《提琴里的手稿》讀后感10篇

10/10《提琴里的手稿》讀后感10篇《提琴里的手稿》是一本由(英)娜塔莎·所羅門(mén)斯著作，譯林出版社·鳳凰阿歇特出版的平裝圖書(shū)，本書(shū)定價(jià)：29.80元，頁(yè)數(shù)：384，特精心從網(wǎng)絡(luò)上整理的一些讀者的讀后感，希望對(duì)大家能有幫助。《提琴里的手稿》讀后感(一)：哀歌1945年8月15日，隨著日本宣布無(wú)條件投降，第二次世界大戰(zhàn)也就此宣告結(jié)束，這場(chǎng)曠日持久帶給全世界人民無(wú)限災(zāi)難的戰(zhàn)爭(zhēng)，永遠(yuǎn)無(wú)法讓人遺忘，在這之后的幾十年里，無(wú)數(shù)以此為題材的文學(xué)作品和影視作品面世，為的就是贊美和平，反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)，為了紀(jì)念那些在戰(zhàn)火紛飛年代中奉獻(xiàn)自己生命的戰(zhàn)士，也為了哀悼那些無(wú)辜流離失所、甚至被剝奪生命權(quán)利的平民。英國(guó)女作家娜塔莎?所羅門(mén)斯的新作《提琴里的手稿》便是其中之一。與許多作品不同，《提琴里的手稿》并沒(méi)有把重點(diǎn)放在宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面或者悲慘的難民營(yíng)生活上，而是把目光鎖定在因戰(zhàn)爭(zhēng)而不得不逃離家鄉(xiāng)的猶太人身上。在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前，他們中間的很多人都和故事中的愛(ài)麗絲一家人一樣，過(guò)著富足溫馨的生活，享受天倫之樂(lè)，但殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)使得他們被迫放棄家園，奔赴陌生的國(guó)度，只為了保全自己和家人的生命。愛(ài)麗絲無(wú)疑是幸運(yùn)的，雖然她從富家千金變身為英國(guó)莊園的一個(gè)女仆，雖然她飽受思念家人的痛苦，但畢竟仍擁抱著自由。在泰恩福德大宅中，她收獲的不僅僅是愛(ài)情，還有尊重。為了讓女兒不要喪失生活的勇氣，時(shí)刻享有親人的支持，將那神秘的手稿封存在中提琴中，而母親安娜也將美麗的珍珠縫在美麗裙角，可他們自己，作為在祖國(guó)受人尊敬的著名作家卻受困于自己的種族，想和兒女團(tuán)聚而不能，一次次被拒在自由之外，不得已而在猶太人隔離區(qū)郁郁而終。這并不是愛(ài)麗絲一家的悲劇，而是整個(gè)猶太人甚至全世界人民的悲劇，戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的生離死別，留下無(wú)盡的痛苦與悲傷。誠(chéng)如評(píng)論家所講：“在一片殘酷血腥、灰暗陰沉基調(diào)的二戰(zhàn)小說(shuō)中《提琴里的手稿》是最溫暖、淡雅的一本。〞在風(fēng)景如畫(huà)的泰恩福德莊園，在波瀾壯闊的大海邊，愛(ài)麗絲獲得了里弗斯父子無(wú)限的關(guān)愛(ài)，也從最初青澀懵懂的女孩成長(zhǎng)為自信獨(dú)立的女人。她與基特的愛(ài)情熱烈張狂，卻因戰(zhàn)火而陰陽(yáng)分隔，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的仇恨從與父母姐妹別離，直到與基特別離，在逐漸的擴(kuò)大。