論格式塔心理學(xué)在網(wǎng)絡(luò)圖片編輯中的運(yùn)用分析研究 應(yīng)用心理學(xué)專(zhuān)業(yè)

摘要：格式塔心理學(xué)也稱為完形心理學(xué)，是1912年誕生于德國(guó)的一個(gè)心理學(xué)派。它發(fā)展了有關(guān)視知覺(jué)的理論，提出“整體與部分”關(guān)系理論，“圖形與背景”的理論等。網(wǎng)絡(luò)新聞圖片依賴于視覺(jué)傳播的方式與這些理論能夠很好的吻合，因此可以將這些理論借鑒到網(wǎng)絡(luò)新聞圖片的編輯設(shè)計(jì)和策劃中來(lái)。本文分析了格式塔心理學(xué)對(duì)圖形特點(diǎn)的相關(guān)的認(rèn)識(shí)，同時(shí)分析了圖形組織的原則和相關(guān)的研究。進(jìn)一步探討了格式塔心理學(xué)理論在網(wǎng)絡(luò)圖片編輯中的運(yùn)用，以及在網(wǎng)絡(luò)圖片策劃和設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，為網(wǎng)絡(luò)圖片編輯工作提供一定的借鑒。關(guān)鍵詞：格式塔心理學(xué)；網(wǎng)絡(luò)圖片；編輯；運(yùn)用Abstract：Gestaltpsychology,alsoknownasformpsychology,isaGermanypsychologicalschoolborn1912.Itdevelopedthetheoryaboutvisualperception,proposed"thewholeandtheparts"relationtheory,"graphicsandbackground"theoryandsoon.Thenetworknewsphotosdependsonvisualcommunicationandcanbeagoodfittothewayofthesetheories,sothetheorycanreferencedtonetworknewspictureeditordesignandplanning.Thispaperanalyzesthegestaltpsychologyoffigureoftheunderstandingoftherelatedcharacteristicsofstudies,andtheprincipleandrelevantorganizationgraphics.Furtherexplorethegestaltpsychologytheoryintheapplicationofnetworkphotoediting,andtheuseintheplanninganddesignofthenetworkphotos,soastoprovidecertainreferenceforthenetworkphotoeditingwork.Keywords:gestaltpsychology;networknewsphotos;editing;application

TOC\o"1-3"\h\u32663摘要 119289Abstract. 1200821.格式塔心理學(xué)概述 3319971.1格式塔概念 3186981.2格式塔心理學(xué)特點(diǎn) 382651.2.1“頓悟”學(xué)說(shuō) 3248391.2.2心物同形論 385191.2.3強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性 359611.3眼睛、大腦與格式塔的關(guān)系 357402.圖形的特點(diǎn)及格式塔分析的研究 495322.1圖形及其時(shí)代特性 413002.2圖形良好的組織原則 4281282.3網(wǎng)絡(luò)圖片編輯中格式塔分析的研究 5212353.格式塔心理學(xué)理論在網(wǎng)絡(luò)圖片編輯中的運(yùn)用 5235603.1格式塔學(xué)派“整體與部分”理論在網(wǎng)絡(luò)圖片編輯中的運(yùn)用 550693.2格式塔學(xué)派“圖形與背景”理論在網(wǎng)絡(luò)圖片編輯中的運(yùn)用 6162873.2.1網(wǎng)絡(luò)圖片構(gòu)圖中圖形與背景理論的運(yùn)用 777373.2.2版面設(shè)計(jì)中圖形與背景視覺(jué)原理的運(yùn)用 725413.3其他原理在網(wǎng)絡(luò)圖形編輯與設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 8264293.3.1簡(jiǎn)化性在網(wǎng)絡(luò)圖形編輯中的應(yīng)用 823573.3.2知覺(jué)恒常性在網(wǎng)絡(luò)圖形編輯與設(shè)計(jì)中的應(yīng)用 9256034.格式塔與網(wǎng)絡(luò)圖片報(bào)道的策劃 915784.1網(wǎng)絡(luò)圖片報(bào)道的微觀策劃 9271254.1.1突發(fā)事件的短時(shí)策劃 9312334.1.2常態(tài)圖片的策劃 1023104.2網(wǎng)絡(luò)圖片報(bào)道的宏觀策劃 1026095.結(jié)論 1130959參考文獻(xiàn) 111.格式塔心理學(xué)概述格式塔心理學(xué)是1912年誕生于德國(guó)的一個(gè)心理學(xué)派。主要代表人物是心理學(xué)家維特默、柯勒和考夫卡。所謂格式塔心理學(xué)，簡(jiǎn)略地說(shuō)，就是一種反對(duì)元素分析而強(qiáng)調(diào)整體組織的心理學(xué)體系，它的基本觀點(diǎn)是“部分相加不等于全體”。格式塔的理論體系也都是從它的基本觀點(diǎn)中衍生發(fā)展起來(lái)的。1.1格式塔概念所謂格式塔，是德文“gestalt”一詞的音譯，英文往往譯成shape(形狀)或form(形式)。其實(shí)，在格式塔心理學(xué)中，它既不是一般人所說(shuō)的外物的形狀，也不是一般藝術(shù)理論中籠統(tǒng)指的形式。前一種解釋偏指一種空間結(jié)構(gòu)，后一種則偏指各部分的排列關(guān)系，它們都不符合格式塔的確切含義。