舒曼理智與情感并存的鋼琴作品,音樂論文

舒曼理智與情感并存的鋼琴作品,音樂論文摘要：文章用全新的視角具體的描繪敘述了舒曼不同尋常的人生、精神方面的疾病以及情感上的經(jīng)歷，力圖復(fù)原舒曼的性格特點(diǎn)，靠近他的精神世界，透過其作品中所透露的各種夢幻想象與分裂讓讀者能更深層次的了解舒曼的獨(dú)特的作曲風(fēng)格和他鋼琴作品中的內(nèi)涵，從多個(gè)角度兼具理智與情感的觀點(diǎn)來分析舒曼的鋼琴作品。本文關(guān)鍵詞語：舒曼；精神分裂；夢幻想象與浪漫；鋼琴作品羅伯特亞歷山大舒曼〔RobertSchumann1810~1856〕生于德國茨維考城，是我們熟知的作曲家、音樂評(píng)論家和鋼琴家。也是19世紀(jì)浪漫主義藝術(shù)最卓越的代表之一。他自幼學(xué)習(xí)鋼琴，7歲便開場作曲，16歲時(shí)勉強(qiáng)遂母意進(jìn)入萊比錫大學(xué)學(xué)習(xí)法律。1829年舒曼拜克拉拉的父親克拉拉維克為鋼琴教師開場系統(tǒng)學(xué)習(xí)鋼琴和作曲。1830年舒曼在法蘭克福聽了一場帕格尼尼的小提琴演奏會(huì)后遭到了極大的震憾，決然決定放棄對(duì)法律的學(xué)習(xí)，開場專攻音樂。1834年舒曼開創(chuàng)辦理了一份固然業(yè)余但卻新穎的音樂刊物(新音樂雜志〕，這本激進(jìn)的音樂評(píng)論雜志逐步在當(dāng)時(shí)成為左右樂壇主流價(jià)值的刊物。而舒曼也成為當(dāng)時(shí)高舉浪漫主義旗幟的精神代表之一。在那人才輩出的時(shí)代，肖邦、李斯特、瓦格納、威爾第、門德爾松等等可謂百家齊放?？蔀槭裁词媛囊魳纺苊摲f而出，流芳后世呢？這當(dāng)然離不開作品所蘊(yùn)含的深入內(nèi)容和思想。他的很多鋼琴作品都記錄著他的個(gè)人生活經(jīng)歷，似乎更像是他個(gè)人的日記和自傳。所以要想全面的了解他的作品僅僅從寫作手法上分析是很粗淺的，只能愈加深切進(jìn)入的了解他的生活和精神狀態(tài)才能夠明白他所夢幻想象的那個(gè)音樂中的世界。本文將從他的分裂的人生講起，細(xì)細(xì)挖掘他鋼琴作品中獨(dú)有的與眾不同的內(nèi)涵與風(fēng)格。一、非常態(tài)的人生舒曼是浪漫主義時(shí)期的一個(gè)偉大的音樂家，他的很多鋼琴作品都充滿著浪漫、愛情與夢幻想象.但又并不僅僅局限于此，他的作品既有文學(xué)內(nèi)涵又有哲學(xué)內(nèi)涵，充滿各種光怪陸離的幻覺，又?jǐn)[脫不了那如影隨形的陰影。對(duì)別人生的評(píng)講毀譽(yù)參半，甚至充滿了各種不實(shí)的流言和傳講。他是天才、瘋子、藝術(shù)家，也是一個(gè)擁有七情六欲的凡人。對(duì)于后世的我們而言將一個(gè)作曲家捧上神壇還是貶入地獄都是不客觀不理智的?，F(xiàn)如今我們只能從那遺留下來的文字，日記等等去考尋并盡可能的復(fù)原他的人生經(jīng)歷和精神世界，只要這樣才能愈加靠近他音樂的真理。