當(dāng)一個(gè)敵方士兵出現(xiàn)在莊園并被俘獲時(shí)，她的情感斗爭(zhēng)到達(dá)了頂峰。一面是來(lái)自家鄉(xiāng)念著鄉(xiāng)音的人，一面又是掠奪她愛(ài)人生命乃至她一生幸福的仇人，她不知道該如何面對(duì)，最初的感傷過(guò)后，留下的全部都是仇恨，故事在愛(ài)麗絲掄起胳膊扇了士兵一個(gè)耳光開(kāi)始，到達(dá)了一個(gè)高潮，她對(duì)這個(gè)士兵怒吼：“你對(duì)我射擊！就是你！〞是的，這個(gè)士兵是瘋狂納粹的一份子，她瘋狂地恨他，卻無(wú)法替代喪失愛(ài)人的苦痛！而這也代表了眾多在二戰(zhàn)中受到苦難的人民的心聲！娜塔莎?所羅門(mén)斯用她極富感染力的文筆書(shū)寫(xiě)了如此令人感傷的故事，也令這座美麗的泰恩福德莊園展現(xiàn)在世人面前，她是戰(zhàn)爭(zhēng)的另一個(gè)犧牲品，在這里繁衍幾代的人民因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)被迫離開(kāi)，永遠(yuǎn)無(wú)法回歸，這個(gè)充滿(mǎn)了悲傷的地方，代表著戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，也許這里的故人已經(jīng)遠(yuǎn)赴他鄉(xiāng)尋找自己的幸福，而她卻矗立在原地，永遠(yuǎn)見(jiàn)證歷史的變遷?！短崆倮锏氖指濉纷x后感(二)：一個(gè)人的自我珍視和珍貴信仰也許沒(méi)有誰(shuí)是為了獲得自由才選擇閱讀的。然而在某種情況下，人們卻極其渴望一種關(guān)于自由的閱讀?！短崆倮锏氖指濉肪褪沁@樣一部為葆有自由和贏得自由而寫(xiě)作的文本。在本書(shū)的扉頁(yè)上我讀到“我們?yōu)榱粟A得保衛(wèi)自由的戰(zhàn)爭(zhēng)，放棄了祖祖輩輩的家，總有一天我們會(huì)回來(lái)的……〞這樣的句子的時(shí)候，就想起篆刻在自由女神塑像之上的美國(guó)女詩(shī)人?，?娜莎羅其(EmmaLazarus)的一首膾炙人口的詩(shī)《新巨人》：“讓那些因?yàn)榭释粑阶杂煽諝猓鴼v經(jīng)長(zhǎng)途跋涉業(yè)已疲憊不堪，身無(wú)分文的人們，相互依偎著投入我的懷抱吧！我站在金門(mén)口，高舉自由的燈火。〞我就想，本書(shū)中因?yàn)閼?zhàn)爭(zhēng)而不得不選擇背井離鄉(xiāng)的猶太人們，一定就是這首詩(shī)里所定義的那些人吧。為了自由地存在，為了自由地呼吸他們艱難而堅(jiān)決地選擇了背井離鄉(xiāng)，然后以一種超乎尋常的隱忍于喧囂與繁華之中悄然存在，只為了勝利時(shí)刻的到來(lái)……對(duì)于二戰(zhàn)陰霾下的各個(gè)國(guó)家的不同人種以及不同膚色的人來(lái)說(shuō)，他們的命運(yùn)沒(méi)有誰(shuí)是能夠不堪到可以超過(guò)猶太人的，因而在我們關(guān)于二戰(zhàn)題材的閱讀中從來(lái)都不會(huì)缺少猶太人，尤其是備受催凌備受暴虐的猶太人，猶太人的歷史也被打上血與淚的印記，成為二戰(zhàn)表達(dá)永遠(yuǎn)不變的最正確圖景，不過(guò)不同于以往更多地關(guān)注于彼時(shí)納粹集中營(yíng)或民族戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)作方向的二戰(zhàn)題材作品，本書(shū)獨(dú)辟蹊徑，它只不過(guò)是借助于二戰(zhàn)的偌大背景，一個(gè)被家人送往英國(guó)做女仆的猶太女孩兒的人生經(jīng)歷才是它關(guān)注的全部，還有這個(gè)彼時(shí)備受鄙視的難民的猶太女孩兒，她身上始終葆有的價(jià)值和信仰。