光線色彩影調(diào)夏清泉

光線色彩影調(diào)夏清泉第一頁，共六十六頁，2022年，8月28日一、光的基本特性

所有的光，無論是自然光或人工室內(nèi)光，都有其特征：明暗度明暗度表示光的強弱。它隨光源能量和距離的變化而變化。方向只有一個光源，方向很容易確定。而有多個光源諸如多云天氣的漫射光，方向就難以確定，甚至完全迷失。色彩光隨不同的光的本源，并隨它穿越的物質(zhì)的不同而變化出多種色彩。自然光與白熾燈光或電子閃光燈作用下的色彩不同，而且陽光本身的色彩，也隨大氣條件和一天時辰的變化而變化。性質(zhì)一般我們把光線按照性質(zhì)可以分為硬光和軟光，直射性的光線為硬光，而漫射性的光線則為軟光。不同性質(zhì)的光線造成了受光面與背光面過渡的層次變化的快和慢，形成了不同的光線情緒。第二頁，共六十六頁，2022年，8月28日二、光的基本方向根據(jù)相機(jī)、被攝體和光源所處的方位，可從任何-面捕捉到被攝體。當(dāng)主光源很強時——如明亮的陽光——從相機(jī)來看光落在被攝體不同部位，會產(chǎn)生出不同的效果。可分為四種基本類型的光線：

正面光

45°側(cè)光

90°側(cè)光

逆光第三頁，共六十六頁，2022年，8月28日正面光這種類型的光線，是業(yè)余快照攝影師教你所使用的光線——“拍照片時太陽在你的身后“。正面光使被攝體對象沒有一點陰影。被攝體的所有部分都直接沐浴在光線中，朝向相機(jī)部分全有光。其結(jié)果是展現(xiàn)出一個幾乎沒有色調(diào)和層次的影像。由于深度和輪廓靠光和陰影的相線互作用來表現(xiàn)，正面光制造出一種平面的二維感覺。因此通常被稱為平光。正面光可以是低位的，像清晨或傍晚的太陽；也可以是高位的，像正午的太陽。每種位置都產(chǎn)生出不同的效果。當(dāng)拍攝面部時你會發(fā)現(xiàn)，使用高位正面光線可能在眼窩和鼻子下面投下很深的陰影。而使用低位正面光時，可以平射臉部，不會引起瞇眼。第四頁，共六十六頁，2022年，8月28日45°側(cè)光

這種光出現(xiàn)在上午九十點鐘和下午三四點鐘，被許多人認(rèn)為是人像攝影的最佳光線類型。正如你將在后面的課中要學(xué)到的，事實上，室內(nèi)拍攝人像使用的主要光線，多數(shù)為45°側(cè)光。

45°側(cè)光能產(chǎn)生良好的光和影的相互作用，比例均衡。形態(tài)中豐富的影調(diào)體現(xiàn)出一種立體效果，表面結(jié)構(gòu)被微妙地表現(xiàn)出來。為此，45°側(cè)光被看作是"自然"光。第五頁，共六十六頁，2022年，8月28日90°側(cè)光

這是用來強調(diào)光明和黑暗強烈對比的戲劇性光線。被攝體朝向光線的一面沐浴在強光之中；而背光的那一面掩埋進(jìn)黑暗之中。陰影深重而強烈。表面結(jié)構(gòu)由于每一個微小突起而突出地表現(xiàn)出來。因此，這種光有時被稱作"結(jié)構(gòu)光線"。

第六頁，共六十六頁，2022年，8月28日逆光

當(dāng)光從相機(jī)對面被攝物的后面照過來時，會獲得極具藝術(shù)效果的逆光。如果你就此曝光，被攝物就會變成一個黑色的剪影。如果采用兼顧曝光，盡管被攝物與背后的光反差強烈，你仍然可以捕捉到影像的細(xì)節(jié)。如果光源處于高位，就會在被攝對象的頂部勾勒出一個明亮的輪廓一例如模特兒的頭發(fā)一制造出一種戲效果。被叫做"輪廓光"。采用逆光，背對光的剪影物體，可以創(chuàng)造出既簡單又有表現(xiàn)力的高反差影像。

