速發(fā)展，社會矛盾尖銳；（2）人們對“理性王國”感到失望，尋找新的精神寄托。2．代表：作者國家作品影響籍里柯法國《梅杜薩之筏》發(fā)表了浪漫主義的宣言德拉克洛瓦《自由引導(dǎo)人民》體現(xiàn)了浪漫主義特征，作者本人被譽(yù)為“浪漫主義的獅子”

二、19世紀(jì)以來美術(shù)的主要流派：專題8：19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)（二）浪漫主義美術(shù)（19世紀(jì)30年代前后）

《梅杜莎之筏》是籍里柯藝術(shù)生涯中最具代表性的浪漫主義杰作。畫中表現(xiàn)的是1816年7月發(fā)生的法國“梅杜莎號”巡洋艦的海難事件?！懊范派枴痹谂為L的錯誤指揮下，擱淺在毛里塔尼亞海灘，艦長和一群高級官員乘救生船逃命，丟下的150余名乘客，只好搭制簡陋木筏飄泊大海。數(shù)天之后，慘劇發(fā)生：人們饑餓難耐，互相殘殺，啃吃死者的肉，最后，木筏被救，15條生命奄奄一息。籍里柯以金字塔形構(gòu)圖，把焦點(diǎn)集中在筏上的幸存者發(fā)現(xiàn)天邊船影時的剎那景象。"金字塔形"的塔尖上搖動紅巾的人，喻示著法國人民在苦難斗爭中的希望。這部油畫取材于1830年法國人民為推翻波旁王朝而進(jìn)行的“七月革命”。其中的女性形象象征著自由，她呼喚和引導(dǎo)起義者沖鋒。她左邊揮舞著手槍的少年和右邊戴高筒帽子的大學(xué)生以及后面高舉軍刀的工人，都象征著革命的有生力量，他們沖出硝煙，踏著同伴的尸體勇往直前。這幅畫歌頌了人民群眾爭取自由的斗爭，鼓舞著人們斗爭的勇氣和決心。整幅畫場面氣勢磅礴，用生動的人物造型，豐富熾烈的色彩烘托出一種斗志昂揚(yáng)的氣氛。色彩上：題材上：構(gòu)圖上：情感表達(dá)上：畫面色彩熱烈，富有運(yùn)動感反映當(dāng)代的重大歷史事件注重畫面完整和統(tǒng)一淡化理性，強(qiáng)調(diào)感性3.特征注重感情表現(xiàn)和畫面整體的完整、統(tǒng)一，不拘泥于局部和細(xì)節(jié)的過分描繪和刻畫；特別強(qiáng)調(diào)色彩的作用。（二）浪漫主義美術(shù)（19世紀(jì)前期）1.背景：（1）19世紀(jì)資本主義迅速發(fā)展；（2）科學(xué)民主思想進(jìn)步；（3）傳統(tǒng)繪畫基礎(chǔ)上吸收新的內(nèi)容。2.現(xiàn)實(shí)主義的基本特點(diǎn)是：（重現(xiàn)實(shí)、重批判、重客觀、重科學(xué)）（1）強(qiáng)調(diào)藝術(shù)的時代特點(diǎn)，直接描寫當(dāng)前的時代風(fēng)貌和斗爭；

（2）以寫實(shí)的手法來表達(dá)一切，是一種接近人民的藝術(shù)。3.代表：（1）庫爾貝（法）——《石工》、《奧爾南的葬禮》

米勒（法）——《拾穗者》（2）列賓（俄）——《伏爾加河上的纖夫》二、19世紀(jì)以來美術(shù)的主要流派：專題8：19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)（三）現(xiàn)實(shí)主義繪畫(產(chǎn)生于19世紀(jì)中期的法國)居斯塔夫·庫爾貝1819——1877