為了將格式塔與上述二者區(qū)別開(kāi)來(lái)，中文一般把格式塔譯為“完形”，這個(gè)詞比較接近維特默所用的“格式塔”的原意：格式塔心理學(xué)所說(shuō)的“形”，是經(jīng)由知覺(jué)活動(dòng)組織成的經(jīng)驗(yàn)中的整體，即任何事物都具有特定的形狀和形式，而且都是作為某種被分離的具體個(gè)體或者獨(dú)特實(shí)體而存在。所以在我國(guó)，格式塔心理學(xué)又被譯為完形心理學(xué)。格式塔心理學(xué)認(rèn)為，任何“形”，都是知覺(jué)進(jìn)行了積極組織或者構(gòu)建的結(jié)果或功能，而不是客體本身固有的(美)魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分?，滕守堯譯:《視覺(jué)思維—審美知覺(jué)心理學(xué)》[M]，北京:光明日?qǐng)?bào)出版社，1986年12月第1版，第2頁(yè)。。正是由于格式塔的這種內(nèi)涵，從而衍生出格式塔的兩個(gè)基本特征：第一個(gè)特征是，凡是格式塔，雖說(shuō)都是由各種要素或成分組成，但它決不等于構(gòu)成它的所有成分之和，一個(gè)格式塔是一個(gè)完全獨(dú)立于這些成分的全新的整體。換句話說(shuō)，它是從原有的構(gòu)成成分中“突現(xiàn)”出來(lái)的，因而它的特征和性質(zhì)都是在原來(lái)的構(gòu)成成分中找不到的(美)魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ分?，滕守堯譯:《視覺(jué)思維—審美知覺(jué)心理學(xué)》[M]，北京:光明日?qǐng)?bào)出版社，1986年12月第1版，第2頁(yè)。1.2格式塔心理學(xué)特點(diǎn)1.2.1“頓悟”學(xué)說(shuō)格式塔心理學(xué)認(rèn)為，人的思維根本不是對(duì)個(gè)別刺激作個(gè)別反應(yīng)，而是對(duì)整個(gè)情境作有組織的反應(yīng)，就是情境的不斷組織，直到領(lǐng)悟了事物的內(nèi)在的相互和關(guān)系，從而產(chǎn)生“頓悟”。這不是盲目的對(duì)待事物，而是領(lǐng)會(huì)到自己的動(dòng)作和情境，對(duì)情境有所頓悟而獲得成功的。1.2.2心物同形論格式塔心理學(xué)認(rèn)為物理世界，生理活動(dòng)和心理活動(dòng)，本質(zhì)上都是力的作用。阿恩海姆認(rèn)為，表面上看來(lái)，不同的自然事物有不同的形狀和色彩，不同的藝術(shù)品有不同的形式，但是追究起來(lái)，世間所有事物都可以歸結(jié)為力的作用的不同。1.2.3強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性創(chuàng)造的思維對(duì)事物中某些格式塔的頓悟有關(guān)，打破舊的格式塔，發(fā)現(xiàn)新的格式塔，這就是人的創(chuàng)造性思維。正如朱光潛所認(rèn)為的那樣：完形心理學(xué)的貢獻(xiàn)是巨大的，它以一種完整而具體的學(xué)說(shuō)取代了原子論，從而使心理學(xué)得到了一番改造。在某些領(lǐng)域內(nèi)，心理學(xué)和視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)學(xué)具有共同的研究興趣，視覺(jué)知覺(jué)便是其中之一。許多年以來(lái)，心理學(xué)家們一直想知道，在知覺(jué)過(guò)程中人的眼和腦是如何共同起作用的。作為網(wǎng)絡(luò)圖片編輯人員，對(duì)此也同樣感興趣，因?yàn)橐曈X(jué)表現(xiàn)，比如網(wǎng)絡(luò)新聞圖片的設(shè)計(jì)，其歸根結(jié)底是給別人看的。因此，怎樣的設(shè)計(jì)會(huì)更加好看就是設(shè)計(jì)者們研究的焦點(diǎn)所在。1.3眼睛、大腦與格式塔的關(guān)系格式塔心理學(xué)派斷言：人們?cè)谟^察事物時(shí)眼、腦共同作用，并不是在一開(kāi)始就在區(qū)分一個(gè)形象的各個(gè)單一的組成部分，而是將各個(gè)部分組合起來(lái)，使之成為一個(gè)更易于理解的“統(tǒng)一體”。此外，他們堅(jiān)持認(rèn)為，在一個(gè)格式塔（即一個(gè)單一的視場(chǎng)，或單一的參照系）內(nèi)，眼睛的能力只能接受少數(shù)幾個(gè)不相關(guān)聯(lián)的整體單位滕守堯．審美心理描述[M]：第1版.四川：人民出版社，1998.98-99。這種能力的強(qiáng)弱取決于這些整體單位的不同與相似，以及他們之間的相關(guān)位置，如果一個(gè)格式塔中包含了太多的不相關(guān)的單位，眼、腦就會(huì)試圖將其簡(jiǎn)化，把各個(gè)單位加以組合，使之成為視覺(jué)上一個(gè)易于處理的整體。如果辦不到這一點(diǎn)，整體形象就將繼續(xù)呈現(xiàn)為無(wú)序狀態(tài)或混亂，從而無(wú)法被正確認(rèn)知，也就是看不懂或無(wú)法接受。格式塔藝術(shù)心理學(xué)理論明確地提出：眼和腦的作用是一個(gè)不斷組織、簡(jiǎn)化、統(tǒng)一的過(guò)程，正是通過(guò)這個(gè)過(guò)程，才能產(chǎn)生出易于理解、協(xié)調(diào)、統(tǒng)一的整體。滕守堯．審美心理描述[M]：第1版.四川：人民出版社，1998.98-992.圖形的特點(diǎn)及格式塔分析的研究2.1圖形及其時(shí)代特性圖形是一種時(shí)代感很強(qiáng)的表現(xiàn)形式，如今由于現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展和傳播結(jié)構(gòu)的改善，形成了圖形的獨(dú)特個(gè)性，總體來(lái)說(shuō)大致有五個(gè)方面：(l)單純化?