戰(zhàn)時(shí)的空氣太沉悶了，離開(kāi)父母離開(kāi)家園的處境太困窘了，但是作者并沒(méi)有因此而將女孩的生活就此沉悶下去，相反故事雖是從她童年不得已的斷然結(jié)束黯淡開(kāi)始，卻是漸漸卻有些微的溫暖彌漫開(kāi)來(lái)，當(dāng)然這種溫暖不是戰(zhàn)爭(zhēng)和納粹給予的，它們完全來(lái)自于人與人之間，自己與自己之間。她不僅是那個(gè)不愿意長(zhǎng)大也不愿意被人叫做愛(ài)爾西這樣一個(gè)類(lèi)似老女人的名字、清清楚楚地記得一家人最后一個(gè)團(tuán)聚的夜晚的所有情境〔包括照下那張捕捉到一家人彼時(shí)彼刻不會(huì)重來(lái)的瞬間的照片時(shí)候的各種狀況〕、時(shí)常陶醉在一家人難忘的相會(huì)情境之中……的那個(gè)猶太女孩兒，她還是始終保存著父親送給她的惟一財(cái)產(chǎn)——一把提琴和她的秘密走進(jìn)了陌生的泰恩福德莊園，無(wú)可選擇地艱難存在著的猶太女人，她是二戰(zhàn)中被送往英國(guó)做女仆的無(wú)數(shù)個(gè)猶太女孩中的一個(gè)，但是與那些命運(yùn)多舛的女性比起來(lái)她的不同令人欣慰：盡管從年少時(shí)候就開(kāi)始背井離鄉(xiāng)的現(xiàn)實(shí)，令她的人生因此而充滿(mǎn)未知，但是這個(gè)充滿(mǎn)自由想象的女孩兒，還是以她灼灼不熄的生命之火和與生俱來(lái)的自我珍視以及珍貴信仰贏得了生活的無(wú)限美好，可以說(shuō)，《提琴里的手稿》中這個(gè)猶太女孩兒自由彈撥提琴挑戰(zhàn)命運(yùn)的形象勢(shì)必令英國(guó)海濱泰恩福德莊園都為之動(dòng)容甚至改變，也令我們的閱讀充滿(mǎn)想象。《提琴里的手稿》讀后感(三)：舉著彩虹走進(jìn)雨中文Shirleysays命運(yùn)像如來(lái)佛，而我們都是孫悟空。宿命論，給許多我們無(wú)法接受，又不得不接受的事實(shí)，找好了理由。命運(yùn)還真是不公平，莫名其妙地向人手中塞金鑰匙，又出奇不意地將其奪走。風(fēng)雨、彩虹，人生路上總會(huì)有。英國(guó)女作家娜塔莎.所羅門(mén)斯的小說(shuō)《提琴里的手稿》，就是一場(chǎng)與命運(yùn)的爭(zhēng)戰(zhàn)，對(duì)抗它、創(chuàng)造它、接受它、感恩它，直到生命的終了。小說(shuō)是以第二次世界大戰(zhàn)中的泰恩福德莊園為故事背景的，英國(guó)人好似對(duì)“二戰(zhàn)〞題材的小說(shuō)情有獨(dú)鐘。開(kāi)場(chǎng)世界級(jí)的運(yùn)動(dòng)會(huì)，都能把日本人領(lǐng)出主會(huì)場(chǎng)的國(guó)度，對(duì)于1939年的怨恨可想而知。我是不是有點(diǎn)擅自揣度英國(guó)小姐在奧運(yùn)會(huì)上的無(wú)心失錯(cuò)了？說(shuō)到這兒，不得不提一下“朱迪與理查德讀書(shū)俱樂(lè)部〞。從嚴(yán)格意義上說(shuō)，這是一家制造暢銷(xiāo)書(shū)的夫妻檔。盡管他們推薦的卡德勒.