第七頁，共六十六頁，2022年，8月28日第八頁，共六十六頁，2022年，8月28日第九頁，共六十六頁，2022年，8月28日第十頁，共六十六頁，2022年，8月28日第十一頁，共六十六頁，2022年，8月28日第十二頁，共六十六頁，2022年，8月28日第十三頁，共六十六頁，2022年，8月28日第十四頁，共六十六頁，2022年，8月28日第十五頁，共六十六頁，2022年，8月28日第十六頁，共六十六頁，2022年，8月28日第十七頁，共六十六頁，2022年，8月28日第十八頁，共六十六頁，2022年，8月28日第十九頁，共六十六頁，2022年，8月28日三、從拂曉到黃昏的色彩變化第二十頁，共六十六頁，2022年，8月28日三、從拂曉到黃昏的色彩變化第二十一頁，共六十六頁，2022年，8月28日三、從拂曉到黃昏的色彩變化第二十二頁，共六十六頁，2022年，8月28日三、從拂曉到黃昏的色彩變化第二十三頁，共六十六頁，2022年，8月28日三、從拂曉到黃昏的色彩變化第二十四頁，共六十六頁，2022年，8月28日三、從拂曉到黃昏的色彩變化第二十五頁，共六十六頁，2022年，8月28日三、從拂曉到黃昏的色彩變化第二十六頁，共六十六頁，2022年，8月28日第二十七頁，共六十六頁，2022年，8月28日色溫的概念正因為不同的光源或同樣的光源在不同的時候發(fā)出的光線色彩是不一樣，也就是說，這些不同的光線他們的藍(lán)、綠、紅三種原色的比例很可能不一樣，所以如何來分別這些光源發(fā)出的光線就是一個問題。在這里，我們引進(jìn)色溫這個概念來標(biāo)志不同光源發(fā)出的光線的光譜成分（也就是各種原色光的含量）。色溫用高低來表示，單位為K。比如我們說正午日光的色溫為5600K。色溫越低，光線中的紅色成分越多；色溫越高，光線中的藍(lán)色成分就越多。所以我們說清晨的陽光色溫比較低。而陰天的陽光色溫比較高。第二十八頁，共六十六頁，2022年，8月28日幾種常見光源的色溫正午日光（標(biāo)準(zhǔn)白光）：5400K——5600K上午9點后到中午：4000K——4900K薄云遮日：6000K左右晴天陰影里：6500K以上，有的高達(dá)9000K陰雨、陰雪：6500K——10000K日出、日落：2000K——3000K燭光：1850K——1980K白熾燈（15W到25W）：2400K左右白熾燈（40W到60W）：2600K左右白熾燈（100W到200W）：2800K左右鹵鎢燈（包括溴鎢燈、碘鎢燈等）：3200K外景鏑燈：5600K第二十九頁，共六十六頁，2022年，8月28日四、硬光和軟光若光的陰影很清晰，這樣的光就是硬光。硬光固有的高照度使我們覺得陰影很黑。硬光的方向性很強（聚焦的，就像聚光燈），它是從很小的點光源發(fā)出的。若光的陰影是逐漸形成的，且具有不明晰的邊緣，這就是軟光或柔光。它沒有硬光的方向性強，常常被稱作全向的或無向的。大型光源被強烈散射、或多次反射及過濾后形成的光線，品質(zhì)上都是柔和的。第三十頁，共六十六頁，2022年，8月28日硬光和軟光戲劇化地顯現(xiàn)了光的陰影和情調(diào)的不同。第三十一頁，共六十六頁，2022年，8月28日第三十二頁，共六十六頁，2022年，8月28日第三十三頁，共六十六頁，2022年，8月28日第三十四頁，共六十六頁，2022年，8月28日第三十五頁，共六十六頁，2022年，8月28日第三十六頁，共六十六頁，2022年，8月28日幾種常用的軟、硬光源常見光線由硬到軟直射的陽光、炭弧燈、橢圓聚光燈、菲涅爾燈、機(jī)身閃光燈、各種面開放燈、上述各種光源被散射器散射后、攝影用泛光燈、柔光燈、反光燈（反光傘）、昏暗的陰天的天空、霧、夕陽和濃蔭的情況（如森林里或巖洞入口等）。第三十七頁，共六十六頁，2022年，8月28日五、光線與造型光和立體感立體的空間在平面的屏幕中再現(xiàn)的手段：