，F(xiàn)代生活的快節(jié)奏和激烈的傳播競(jìng)爭(zhēng)使得直觀性成為圖形的主導(dǎo)潮流。圖形作為一種視覺(jué)語(yǔ)言系統(tǒng)，將更趨向于標(biāo)準(zhǔn)、簡(jiǎn)潔、集中，概括，同時(shí)又具有不斷變化的多樣性，既要傳遞復(fù)雜、豐富的信息內(nèi)容，又要在瞬間抓住觀者，讓人一目了然乃至過(guò)目不忘，這就是如今圖形設(shè)計(jì)的基本追求。(2)個(gè)性化。在如今這個(gè)各種信息相互交錯(cuò)、相互影響的環(huán)境里，要想使自己的圖形突出來(lái)，成為人們注目的焦點(diǎn)，一條很重要的原則就是個(gè)性化的強(qiáng)化和擴(kuò)張。個(gè)性化的圖形可以給人以新穎的視覺(jué)感受，增強(qiáng)視覺(jué)沖擊力，起到出奇制勝的效果，同時(shí)它也吻合現(xiàn)代人求新求變的心理，更加適合視覺(jué)傳達(dá)的表現(xiàn)。(3)象征性。象征性歷來(lái)都是圖形設(shè)計(jì)的基本特性，圖形設(shè)計(jì)離開(kāi)了象征性則失去了它自身存在的意義和價(jià)值。圖形設(shè)計(jì)的象征性，也就是通過(guò)圖形的表面，去發(fā)掘其深層的屬性，感受其內(nèi)在的意義。圖形設(shè)計(jì)中的象征性設(shè)計(jì)語(yǔ)言能使圖形變得更加豐富、更加多樣化。(4)多元化。信息時(shí)代由于各種藝術(shù)與設(shè)計(jì)流派的影響，使得圖形呈現(xiàn)多元化的景象，如今的圖形設(shè)計(jì)己成為集造型、語(yǔ)言、傳播、社會(huì)、市場(chǎng)、心理、生理、美學(xué)、符號(hào)、哲學(xué)等諸學(xué)派于一體的新學(xué)科。(5)信息化。20世紀(jì)以來(lái)，利用圖形來(lái)傳達(dá)各種信息已成為一種普遍現(xiàn)象，這種傳播方式不僅縮短了時(shí)空的距離，還打破了不同國(guó)家、不同民族之間語(yǔ)言交流的隔閡，圖形作為一種廣泛使用的語(yǔ)言形式，在信息交流中發(fā)揮著越來(lái)越重要的作用。2.2圖形良好的組織原則以心物場(chǎng)和同型論為格式塔的總綱，由此派生出若干亞原則，稱為組織律?？挤蚩ㄕJ(rèn)為，沒(méi)一個(gè)人包括兒童和未開(kāi)化的人，都是依照組織律經(jīng)驗(yàn)到有意義的知覺(jué)場(chǎng)的庫(kù)爾特·考夫卡．格式塔心理學(xué)原理[M]：上冊(cè)．第1版.黎煒譯.浙江：教育出版社，1997.13-16.。這些良好的組織原則包括：庫(kù)爾特·考夫卡．格式塔心理學(xué)原理[M]：上冊(cè)．第1版.黎煒譯.浙江：教育出版社，1997.13-16.（1）圖形與背景。圖形與背景的區(qū)分越大，圖形就越可突出而成為我們的知覺(jué)對(duì)象。如圖，在軍演中人們往往將軍隊(duì)看作圖形，而將周?chē)沫h(huán)境看作背景。（2）共同方向運(yùn)動(dòng)。一個(gè)整體中的部分，如果做整體方向中的移動(dòng)，則這些做共同方向移動(dòng)的部分容易組成新的整體（3）相似性。如果各部分的距離相等，但是它們的顏色有異，那么顏色相同的部分就自然組成整體。（4）完整和閉合傾向。彼此相屬的部分容易組成整體，反之，彼此不相屬的部分，則容易被隔離開(kāi)來(lái)。這說(shuō)明知覺(jué)者心理的一種推論傾向，即把一種不連貫的有缺口的圖形盡可能在心理上使之趨合，這便是閉合傾向。完整和閉合傾向在所有感覺(jué)道中都起作用，它為知覺(jué)圖形提供完整的定界、對(duì)稱和形式。（5）接近性和連續(xù)性。某些距離較短或互相接近的部分，容易組成整體。圖中飛機(jī)編隊(duì)具有一定的接近性，且具有自身的特征，往往被人們看作為圖形，而其周?chē)脑贫涞榷啾豢醋鳛楸尘?。?）轉(zhuǎn)換律。按照同型論，由于格式塔與刺激型式同型，格式塔可以經(jīng)歷廣泛的改變而不失其本身的特征。。2.3網(wǎng)絡(luò)圖片編輯中格式塔分析的研究近年來(lái)新聞傳播界不斷在實(shí)踐和理論中嘗試引入格式塔的理論，運(yùn)用格式塔的理論對(duì)新聞傳播中的問(wèn)題進(jìn)行分析，而且取得了一定的成果。據(jù)筆者了解，我國(guó)公開(kāi)發(fā)表的嚴(yán)格意義上的格式塔與新聞傳播學(xué)相結(jié)合的論文在20篇左右，但是這種結(jié)合更多的是用理論來(lái)指導(dǎo)新聞傳播的實(shí)踐，例如發(fā)表于2004年03期的《滄州師范專(zhuān)科學(xué)院學(xué)報(bào)》上的《格式塔心理學(xué)在網(wǎng)絡(luò)新聞版面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用初探》，2007年20期的《青年記者》上刊載的《格式塔心理學(xué)在通訊寫(xiě)作中的運(yùn)用》和2003年04期《新聞知識(shí)》的《淺析格式塔心理學(xué)與新聞標(biāo)題創(chuàng)新》，都是兩者結(jié)合的代表作。但是如何將格式塔與新聞傳播學(xué)進(jìn)行理論的融合，以及如何促進(jìn)網(wǎng)絡(luò)圖片編輯的順利進(jìn)行，是有待進(jìn)一步探索研究的地方。格式塔心理學(xué)認(rèn)為，任何一種心理現(xiàn)象都是一種格式塔。所以，作為一種視覺(jué)新聞，且通過(guò)新聞形象的現(xiàn)場(chǎng)圖片紀(jì)實(shí)，以圖文結(jié)合的形式，傳遞新聞信息的新聞圖片，也是一種典型的格式塔。格式塔心理學(xué)是以視覺(jué)心理的形成為切入點(diǎn)，通過(guò)分析人類(lèi)怎樣通過(guò)視覺(jué)接觸最終形成知覺(jué)的過(guò)程，發(fā)現(xiàn)了一系列的感知原理，并將他們概括總結(jié)成格式塔心理學(xué)定律。在這些定律中，關(guān)于視知覺(jué)形成過(guò)程中視覺(jué)構(gòu)成的整體與部分、圖形與背景的辯證關(guān)系，以及借鑒物理學(xué)中“場(chǎng)”的概念來(lái)論述心理現(xiàn)象及其機(jī)制的這些理論，都可以很好地運(yùn)用在新聞圖片的研究中。