胡塞尼的《追風(fēng)箏的人》和《燦爛千陽(yáng)》堪稱(chēng)經(jīng)典，但是敗筆也不少，比方雷麗的《1945年的戀人》，就是沾了二戰(zhàn)時(shí)遠(yuǎn)東戰(zhàn)場(chǎng)題材的光，小說(shuō)寫(xiě)得并不怎么樣。但是，這本《提琴里的手稿》卻沒(méi)有利用戰(zhàn)爭(zhēng)的慘烈作為了噱頭，大肆煽情，而是寫(xiě)一個(gè)奧地利猶太小姑娘愛(ài)麗絲，以“難民〞的身份，脖子上帶著媽媽安娜的珍珠項(xiàng)鏈，提著一把小提琴，琴盒里面放著爸爸朱利安的最后一部小說(shuō)手稿，孑然一身，走進(jìn)英國(guó)古老的泰恩福德莊園，開(kāi)始了她成為女仆、小姐、女主人的傳奇人生之旅，就像一朵開(kāi)在盛夏的雛菊，堅(jiān)強(qiáng)而美麗。命運(yùn)給了她音樂(lè)家媽媽?zhuān)骷野职?，卻讓她去千里之外的英國(guó)貴族家里做女仆?？v然，你手中有一把彩虹，你卻依然要舉著彩虹走進(jìn)雨里。我們從此不敢唏噓命運(yùn)的不公。英國(guó)文學(xué)里是有“莊園〞文學(xué)傳統(tǒng)的，像《簡(jiǎn).愛(ài)》、《蝴蝶夢(mèng)》，甚至我們可以延展到《吼叫山莊》，或者是現(xiàn)代的《哈里.波特》。破敗的莊園古堡里永遠(yuǎn)有神秘的，寫(xiě)不完的故事，有點(diǎn)像中國(guó)的“大宅門(mén)〞和“親王府〞?？杀緯?shū)并未局限于探究莊園本身的傳奇，而將所有故事的謎題都置于莊園之外。二戰(zhàn)期間的猶太人，在哪里也不會(huì)太好過(guò)。安娜和朱利安在納粹的壓迫下，是否能拿到去美國(guó)的簽證？在里弗斯先生的幫助下，是否能來(lái)到英國(guó)？姐姐瑪格在美國(guó)還好嗎？媽媽的項(xiàng)鏈、爸爸的草稿，是愛(ài)麗絲對(duì)于親情的唯一寄托。再華美的莊園，也抵不過(guò)對(duì)故土親人的思念。而手稿的秘密一直保存到最后……法國(guó)人的愛(ài)浪漫，英國(guó)人的愛(ài)執(zhí)著。英國(guó)皇室就是好例子，溫莎公爵是愛(ài)美人，不愛(ài)江山，查爾斯王子卻是愛(ài)江山，更愛(ài)美人?？蛇@本書(shū)里的愛(ài)情，我一點(diǎn)也不喜歡，有點(diǎn)為了愛(ài)，所以愛(ài)的意思。愛(ài)麗絲愛(ài)上基特，猶如灰姑娘愛(ài)上白馬王子，俗了點(diǎn)。為什么女仆一定要愛(ài)上莊園繼承人？二戰(zhàn)開(kāi)始了，基特參軍離開(kāi)莊園。我一直擔(dān)憂(yōu)他會(huì)死，就像看《漫長(zhǎng)的婚約》、《英國(guó)病人》、《冷山》時(shí)一樣擔(dān)憂(yōu)。接下來(lái)的情節(jié)真狗血，愛(ài)麗絲嫁給了里弗斯，成為了莊園的女主人。愛(ài)麗絲與莊園的關(guān)系一定得用愛(ài)情維系嗎？或許，戰(zhàn)爭(zhēng)里的愛(ài)情就是這么現(xiàn)實(shí)。作者所羅門(mén)斯有英國(guó)女作家慣常的細(xì)膩、沉穩(wěn)的特質(zhì)。整部小說(shuō)如行云流水般流暢，而且她擅長(zhǎng)描寫(xiě)，文字頗具畫(huà)面感。她把一個(gè)小姑娘從懦弱到勇敢地面對(duì)生活的心境書(shū)寫(xiě)得淋漓盡致，大段的白描和心理描寫(xiě)為本書(shū)增色不少。就像她在書(shū)中寫(xiě)下的詩(shī)意文字，“我曾以為加利福尼亞充滿(mǎn)陽(yáng)光，可這里老在下雨。