舒曼的很多鋼琴作品中都用到了夢幻想象二字，他自個(gè)也曾經(jīng)講過：但愿在法則的鏈條上永遠(yuǎn)繞著夢幻想象的銀線.如著名的(夢幻想象曲集〕、(C大調(diào)夢幻想象曲〕等。他這夢幻的作曲風(fēng)格大約來源于他如夢似幻的人生：1.精神異常的藝術(shù)家舒曼家族能夠講是充滿了曲折與不幸，就他本身的精神病癥而言，部分原因應(yīng)該來自于家族的先天遺傳。1825年舒曼15歲時(shí)他的姐姐艾米莉由于日漸癡呆妄想而崩潰,投河自殺。同一年，他開書店的父親過世。兩位至親的忽然離世對(duì)少年的他是沉重的打擊。他開場性情大變，憂郁而敏感并且不愛講話。在這里之后的幾年，他先后經(jīng)歷了手指受傷無法繼續(xù)演奏鋼琴，患上瘧疾卻死里逃生等事件。舒曼開場嚴(yán)重的神經(jīng)衰弱，從23歲起便會(huì)經(jīng)常性的頭痛，失眠，甚至到不省人事的地步。1928年5月他的精神病第一次發(fā)作，那年10月17晝夜里，他曾企圖跳樓自殺。1833年他的哥哥和嫂子因病離世。1836年他的母親逝世，1839年他的大哥自殺。1850年他已經(jīng)開場感到精神松散，無法集中注意力工作，中午會(huì)感到特別焦慮并且疲憊。到了1852年他連克拉拉交代的日?，嵤?-遛狗，都感到力不從心?？死v舒曼講話困難，并且會(huì)抽搐.他經(jīng)常出現(xiàn)幻覺，看到像巴赫、門德爾松、舒伯特等作曲家來到他的床前，提示他很多旋律。他開場有麻木性癡呆的異常感覺和狀態(tài)，兩手不聽使喚，筆跡已經(jīng)無法分辨體認(rèn)，也無法拿住指揮棒。1853年2月，他聽到天使在跟他講話，到了晚上又變成魔鬼講他是罪人，要他下地獄。2月26日，舒曼請(qǐng)求克拉拉將他送到精神病院，他趁克拉拉與醫(yī)生講話的空檔，單獨(dú)在大雨中跑出門去，夢幻想象自個(gè)是條小魚，跳進(jìn)了萊茵河。1854年3月4日，舒曼最終還是被送進(jìn)了精神病院，舒曼整夜的狂暴，咆哮，還毆打護(hù)理員，而當(dāng)時(shí)在精神病方面的治療其實(shí)是非常落后的。他并沒有得到過真正意義上的治療，而只是被關(guān)起來并與親人隔離。最后醫(yī)生為了治療他，將其頭骨上挖了一個(gè)小洞，并放上一些鹽，據(jù)講這樣就能夠看見里面壞掉的東西。7月27日克拉拉與他見了最后一面，而他已經(jīng)無法講出話了。1854年7月29日舒曼死在了波恩的精神病院。2.是瘋子還是天才假如在當(dāng)代，舒曼能夠得到很系統(tǒng)科學(xué)的治療，他的病應(yīng)該能夠控制，但不幸的是他生活在19世紀(jì)的歐洲。那時(shí)對(duì)精神病甚至完全沒有科學(xué)的認(rèn)識(shí)和治療手段。精神方面的病癥除了遺傳缺陷還有心理因素、環(huán)境因素、成長因素等等，有很多人以為舒曼的精神病是由于年輕時(shí)染上的梅毒所致，但這個(gè)講法并沒有被醫(yī)學(xué)所證實(shí)。他的一生幾乎都伴隨著精神的異常，卻寫出了偉大的作品，這值得深切進(jìn)入的研究。很多精神病的人確實(shí)一點(diǎn)都不笨甚至非常的聰明。所以有很多人以為天才和瘋子只在一線之間。