1.空間透視（線條透視）——近大遠(yuǎn)小。所以，拍攝或觀察的角度（距離、高度、方向）直接影響線條的透視。

2.在線條透視中，透視感強是來源于各個面之間的面積和形狀的差異。為了強調(diào)這種差異，加強立體感的有效方式是賦予各個面以不同的影調(diào)和色調(diào)。

3.光線是決定各個面明暗調(diào)子的重要手段。在同一個光源下，面接受的照度不同，呈現(xiàn)的亮度也不一樣。第三十八頁，共六十六頁，2022年，8月28日影調(diào)與透視第三十九頁，共六十六頁，2022年，8月28日結(jié)論：

在光線的處理上，主光（最主要的照明的光線）的方向十分重要，它決定受光面的層次表現(xiàn)，進(jìn)而影響到物體的立體感的塑造。而其他的環(huán)境反射光對暗部進(jìn)行修飾，增加背光面的影調(diào)層次。而明暗交界線對立體感具有重要意義。第四十頁，共六十六頁，2022年，8月28日沒有直接光影的平調(diào)效果第四十一頁，共六十六頁，2022年，8月28日光線與空間感空氣透視：觀察者或拍攝者與不同遠(yuǎn)近的物體之間充滿空氣，空氣本身是無色透明的。但空氣中充滿了水氣和灰塵，導(dǎo)致一部分光線被吸收和散射。所以近處的景物顏色深，遠(yuǎn)處的景物顏色淺。而在其中，波長比較短的藍(lán)色光容易散射，所以距離越遠(yuǎn)，藍(lán)色調(diào)越重?？傮w上也就構(gòu)成了近強遠(yuǎn)弱（反差），近實遠(yuǎn)需（影像），近深遠(yuǎn)淺（影調(diào)），近暖遠(yuǎn)寒（色彩）。第四十二頁，共六十六頁，2022年，8月28日第四十三頁，共六十六頁，2022年，8月28日第四十四頁，共六十六頁，2022年，8月28日第四十五頁，共六十六頁，2022年，8月28日結(jié)論：用光再現(xiàn)畫面空氣透視

1.在拍攝中，除了利用煙霧增加空氣透視外，還可以利用光線的方向來控制畫面的空間感。

2.利用人工光加大前景光比，減弱背景光比，形成近強遠(yuǎn)弱的空間感。

3.在外景中利用較暗的前景；在影棚中把前景的光打暗一些，來造成近深遠(yuǎn)淺的空間感。

4.利用色彩的安排和照明的色光或色溫，使近暖遠(yuǎn)寒，近處色彩飽和遠(yuǎn)處色彩不飽和。第四十六頁，共六十六頁，2022年，8月28日六、影視照明的基本知識1.基本的照明設(shè)備