我有各種顏色的雨傘-我舉著我的彩虹走進(jìn)雨點(diǎn)中。〞所有的快樂(lè)都需要痛苦做注腳，所有的痛苦都需要快樂(lè)去埋藏，哪怕是戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)臨。已發(fā)《珠江商報(bào)》2023/12/09《提琴里的手稿》讀后感(四)：等待與找尋評(píng)《提琴里的手稿》當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)接近尾聲，其他人均已離開(kāi)時(shí)，哈納依然堅(jiān)守在廢棄破敗的別墅，在極端的環(huán)境下單獨(dú)默默地照顧著燒傷病人奧爾馬希，機(jī)械的勞動(dòng)、隨意的朗讀都無(wú)不如同一劑最廉價(jià)的麻醉藥，簡(jiǎn)單而又蠻橫地麻木著哈納失去父親、失去戀人、失去孩子的巨大痛楚。她在照顧奧爾馬希的過(guò)程中等待，她在與基普的愛(ài)中找尋，盡管基普最終離開(kāi)，奧爾馬希也終將不治，可哈納的人生卻在等待與找尋中得到升華。亦如久負(fù)盛名的布克獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《英國(guó)病人》，《提琴里的手稿》雖將寫(xiě)作的時(shí)間背景放在二戰(zhàn)，卻未著力描繪殘酷的前線(xiàn)，而是將著眼點(diǎn)選在了遠(yuǎn)離硝煙的一隅，以一個(gè)年輕女孩的經(jīng)歷為主線(xiàn)，通過(guò)對(duì)簡(jiǎn)單場(chǎng)景細(xì)致入微地刻畫(huà)，用詩(shī)一般優(yōu)美的語(yǔ)言和略帶哀傷的筆調(diào)，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地表現(xiàn)了身處傷痛中人們的相互依偎與慰藉，他們以勞作的方式充實(shí)自我，奉獻(xiàn)國(guó)家，他們用愛(ài)與隱忍撫慰對(duì)方，彌合彼此的傷口，他們最終結(jié)束了在自己內(nèi)心最深處的戰(zhàn)爭(zhēng)。1938年的歐洲處于一片不詳?shù)年幵浦拢诘聤W合并，特別是水晶之夜后，奧地利猶太人的處境愈發(fā)艱難危險(xiǎn)。守望著躲避戰(zhàn)爭(zhēng)、最終與家人在美國(guó)團(tuán)聚的信念，愛(ài)麗絲單獨(dú)離開(kāi)了古老的歐洲大陸，遠(yuǎn)渡英吉利海峽，成為了泰恩福德大宅的一名客廳女仆，日復(fù)一日應(yīng)對(duì)著瑣細(xì)不容過(guò)失的勞動(dòng)。然而，出身富庶，沐浴在愛(ài)中成長(zhǎng)的她自小養(yǎng)成了自信、古靈精怪的鮮明性格，這與刻板的生活及卑微順從甚至是逆來(lái)順受的女仆身份是格格不入的。獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，身處英國(guó)古老的莊園，愛(ài)麗絲可以找到她身體所在位置的坐標(biāo)，而現(xiàn)實(shí)的生活與她的內(nèi)在渴望嚴(yán)重分裂，兩廂撕扯下，她漂泊的心卻無(wú)法找到安放的角落。少主人基特的愛(ài)無(wú)疑打破了愛(ài)麗絲死水一般的生活，也改變了她在大宅中的身份。然而，山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍，戰(zhàn)爭(zhēng)的最終爆發(fā)使愛(ài)麗絲的父母失去音訊，基特也因參加了敦刻爾克大撤退時(shí)的救援而失蹤，各種壞消息接踵而至，愛(ài)麗絲殷切的守望變成了無(wú)助的等待。