《石工》庫爾貝1819年生于法國的奧爾南，自幼天賦聰穎、相貌出眾，既高傲自大、自命不凡，又熱情奔放、慷慨大方，從中學(xué)時代就成為同齡朋友們心悅誠服的領(lǐng)袖。代表作《奧爾南午飯后的休息》（藏里爾美術(shù)館）和稍后的《采石工人》（藏德累斯頓美術(shù)館），摒棄沙龍美術(shù)的傳統(tǒng)，采用紀(jì)念碑式的構(gòu)圖，描繪平民的日常生活，表現(xiàn)人民的苦難，雖受到保守勢力的猛烈攻擊，卻獲得社會輿論的廣泛支持。

《拾穗者》是米勒最重要的代表作，這是一幅十分真實(shí)的、親切美麗、而又給人以豐富聯(lián)想的農(nóng)村勞動生活的圖畫。從中不難看出畫家對勞動的甘苦，特別是“汗滴禾下土，粒粒皆辛苦”的意義是有著切身的深刻體驗(yàn)的。整個作品的手法極為簡潔樸實(shí)，晴朗的天空和金黃色的麥地顯得十分和諧，豐富的色彩統(tǒng)一于柔和的調(diào)子之中，它像米勒的其他代表作一樣，雖然所畫的內(nèi)容通俗易懂，簡明單純，但又絕不是平庸淺薄，一覽無余，而是寓意深長，發(fā)人深思，這是米勒藝術(shù)的重要特色。米勒是十九世紀(jì)法國現(xiàn)實(shí)主義大師，他大量的以農(nóng)民題材為主的油畫、素描、版畫至今仍給我們深刻的啟示與鼓舞。米勒《拾穗者》19世紀(jì)中期：現(xiàn)實(shí)主義繪畫

內(nèi)容：關(guān)注社會現(xiàn)實(shí)播種者《晚禱》[俄]列賓《伏爾加河上的纖夫》

19世紀(jì)英國資產(chǎn)階級的富裕生活理想現(xiàn)實(shí)（四）印象畫派（19世紀(jì)70、80年代-20世紀(jì)初）1.背景：（1）社會經(jīng)濟(jì)的發(fā)展：第二次工業(yè)革命的推動（2）科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步：光學(xué)領(lǐng)域出現(xiàn)新成就即“顏色是物體反射出來的光線”。（3）思想上：

19世紀(jì)后半期，一些青年畫家對統(tǒng)治歐洲藝術(shù)的種種清規(guī)戒律表示不滿；一批青年畫家以“不關(guān)心主題思想”為宗旨，反抗保守陳腐的主題思想。2.特征:強(qiáng)調(diào)注重光與色的和諧（源于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展），畫面明亮；后期抒發(fā)個性，線條粗獷，形式夸張

二、19世紀(jì)以來美術(shù)的主要流派：專題8：19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)后期印象畫派：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，產(chǎn)生了后期印象畫派，他們反對印象畫派對客觀世界的描繪只是停留在表面現(xiàn)象上，主張藝術(shù)應(yīng)區(qū)別于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫形而在于寫意，重視自我的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變形和夸張。后期印象畫派與印象畫派名稱相似。但應(yīng)注意，后期印象畫派的畫風(fēng)開始向現(xiàn)代派演變。（四）印象畫派（19世紀(jì)70、80年代-20世紀(jì)初）3.代表人物及作品：（1）早期印象派：19世紀(jì)后半期

莫奈：《日出·印象》；（2）后期印象派：19世紀(jì)末—20世紀(jì)初

塞尚：《盤山路》

凡·高：《向日葵》、《星月夜》，“撲向太陽的畫家”法國莫奈《日出印象》《睡蓮》莫奈《日出·印象》《撐陽傘的女人》（四）印象畫派（19世紀(jì)7080年代-20世紀(jì)初）3.代表人物及作品：（1）早期印象派：19世紀(jì)后半期