一方面，對(duì)于讀者而言，新聞圖片的傳播有賴于讀者觀看新聞圖片，在視覺(jué)接觸的基礎(chǔ)上解讀圖片中的信息，進(jìn)而獲得新聞事件的信息，它包括了讀者從視覺(jué)接觸到形成知覺(jué)的全過(guò)程。這一過(guò)程，正好與格式塔心理學(xué)研究的視覺(jué)心理的形成過(guò)程相一致；另一方面，從圖片者的角度來(lái)看，新聞圖片有賴于拍攝者觀察新聞事件現(xiàn)場(chǎng)，在視覺(jué)接觸的基礎(chǔ)上解讀新聞事件以選擇決定性的瞬間，通過(guò)圖片的構(gòu)圖完成新聞圖片的拍攝，這也就是新聞圖片格式塔的形成過(guò)程。格式塔心理學(xué)在研究中發(fā)現(xiàn)的感知原理，在概括新聞圖片過(guò)程中新聞形象的信息呈現(xiàn)方式的同時(shí)，也可以很好的解釋圖片者在拍攝過(guò)程中其視覺(jué)心理的形成原因。因此，不管是從傳播者的角度還是從接受者的角度，用格式塔的理論對(duì)新聞圖片進(jìn)行解讀，都是可行的。格式塔心理學(xué)理論在網(wǎng)絡(luò)圖片編輯中的運(yùn)用3.1格式塔學(xué)派“整體與部分”理論在網(wǎng)絡(luò)圖片編輯中的運(yùn)用在知覺(jué)心理方而，格式塔心理學(xué)派最基本的觀點(diǎn)就是認(rèn)為：知覺(jué)整體大于所感知的部分之和，整體比部分的總和還有更多的東西，即整休大于部分之和。他們反對(duì)將整體分割成局部，甚至分割成元素單位來(lái)感知分析的方法。該學(xué)派認(rèn)為：整體不可以分析成為最小單位，整體中只有隔開(kāi)的局部，但是這局部不能脫離整體孤立地起作用。整體也不是部分或局部的單純集合體，不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單由若干元素所組合而成的，相反，整體先于部分存在并且制約著部分的性質(zhì)和意義。格式塔心理學(xué)的這一觀點(diǎn)，來(lái)源于人類(lèi)的視覺(jué)感知規(guī)律。在現(xiàn)實(shí)中，知覺(jué)對(duì)象是由許多部分組成的，雖然各部分具有不同的特點(diǎn)，但人們并不把對(duì)象感知為許多個(gè)別的孤立部分，而總是把它知覺(jué)為一個(gè)統(tǒng)一的整體。格式塔學(xué)派關(guān)于整體與部分的理論也可以用看網(wǎng)絡(luò)圖片來(lái)證明。在網(wǎng)絡(luò)圖片中，所展現(xiàn)的人物的特點(diǎn)是觀眾頭腦中的格式塔，這個(gè)格式塔的各個(gè)部分就是圖形中人物的喜、怒、哀、樂(lè)等各種情緒表現(xiàn)，但其中任何一種表現(xiàn)，都可能因?yàn)閹в幸欢▓?chǎng)合或特定情景下的偶然性，而不能完全代表或者反映該人物的個(gè)性心理特征。我們不能一看見(jiàn)圖片中人物的歡快表情，就判定該人物是一個(gè)性格開(kāi)朗，天性活潑的人。只有看完整張圖片，了解其所處的環(huán)境，對(duì)該人物的性格有了整體把握后，才能在頭腦中形成該人物性格的格式塔，才能將不同的情緒表現(xiàn)與當(dāng)時(shí)的特定情景結(jié)合在一起分析，從而明白該人物為什么有時(shí)快樂(lè)，有時(shí)哀愁，為什么有時(shí)侯喜極而泣，有時(shí)侯卻怒而不言。之所以要了解該人物的性格后再去分析他的情緒表現(xiàn)，原因就在于該人物的個(gè)性心理特征是一個(gè)格式塔，它可以表現(xiàn)為喜怒哀樂(lè)等各個(gè)局部，但是個(gè)性心理特征的整體性決定并制約了喜怒哀樂(lè)等局部表現(xiàn)的強(qiáng)度與方式。我們不能脫離個(gè)性心理特征的整體性，而單純從某一情緒表現(xiàn)去孤立地判斷該人物的性格。格式塔心理學(xué)關(guān)于整體與部分的思想，同樣適用于新聞圖片報(bào)道。因?yàn)樾侣剤D片報(bào)道也是一種格式塔，新聞圖片通過(guò)截取新聞事件的某些部分成為新聞圖片，利用這些圖片來(lái)呈現(xiàn)新聞事件的主體信息。在人們的常規(guī)思維習(xí)慣中認(rèn)為，那些在特定條件下視覺(jué)刺激物被組織的最簡(jiǎn)潔、最規(guī)則、最協(xié)調(diào)的格式塔帶給人的心理感覺(jué)是最好的，心理學(xué)家們稱這種格式塔為pergnnat，意即“簡(jiǎn)約合宜”，我們也可以稱之為“好的格式塔”；而一個(gè)不規(guī)則、不完美的格式塔由于違反人們常規(guī)的視覺(jué)習(xí)慣，會(huì)使人反感、排斥。事實(shí)上并非如此，一個(gè)好的格式塔會(huì)讓人覺(jué)得平靜、舒服，但它也會(huì)讓人感覺(jué)非常平淡、毫無(wú)特色；而一個(gè)不完美的格式塔卻更能引起觀者的注意和記憶，這是因?yàn)橐曋X(jué)具有完形性，當(dāng)遇到一個(gè)不完美的格式塔時(shí)，知覺(jué)會(huì)產(chǎn)生將其簡(jiǎn)化重新組織使之更完善的心理趨勢(shì)，經(jīng)過(guò)知覺(jué)完形后會(huì)變得更符合人的視覺(jué)習(xí)慣，而同時(shí)還會(huì)引發(fā)人內(nèi)心的刺激、緊張、新奇等的心理感受。格式塔心理學(xué)家們認(rèn)為，人類(lèi)創(chuàng)造性的心理機(jī)制就常常實(shí)現(xiàn)于知覺(jué)的這種完形性之中，而不完滿、有空缺正是人們進(jìn)行心理閉合的重要條件。阿恩海姆曾說(shuō)過(guò)：“在大多數(shù)人眼里，那種極為簡(jiǎn)單和規(guī)則的圖形是沒(méi)有多大意思的，相反，那種稍微復(fù)雜點(diǎn)，稍微偏離一點(diǎn)和稍不對(duì)稱的、無(wú)組織性的圖形，倒似乎有更大的刺激性和吸引力。3.2格式塔學(xué)派“圖形與背景”理論在網(wǎng)絡(luò)圖片編輯中的運(yùn)用格式塔心理學(xué)認(rèn)為：圖形與背景以及輪廓在形成心理映像的過(guò)程中具有重要作用。