《揚(yáng)州慢》寫作特點(diǎn)

《揚(yáng)州慢》寫作特點(diǎn)1.用今昔對(duì)比的反襯手法來寫景抒情。在這闋詞中是比較突出的，上片用昔日的名都“來反襯今日的空城”,以昔日的“春風(fēng)十里揚(yáng)州路”來反襯今日的一片荒蕪景象—“盡薺麥青青”,下片以昔日的“杜郎俊賞”、“豆蔻詞工”、“青樓夢(mèng)好”等風(fēng)月繁華，來反襯今日的風(fēng)流云散，對(duì)景難排和深情難賦。以昔時(shí)“二十四橋明月夜”的樂景,反襯今日“波心蕩,冷月無聲”的哀景?！安ㄐ氖?冷月無聲”的藝術(shù)描寫，是非常精細(xì)的特寫鏡頭。二十四橋仍在，明月夜也仍有，但"玉人吹簫"的風(fēng)月繁華已蕩然無存了。詞人用橋下“波心蕩”的動(dòng),來映襯“冷月無聲”的靜?！安ㄐ氖帯笔歉┮曋?“冷月無聲”本來是仰觀之景，但映入水中，以成為俯視之景，與橋下蕩漾的水波合成一個(gè)畫面。從這個(gè)畫境中，似乎可以看到詞人低首沉吟的形象?？傊?，寫昔日的繁華，正是為了表現(xiàn)今日之蕭務(wù)。2.這首詞在藝術(shù)表現(xiàn)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)是寫景物帶有濃厚的感情色彩。景中含情，化景物為情思，它的寫景，不俗不濫，緊緊圍繞著一個(gè)統(tǒng)一的主題，即為抒發(fā)“黍離之悲”服務(wù)。詞人到達(dá)揚(yáng)州之時(shí)，是在金主完顏亮南犯后的十五年。他“解鞍少駐”的揚(yáng)州，位于淮水之南，是歷史上令人神往的“名都”。“竹西佳處”是從杜牧《題揚(yáng)州禪智寺》“誰(shuí)知竹西路，歌吹是揚(yáng)州”化出。竹西、亭名，在揚(yáng)州東蜀崗上禪智寺前，風(fēng)光優(yōu)美，但經(jīng)過金兵鐵蹄蹂躪之后，如今是滿目瘡痍了。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘痕,到處可見。詞人用“以少總多”的手法。只攝取了兩個(gè)鏡頭:“過春風(fēng)十里。盡薺麥青青”和滿城的“廢池喬木”。這種景物所引起的意緒。就是"猶厭言兵"。清人陳廷焯特別欣賞這段描寫。他說:“寫兵燹后情景逼真。猶厭言兵四字。包括無限傷亂語(yǔ)。他人累千百言。亦無此韻味?！?<白雨齋詞話>卷二)這里。作者使用了似人化的手法。連“廢池喬木”都在痛恨金人發(fā)動(dòng)的戰(zhàn)爭(zhēng)。物猶如此。何況于人!有知有情的人民對(duì)這戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨與詛咒。當(dāng)然要超過“廢池喬木”千百倍。上片的結(jié)尾三句:“漸黃昏。清角吹寒。都在空城”。卻又轉(zhuǎn)換了一個(gè)畫面。由所見轉(zhuǎn)寫所聞。氣氛的渲染也更加濃烈。當(dāng)日落黃昏之時(shí)。悠然而起的清角之聲。打破了黃昏的沉寂。這是用音響來襯托寂靜。“清角吹寒”四字?！昂弊窒碌煤苊?。寒意本來是天氣給人的觸覺感受。但作者不言天寒。而說“吹寒”。把角聲的凄清與天氣聯(lián)系在一起。把產(chǎn)生寒的自然方面的原因抽去。突出人為的感情色彩。似乎是角聲把寒意散布在這座空城里。聽覺所聞是清角悲吟。觸覺所感是寒氣逼人。再聯(lián)系視覺所見的“薺麥青青”與“廢池喬木”這一切交織在一起。