莫奈：《日出·印象》；（2）后期印象派：19世紀(jì)末—20世紀(jì)初

塞尚：《盤山路》《靜物》《玩牌者》，現(xiàn)代繪畫之父

凡·高：《向日葵》、《星月夜》，“撲向太陽的畫家”后期印象畫派：19世紀(jì)末20世紀(jì)初，產(chǎn)生了后期印象畫派，他們反對印象畫派對客觀世界的描繪只是停留在表面現(xiàn)象上，主張藝術(shù)應(yīng)區(qū)別于照相，要揭示主觀世界，重要的不在于寫形而在于寫意，重視自我的表現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)變形和夸張。后期印象畫派與印象畫派名稱相似。但應(yīng)注意，后期印象畫派的畫風(fēng)開始向現(xiàn)代派演變?！洞鞑菝钡淖援嬒瘛疯蟾摺稁钌珰置钡淖援嬒瘛贰兜馃煻穾Р菝钡淖援嬒瘛贰抖渖显墡У淖援嬒瘛贰断蛉湛贰缎窃乱埂啡凶援嬒瘛锻媾普摺贰侗P山路》《靜物》色彩反差強(qiáng)烈，立體感強(qiáng)例2

某些畫家根據(jù)光色原理對繪畫色彩進(jìn)行了大膽革新，打破了傳統(tǒng)繪畫的褐色調(diào)子，并直接面對自然風(fēng)景寫生，將光色瞬間變幻的效果記錄下來。這一繪畫流派是()A．古典主義B．浪漫主義C．印象主義D．現(xiàn)代主義C[解析]本題旨在考查對主要畫派創(chuàng)作風(fēng)格的識記，聯(lián)系教材可知題干所述是印象主義畫派的創(chuàng)作特點(diǎn)。1.概念：

20世紀(jì)以來，具有前衛(wèi)特色、與傳統(tǒng)文藝美術(shù)迥然不同的美術(shù)流派和思潮，又稱為現(xiàn)代派美術(shù)。2.社會背景：（1）兩次世界大戰(zhàn)給人們造成巨大精神創(chuàng)傷；（2）工業(yè)化帶來的快節(jié)奏加劇了人們的緊張（3）人們不滿足于傳統(tǒng)的藝術(shù)形式；（4）科技的發(fā)展拓寬了藝術(shù)家認(rèn)識世界的視野3.現(xiàn)代主義美術(shù)的特征：（1）反傳統(tǒng)、反理性（2）重視內(nèi)心的“自我感受”“自我表現(xiàn)”，流露各種復(fù)雜心理（3）采用夸張、變形與抽象的表現(xiàn)手法。（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）4.主要流派及畫家作品：

野獸主義、立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)、超級寫實(shí)主義、現(xiàn)代雕塑藝術(shù)等。（1）野獸主義（1898-1908）：在法國盛行一時的現(xiàn)代繪畫潮流。①代表人物：a.馬蒂斯：《奢侈·靜寂·逸樂》《裸婦》《生活的歡樂》等【多以女人作為題材，反復(fù)繪畫女人形體，注重韻律的和諧與優(yōu)美】b.弗拉曼克:《夏都的住宅》c.魯奧：《敲鼓丑角》《老國王》②特點(diǎn)：衷于運(yùn)用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創(chuàng)造強(qiáng)烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達(dá)的表現(xiàn)主義傾向。（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）馬蒂斯《生活的歡樂》弗拉曼克《夏都的住宅》魯奧《敲鼓丑角》魯奧《老國王》（2）立體主義（20世紀(jì)初）：實(shí)質(zhì)上這是20世紀(jì)初工業(yè)文明、機(jī)器時代的社會現(xiàn)實(shí)在畫家精神中的折射反映。①立體主義在發(fā)展歷程中共經(jīng)歷了三個時期:a.1907-1909年的塞尚時期：立體主義畫家把塞尚的“要角圓柱體、圓球體、圓椎體來表現(xiàn)自然”這句話當(dāng)著自己藝術(shù)追求的理想b.1909-1912年的分析立體主義時期:畫家們繼承塞尚對繪畫結(jié)構(gòu)進(jìn)行理性分析的傳統(tǒng)，試圖通過對空間與物象的分解與重構(gòu)，組建一種繪畫性的空間及形體結(jié)構(gòu)。c.1912-1914年“綜合立體主義”時期：此時在畫中色彩起了有力的作用，但形體仍然支離破碎，只是更富于裝飾性。畫家們新創(chuàng)出一種以實(shí)物來拼貼畫面圖形的藝術(shù)手法和語言，進(jìn)一步加強(qiáng)了畫面的肌理變化，并提出了自然與繪畫何者是現(xiàn)實(shí)，何者是幻覺的問題。（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）②立體畫派的特點(diǎn)：a.將繪畫對象分解為若干幾何切面，然后加以主觀并置、重疊，以表示物體的幾何空間，由于畫面破壞了人的正常視覺，所以會有支離破碎的感覺。b.在創(chuàng)作宗旨上強(qiáng)調(diào)自我，抒發(fā)個人情感。c.在技巧上表現(xiàn)為否定視覺的真實(shí)性。（這就向傳統(tǒng)的寫實(shí)主義和透視方法提出挑戰(zhàn)，被稱為“立體派”。）4.主要流派及畫家作品：