曾經(jīng)的愛(ài)麗絲隨著基特的死亡一起死去了。一段以艾麗絲為名的新生活在痛苦中展開(kāi)了?；仉x去后，曾經(jīng)任性、喜歡玩鬧的女孩愈發(fā)成熟穩(wěn)重了，她無(wú)視各種流言蜚語(yǔ)繼續(xù)留在泰恩福德大宅照顧深受喪子之痛的里弗斯先生；面對(duì)戰(zhàn)事吃緊、仆人短缺，她一邊說(shuō)服大宅管家去掉許多不必要的規(guī)矩，一邊積極投身于農(nóng)場(chǎng)，主動(dòng)與里弗斯先生一起參加最累最繁重的體力勞動(dòng)。共同的勞作與共同的痛楚讓兩顆孤獨(dú)的心靠近了，相互依靠與扶持中，他們都找尋到了前進(jìn)的動(dòng)力與生活的方向，重生的里弗斯先生最終與新生的艾麗絲一起化蛹成蝶，破繭而出。盡管有著幾百年歷史的泰恩福德大宅最終被軍方所收購(gòu)占有，艾麗絲與里弗斯先生不得不另覓其他住處，然而他們的心卻在塵世中找到了的落點(diǎn)。如同一個(gè)兩度迷路的孩子，艾麗絲最終找到了她的家園。正如艾麗絲的父親曾經(jīng)說(shuō)過(guò)的那樣，一個(gè)人經(jīng)歷過(guò)巨大悲傷，等到他認(rèn)識(shí)到悲傷已經(jīng)結(jié)束時(shí)，他每天早晨醒來(lái)都會(huì)感覺(jué)到太陽(yáng)升起的愉悅。除去寫(xiě)作意境上的一致，《提琴里的手稿》的寫(xiě)作手法也與《英國(guó)病人》略為相似，在《英國(guó)病人》中圍繞著奧爾馬希真實(shí)身份展開(kāi)的追索，表達(dá)在《提琴里的手稿》中就變?yōu)榱藢?duì)神秘的手稿內(nèi)容的無(wú)盡想象。盡管最后的結(jié)果是令讀者頗為吃驚的，然而當(dāng)想到手稿是作為父親的朱利安刻意布置給女兒的責(zé)任，是他對(duì)女兒在戰(zhàn)爭(zhēng)中生還的希望，是如同母親安娜給愛(ài)麗絲的珍珠項(xiàng)鏈一樣，手稿是凝結(jié)著朱利安對(duì)女兒的愛(ài)與思念的載體時(shí)，手稿上的內(nèi)容本身就如同英國(guó)病人是否是間諜一樣，都已經(jīng)再也不重要了。作為一本以一個(gè)二戰(zhàn)時(shí)期的猶太人的經(jīng)歷為主線(xiàn)的小說(shuō)，《提琴里的手稿》絲毫沒(méi)有將落筆放在單一民族深重的苦難上，甚至連“猶太人〞幾個(gè)字都鮮少提及，反而是用大量的語(yǔ)言動(dòng)情地刻畫(huà)了如詩(shī)如畫(huà)的英國(guó)莊園和在二戰(zhàn)中，英國(guó)人為了保衛(wèi)他們的家園所做的犧牲與付出。在敦刻爾克大撤退時(shí)，基特已經(jīng)參加了一次救援又主動(dòng)返回，并最終犧牲；威爾僅剩兩天的假期，卻沒(méi)有時(shí)間陪伴心愛(ài)的女友，而是將時(shí)間花在圍欄的修復(fù)工作中；泰恩福德大宅被空軍輔助隊(duì)征用，住滿(mǎn)了空輔隊(duì)的女孩，生活上的種種不便卻未影響到大家相處的其樂(lè)融融。這不禁讓人聯(lián)想到整個(gè)歐洲乃至整個(gè)盟國(guó)陣營(yíng)為了犯法西戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利所做的巨大付出與犧牲。好的作品，往往能夠超越其自身，超出國(guó)家、民族與疆域的藩籬，而這，又正是《英國(guó)病人》中所竭力表達(dá)的?！短崆倮锏氖指濉返淖髡吣人?