通過(guò)實(shí)驗(yàn)，格式塔學(xué)派的學(xué)者發(fā)現(xiàn)知覺(jué)的對(duì)象和背景是互相變動(dòng)的。那些曾經(jīng)是知覺(jué)的對(duì)象，可以由于人們視覺(jué)焦點(diǎn)的改變而成為背景，而背景中的某些東西在一定條件下可以成為圖形，成為知覺(jué)的對(duì)象。這一觀點(diǎn)，最常見(jiàn)的例證就是我們?nèi)粘Ｉ钪械拈喿x行為。通常，我們?cè)谧x書(shū)看報(bào)時(shí)，閱讀進(jìn)程中的文字隨著目光的游動(dòng)而不斷變化。我們目光所觸及的文字是那一瞬間視覺(jué)中的圖形，當(dāng)我們的目光移向下一個(gè)文字時(shí)，剛剛看過(guò)的文字就由圖形變?yōu)楸尘埃瑘D形-背景的關(guān)系由此發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。格式塔心理學(xué)關(guān)于圖形與背景逆轉(zhuǎn)的理論，為網(wǎng)絡(luò)新聞圖片的構(gòu)圖提供了很好的心理學(xué)解釋。以往常見(jiàn)的圖片構(gòu)圖分析，大多停留在圖片用光、角度選擇、拍攝技巧等純技術(shù)的分析，所做的判定也往往是經(jīng)驗(yàn)式的和隨機(jī)性的，缺乏應(yīng)有的理論嚴(yán)謹(jǐn)和學(xué)理規(guī)范。圖形與背景逆轉(zhuǎn)理論的運(yùn)用，則可以指導(dǎo)圖片記者從讀者視覺(jué)接受和知覺(jué)形成的角度出發(fā)，來(lái)改善圖片傳播中的構(gòu)圖，讓新聞圖片更加符合讀者的接受心理。3.2.1網(wǎng)絡(luò)圖片構(gòu)圖中圖形與背景理論的運(yùn)用網(wǎng)絡(luò)圖片是利用圖片作為信息載體，通過(guò)讀者視覺(jué)來(lái)傳遞信息的傳播方式。圖片之所以能夠被我們感知，原因就在于圖片中的一些視覺(jué)對(duì)象突現(xiàn)出來(lái)形成圖形，其他對(duì)象退居到襯托的地位而成為背景。對(duì)于一幅網(wǎng)絡(luò)圖片而言，圖形展示了代表網(wǎng)絡(luò)圖片本質(zhì)特征的信息，表明了圖片拍攝時(shí)其主體對(duì)象所處的狀態(tài)。背景則是網(wǎng)絡(luò)圖片圖像中陪襯主體的影像，包含了交代環(huán)境的次要信息。網(wǎng)絡(luò)圖片構(gòu)圖，就是圖片者在新聞現(xiàn)場(chǎng)圍繞主要拍攝目標(biāo)，通過(guò)照相機(jī)的取景框把握畫(huà)面的輕重關(guān)系、主次關(guān)系、主體與空間的比例關(guān)系，尋求一種具有形象表現(xiàn)力，能夠刺激人的感官，使人對(duì)內(nèi)容產(chǎn)生興趣的畫(huà)面形式。要想讓網(wǎng)絡(luò)新聞圖片顯眼和醒目，就必須將圖形從知覺(jué)的背景中分離出來(lái)，這一點(diǎn)受到許多因素的影響。格式塔心理學(xué)派的重要代表人物考夫卡，發(fā)展了圖形從背景中分離出來(lái)的幾條原則：（1）圖形有形狀且具體，背景相對(duì)無(wú)形狀且抽象。格式塔學(xué)派的研究成果表明，在認(rèn)識(shí)過(guò)程中，個(gè)體最初只是區(qū)分出對(duì)象的輪廓，只有在從背景上分出圖形的輪廓后，才能區(qū)分對(duì)象的一些形狀、比例與個(gè)別細(xì)節(jié)。按照視覺(jué)法則，連貫或近似連貫的外部線條、封閉或近似封閉界線內(nèi)的對(duì)象都容易成為視覺(jué)中的圖形。網(wǎng)絡(luò)圖片普遍采用了這種原則。一般而言，圖片記者選擇的是那些有具體形狀和明顯的分界輪廓線，能夠具體解釋W(xué)ho、What、V月lere等問(wèn)題的知覺(jué)對(duì)象作為圖形，而且圖形往往也是拍攝的聚焦點(diǎn)所在。圖片圖片中的圖形，必定能夠表現(xiàn)新聞事件的某些特征，而背景則交代相關(guān)聯(lián)的其他信息。（2）圖形通過(guò)顏色對(duì)比、色調(diào)反差、虛實(shí)對(duì)比等方式與背景分離。（3）圖形似乎是向前凸出，而背景似乎是向后退。人們所知覺(jué)到的物體的形狀由該物體的外部邊界線所勾勒出來(lái)。但這只是二維平面上的知覺(jué)結(jié)果。人類(lèi)在漫長(zhǎng)的發(fā)展過(guò)程中，知覺(jué)系統(tǒng)已經(jīng)能夠在平面上感知三維立體的效果。網(wǎng)絡(luò)圖片就是利用了人類(lèi)的視覺(jué)的三維立體感應(yīng)，將新聞事實(shí)的全部圖景信息進(jìn)行提煉，濃縮在一個(gè)二維的平面上并印刷在媒體上，以展開(kāi)式的呈現(xiàn)方式來(lái)傳遞信息的。在日常生活中，我們一定都有過(guò)“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的視覺(jué)體驗(yàn)。一般來(lái)說(shuō)，圖形與背景的區(qū)分度越大，圖形就越容易突出成為我們的視覺(jué)對(duì)象。網(wǎng)絡(luò)圖片也廣泛采用了這種突出圖形的方式。對(duì)比突顯了畫(huà)面的主體，形成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。虛實(shí)對(duì)比也是網(wǎng)絡(luò)圖片中突出主體的慣用手段。格式塔心理學(xué)認(rèn)為：知覺(jué)系統(tǒng)總是追求簡(jiǎn)單清晰和有規(guī)律秩序的影像，人們?cè)谟^看照片時(shí)，總是把清晰的影像看作圖形。對(duì)于網(wǎng)絡(luò)圖片而言，焦點(diǎn)扎實(shí)，主體清晰是最基本的技術(shù)要求。在研究視覺(jué)生理原理的過(guò)程中，格式塔學(xué)派引入了聲學(xué)上信(號(hào))/噪(聲)比的概念，來(lái)解釋圖形被干擾因素所淹沒(méi)的程度。