1）燈泡和燈具白熾型燈泡：影視照明中常用的石英（鹵鎢燈）、PAR（拋物面鍍鋁反射器——密封光束）、攝影泛光燈、白熾鎢燈包括家用燈泡等。石英燈特點：石英燈發(fā)熱量非常大；不會隨使用時間而發(fā)生光線變化；在換燈泡時要注意；第四十七頁，共六十六頁，2022年，8月28日六、影視照明的基本知識2）弧光型燈具交流型——氣體放電金屬、鹵化物燈（HMI）、直流型——碳弧燈（強聚焦）。HIM石英燈HIM燈經(jīng)常在大規(guī)模照明中使用，由發(fā)電機(jī)提供電源，效率大約3倍于石英燈泡。從10000瓦到200瓦的范圍，是石英燈有力的競爭者。需要平衡器克服頻閃效果以適應(yīng)不同快門速度。隨著使用時間的延長色溫會下降，一小時下降1k左右。第四十八頁，共六十六頁，2022年，8月28日第四十九頁，共六十六頁，2022年，8月28日六、影視照明的基本知識3）聚光罩菲涅爾燈（Fresnels）光束的形狀由寬到窄變化；控制被覆蓋區(qū)域大??；有一種尖銳的陰影和對比度的硬品質(zhì)光強沿著光束慢慢衰減光束的邊緣迅速衰減為陰影將燈泡沿著遠(yuǎn)離透鏡方向移動，光束變窄（聚焦更強），反之亦然。第五十頁，共六十六頁，2022年，8月28日菲涅爾燈用作主光燈和逆光燈以強調(diào)物體或演員，也被用來創(chuàng)造截然不同的光影效果。

在大功率的HMI上裝菲涅爾燈罩，模擬太陽的效果。第五十一頁，共六十六頁，2022年，8月28日面開放燈面開放燈不像菲涅爾燈具有強控制性，雖然有些燈能相對聚光罩移動燈泡來改變光束。它的主要有點是輸出更多的光，使它成為整體大面積照明的有效燈具。寬范圍照明光束衰減遵守平方反比光束邊緣逐漸衰落，半影調(diào)顯著第五十二頁，共六十六頁，2022年，8月28日柔光紙陰天或室內(nèi)的柔和光線可以在菲涅爾燈前加柔光紙來獲得。第五十三頁，共六十六頁，2022年，8月28日sofebank

加了sofebank的燈可以或者非常柔和的光線效果。第五十四頁，共六十六頁，2022年，8月28日硬光軟光第五十五頁，共六十六頁，2022年，8月28日4）冷光源冷光源隨著技術(shù)的發(fā)展克服了頻閃和獲得了穩(wěn)定的相關(guān)色溫后，日益成為電視演播室制作的常用燈具。它屬于熒光燈，發(fā)熱量非常小，能耗非常低。這對需要大量燈具的演播室是非常有誘惑力的選擇。第五十六頁，共六十六頁，2022年，8月28日5）安裝在燈具上的附件擋光板。慣用的具有可調(diào)節(jié)葉，能限制光束的路徑。紗幕。不銹鋼的金屬網(wǎng)，這樣可以減弱光的強度，得到半個光圈、一個光圈的效果。遮光涂層把手。用來往照明單元上安裝遮光涂層或散光材料的框架。限制光闌。錐形金屬設(shè)備，將光束變成很窄的光束。法國旗。安裝在燈上的彎曲的臂，定位一面控制光束的黑旗。第五十七頁，共六十六頁，2022年，8月28日6）自我支撐的附件旗/遮光布。鋪設(shè)成矩形的不透光的簾布，用來阻隔光線進(jìn)入某些區(qū)域或形成陰影。網(wǎng)。通過各種網(wǎng)格起作用的金屬屏或布屏，用于降低光的強度。絲綢和屏。用于大區(qū)域的散射材料。頂架。安裝絲綢和其他材料的大型框架。反光板。通常由一個支架支持。偽造板。放置在燈前的不透光模板，形成不同形狀的陰影投射進(jìn)鏡頭。C-落地?zé)糇蜕炒?。旗、偽造板、反光板等的支撐物。第五十八頁，共六十六頁?022年，8月28日