《江城子乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》復(fù)習(xí)綱要-統(tǒng)編版高中語文選擇性必修上冊(cè)

《江城子》【詩歌題材】悼亡詩悼亡詩，一般是丈夫追悼亡妻之作。始于西晉潘安的《悼亡詩三首》。西晉文學(xué)家潘安，美姿容。據(jù)說駕車走在路上，女人們無不為之傾倒，“皆連手縈繞，投之以果”，擲果盈車。但是，他和妻子情深意篤。二十四歲結(jié)婚，五十歲妻子不幸死亡，夫婦和睦相隨二十六載。潘安悲痛至極，為她服喪一年，期滿赴任作《悼亡詩三首》?！巴麖]思其人，入室想所歷?！倍梦锼既耍瑩狁崎L嘆，徘徊墓前，不忍離去，最后“揮涕強(qiáng)就車”“路極悲有余”。（虛寫，觸景生情）詩中所流露的真摯、自然、深沉的夫妻之情，頗為后人贊賞，此詩泛流傳?！咀钣忻牡客鲈姟侩x思元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。【最悲情的悼亡詩】沈園陸游城上斜陽畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來?！咀钏岢牡客鲈姟夸较臣{蘭性德誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗，沉思往事立殘陽。被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香，當(dāng)時(shí)只道是尋常。【其他悼亡詩】鷓鴣天賀鑄重過閶門萬事非。同來何事不同歸。梧桐半死清霜后，頭白鴛鴦失伴飛。原上草，露初晞。舊棲新垅兩依依?？沾才P聽南窗雨，誰復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣?！咎K軾與妻子及背景】19歲的蘇東坡，16歲的王弗，結(jié)婚了。新郎羽扇綸巾，雄姿英發(fā)，新娘也是年輕美貌，天資聰穎，一對(duì)新人可謂才子佳人，琴瑟和諧。據(jù)記載，在一個(gè)正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色清朗，對(duì)蘇軾說:“春月勝與秋月。秋色讓人慘凄，春月令人和悅。可召清高之人飲此花下?！睎|坡聽了高興地說:“此乃詩家語也。”王弗賢淑端莊，曾對(duì)蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過多次有識(shí)見的告誡、囑咐?？梢娡醺ド埃坏翘K軾生活上的伴侶，而且是文學(xué)上的知音，事業(yè)上的賢內(nèi)助?？上?，王弗26歲時(shí)就去世了。這對(duì)詩人無疑是一個(gè)沉重的打擊。公元1075年，東坡來到密州(今山東諸城縣)，這一年正月二十日夜，他夢(mèng)見愛妻王氏，便寫下了這首傳誦千古的悼亡詞(以詞悼亡是作者首創(chuàng))。此時(shí)詩人四十歲，其妻王弗去世整十年。題目上“乙卯”，指的就是這一年。為什么喜歡用“夢(mèng)”來懷念人？因?yàn)槿沼兴?，夜有所?mèng)。夢(mèng)是白天的一種延續(xù)。寫夢(mèng)的句子：夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)……惟有淚千行。（虛寫）夢(mèng)醒：料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。（虛寫，夢(mèng)醒后的想象）虛寫：主要有夢(mèng)境、回憶、展望未來、聯(lián)想想象、神仙鬼怪、隔物推斷等方面。【結(jié)構(gòu)】上片：（1）開篇抒情，十年永訣。（時(shí)間，難忘）（2）欲訴境況，千里阻隔。（空間，凄涼）（3）縱使相逢，亦應(yīng)不識(shí)。（容顏，憔悴）下片：夢(mèng)中所見，軒窗梳妝因夢(mèng)所感，年年斷腸情感：哀悼+失意全詞以“夢(mèng)”為線索分為三層：上片：夢(mèng)前思念——相思成苦（此情無計(jì)可消除）下片前五句：夢(mèng)中相逢——因思成夢(mèng)（此時(shí)無聲勝有聲）結(jié)尾三句：夢(mèng)醒悲涼——無限懷念（此恨綿綿無絕期）“記夢(mèng)”是貫穿全詞的線索，聯(lián)結(jié)夢(mèng)前、夢(mèng)中、夢(mèng)后的三個(gè)層次。十年死別，相思苦。相思不見，無處話凄涼苦。積思成夢(mèng)，幽夢(mèng)話凄涼更苦。夢(mèng)醒只剩冷風(fēng)松岡，則更苦。感情隨著入夢(mèng)和夢(mèng)醒，一步步深化。