一切景物在空間上來說都統(tǒng)一在這座“空城”里。“都在”二字。使一切景物聯(lián)系在一起。同時(shí)化景物為情思。將景中情與情中景融為一體。來突出“黍離之悲”。3.巧于用典,活于用典。巧于用典。隱為對(duì)比。在對(duì)比中述悲憤。“竹西”是用杜牧<題揚(yáng)州禪智寺>中的詩(shī)句暗示揚(yáng)州。與“淮左名都”對(duì)舉成文。并與“廢池喬木”?！蔼q厭言兵”隱為興旺與荒涼的對(duì)比。表達(dá)作者對(duì)侵略戰(zhàn)爭(zhēng)的怨憤之情。此詞作于冬至?！按猴L(fēng)十里”是以虛擬之筆。巧用小杜詩(shī)句。盡寫往日揚(yáng)州的無限風(fēng)光。和今日“盡薺麥青青”的荒涼冷落相對(duì)比?！岸臉颉本鋭t化用杜牧對(duì)美好的古揚(yáng)州的深厚懷念之情。“水”。“橋”?！霸隆比齻€(gè)方面說明今昔的不同。能更好地表現(xiàn)“黍離之悲”。活于用典。化為襯托。在襯托中抒胸臆?！岸爬煽≠p”一句。是借杜牧歌頌揚(yáng)州生活留下的優(yōu)秀詩(shī)章。從側(cè)面說明揚(yáng)州的興衰變化。假設(shè)小杜重游舊地。也會(huì)目瞪口呆。驚訝不已。這是作者從虛處著筆。以虛襯實(shí)。用杜牧的驚訝來襯托自己的悲哀情懷?！翱v豆蔻詞工”一句中兩用杜牧詩(shī)的典故。卻不用原詩(shī)意旨。而是化用杜牧的詩(shī)才橫溢,再轉(zhuǎn)進(jìn)一層。說縱有杜牧這樣錦心繡口的才華。也無法表達(dá)此時(shí)蘊(yùn)藏在內(nèi)心深處的“黍離”之悲。更加突出了作者的悲憤怨恨。移情的運(yùn)用“移情”是我國(guó)古典詩(shī)詞中的一種司空見慣的表現(xiàn)手法。<揚(yáng)州慢>藝術(shù)表現(xiàn)上的一個(gè)顯著特點(diǎn)就是寫景物時(shí)帶有濃烈的感情色彩。景中含情?；拔餅榍樗?。它的寫景。不俗不濫。緊緊圍繞著一個(gè)統(tǒng)一的主題即為抒發(fā)“<黍離>之悲”而寫。詞人“解鞍少駐”揚(yáng)州之時(shí)。是在金主完顏亮南犯后的十五年。戰(zhàn)爭(zhēng)的殘痕到處可見。但詞人卻僅僅攝取了兩個(gè)鏡頭:“盡薺麥青青”和滿城的“廢池喬木”。這些景物所引起的意緒。就是“猶厭言兵”。這是一種擬人的手法。賦予了無生命的事物以人所特有的思想感情。物猶如此。何況于人!人民對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的痛恨與詛罵由此可知?！蔼q厭言兵”四字?！鞍o限傷亂語(yǔ)。他人累千萬(wàn)言。亦無此韻味”(清·陳廷焯<白雨齋詞話>卷二)。上片結(jié)句中?！扒褰谴岛彼淖值摹昂弊窒碌煤芎谩：獗緛硎翘鞖饨o人的觸覺感受。但詞人不言天寒。而說“吹寒”。好像是凄清的角號(hào)之聲把寒意“吹”出來似的。這就突出了人為的感情色彩。這里。詞人聽到的是清角悲吟。感受到的是寒氣逼人。再聯(lián)系到前面所看到的“薺麥青青”與“廢池喬木”。完全是一幅有聲有色。慘淡寥廓的圖畫。所見所聞。所思所感。都交織在一起。統(tǒng)一在這座"空城"里?！岸荚凇倍质挂磺芯拔锫?lián)系在一起。同時(shí)化景物為情思。將景中情與情中景融為一體。來突出“<黍離>之悲”。下片第三句:“二十四橋仍在。波心蕩。冷月無聲”。月亮原本就“無聲”。也無冷暖之別。但姜夔卻借助“通感”手法?！笆贡旧狻９P補(bǔ)造化”。讓觸