對(duì)于這個(gè)講法抱有最大信念的人要算是著名的意大利精神病學(xué)家塞拉隆布羅索〔CasareLombroso〕了，他寫了整整一部專著(天才的人〕，來具體論證極端聰明的人都是極端癲狂的.牛津大學(xué)實(shí)驗(yàn)心理學(xué)系的戈登?？死锲娼淌谥v：很多文獻(xiàn)資料表示清楚，天才與瘋狂二者間存在關(guān)聯(lián)。極富創(chuàng)造力的人往往具有與眾不同的思維方式，與精神病患者的認(rèn)知方式類似。約翰?；羝战鹚勾髮W(xué)的精神病學(xué)教授凱。賈米森發(fā)現(xiàn)：較之普通人群，作家和藝術(shù)家中的躁狂抑郁癥患者和具有躁郁型氣質(zhì)的人更多。很多藝術(shù)家似乎精神都有些不太正常。倫勃朗以后荷蘭最偉大的畫家文森特凡高同樣因精神病而自殺。凡高明白自個(gè)的精神疾患，但他卻把這病看成是他的繪畫藝術(shù)所不可缺少的部分。還有長長的豪華陣容也在瘋子這一名單里：米開朗其羅、羅丹、蒙克、畢加索、布拉格、達(dá)利、馬蒂斯、徐渭、唐寅、八大山人世間唯有人的精神世界是最讓人琢磨不透的東西，幾百年前的藝術(shù)家怎樣能留下突破前人并且劃時(shí)代的作品，并能在幾百年后仍然讓作品引領(lǐng)潮流，這種預(yù)見性和超時(shí)代性恐怕只要相當(dāng)敏感、敏銳、目光獨(dú)到、思想標(biāo)新立異的人才能做到，對(duì)于我們來講，到底是太正常了還是太淺薄了？從這個(gè)意義上來講，舒曼的精神方面的缺陷對(duì)于他的藝術(shù)創(chuàng)作來講不知是一件好事還是壞事。3.浪漫到極致的人伴隨舒曼一生的是他比連續(xù)劇還精彩的感情生活，他年輕時(shí)代相當(dāng)風(fēng)流，中學(xué)時(shí)代就已經(jīng)養(yǎng)成飲酒濫交的習(xí)慣。(第二奏鳴曲〕來自于他和菲克特夫人的地下情，而與女鋼琴家累德羅的戀情還讓他寫出了(夢幻想象曲集〕。他的日記里有很多尋歡作樂的真實(shí)記載。因而他也染上了梅毒。在跟女學(xué)生克里斯蒂分手之后，1833年舒曼開場愛上了14歲的克拉拉?？死瓰榱烁媛Y(jié)婚不惜和父親斷絕了關(guān)系并且對(duì)薄公堂。最終克拉拉的父親被判入獄半個(gè)月。舒曼的所有鋼琴作品幾乎都是在他和克拉拉結(jié)婚之前創(chuàng)作和出版的，十分是1830年到1840年之間的十年，愛情給了他全新的氣力。1840年他們終于成功結(jié)婚，婚后克拉拉確實(shí)完全改變了舒曼，讓他一度走出抑郁和分裂的生活，而這一時(shí)期也是他創(chuàng)作的最高峰，在1840年這一年他就寫了一百多首藝術(shù)歌曲和三套故事音樂。他的很多鋼琴作品都圍繞著與克拉拉的愛戀，有克拉拉的影子。比方(C大調(diào)夢幻想象曲〕、(大衛(wèi)同盟舞曲集〕等等處處可見克拉拉動(dòng)機(jī)和克拉拉格式。舒曼的美學(xué)思想極其重視情感在音樂中的作用，所以和他豐富的情感生活一樣，他的作品所展現(xiàn)的也是熾烈的情感、詩意般的旋律以及夢幻的神秘仙境。