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可謂一字一淚。虛實(shí)結(jié)合，虛實(shí)相生，以虛映實(shí)，虛中見實(shí)，是這首詩在藝術(shù)表現(xiàn)上的顯著特色。夢(mèng)是虛幻的，縹緲的，但夢(mèng)中人的感情是真摯的，深沉的，正是借助于夢(mèng)境的虛幻，情感才格外真切。【文本分析】（1）十年生死兩茫茫，譯文：兩人一生一死，隔絕十年“茫茫”二字傳達(dá)出了一種莫可名狀的空寂凄清之感?！皟擅Ｃ！?不只是講詞人的心情和感受,也包含了九泉之下的妻子在內(nèi)。生者和死者，一樣的情思,一樣的愁緒,相思卻不得相見?！皟擅Ｃ！彼憩F(xiàn)出的感情，凄婉、沉痛?；\罩全篇。（2）不思量，自難忘。譯文：相互思念卻很茫然，無法相見。這句寫生者對(duì)死者的思念。“不”初看自相矛盾,仔細(xì)領(lǐng)會(huì),卻是詞人的更深一層的情懷。說不思量,即是思量。因?yàn)檫@種思念，既是一種有意識(shí)的每時(shí)每刻的思念，也是一種難以中斷的無意識(shí)的思念，可謂“此情無計(jì)可消除”。這種“歡”并不發(fā)自內(nèi)心，而是對(duì)心中“愁”的發(fā)泄而已，是一種自我安慰的方式。（3）千里孤墳，無處話凄涼。譯文：妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方跟她訴說心中的凄涼悲傷。如果墳近在身旁,就“有處”“話凄涼”?這是抹煞了生死界限的癡語、情語,死者在千里之外,沒有近在咫尺相伴，即使九泉之下有靈，也沒有機(jī)會(huì)傾訴凄涼,這該是多么的孤寂清冷!表達(dá)了對(duì)亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨。（4）縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。譯文：即使相逢也應(yīng)該不會(huì)認(rèn)識(shí)，因?yàn)槲宜奶幈疾ǎ覊m滿面，鬢發(fā)如霜。十年的奔波勞碌、辛勞坎坷，讓滿腔豪情的蘇軾灰塵滿面、鬢角如霜，年近四十卻過早衰老了。跟妻子死別十年來的痛苦經(jīng)歷、感情,都含蘊(yùn)在“塵滿面,鬢如霜”這六個(gè)字之中了。說“鬢如霜”不無夸張，但我們也由此可見其生活之艱辛和心境之凄涼。上闋寫詞人對(duì)亡妻的深沉的思念,寫實(shí)。（5）夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)譯文：晚上忽然在隱約的夢(mèng)境中回到了家鄉(xiāng)“夢(mèng)”是“幽夢(mèng)”，“幽”字寫出了夢(mèng)境之縹緲朦朧。“忽”字也值得玩味，夢(mèng)可以超越時(shí)間、空間,也可以打破冥冥世界與人間社會(huì)的幽隔。（6）小軒窗，正梳妝譯文：只見妻子正在小窗前對(duì)鏡梳妝。兩人互相望著，詞人抓住具有典型特征的生活片斷,用細(xì)節(jié)描寫寫出了一對(duì)恩愛夫妻平時(shí)相親相愛的幸福生活情景。對(duì)幸福生活的回憶，反襯了死別后的凄涼。（7）相顧無言，惟有淚千行。譯文：兩人互相望著，千言萬語不知從何說起，只有相對(duì)無言淚落千行。四目相視,兩心相印，別后的千種哀愁、萬種凄涼盡在不言中，“無言”勝過了千言萬語，“淚千行”說明了“此時(shí)無聲勝有聲”。（8）料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。譯文：料想那明月照耀著、長著小松樹的墳山，就是與妻子思念年年痛欲斷腸的地方?！懊髟乱?短松岡”營造了悲涼的環(huán)境氛圍，以景結(jié)情，詞人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處，該是何等傷心斷腸!這番癡情著實(shí)感天動(dòng)地。下闋記述夢(mèng)境,抒寫了詞人對(duì)亡妻執(zhí)著不舍的深情,寫虛。【總結(jié)】夢(mèng)前：十年生死兩茫?！W如霜：直抒胸臆，夸張，以我的落魄來寫思念的折磨夢(mèng)中：夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)……惟有淚千行：夢(mèng)境，想象，細(xì)節(jié)描寫使夢(mèng)境帶有實(shí)感，以梳妝寫妻子生前兩人的甜蜜時(shí)光，反襯死別后的凄涼。夢(mèng)后：料得年年腸斷處，明月夜，短松岡：想象，設(shè)想日后，年年斷腸。以景結(jié)情，荒涼蒼茫）【以景結(jié)情】借景抒情的方式之一。