野獸主義、立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)、超級寫實(shí)主義、現(xiàn)代雕塑藝術(shù)等。（2）立體主義（20世紀(jì)初）：實(shí)質(zhì)上這是20世紀(jì)初工業(yè)文明、機(jī)器時代的社會現(xiàn)實(shí)在畫家精神中的折射反映。（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）③代表人物及作品：a.畢加索：《亞維農(nóng)少女》《奧爾塔·德埃布羅的工廠》《格爾尼卡》等b.萊熱：《三女子》《都市》等c.布拉克：《二重奏》等4.主要流派及畫家作品：

野獸主義、立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)、超級寫實(shí)主義、現(xiàn)代雕塑藝術(shù)等。（2）立體主義（20世紀(jì)初）：實(shí)質(zhì)上這是20世紀(jì)初工業(yè)文明、機(jī)器時代的社會現(xiàn)實(shí)在畫家精神中的折射反映。（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）畢加索《亞維農(nóng)少女》畢加索《奧爾塔·德埃布羅的工廠》“分析立體主義”是以理性主義為依據(jù)來分析一切事物的形體，故能創(chuàng)作出仍然符合客觀事實(shí)，但又不同于客觀真實(shí)的藝術(shù)形象。畢加索《格爾尼卡》畢加索的壁畫《格爾尼卡》，以半寫實(shí)的象征性手法和單純的黑、白、灰三色組成低沉的調(diào)子，渲染悲劇性的氣氛，充分表現(xiàn)了戰(zhàn)爭帶給人類的災(zāi)難。

萊熱《都市》4.主要流派及畫家作品：

野獸主義、立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)、超級寫實(shí)主義、現(xiàn)代雕塑藝術(shù)等。（3）未來主義（20世紀(jì)初）：①背景：a.20世紀(jì)工業(yè)、交通、通訊的飛速發(fā)展，使客觀世界發(fā)生了根本的變化。新時代的特征是機(jī)器和技術(shù)以及與之相適應(yīng)的速度、力量和競爭。他們把戰(zhàn)爭、暴力和恐怖看做是摧毀舊世界、創(chuàng)造新未來所必須的手段，都給予贊美和歌頌?？谔柺牵恨饤壱磺胁┪镳^、圖書館、科學(xué)院，反對一切模仿的形式，反抗和諧與高雅的趣味，否定藝術(shù)批評的作用。未來主義理論反映了一群意大利年輕的美術(shù)家要求創(chuàng)新的強(qiáng)烈愿望。b.意大利民族主義情緒高漲。（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）4.主要流派及畫家作品：