應(yīng)該講他鋼琴作品中的很多夢幻想象成分不但來源于他的精神分裂也來源于他多姿多彩的感情經(jīng)歷。二、理智與情感并存的作品上文具體闡述了舒曼異常的成長經(jīng)歷、獨(dú)特的個(gè)性、還有精神和感情上的風(fēng)波，林林總總從他的一生似乎看到了他作品風(fēng)格構(gòu)成的眾多因素。他的絕大多作品是他生活的縮影，而華而不實(shí)尤以鋼琴作品為代表。下面十分分析一下他的鋼琴作品的與眾不同的特點(diǎn)和內(nèi)涵，進(jìn)而愈加深入的體會(huì)舒曼作品中所蘊(yùn)含的難以言講的哲理與美感。1.分裂的音樂形象鋼琴家克勞迪奧。阿勞曾講：舒曼是一個(gè)道地純粹的浪漫派。他的音樂有高度的緊張，有極端的感情，暴露出性格分裂的全部異常感覺和狀態(tài)。當(dāng)我們?cè)隈雎牷蜓葑嗍媛髌返臅r(shí)候經(jīng)常感到強(qiáng)留的比照，頭腦中似乎有兩個(gè)甚至多個(gè)不同的形象在對(duì)話，他們時(shí)而歡樂，時(shí)而劇烈沖突，這造成了作品強(qiáng)烈的比照和音樂色彩的不斷變化，讓人們既癡迷于這神秘的音樂又似乎很難真正去理解它。這大約和他分裂的精神狀態(tài)與多重性格密切相關(guān)。1834年舒曼自個(gè)成立了一個(gè)大衛(wèi)同盟,以fo羅雷斯坦和約瑟比烏斯作為筆名，聲稱此兩人代表了他性格的兩面。fo雷斯坦是貝多芬的歌劇(fo德里奧〕中男主人公的名字。他性格熱情尖銳，態(tài)度直率沖動(dòng)甚至有些放縱不羈。而約瑟比烏斯則文雅沉靜，是一個(gè)富于夢幻想象的詩人。這種多重性格的特征一方面來源于他的精神分裂，另一方面也包含著他對(duì)事物的看法和他的音樂美學(xué)觀。他以為人性是萬分復(fù)雜的，任何人心中都寄宿著不同的靈魂。在他的鋼琴樂曲中四處都能看到這兩種不同性格的交織，這些分裂的音樂形象是了解其作品的重要的線索。比方舒曼的鋼琴曲集(大衛(wèi)同盟者舞曲〕，全曲共18個(gè)小品。樂曲開始的動(dòng)機(jī)用得是克拉拉的作品op56.舒曼在每一首小品的后面都標(biāo)記了F或是E,用以表示該曲的基調(diào)，字母分別代表著fo雷斯坦，和約瑟比烏斯。華而不實(shí)有四首由于同時(shí)具有兩種性格而被同時(shí)標(biāo)上了E和F.在樂曲開始，舒曼引用了一段古老的格言作為題詞，其大意是：快樂總是與悲戚相伴而生。在快樂中，保持一顆忠誠之心，并英勇地準(zhǔn)備好承受痛苦。類似這樣的作曲形式舒曼不只一次用在他的鋼琴作品中，這在當(dāng)時(shí)獨(dú)樹一幟，他的鋼琴作品也總是變幻莫測，難以琢磨，充滿了夢幻想象色彩。2.夢幻想象之外的現(xiàn)實(shí)就像文章開始所講假如僅僅以為舒曼的作品只要浪漫的愛情與天馬行空的各種夢幻想象，復(fù)雜的和聲和絢麗的技巧等，那對(duì)他的作品就只能講是一知半解。他固然是個(gè)徹頭徹尾的浪漫主義者，精神分裂癥患者，可就像他在(新音樂〕雜志發(fā)表的各種文章所講，他是反對(duì)將音樂和現(xiàn)實(shí)生活完全割裂開來的，他以為只談音樂的人永遠(yuǎn)都是荒唐可笑的。