它是指用景物來傳達(dá)出作者的感情、寄托。往往是在詩歌的議論或抒情過程中，戛然而止，轉(zhuǎn)為寫景，以景代情作結(jié)，使得詩歌“此時(shí)無情勝有情”，顯得意猶未盡，形象含蓄耐人尋味。周邦彥《蘇幕遮》“五月漁郎相憶否？小楫輕舟，夢(mèng)入芙蓉浦。”李白《送友人》“揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。”溫庭筠《商山早行》“因思社陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘。”歸有光《項(xiàng)脊軒志》“庭有批把樹，吾妻死之年所手植也，今記亭亭如蓋矣外枯中膏，似澹實(shí)美?！緦懽魈攸c(diǎn)】以虛寫實(shí)，虛中見實(shí)上闋實(shí)寫，下闋記夢(mèng)，虛實(shí)結(jié)合，襯托出對(duì)亡妻的思念，加深全詞的悲傷基調(diào)。情感真摯，以情動(dòng)人（基調(diào)：凄婉哀傷，“苦”的情感層層疊加）感情的表現(xiàn)，在夢(mèng)前和夢(mèng)中，前后一致，隨著入夢(mèng)和夢(mèng)醒，又一步步深化：死別相思苦；相思不見；相思不見，無處話凄涼苦。積思成夢(mèng)，幽夢(mèng)話凄涼更苦。夢(mèng)醒只剩冷風(fēng)松岡，則更苦。全詞凄婉哀傷，出語悲涼。想象豐富，構(gòu)思精巧作者從漫長的時(shí)間和廣闊的空間中來馳騁自己的想象，并把過去、眼前、未來與夢(mèng)境融為一體的藝術(shù)整體，緊緊圍繞“思量”“難忘”四字展開描寫。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，又曲折跌宕，波瀾起伏。上片8句寫夢(mèng)前的憶念及感情上的起伏，下片前5句寫夢(mèng)中悲喜，末3句寫夢(mèng)后的喟嘆。情節(jié)有起有伏，感情有悲有喜，極盡曲折變化之能事。白描手法如話家常，卻字字出自肺腑，自然深刻，平淡中寄寓著真情?！厩榫澳瑢憽?.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，本文直抒胸臆，看似矛盾，實(shí)則深情的一句話：不思量，自難忘。2.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，表現(xiàn)詞人夢(mèng)里歸鄉(xiāng)，于妻子相見時(shí)，于“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”情形相似的句子是：相顧無言，惟有淚千行。3.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，由現(xiàn)實(shí)轉(zhuǎn)入夢(mèng)境的一句話：夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。4《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》一詞中，表達(dá)就算是彼此重逢，但十年改變，妻子相見難認(rèn)的句子是：縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。5.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜”這三個(gè)長短句，把現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)幻混起來，把死別后的個(gè)人種種憂憤，包括在容顏的蒼老、形體的衰敗之中。6.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中“千里孤墳，無處話凄涼”既是詩人自己因仕途坎坷、潦倒失意的悲情愁緒，無法向千里之外長眠地下的愛妻訴說，亦包括亡妻亦無法向千里之外的詞人訴說。7.《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》中詞人從夢(mèng)中醒來，仍然沉浸在深深的哀痛之中，“料得年年腸斷處，明月夜，短松岡”寫清冷的明月之夜，長滿小松林的墳岡，表達(dá)出對(duì)亡妻永不能忘懷的濃郁情思。8.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)》“十年生死兩茫?！本涞莱隽嗽~人對(duì)亡妻陰陽永隔、再無聚首之日的哀痛和喟嘆，為全詞奠定了凄哀的感情基調(diào)。9.蘇軾《江城子·乙卯正月二十日夜記夢(mèng)