永恒文化答案

經(jīng)典word整理文檔，僅參考，雙擊此處可刪除頁眉頁腳。本資料屬于網(wǎng)絡(luò)整理，如有侵權(quán)，請聯(lián)系刪除，謝謝！永恒文化答案1下列屬于電影文學(xué)性的一項(xiàng)是A、舞臺設(shè)計、故事情節(jié)、戲劇沖突D、插曲我的答案：B2關(guān)于視覺文化和印刷文化,下列說法錯誤的是。A、歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。、現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化,印刷文化很快就會消失。、印刷文化是理性文化。D、如今,視覺文化已重新崛起。我的答案：B3,會在技巧的革命性和內(nèi)容的反動性之間存在著這樣觸目的矛盾”是指下列哪部影片A、《黨同伐異》B、《放大》、《紅色沙漠》D、《一個國家的誕生》我的答案：D43T公司代表的是一種()A、主流意識、契約意識、精英意識D、個人意識我的答案：B5真正好的電影,之所以能引起一個民族共鳴的電影,具備下列哪種特點(diǎn)()A、史詩性、特殊性、平衡性D、人文性我的答案：A6根據(jù)麥克盧漢提出的“一切媒體都是人體延伸”的觀點(diǎn),電影是人類()的延伸。A、想象、觸覺、視覺D、聽覺我的答案：A7()在八十年代所創(chuàng)作的作品中表達(dá)了市民意識形態(tài)。A、陳凱歌、賈樟柯、馮小剛D、張藝謀我的答案：C8關(guān)于電影造型的特點(diǎn),下列說法正確的是。A、動中求靜、靜中求慢、靜中求動D、動中求慢我的答案：A9,以下三個時長由長到短依次時。A、心理時長、實(shí)際時長、放映時長、放映時長、心理時長、實(shí)際時長、心理時長、放映時長、實(shí)際時長D、放映時長、實(shí)際時長、心理時長我的答案：C10()是人們常說的第一部真正意義上的彩色電影。A、《紅色沙漠》、《誰陷害了兔子羅杰》D、《浮華世界》我的答案：B11我國大片運(yùn)作的先驅(qū)是以下哪部影片?A、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《紅高粱》D、《英雄》我的答案：C,李保田扮演的角色是()A、市民意識形態(tài)、精英意識形態(tài)、主流意識D、個人意識我的答案：B13最早的音樂電影是A、《猜火車》、《紅菱艷》C、《迷墻》D、《廚師,大盜和他的情人》我的答案：C14,下列說法錯誤的是。A、它是一部商業(yè)電影、它是平民風(fēng)格、采用知識分子的視角D、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物我的答案：A15巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感主要表現(xiàn)在。A、人物性格和故事、空間和人物性格、時間和空間D、時間和人物性格我的答案：C16喜劇片、恐怖片、驚悚片是依照來分類的。A、觀眾心理反應(yīng)、題材、風(fēng)格D、喜好我的答案：A17在《戰(zhàn)艦波將金號》中,高潮內(nèi)容是。A、百姓士兵聯(lián)歡、人與蛆、甲板上的沖突D、敖德薩階梯我的答案：D18因?yàn)橹袊岢隽恕半娪耙c戲劇離婚”的口號。A、市場自由化經(jīng)濟(jì)的影響、第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價值、電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落,不得不改革D、新的電影技術(shù)帶來更多形式我的答案：B19第一部有據(jù)可考的有聲電影是A、《藝術(shù)家》、《爵士歌王》、《天堂電影院》D、《雨果》我的答案：B。A、視覺、聽覺的高度配合、演員精彩的表演、設(shè)置矛盾與沖突的技巧D、以上都是我的答案：C21電影造型與美術(shù)造型最大的區(qū)別在于。