他妄圖追求作品更深的文學(xué)內(nèi)涵與哲學(xué)內(nèi)涵；他想要打破原有的形式，做音樂的創(chuàng)新者和革命者；他更重視樂曲本身的思想性，想要將理智與情感完美的結(jié)合起來，在分裂中尋找統(tǒng)一，在統(tǒng)一中又展現(xiàn)出不同側(cè)面的特質(zhì)。舒曼的追求不單單在音樂本身而包含了文學(xué)、美學(xué)，哲學(xué)等范疇。他希望將音樂提升到一個(gè)新的層次。比方他的鋼琴作品(狂歡節(jié)〕華而不實(shí)就充滿了對(duì)舊音樂的各種批判，和他發(fā)展新藝術(shù)的決心，華而不實(shí)的第21首(大衛(wèi)同盟進(jìn)攻凡夫俗子的進(jìn)行曲〕講的就是那些他所以為的凡夫俗子在大衛(wèi)同盟盟員的進(jìn)攻下最終被打敗的事。舒曼自比做大衛(wèi),而把那些守舊的陳腐家伙們稱為菲利士人,這是借舊約的典故--大衛(wèi)與異教徒菲利士人作戰(zhàn)，最終用石塊擊倒了巨人果利提亞。當(dāng)時(shí)這不僅僅標(biāo)志著一種嶄新的浪漫主義鋼琴曲的出現(xiàn)，更表現(xiàn)出舒曼在藝術(shù)方面勇于革新的批判精神。舒曼推崇藝術(shù)中的真善美的統(tǒng)一，他勇于探尋求索將文學(xué)與詩歌完美結(jié)合，比方他的鋼琴套曲(蝴蝶〕就是根據(jù)德國小講家讓比爾的小講(妄自尊大〕中的(假面舞會(huì)〕的題材而創(chuàng)作的。十二首小品精致細(xì)密的排列，像是蝴蝶漸漸從幼蟲進(jìn)化到蝴蝶的經(jīng)過。而德文的幼蟲和假面是同一個(gè)詞語，這讓這首樂曲擁有了雙重寓意，而他這種在作品中使用隱語和標(biāo)題來表示出自個(gè)思想的形式，幾乎在每首鋼琴作品中都能夠發(fā)現(xiàn)，所以他更像是一個(gè)偵探，留下了暗號(hào)讓后人去猜想和品味。這些鋼琴作品讓他的作品在夢幻想象之余更多了些詩意和哲理，嚴(yán)密的作曲構(gòu)造，復(fù)雜的寫作手段，具有內(nèi)涵的作曲動(dòng)機(jī)，富有前瞻性的作曲形式，深切厚重的文學(xué)詩歌底蘊(yùn)、深?yuàn)W的哲學(xué)思想等等讓舒曼看上去再正常不過了，就像他的法律出身一樣，嚴(yán)密而有邏輯，有文化確不淺薄。絲毫不像是一個(gè)單純的精神分裂者所能到達(dá)的境界。只能用天才二字來形容。內(nèi)心的矛盾掙扎，時(shí)而清醒時(shí)而分裂的生活，都讓舒曼的作品在情感與理智上到達(dá)了高度的統(tǒng)一，也構(gòu)成了他自個(gè)獨(dú)有的風(fēng)格。結(jié)語舒曼在46歲最終還是敗給了精神分裂癥，對(duì)后世的人們而言，一個(gè)如此有天賦的音樂家卻以精神病院作為自個(gè)最后的歸宿只叫人唏噓不已。至今他豐富的音樂作品、藝術(shù)評(píng)論、生活日記、情感八卦仍然被人們津津樂道。無數(shù)關(guān)于他的作品分析、情感揭秘仍然充斥著各類書籍報(bào)刊，華而不實(shí)真真假假已經(jīng)沒有人再能夠?qū)ψC。就像武則天留下