所羅門(mén)斯于1980年出生于倫敦南部，擁有十八世紀(jì)詩(shī)歌研究領(lǐng)域的博士學(xué)位，2023年以其處女作MrRosenblem’sList一舉進(jìn)入國(guó)際暢銷(xiāo)小說(shuō)家的行列?！短崆倮锏氖指濉肥撬钍堋逗麎?mèng)》、《長(zhǎng)日留痕》及《簡(jiǎn)愛(ài)》等書(shū)影響所創(chuàng)作的第二本小說(shuō)，出版于2023年5月，一經(jīng)出版便深受好評(píng)，其語(yǔ)言將淡淡的幽默感與令人動(dòng)容的哀傷巧妙結(jié)合，散發(fā)出一種濃郁的詩(shī)意，該書(shū)中文版已于2023年5月由鳳凰阿歇特翻譯出版。《提琴里的手稿》讀后感(五)：戰(zhàn)爭(zhēng)背景，懷舊感，女孩的信念戰(zhàn)爭(zhēng)背景，懷舊感，女孩的信念《提琴里的手稿》讀書(shū)筆記字?jǐn)?shù)24萬(wàn)角色：愛(ài)麗絲·蘭道〔為避開(kāi)對(duì)德國(guó)奧地利女人的追捕，改為艾麗絲〕安娜·蘭道朱利安·蘭道瑪格·蘭道里弗斯先生基特罌粟戴安娜埃爾斯雷克瑟姆是為分析這么好看的小說(shuō)為什么不屬言情小說(shuō)才寫(xiě)讀后感的，但總覺(jué)水平不夠，除了作者已呈現(xiàn)在盤(pán)中的故事情節(jié)的總結(jié)、撥出一塊來(lái)細(xì)細(xì)咀嚼其含義和寫(xiě)法外，似乎捕捉不住更深的東西，也比擬破碎，對(duì)著電腦這個(gè)閃亮亮的屏幕，腦子空白，還凌晨了，已無(wú)腦力去綜合什么宏大的整體文思了，擺擺些許感想了，以后再完善？1逼真細(xì)節(jié)隨手拈來(lái)，并非空想無(wú)意義的言情小說(shuō)，那么它的意義是以真實(shí)場(chǎng)景、細(xì)節(jié)、溫和的時(shí)間來(lái)講源于身邊靈感的虛構(gòu)故事，讓我們得到另一番人生，美的體驗(yàn)？出身音樂(lè)和藝術(shù)家庭，愛(ài)麗絲的身邊充滿(mǎn)著細(xì)節(jié)性的描述，讓人有親眼目睹角色的感覺(jué)，比方母親一般不會(huì)給她哼歌，因?yàn)樗募兇飧璩l(fā)音，即使哼歌，也會(huì)太過(guò)宏亮，起不到安眠作用。只哼過(guò)茶花女，愛(ài)麗絲思念母親時(shí)，唱起了茶花女。維也納的姑娘都能伴著施特勞斯圓舞曲跳一曲華爾茲。愛(ài)麗絲的德語(yǔ)口音，一開(kāi)始就暴露了其身份。其后她持續(xù)學(xué)習(xí)英語(yǔ)，基特教她英語(yǔ)，讓她讀讀《福爾賽世家》。最后，愛(ài)麗絲的德語(yǔ)已變成難以出口的古董，戰(zhàn)后回到維也納的她不愿意說(shuō)德語(yǔ)了，英語(yǔ)已成習(xí)慣語(yǔ)音。童話(huà)般的環(huán)境背景，將泰恩福德莊園寫(xiě)得非常迷人，與故事進(jìn)展、人物情緒心理結(jié)合得非常好。要進(jìn)入泰恩福德，要下馬車(chē)，翻開(kāi)山坡上一道一道的木門(mén)，特別喜歡這種與世隔絕的感覺(jué)，封閉性，陽(yáng)光下穿過(guò)道道木門(mén)來(lái)到莊園的愛(ài)麗絲，讓人有種非常幸福的感覺(jué)，感覺(jué)一個(gè)好故事就在前面等著開(kāi)場(chǎng)。古老莊園的寧?kù)o，美麗，海邊的環(huán)境太令人向往了，通過(guò)愛(ài)麗絲的眼，我們知道莊園的房間，窗戶(hù)都面對(duì)著大海，夜里伴著轟鳴的海波入眠，起初她非常不習(xí)慣。