顯然，噪聲的水平越低，圖片就越清晰，信息的傳遞就越有效，圖形與基底的對(duì)比就愈明顯。在實(shí)際操作中，圖片記者常常通過(guò)控制主體形象和其他形象的清晰與否和虛實(shí)的對(duì)比關(guān)系，用以表達(dá)特定的信息。在虛實(shí)對(duì)比中，主體形象和環(huán)境形成強(qiáng)烈的對(duì)比，在視覺(jué)生理和心理上將讀者的視覺(jué)注意力強(qiáng)制引向畫(huà)面的主體，含蓄地表達(dá)出微妙含義。3.2.2版面設(shè)計(jì)中圖形與背景視覺(jué)原理的運(yùn)用由于網(wǎng)絡(luò)圖片符號(hào)是由圖像與文字組成的“聯(lián)合體”，所以網(wǎng)絡(luò)圖片報(bào)道是圖像與文字進(jìn)行的“聯(lián)合作戰(zhàn)”。在網(wǎng)絡(luò)新聞中，圖像與文字的集合體現(xiàn)為網(wǎng)絡(luò)新聞的版面設(shè)計(jì)。版面設(shè)計(jì)是編輯人員精心設(shè)計(jì)的網(wǎng)絡(luò)新聞內(nèi)容的總體結(jié)構(gòu)，它涉及圖片、文字的分布和組合，標(biāo)題的大小與形式，欄行的劃分和變化，以及裝飾和色彩的運(yùn)用等。版面設(shè)計(jì)對(duì)網(wǎng)絡(luò)新聞的內(nèi)容與形式起著重要的影響與作用，也往往反映出網(wǎng)絡(luò)新聞的風(fēng)格和特色。作為版面設(shè)計(jì)中不可缺少的部分，圖片在版面上不但是報(bào)道內(nèi)容的表現(xiàn)，也是版面上最主要的視覺(jué)元素，它與其它編排手段結(jié)合在一起，構(gòu)成一個(gè)整體展現(xiàn)給讀者。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)新聞的圖像化使中國(guó)網(wǎng)絡(luò)圖片實(shí)踐開(kāi)始重視和加強(qiáng)圖片編輯工作。網(wǎng)絡(luò)新聞版式的設(shè)計(jì)中，逐漸融入了現(xiàn)代視覺(jué)傳播理論，如框架結(jié)構(gòu)、主打照片、視覺(jué)中心等。伴隨著媒體對(duì)網(wǎng)絡(luò)圖片地位的重新認(rèn)識(shí)，越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)圖片以單幅照片、專(zhuān)題圖片、系列照片的形式出現(xiàn)在版面上，圖片編輯也使盡渾身解數(shù)來(lái)突出圖片的版面地位。最常用的方法就是版面的強(qiáng)勢(shì)理論。版面的強(qiáng)勢(shì)論認(rèn)為，由于形式美觀念、地球引力和閱讀順序等因素的共同作用，網(wǎng)絡(luò)新聞版面上的不同區(qū)域傳播新聞的效果是不同的。一般認(rèn)為：一張網(wǎng)絡(luò)新聞按照中軸線豎折可以分成左半版和右半版，左邊信息的價(jià)值大于右邊的，為了彰顯圖片的新聞價(jià)值，編輯往往選擇重要的版面位置予以突出。而在目前，圖片編輯往往只注意利用線條、版式的強(qiáng)勢(shì)引導(dǎo)來(lái)強(qiáng)化某幅圖片在版面中的地位，用版面主次的補(bǔ)償以圖在圖片新聞價(jià)值大小和版面有限的矛盾中尋求一種平衡。但是這種方式僅僅是簡(jiǎn)單利用了版面原有的強(qiáng)勢(shì)，并沒(méi)有意識(shí)到運(yùn)用視知覺(jué)心理的有關(guān)理論去制造強(qiáng)勢(shì)，更忽略了能否將版面上所有圖片構(gòu)成整體。事實(shí)上，將圖片在版面上簡(jiǎn)單地進(jìn)行有序排列(多行平行放置、多列同向安排等)，或?qū)D片排列成圓形、正方形等封閉或近似封閉的形狀，都能夠產(chǎn)生視覺(jué)沖擊。格式塔理論的基本思想就是整體大于部分之和，在版面設(shè)計(jì)中，這一思想的價(jià)值體現(xiàn)在處于格式塔中的單幅圖片能夠比“單兵作戰(zhàn)”的圖片具有更大的效能，多幅圖片的組合比單幅圖片具有更大的信息量和更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。網(wǎng)絡(luò)圖片編輯人員可以依據(jù)視覺(jué)形成法則，人為地制造出版面強(qiáng)勢(shì)。3.3其他原理在網(wǎng)絡(luò)圖形編輯與設(shè)計(jì)中的應(yīng)用3.3.1簡(jiǎn)化性在網(wǎng)絡(luò)圖形編輯中的應(yīng)用圖形設(shè)計(jì)的簡(jiǎn)化主要有兩種含義：第一種含義是從一種絕對(duì)意義上來(lái)說(shuō)的，當(dāng)一個(gè)圖形包含很少幾個(gè)要素時(shí)，它便是簡(jiǎn)化的，對(duì)于圖形設(shè)計(jì)而言是指其構(gòu)成要素或者形式的簡(jiǎn)單；簡(jiǎn)化的第二種含義是從一種相對(duì)意義上來(lái)說(shuō)的，如果一個(gè)圖形能夠用盡可能簡(jiǎn)單的形式把復(fù)雜的內(nèi)涵組織成有秩序的整體時(shí)，我們就說(shuō)這個(gè)圖形是簡(jiǎn)化的，這時(shí)它往往具有某種對(duì)立于“簡(jiǎn)單”的意思，但并不是“復(fù)雜”。就圖形設(shè)計(jì)而言，由“簡(jiǎn)化”引起的更多是“簡(jiǎn)潔”二字，但我們平時(shí)對(duì)簡(jiǎn)潔更多的理解僅限于它的絕對(duì)意義而忽視了它的相對(duì)意義。一個(gè)簡(jiǎn)潔的圖形不僅僅是指形式上的簡(jiǎn)單，它更應(yīng)該通過(guò)簡(jiǎn)單的形式傳達(dá)出更為復(fù)雜豐富的內(nèi)涵，把豐富的意義與多樣化的形式組織在一個(gè)統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)中。所以簡(jiǎn)化原則的應(yīng)用應(yīng)該有兩面性，如果過(guò)分簡(jiǎn)化而忽視風(fēng)格手法上的多樣性與兼容性，反而會(huì)導(dǎo)致設(shè)計(jì)作品和視覺(jué)感受境界的單一和貧乏。