野獸主義、立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)、超級寫實(shí)主義、現(xiàn)代雕塑藝術(shù)等。（3）未來主義（20世紀(jì)初）：②特點(diǎn)：在反映意大利民族自我覺醒和自我奮起情緒的同時，又反映了這個民族的青年知識分子在歷史轉(zhuǎn)折時期的彷徨、不穩(wěn)定、虛無和偏激的弱點(diǎn)。未來主義藝術(shù)家利用立體主義分解物體的方法來表現(xiàn)運(yùn)動的場面和感覺，他們還采用點(diǎn)彩手法，熱衷于用線和色彩描繪一系列重疊的形和連續(xù)的層次交錯與組合，并且用一些波浪線和直線表現(xiàn)光與聲音，表現(xiàn)在迅疾運(yùn)動中的物象。③代表人物及作品：a.巴拉：1913《雨燕、運(yùn)動和電動序列》、1913年《抽象的速度-汽車已經(jīng)通過》b.波丘尼：《城市的興起》《內(nèi)心狀態(tài)：告別》（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）巴拉1913《雨燕、運(yùn)動和電動序列》巴拉1913《抽象的速度-汽車已經(jīng)通過》波丘尼《城市的興起》波丘尼《內(nèi)心狀態(tài)：告別》4.主要流派及畫家作品：

野獸主義、立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)、超級寫實(shí)主義、現(xiàn)代雕塑藝術(shù)等。（4）表現(xiàn)主義（20世紀(jì)初）：蒙克《吶喊》《生命之舞》

表現(xiàn)主義(Exprisseonism)-詞，是德國藝術(shù)評論家威廉·沃林格在其發(fā)表于1911年8月號《狂飚》雜志的一篇文章中首次采用的;他把這個詞，與塞尚、凡高和馬蒂斯等人的藝術(shù)聯(lián)系在一起。1912年在狂飚美術(shù)館舉行的“青騎士”畫展，再次被冠以這個名詞。從此，該詞便成為德國藝術(shù)中諸多偏于情感抒發(fā)的傾向的名稱。

從廣義上說，表現(xiàn)主義可用于所有強(qiáng)調(diào)以色彩及形式要素進(jìn)行“自我表現(xiàn)”的畫家，但其特指的含義，則是基于二十世紀(jì)初葉德國的三大藝術(shù)運(yùn)動，即“橋社”(Die

Brucke)、“青騎土派”(DerBlaueReiter)和“新客觀派”(DieNeueSachlichkeit)。（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）蒙克《生命之舞》蒙克《吶喊》4.主要流派及畫家作品：

野獸主義、立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)、超級寫實(shí)主義、現(xiàn)代雕塑藝術(shù)等。（5）抽象主義藝術(shù)（20世紀(jì)初）：它的特征是缺乏描繪，用情緒的方法去表現(xiàn)概念和作畫

抽象藝術(shù)是與具象藝術(shù)相對的名稱，也可稱為非具象藝術(shù)。它的特征是缺乏描繪，用情緒的方法去表現(xiàn)概念和作畫，而這種方法基本上就是屬于表現(xiàn)主義的，最早見于康定斯基的作品。它是由各種反傳統(tǒng)的藝術(shù)影響融合而來，特別是由野獸派、立體派演變而來。實(shí)際上野獸派和立體派促進(jìn)了形與色的獨(dú)立發(fā)展，是康定斯基進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)了它的奧妙。他在1910年畫了第一幅斷然抽象的水彩畫，是一幅無具象愿望的、充滿活力的重疊色點(diǎn)?？刀ㄋ够膭?chuàng)造性發(fā)明是從音樂中獲得美學(xué)啟迪，。（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）4.主要流派及畫家作品：

野獸主義、立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)、超級寫實(shí)主義、現(xiàn)代雕塑藝術(shù)等。（6）波普藝術(shù)（20世紀(jì)60年代發(fā)端）：亦稱為“流行藝術(shù)”，以英國倫敦和美國的紐約為中心出現(xiàn)的一個藝術(shù)運(yùn)動。波普藝術(shù)的特征:普及的(為大眾設(shè)計(jì)的)、短暫的(短期方案)、易忘的、低廉的、大量生產(chǎn)的、年輕的(對象是青年)，浮滑的、性感的、騙人的玩意兒，有魅力和大企業(yè)式的。（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）（五）現(xiàn)代主義美術(shù)（20世紀(jì)以來）4.主要流派及畫家作品：