A、前者是動態(tài)造型后者是靜態(tài)造型、前者是直接造型,后者是間接造型、前者是間接造型,后者是直接造型D、前者是靜態(tài)造型,后者是動態(tài)造型我的答案：A22關(guān)于希區(qū)柯克,下列說法中有誤的是。A、他有一個喜好,其所有電影中他都會露臉。、他是一名電影攝影師。、他被稱為懸念大師。D、他受弗洛伊德影響,其電影里有很多精神分析因素。我的答案：B23從講述手段來說。A、采用了多人分別講述的形式、用色彩扭轉(zhuǎn)劇情、采用了平行蒙太奇形式D、用色彩區(qū)分故事我的答案：D24《紅高粱》之前,第四代和第五代導(dǎo)演的電影作品都是以為主導(dǎo)的。A、精英意識形態(tài)、市民意識形態(tài)、邊緣意識形態(tài)D、主流意識形態(tài)我的答案：A25()主要表現(xiàn)了工業(yè)文明對人的壓抑。A、《愛情三部曲》、《紅色沙漠》、《放大》D、《浮華世界》我的答案：B26A、《放大》、《火車大劫案》、《紅色沙漠》D、《他們都有病》我的答案：B27()類電影尤其具有“窗戶”功能。A、幻想風(fēng)格、現(xiàn)實(shí)風(fēng)格、驚悚風(fēng)格D、喜劇風(fēng)格我的答案：B28現(xiàn)在電影的傳播媒介已經(jīng)進(jìn)入A、媒介時代、全媒介時代、大屏幕傳播D、網(wǎng)絡(luò)傳播我的答案：B29盧米埃爾兄弟階段和梅里愛階段在歷史上最重要的功績分別是A、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)、戲劇之一、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)、荒誕主義、荒誕主義、戲劇主義D、戲劇主義、現(xiàn)實(shí)主義我的答案：A30根據(jù)庫勒的“游戲沖動說”,能夠緩和感性和理性沖動間矛盾的游戲是。A、閱讀和體驗(yàn)、藝術(shù)創(chuàng)造、社會交往D、辯證思維我的答案：B31張藝謀的電影中A、《搖啊搖,搖到外婆橋》、《英雄》、《有話好好說》D、《大紅燈籠高高掛》我的答案：C32()不能作為電影造型語言。A、畫面構(gòu)圖B、色彩、劇本D、音響我的答案：C33()A、《低俗小說》、《飛躍瘋?cè)嗽骸?、《穆赫蘭道》D、《雌雄大盜》我的答案：C34()A、《阿甘正傳》、《公民凱恩》、《淘金記》D、《亂世佳人》我的答案：C35,下列說法有誤的是。A、它是電影理論史上非常有名的一句話。、這句話主要是強(qiáng)調(diào)攝影師對電影創(chuàng)作的重要性。、由法國電影理論家阿斯特呂克提出。D、意思是運(yùn)用攝影機(jī)語言漂亮流暢地表達(dá)思想,敘述故事。我的答案：B36電影可以說是發(fā)生在其他藝術(shù)交叉點(diǎn)上這一句出自A、費(fèi)雷里赫、卡梅隆、盧卡斯D、尼葛洛龐帝我的答案：A37的反思。A、政治體系、社會階級矛盾、中國傳統(tǒng)文化D、小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式我的答案：C38,下列說法錯誤的是。A、電影中有很多絮絮叨叨的對話。、從它不是很商業(yè)化的電影,具有實(shí)驗(yàn)性。、它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。D、它采用了一種極端的戲劇化舞臺布景。我的答案：C39被稱為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是A、維爾托夫、普多夫金、愛森斯坦D、愛因斯坦我的答案：A40揭示契約社會的來臨同時揭示了電影的造夢功能的電影是。A、《不見不散》、《頑主》、《一地雞毛》D、《甲方乙方》我的答案：B41下列作品中,改編自散文的中國電影是A、《早春二月》B、《城南舊事》、《英雄》D、《十面埋伏》我的答案：B42被譽(yù)為現(xiàn)代電影大師的是A、安東尼奧尼、鮑特、盧米埃爾D、格里菲斯我的答案：A43A、群體掰斷、友情割斷、孤僻C、暗戀D、游泳我的答案：A《戰(zhàn)艦波將金號》的導(dǎo)演是A、維爾托夫、普多夫金、愛森斯坦D、格里菲斯我的答案：C45攝影機(jī)如自來水筆是(的理論A、阿斯特呂克、麥克盧漢、?？