古典油畫技法

古典油畫技法(賓卡斯油畫的透亮畫法).成果。從畫家觀看對象，選擇繪畫表現(xiàn)手段、工具以及材料時就已經(jīng)開頭了，所以完成一幅作品的全過程應(yīng)包括選擇表現(xiàn)內(nèi)容和預(yù)備工具材料兩項內(nèi)容。這兩個最初的繪畫步驟對于整幅作品的完成起著不行無視的作用。正由于如此，它們應(yīng)當(dāng)引起我們的重視。油畫通常畫在布、板或紙上。每種材料都有其獨特的美感，利用和表現(xiàn)這種美感是畫家的水平所在。畫布：純亞麻布、棉布和混紡布。畫布中最正確者莫過于純亞麻布，它作為油畫布已經(jīng)具有長遠(yuǎn)的歷史。國產(chǎn)亞麻布質(zhì)量較好，可選用。但混紡畫色會因纖維的收縮差異消滅龜裂。另外好的棉布也屬油畫布中的佳題，如龜裂、脫落等。我們應(yīng)當(dāng)提倡藝術(shù)家自己刷制畫布，由于它是你的繪畫過程中的一個有機局部?？嚠嫴迹嚎嚠嫴紩r應(yīng)留意四點。第一，買來的亞麻布用之前要用水洗去膠質(zhì)；其次，不要繃的太緊，像鼓一樣，而是繃的即要緊又要有彈性。太緊，布眼會被扯大，對涂膠層以及將來的繪畫過程都有影響，太緊也會導(dǎo)致顏色層龜裂；〔尤其是粗畫布〕會破壞作品表層的肌理美感；第四，釘子間距以四公分為宜。涂膠：膠層的調(diào)治：涂膠是繪畫過程中的極重要的一環(huán)，也是作品的第〔留意：透亮畫法要求膠層為白色，以便于形成色層的透亮折光效果〕涂膠：第一遍和其次遍膠要以淡薄為佳。其次遍要待第一遍干后再涂。涂是畫布要平放，同樣，涂畢也要平放晾干。第三遍膠要略厚于前兩遍，干后可用刮胡刀修整。如用砂紙打磨，磨后要上一遍淡薄的膠以防吸油。有時因刷的膠太多，或因畫布網(wǎng)眼太大，反面會消滅漏膠現(xiàn)象，以往大漏出的膠吸去，再用畫刀將余者刮掉即可。繪畫工具：A.畫筆與繪畫的技巧語言、肌理、感那樣。不同樣式、不同毛鋒產(chǎn)生的繪畫效果。單一的畫筆不會產(chǎn)生豐富顏色的用筆和筆觸效果。B.國產(chǎn)毛筆是很好的畫筆，毛鋒較挺健的可中國水墨畫中的用筆技巧學(xué)習(xí)、借鑒；畫刀：畫刀是一種表情豐富和具有力度的工具；海綿：海綿是我們在繪畫中少用的工具，在賓卡斯學(xué)習(xí)班上卻是還可以用來調(diào)治顏料。海綿吸水量大者為佳；木炭條和固定液：木炭條是大家早已熟知的工具，只是固定液需留意，以往多用酒精、松香固定液，但我們認(rèn)為松香質(zhì)脆，酒精溶解力強，對油畫顏色層有影響，不適用。用卡吧布來克斯最好，國產(chǎn)乳膠也適用；層都有破壞作用，它直接導(dǎo)致底層吸油，顏色發(fā)暗。賓卡斯先生的起稿方式與我們的油畫起稿方式不同，它不是塊面的，而是中國白描式的，不是虛實明度變化的，而是平面的線描輪廓。這樣畫可以使用筆生動，使我們兩廂起歐洲的古典繪畫大師的作品。畫法的主要技巧。它是指用媒介劑透亮性顏料調(diào)和〔不能加白顏色〕掩蓋在已干的色層上。重要技巧。它既是可以罩染亮部的顏色，也可以罩染暗部的顏色，使其層次豐富。速度，與我們以往的畫法相比，賓卡斯技法的一個重要優(yōu)勢就是干的速15罩染時可用海綿將媒介劑涂勻。罩染了一遍，白色的膠層有了色相，但格外透亮，整個畫面沒有明度變化。媒介劑已被海面擦過，顏色已沉積到畫布的紋理中去。受光部和暗部：形體處理的根本方法：，畫面吸油程度較為嚴(yán)峻的話可涂一層膠；在落筆前先用純潔的媒介劑〔不調(diào)色〕將整個畫面薄薄地涂一層，目的是為顏色間的連接這一環(huán)節(jié)。