野獸主義、立體主義、未來主義、表現(xiàn)主義、抽象主義、波普藝術(shù)、超級寫實(shí)主義等。（7）超級寫實(shí)主義（照相寫實(shí)主義）：a.時間：20世紀(jì)60年代后期在美國興起b.特點(diǎn)：反對抽象藝術(shù)的潛意識情感和在造型中不表現(xiàn)具體物象的作法，排除畫家的主觀意念，做到純客觀地、真實(shí)地，甚至像攝影那樣的再現(xiàn)物象。常取材于城市風(fēng)光和農(nóng)村景色，也有人專門從事肖像畫創(chuàng)作。例2

從不同美術(shù)流派的表現(xiàn)手法角度看，畫作《亞維農(nóng)少女》(如右圖)的表現(xiàn)手法最接近于名畫()A．《自由引導(dǎo)人民》B．《伏爾加河上的纖夫》C．《日出?印象》D．《格爾尼卡》

《亞維農(nóng)少女》D現(xiàn)代主義后期印象派現(xiàn)實(shí)主義和印象畫派浪漫主義新古典主義小結(jié)1800182018401860188019001920194018世紀(jì)末19世紀(jì)初拿破侖統(tǒng)治后19世紀(jì)中期19世紀(jì)末20世紀(jì)初20世紀(jì)專題線索：19世紀(jì)以來的世界文學(xué)藝術(shù)三、19世紀(jì)和20世紀(jì)以來音樂的主要流派浪漫主義；民族樂派；印象主義；表現(xiàn)主義；新古典主義；搖滾樂和爵士樂；（一）浪漫主義音樂

1．概況：(1)特征：富有詩意，注重情感表達(dá)，充滿幻想。(2)搖籃：德國和奧地利。

2．成就：音樂家國家代表作特色地位貝多芬德國前期《第三(英雄)交響曲》以及《第五(命運(yùn))交響曲》充滿了時代精神，蘊(yùn)涵著革命的力量。批判封建專制，對資產(chǎn)階級民主精神進(jìn)行贊揚(yáng)，渴求自由和歡樂，熱愛自然。他是一個承前啟后的人物，既將古典音樂推向新的高峰，又開創(chuàng)了浪漫主義音樂的先河

后期《第六(田園)交響曲》和《第九(合唱)交響曲》開始具有浪漫主義色彩，更多描繪自然美景與人的心靈。不屈不撓、追求真善美

三、19世紀(jì)和20世紀(jì)以來音樂的主要流派例11804年春，貝多芬完成《英雄交響曲》并題寫了“貝多芬獻(xiàn)給波拿巴”的獻(xiàn)詞；當(dāng)?shù)弥闷苼龇Q帝時，他將譜寫有獻(xiàn)詞的封面撕下，并在后來出版時將標(biāo)題改為“為紀(jì)念一位死去的英雄而作”。這一事實(shí)主要反映了貝多芬(

)A．注重不斷提高音樂創(chuàng)作水平B．敢于正視并修正自己的錯誤C．具有反封建與爭取民主的精神D．具有英雄主義和樂觀主義思想C音樂家國家代表作特色地位舒伯特

奧地利《小夜曲》《春之信念》《野玫瑰》等更具浪漫主義的特色被譽(yù)為“歌曲之王”小約翰·施特勞斯《藍(lán)色多瑙河》《春之聲圓舞曲》《維也納森林的故事》被譽(yù)為“圓舞曲之王”舒曼德國《蝴蝶》《幻想曲》散發(fā)著詩歌般的韻味，將音樂的浪漫主義發(fā)揮得淋漓盡致是浪漫主義音樂全盛時期德國的代表人物三、19世紀(jì)和20世紀(jì)以來音樂的主要流派（一）浪漫主義音樂2．成就：1.歷史背景：（1）19世紀(jì)中葉，資本主義在世界的擴(kuò)張逐漸淡化了自然形成的地理界線，世界各國的音樂在繼承本國音樂文化傳統(tǒng)的同時，受到外來音樂的影響；（2）東歐和北歐的民主運(yùn)動促進(jìn)了人們民族和民主意識的覺醒。（3）藝術(shù)家們強(qiáng)烈要求擺脫外國文化的控制，發(fā)揚(yáng)和創(chuàng)建具有本國民族特色的文化。(1)歐洲各國資本主義進(jìn)一步發(fā)展。(2)各國面臨的社會問題不同：