通過(guò)研究一些設(shè)計(jì)大師的作品，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，任何有效的、吸引人的視覺(jué)表達(dá)形式，都不需要太多復(fù)雜的形象，許多經(jīng)典的設(shè)計(jì)在視覺(jué)表現(xiàn)上都是很簡(jiǎn)潔的，它們比繁瑣的圖形更具有表現(xiàn)力，這也是現(xiàn)代圖形設(shè)計(jì)的趨勢(shì)所在。3.3.2知覺(jué)恒常性在網(wǎng)絡(luò)圖形編輯與設(shè)計(jì)中的應(yīng)用人們對(duì)熟悉的事物會(huì)產(chǎn)生視知覺(jué)上的恒常性，恒常性對(duì)人的知覺(jué)體驗(yàn)來(lái)說(shuō)會(huì)使其反映敏感度和感官興奮度降低，但是恒常性只能在一定的范圍內(nèi)起作用，超過(guò)了一定范圍，恒常性就消失了。正是由于視知覺(jué)具有恒常性，我們?cè)谶M(jìn)行圖形設(shè)計(jì)時(shí)，如果打破這種視覺(jué)形象的恒常性，就人們己熟知的事物，用另外一種造型語(yǔ)言，附于另外一種色彩、結(jié)構(gòu)、肌理，使其與人們的知覺(jué)印象相差很大，突破恒常性范圍，往往會(huì)引起人們的感官興奮，形成新的視覺(jué)沖擊力。4.格式塔與網(wǎng)絡(luò)圖片報(bào)道的策劃新聞圖片報(bào)道的策劃是近年來(lái)時(shí)髦卻頗受爭(zhēng)議的一個(gè)話題。新聞是客觀發(fā)生并且發(fā)展的事件，新聞報(bào)道追求對(duì)事件進(jìn)行客觀公正地反映。因此，對(duì)于新聞事件本身，記者不能參與策劃其發(fā)展變化的過(guò)程，記者所能進(jìn)行的策劃，只是根據(jù)事件發(fā)展變化的規(guī)律，按照一定的報(bào)道目的和原則，最大限度地客觀報(bào)道事情發(fā)展的各個(gè)階段及其特點(diǎn)，以實(shí)現(xiàn)最佳的報(bào)道效果。網(wǎng)絡(luò)圖片也可以進(jìn)行策劃。進(jìn)入21世紀(jì)以來(lái)，新聞事業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)比任何一個(gè)時(shí)代都要激烈。特別是第四媒體—互聯(lián)網(wǎng)的興起，使網(wǎng)絡(luò)新聞增加了一個(gè)超強(qiáng)的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手。同時(shí)，為適應(yīng)“網(wǎng)絡(luò)時(shí)代”的需要，各類(lèi)網(wǎng)絡(luò)新聞都前所未有地重視使用新聞圖片。在新的媒介格局形成的基礎(chǔ)上，受眾對(duì)于新聞信息已從“量”的需求轉(zhuǎn)向了“質(zhì)”的需要。面對(duì)知識(shí)爆炸、信息呈幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)的趨勢(shì)，面對(duì)網(wǎng)絡(luò)新聞中普遍采用的圖片大版塊，受眾缺少的并不是圖片，而是缺少圖片的分類(lèi)整理和精品圖片。面對(duì)媒體的白熱化競(jìng)爭(zhēng)，以圖片數(shù)量取勝已經(jīng)成為歷史。讀者對(duì)于新聞攝影報(bào)道提出了更高的要求，網(wǎng)絡(luò)圖片的策劃勢(shì)在必行。所謂網(wǎng)絡(luò)圖片的策劃，就是“按照一定的報(bào)道目的和原則，對(duì)圖片報(bào)道的題材、體裁、報(bào)道角度、拍攝手法、報(bào)道時(shí)機(jī)和照片編排做出全面細(xì)致、周密合理的計(jì)劃與安排，從而達(dá)到最佳的報(bào)道效果”齊潔爽著，《網(wǎng)絡(luò)圖片編輯學(xué)》，吉林：吉林圖片出版社，2。。3年，第83頁(yè).。按照格式塔心理學(xué)的理論、每一幅網(wǎng)絡(luò)圖片的拍攝都是格式塔形成的過(guò)程，而每一個(gè)新聞事件的齊潔爽著，《網(wǎng)絡(luò)圖片編輯學(xué)》，吉林：吉林圖片出版社，2。。3年，第83頁(yè).4.1網(wǎng)絡(luò)圖片報(bào)道的微觀策劃新聞事件的圖片報(bào)道，實(shí)際上是一個(gè)格式塔形成的過(guò)程?？梢詮膬蓚€(gè)層面來(lái)理解這一過(guò)程。首先，每一幅網(wǎng)絡(luò)圖片的拍攝都是在新聞事件格式塔中截取片段的過(guò)程，這個(gè)截取行為的目的在于以典型性瞬間引發(fā)讀者在頭腦中重塑新聞格式塔的行為。其次，整個(gè)新聞事件的圖片報(bào)道，也是運(yùn)用事件的不同瞬間，與文字說(shuō)明一起共同作用于讀者的心理場(chǎng)，從而形成對(duì)新聞格式塔的整體感知。按時(shí)間的輕重緩急，微觀層面的圖片報(bào)道策劃可以分為突發(fā)事件的短時(shí)策劃和常態(tài)新聞的策劃。4.1.1突發(fā)事件的短時(shí)策劃現(xiàn)實(shí)世界是瞬息萬(wàn)變的，作為新聞?dòng)浾?，總?huì)面對(duì)許多突如其來(lái)的新聞事件，這類(lèi)突發(fā)事件，是記者常常面對(duì)的一種報(bào)道題材。而突發(fā)的新聞事件是可遇不可求的，由于發(fā)生地過(guò)于突然，記者往往不能在有充分準(zhǔn)備的前提下從容應(yīng)戰(zhàn)。但是當(dāng)突發(fā)事件發(fā)生后，我們還是可以從多方面大致了解事情發(fā)生的規(guī)模與程度，有機(jī)會(huì)對(duì)它進(jìn)行分析，預(yù)測(cè)它的發(fā)展，并且運(yùn)用格式塔思維進(jìn)行有組織有計(jì)劃的報(bào)道。突發(fā)事件的短時(shí)策劃包含有相應(yīng)的過(guò)程。