丝驴薉、德呂克我的答案：A46馮小剛和王朔早期的電影作品主要集中于塑造的形象。A、大都市白領(lǐng)、民族英雄、城市普通市民D、鄉(xiāng)村農(nóng)民我的答案：C47()不屬于中國第四代導(dǎo)演反映文革記憶題材的電影。A、《盜馬賊》、《黑駿馬》、《城南舊事》D、《巴山夜雨》我的答案：A48最經(jīng)典的造型藝術(shù)是A、時間性的藝術(shù)、形象藝術(shù)、空間性的藝術(shù)D、思維藝術(shù)我的答案：C49關(guān)于影像與現(xiàn)實(shí)的關(guān)系正確的是A、影像不是現(xiàn)實(shí)的反映、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實(shí)、影像掩蓋真實(shí)的在場D、影像與真實(shí)有很大的關(guān)系我的答案：B50盧米埃爾在電影美學(xué)上最重要的功勞之一就是其奠定了。A、再現(xiàn)主義美學(xué)、紀(jì)實(shí)主義美學(xué)、表現(xiàn)主義美學(xué)D、戲劇主義美學(xué)我的答案：B51,主要是因?yàn)槠涑霈F(xiàn)與密切相關(guān)。A、社會文明、科學(xué)技術(shù)、意識形態(tài)D、人們接受程度我的答案：B52下列電影種類中,窗戶功能更為強(qiáng)烈的是A、喜劇風(fēng)格、紀(jì)實(shí)風(fēng)格、幻想風(fēng)格D、恐怖驚悚風(fēng)格我的答案：B53馮小剛電影《甲方乙方》包含的關(guān)于電影本質(zhì)的隱喻是A、角色替代、夢想替代、生活替代D、心靈替代我的答案：A54只有電影的時候,電影才開始被看成是藝術(shù)的。A、有自己的語言方式、具有戲劇性、被社會大眾接受D、成為全方位的欣賞我的答案：A55愛森斯坦提出其蒙太奇理論受到了中國(的啟示A、造字法、書法、用字法D、筆法我的答案：A56電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)中難以表現(xiàn)的()成功地表現(xiàn)了出來。A、視野、時間C、情緒D、情境我的答案：B57()隱喻過教會控制電影的歷史。A、《藝術(shù)家》、《紅色沙漠》、《天堂電影院》D、《雨中曲》我的答案：C58鮑特和格里菲斯在電影史上的功勞在于A、呈現(xiàn)表現(xiàn)主義美學(xué)、自覺使用蒙太奇、呈現(xiàn)荒誕主義D、呈現(xiàn)戲劇主義我的答案：B59關(guān)于普多夫金和愛森斯坦,下列說法有誤的是。A、愛森斯坦是理性的蒙太奇。、普多夫金的風(fēng)格是有些詩化的。、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。D、他們都支持當(dāng)時的蘇聯(lián)革命。我的答案：C60關(guān)于電影論,下列說法中錯誤的是。A、它認(rèn)為電影創(chuàng)作中最重要的角色是導(dǎo)演、這一觀點(diǎn)在美國好萊塢得以發(fā)揚(yáng)和壯大、巴贊、特呂弗提倡這一觀點(diǎn)D、它跟歐洲藝術(shù)電影的傳統(tǒng)密切相關(guān)我的答案：B61類型電影的發(fā)源地是A、中國、前蘇聯(lián)、美國D、英國我的答案：C62運(yùn)用黑白無聲的原始電影語言講述從無聲電視到有聲電影的歷史的是下列哪部影片A、《藝術(shù)家》、《雨果》、《雨中曲》D、《天堂電影院》我的答案：A63王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了對的追求。A、寫意性美學(xué)、寫實(shí)性美學(xué)、全球國際性美學(xué)D、香港美學(xué)我的答案：A64《紅高粱》中“我爺爺”通過表達(dá)了其長大成人的儀式。A、殺死日本鬼子、烈火永生、性愛D、寫入家譜我的答案：C65蔡元培所說的“以美育代宗教”指的是()。