法國需進(jìn)一步深化和鞏固資產(chǎn)階級革命已經(jīng)取得的成果；德國面臨國家統(tǒng)一問題；俄國需要消滅農(nóng)奴制度，發(fā)展資本主義；意大利爭取擺脫外族奴役，取得民族獨(dú)立等。三、19世紀(jì)和20世紀(jì)以來音樂的主要流派（二）民族樂派音樂（19世紀(jì)中葉）2.代表人物及作品：（1）柴可夫斯基（俄）：前期后期時代：作品特色：代表作品：時代：作品特色：代表作品：“旋律大師”俄國農(nóng)奴制解放運(yùn)動日益高漲的年代充滿了樂觀明朗的情緒《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲、《天鵝湖》俄國沙皇亞歷山大三世反動統(tǒng)治的黑暗時期表現(xiàn)出內(nèi)心的憂郁和對幸福生活的渴望《第五交響曲》《第六（悲愴）交響曲》《睡美人》等。三、19世紀(jì)和20世紀(jì)以來音樂的主要流派（二）民族樂派音樂（19世紀(jì)中葉）柴可夫斯基旋律大師

前期正值俄國農(nóng)奴制解放運(yùn)動日益高漲的年代，因而作品種充滿了樂觀明朗的情緒，如《羅密歐與朱麗葉》幻想序曲、《天鵝湖》等；后期則值俄國沙皇亞歷山大三世反動統(tǒng)治的黑暗，因此作品表現(xiàn)出內(nèi)心的憂郁和對幸福生活的渴望，如《第六（悲愴）交響曲》、以及睡美人等。對于民族風(fēng)格的音樂，有其偉大的成就。他不但是波希米亞民樂派先驅(qū)?？寺凡ǖ睦^承者，同時也是民族音樂的發(fā)揚(yáng)者。他在音樂上的地位，并不亞于當(dāng)年的韓德爾及莫扎特。

德沃夏克不但注意到了捷克的民族音樂，他還轉(zhuǎn)向了斯洛伐克和南斯拉夫，似乎更主義斯拉夫各民族之間的聯(lián)系。《自新大陸》德沃夏克（2）安東·德沃夏克：《自新大陸》特點(diǎn)：以民族題材為主題，其作品的旋律節(jié)奏等都帶有民族特色三、19世紀(jì)和20世紀(jì)以來音樂的主要流派（二）民族樂派音樂（19世紀(jì)中葉）2.代表人物及作品：1.特點(diǎn)：和印象主義繪畫一樣，追求一種朦朧的效果。2.代表：法國作曲家德彪西，代表作品有交響詩《牧神午后》、管弦樂《夜曲》及鋼琴曲《月光》。三、19世紀(jì)和20世紀(jì)以來音樂的主要流派（三）印象主義音樂（五）新古典主義音樂1.特點(diǎn)：將18世紀(jì)的古典主義融進(jìn)了20世紀(jì)的新文化中，強(qiáng)調(diào)音樂風(fēng)格的簡約和自然。2.代表：俄國作曲家斯特拉文斯基，主要作品有《浪子歷程》《春之祭》等。（四）表現(xiàn)主義音樂1.特點(diǎn)：重在表現(xiàn)內(nèi)部、表現(xiàn)自我。2.代表：奧地利作曲家勛伯格探索出了無調(diào)性音樂的規(guī)律——12音體系，其重要作品有《樂隊(duì)變奏曲》《小