首先，雖然新聞事件處在發(fā)展初期或發(fā)展過(guò)程中，但是記者可以根據(jù)事件組成部分所透露出來(lái)的一些表象，來(lái)推測(cè)整個(gè)新聞格式塔的特點(diǎn)，由此確定新聞報(bào)道的大致角度；其次，根據(jù)前面的分析，迅速選擇合適的器材，選派適宜的記者，以期實(shí)現(xiàn)最強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和最佳的圖文結(jié)合；最后，圖片記者與文字記者在實(shí)際采訪和拍攝中，隨時(shí)協(xié)商討論，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的變化及時(shí)調(diào)整構(gòu)圖，靈活采用不同的表現(xiàn)手法，邊拍攝邊策劃，不斷增強(qiáng)對(duì)新聞格式塔的認(rèn)識(shí)，排除事件發(fā)展過(guò)程中偶然的、片面的瞬間，準(zhǔn)確抓取典型性瞬間。此外，在采訪中，記者編輯也可以針對(duì)事件的特點(diǎn)，預(yù)測(cè)它的發(fā)展趨勢(shì)，以決定是否采用更進(jìn)一步的報(bào)道。突發(fā)事件的圖片報(bào)道策劃具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。因?yàn)樾侣劦陌谉峄?jìng)爭(zhēng)，使各家網(wǎng)絡(luò)新聞都期望在第一時(shí)間內(nèi)進(jìn)行報(bào)道，爭(zhēng)發(fā)獨(dú)家新聞。對(duì)于突發(fā)性事件而言，記者往往等不到事件有了充分的發(fā)展態(tài)勢(shì)后再進(jìn)行報(bào)道，而往往是為了搶發(fā)頭條，在事情初現(xiàn)端倪的時(shí)候就搶先報(bào)道。這樣一來(lái)，很有可能因?yàn)閮H僅接觸了新聞格式塔的某一次要部分，就以偏代全，以部分代替整體，將格式塔的部分特性當(dāng)成事件的整體特點(diǎn)，從而出現(xiàn)報(bào)道失誤。所以，突發(fā)新聞的圖片報(bào)道策劃是十分重要和必要的，它能夠幫助記者避免報(bào)道中的偏差，也有助于記者在短暫的時(shí)間里迅速把握新聞格式塔的整體特性。4.1.2常態(tài)圖片的策劃新聞工作講求“抓活魚(yú)”，講究對(duì)重大題材和突發(fā)新聞事件的及時(shí)準(zhǔn)確報(bào)道。但是，記者大部分時(shí)間面對(duì)的新聞還是日常新聞，也就是所謂的常態(tài)新聞。這類(lèi)新聞與突發(fā)新聞相比，往往顯得相對(duì)平淡，相對(duì)靜止和相對(duì)孤立，沒(méi)有重大新聞和突發(fā)事件那樣具有讓人“一見(jiàn)鐘情”的魅力。常態(tài)新聞中的很大一部分，是每年的重大節(jié)假日和重大活動(dòng)日，在圖片報(bào)道中，這些題材的報(bào)道相對(duì)形成了“春報(bào)抗早秋報(bào)交糧，元旦春節(jié)報(bào)市場(chǎng)供求”的套路。但是，為了讓這些年復(fù)一年的報(bào)道不重復(fù)，不落俗套，也必須講究策劃。由于時(shí)間跨度大，常態(tài)新聞的圖片策劃允許記者編輯有充分的時(shí)間進(jìn)行思考，容許他們較為從容地構(gòu)建新聞報(bào)道的格式塔。在策劃中，引入格式塔心理學(xué)的整體思維，將常態(tài)新聞的報(bào)道與新聞報(bào)道時(shí)機(jī)、文字匹配、版面設(shè)計(jì)風(fēng)格和報(bào)道角度相聯(lián)系進(jìn)行通盤(pán)考慮，在此基礎(chǔ)上，從受眾接受的角度進(jìn)行逆向思維，探討讀者在看完圖片報(bào)道后，能否在頭腦中形成對(duì)新聞事件的完整認(rèn)識(shí)。有了這樣的考慮，才能最終將圖片報(bào)道的任務(wù)層層落實(shí)到跑線的圖片記者和文字記者，再由他們進(jìn)行操作層面上的策劃與協(xié)商，最后確定圖片與文字的比例、適合圖片表現(xiàn)的方面等等具體的問(wèn)題。4.2網(wǎng)絡(luò)圖片報(bào)道的宏觀策劃格式塔思維在網(wǎng)絡(luò)圖片報(bào)道中的策劃，不僅體現(xiàn)在記者編輯層次和部門(mén)層次，也體現(xiàn)在整個(gè)報(bào)社或雜志社的層次。后者的策劃就是網(wǎng)絡(luò)圖片報(bào)道的宏觀策劃。圖片報(bào)道是節(jié)節(jié)相扣的系統(tǒng)工程，它的策劃包括了內(nèi)容設(shè)計(jì)、題材聯(lián)系、版面編輯、人力調(diào)配、進(jìn)度安排和后勤保障等等方面，每一個(gè)方面都需要橫向和縱向的協(xié)調(diào)統(tǒng)籌。特別是在對(duì)重大題材的全局性駕馭，以及對(duì)網(wǎng)絡(luò)新聞風(fēng)格與版面設(shè)計(jì)的整體考慮上，突出體現(xiàn)著網(wǎng)絡(luò)圖片報(bào)道的宏觀策劃。我們可以從如下兩個(gè)方面來(lái)分析圖片報(bào)道的宏觀策劃：目前，同類(lèi)媒體間的交叉競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，網(wǎng)絡(luò)新聞圖片資源的壟斷已不再可能，獨(dú)家新聞圖片也越來(lái)越難得。要想打破“千人一面”的局面，形成自己的風(fēng)格特色，就得在新聞報(bào)道圖片的策劃上花心思，動(dòng)腦筋。對(duì)于同一個(gè)新聞?lì)}材，經(jīng)過(guò)不同的短時(shí)策劃，可以形成不同的風(fēng)格，達(dá)到不同的傳播效果。這一點(diǎn)，就好比相同的布料，經(jīng)不同的網(wǎng)絡(luò)圖片編輯人員的設(shè)計(jì)，可以裁剪出不同的款式風(fēng)格。而對(duì)于時(shí)間跨度大的新聞事件，就必須更為宏觀地策劃，將一個(gè)個(gè)新聞事件的圖片報(bào)道進(jìn)行精心的排列組合。這種宏觀策劃的效果，類(lèi)似于不同服裝間的搭配組合，可以達(dá)到或時(shí)尚、或莊重、或前衛(wèi)、或樸素的著裝效果。另外，可以將格式塔心理學(xué)完形原理應(yīng)用