由此夜里醒來(lái)遇到了里弗斯。捕魚(yú)p104。在嚴(yán)肅寧?kù)o又無(wú)聊的教堂說(shuō)經(jīng)后，緊接著是萬(wàn)魚(yú)攢動(dòng)、銀浪飛濺的熱鬧極了的鮮活的捕魚(yú)畫(huà)面。2真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)背景，和平時(shí)被溫和日常無(wú)視的生死傷痕，愈合過(guò)程中，人很脆弱，堅(jiān)強(qiáng)地含著傷活下去的感覺(jué)非常美麗，往往是愛(ài)麗絲和里弗斯之間的沉默，干活過(guò)程中的身心的愉快，還有二人的目光。二戰(zhàn)是故事的起因，陰影籠罩全篇，形成生別離和死別的動(dòng)人的憂(yōu)傷薄紗。愛(ài)麗絲會(huì)去英國(guó)當(dāng)女仆也是因?yàn)閷?duì)猶太人的迫害的避難。沒(méi)有正面寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)多么慘烈，戰(zhàn)場(chǎng)的狀況沒(méi)有。從側(cè)面寫(xiě)愛(ài)麗絲一直找報(bào)紙讀，想讀到維也納的消息。參軍的男主在敦刻爾克救援時(shí)失蹤，淹沒(méi)了情愛(ài)，造成死別傷痛。這里的男主死亡是比擬常見(jiàn)的開(kāi)展。有一段寫(xiě)道，看起來(lái)出門(mén)還要媽媽陪伴的兩個(gè)小男孩極其認(rèn)真地修補(bǔ)山坡護(hù)欄，干著與大人一樣的活。戰(zhàn)爭(zhēng)和災(zāi)難促使人類(lèi)早熟，尤其是戰(zhàn)爭(zhēng)，這種習(xí)以為常的成熟很感人，有一種別于日常的崇高使命感。比方與基特一起駕駛安娜號(hào)的十七歲男孩，看到了敦刻爾克救援前夕的港灣的壯觀場(chǎng)景，幾千艘各式船，人塞滿(mǎn)了整個(gè)海港，山坡，他這輩子還沒(méi)見(jiàn)過(guò)這么多人。戰(zhàn)時(shí)的特有狀況是和平時(shí)代人羨慕不來(lái)的，經(jīng)歷了那段時(shí)間，人會(huì)鍍上一層見(jiàn)過(guò)不同的廣闊的世界的滄桑感。二戰(zhàn)這個(gè)最近的世界大戰(zhàn)是特別形象的壯闊背景，與戰(zhàn)爭(zhēng)沾邊，慘烈的、集體的、英雄的、混亂的印象會(huì)自動(dòng)匹配浮現(xiàn)，增添故事色彩。回憶的筆法，寫(xiě)那時(shí)之事，多用回憶性質(zhì)的詞語(yǔ)：記憶中的，當(dāng)時(shí)，當(dāng)年。還有讀那封信的時(shí)候。3如《飄》中對(duì)南方舊貴族生活的思念，這種淡淡哀傷的懷舊感同樣出現(xiàn)在末代莊園泰恩福德。包括那些等級(jí)〔仆與主，伺候的概念〕，主人帶著漁民們捕魚(yú)、勞作的傳統(tǒng)，還有世代居住的土地，最后都要離開(kāi)，這些觀念、傳統(tǒng)、土地，泰恩福德的居民全部崩毀，失去了。村民離開(kāi)時(shí)，在教堂門(mén)上的公告祈求軍人們“善待這個(gè)村莊，我們?yōu)榱粟A得這場(chǎng)保衛(wèi)自由的戰(zhàn)爭(zhēng)，放棄了祖輩居住的家，終有一天我們會(huì)回來(lái)的。〞丘吉爾承諾的戰(zhàn)后挪用的地會(huì)歸還，但承諾并沒(méi)兌現(xiàn)，泰恩福德的居民永遠(yuǎn)回不去了。作者后記：“軍方并未善待這個(gè)村莊。他們把農(nóng)舍用做實(shí)彈演習(xí)，炮轟墻壁，朝