每天畫畫之前都要重復(fù)一次；首次亮部的塑造。賓卡斯先生先用一只1號寬刷式油畫筆調(diào)白色〔純白將已被罩染成中性明的亮部提亮，然后用另一只干凈的筆將接為了使亮部的純白色有明度和厚薄的變化；暗部的塑造：他的暗部表現(xiàn)方法與我們的不同之處首先在于他承受是調(diào)過的復(fù)色，但色度不是太灰，色調(diào)不是太重，顏色中調(diào)入了很多白方向做色調(diào)與厚薄過度。暗部塑造的留意事項：相比照較淺淡，這樣做的目的是為了表現(xiàn)豐富的明暗變化；斯先生畫的示范中我們還可以覺察，凡調(diào)和的顏色，色度大都較“粉氣”“粉氣”和“淺淡”正是表達透亮畫法、罩所以筆者認(rèn)為“粉”與“淺”的顏色處理方式是透亮畫法中的一個關(guān)鍵因素；塊顏色都要為以后的罩染留有余地。背景的處理比較簡潔，賓卡斯先生只是圍圍著主體形象作了點邊沿處理。顏色和用筆方式與暗部的處理技巧一樣，只是掩蓋的面積不大，留透氣的效果。第三層畫完后，整幅作品的效果是主體形象有色調(diào)的明暗變化，顏色雖然括的表達。假設(shè)此畫到此為止，倒是很像歐洲古典大師的一些未完成作品的樣子。第四，首先在已干的第三層的顏色上罩一遍調(diào)了透亮顏色的媒介劑，方表現(xiàn)的對象〔或說接近表現(xiàn)主題的目的〕。在媒介劑干后，再畫一層淡薄的不調(diào)顏色的媒介劑，用海綿擦勻，即可畫顏色了?！舱秩镜墓ぷ鳎挡康乃茉祀m說用“提亮”屬較亮，較粉的情形〕，所以不再作一一表述，在此僅向大家做幾點解釋：在亮部的塑造過程中，除開造型因素不談，就顏色來說，賓卡斯先生的亮部處理方式可以稱之為一個由白色到具有某種色相和色度的過度，隨著不斷地罩染顏色和粉色的重提亮，亮部的色層顯得厚重、豐富，直至最終到達畫家表現(xiàn)的要求。透亮畫法的色層的厚重感，不同于造感，而且筆觸的顏色表層經(jīng)反復(fù)罩染后，本身就有厚度，這種效果是的。的面積越來越小，上一次畫過的〔已罩染過〕某些局部就不再動了。始終保存下去直至完成，這樣亮部的高光部位是數(shù)次畫成的，色層最厚，它較直接畫法更沉穩(wěn)。〔“提亮”和罩染形體準(zhǔn)確，顏色已經(jīng)相當(dāng)豐富，經(jīng)最終一遍罩染后，暗部的效果也較直接畫法厚重、沉穩(wěn)，并有一種透亮感。透亮畫法中的筆觸和形體造型。筆觸應(yīng)當(dāng)是豐富多變的，不應(yīng)是單調(diào)的，這是賓卡斯先生的一個觀點。他反對學(xué)生運用那種被他鑒定為“俄羅斯式”的筆觸，并認(rèn)為選用不同硬度、長度、樣式的畫筆〔不肯定是油畫筆“氣”在油畫運筆中的發(fā)揮。運用，厚筆觸的美感被大大加強了。畫刀，賓卡斯先生認(rèn)為畫刀是透亮畫法的重要工具，顏料層被其反復(fù)刮薄是顯示透亮性美感的手段之一。的完畢——上光油。光油作用：光油有兩個作用。光油能協(xié)調(diào)畫面的效果，使各個部位的反光度全都。保護畫面。光油可將油煙如灰塵與畫面色層隔開，便于清洗，有利于延長作品的壽命。熱時間油層發(fā)粘，三是透亮度不佳。自制光油，可以掌握光油結(jié)膜對光的反射力量。它們是折光強的、半折光的和不折光的三種。程度的光油，這對于作品的整體效果格外重要當(dāng)上光油時請留意以下幾點：1.檢查一下畫面是否全部干透。上光油前用濕布將灰塵頡凈。上光時先上下涂，再左右涂。不要