A、把美學(xué)教育的方式融入宗教教育中、用美學(xué)理念看待宗教、鼓勵人們學(xué)習(xí)藝術(shù),遠(yuǎn)離宗教D、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感我的答案：D二、判斷題（題數(shù)：60）1電影具有藝術(shù)特質(zhì),但不完全等同于藝術(shù)的產(chǎn)物,其還會受到技術(shù)、市場規(guī)律等影響。()我的答案：√()我的答案：√3將梅里愛傳說故事化的一部電影是《雨果》我的答案：√4現(xiàn)代主義電影影像風(fēng)格上更加迷茫而飄忽,把潛意識、夢幻影像化。()我的答案：√5導(dǎo)演風(fēng)格六要素中,“畫面”包括構(gòu)圖、照明、攝像機(jī)移動等。()我的答案：√6后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個明顯的特征就是表演很夸張。()我的答案：√()我的答案：×8在大部分美國電影中,隱含著的國家意識形態(tài)都體現(xiàn)出美國是美好的,是全世界的救星和警察。()我的答案：√9弗洛伊德的心理學(xué)理論不適合于分析類型電影。()我的答案：√10伊朗的電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)電影。()我的答案：×11相對來說,戲劇表演對于演員的要求以及演員的重要性都要更強(qiáng)一些。()我的答案：√12在巴贊關(guān)于橋、石頭、小河的比喻中,他認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。()我的答案：√13電影語言的發(fā)展史就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語言表達(dá)方式的歷史。()我的答案：√14關(guān)于文學(xué)與電影的關(guān)系,,而如今則是“電影變成文學(xué)”,“電視劇變成文學(xué)”。我的答案：√15在《戰(zhàn)艦波將金號》中,表現(xiàn)出了導(dǎo)演對機(jī)械和機(jī)器的頌揚(yáng)。()我的答案：√16張藝謀的《菊豆》對中國古代儒家倫理對人性的壓抑進(jìn)行了反思。()我的答案：√17伊朗的新電影簡單樸素,其對象對視兒童和女性,采用了重復(fù)策略。()我的答案：√18王家衛(wèi)很多電影都非常后現(xiàn)代化,表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。()我的答案：√19《戰(zhàn)艦波將金號》主要展現(xiàn)的是體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。()我的答案：√20《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代社會中國家間的相處之道,具有代表中國國家形象的作用。()我的答案：√21只有攝影機(jī)成為自來水筆,電影才真正成為藝術(shù)我的答案：√22好萊塢電影中“奇觀化”法則指的是電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中難得一見的東西。()我的答案：√23所謂的數(shù)字化,指的是信息領(lǐng)域向人類生活各個領(lǐng)域的全面推進(jìn)的過程。()我的答案：√24與電影相比,文學(xué)形象是間接性的,需要我們通過文字符號進(jìn)行想象。()我的答案：√25普多夫金和愛森斯坦的風(fēng)格分別是詩意的蒙太奇和理性的蒙太奇我的答案：√26從文化的價值取向角度看,影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化,成為一種大眾通俗藝術(shù)而非高雅藝術(shù)。()我的答案：×27“庫里肖夫效應(yīng)”指的是不同的鏡頭剪輯以達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。()我的答案：√28電影藝術(shù)擁有最為廣泛駁雜的受眾群體,它的傳播