世界現(xiàn)代史重點(diǎn)內(nèi)容

4/4工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格(一)強(qiáng)調(diào)手工藝,明確反對(duì)機(jī)械化生產(chǎn).（二）在裝飾上反對(duì)矯揉造作的維多利亞風(fēng)格，提倡哥特式風(fēng)格和其他的中世紀(jì)風(fēng)格，講究簡(jiǎn)單、樸實(shí)無(wú)華和良好功能.(三）裝飾上推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術(shù)特點(diǎn)。(四）主張誠(chéng)實(shí)的、誠(chéng)懇的設(shè)計(jì)，反對(duì)設(shè)計(jì)上的嘩眾取寵、華而不實(shí)趨向。工藝美術(shù)奠基人威廉·莫里斯作品《紅屋》)“新藝術(shù)"運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格及其影響1．雖然“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)的風(fēng)格在各國(guó)之間有很大的區(qū)別,但是從追求裝飾,探索新風(fēng)格這點(diǎn)上，所有卷入這個(gè)設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的國(guó)家都是相同的，它的裝飾性的、手工藝的方法依然是陳舊的。2．它所采用的方式，比如裝飾、自然主義的風(fēng)格等等，使這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)依然是為豪華、奢侈的設(shè)計(jì)服務(wù)的，是為少數(shù)權(quán)貴服務(wù)的。3．對(duì)于曲線的重視和強(qiáng)調(diào)，使這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)具有強(qiáng)烈的平面特征，也具有非常明顯的東方藝術(shù)影響痕跡，特別是日本的浮世繪風(fēng)格的痕跡。這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)風(fēng)格細(xì)膩,裝飾性強(qiáng)，因此常常被成為女性風(fēng)格。4．“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)是世紀(jì)之交的一次承上啟下的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，它承繼了英國(guó)“工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)”的思想和設(shè)計(jì)探索,希望在設(shè)計(jì)矯揉造作風(fēng)氣泛濫的時(shí)期、在工業(yè)化風(fēng)格浮現(xiàn)的時(shí)期,重新以自然主義的風(fēng)格，復(fù)興設(shè)計(jì)的優(yōu)秀傳統(tǒng)。5．這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)處在兩個(gè)時(shí)代的交叉時(shí)期，舊的、手工藝時(shí)代接近尾聲,新的時(shí)代、工業(yè)化的、現(xiàn)代化的時(shí)代即將出現(xiàn),因此從意識(shí)形態(tài)上看,它的興起預(yù)示了舊時(shí)代的接近結(jié)束和一個(gè)新的時(shí)代-—現(xiàn)代主義時(shí)代的即將來(lái)臨。它是一個(gè)新舊交替時(shí)期的過(guò)渡階段（西班牙）安東尼·高蒂的設(shè)計(jì)作品(1)文森公寓（2）居里公園（3）巴特羅公寓（4）米拉公寓(5）高蒂最重要的作品是“圣家族大教堂”--他為之投入了4３年之久，并且至今仍然沒(méi)有完成三、蘇格蘭的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)和察爾斯·馬金托什以及格拉斯哥四人設(shè)計(jì)集團(tuán)1.格拉斯哥四人:察爾斯·馬金托什、赫伯特·馬克奈、麥當(dāng)那姐妹，他們被稱(chēng)為格拉斯哥四人。主要首腦人物是察爾斯·馬金托什,他們的風(fēng)格注重各種植物紋樣的裝飾。2。察爾斯·馬金托什的設(shè)計(jì)風(fēng)格和代表作品(1)設(shè)計(jì)風(fēng)格主張直線、主張簡(jiǎn)單幾何造型,主張黑白色等中性色計(jì)劃。他的探索為機(jī)械化、批量化、工業(yè)化的形式奠定了基礎(chǔ)，可以說(shuō)馬金托什是一個(gè)聯(lián)系“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)之類(lèi)的手工藝運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)的關(guān)鍵過(guò)渡性人物。(２）代表作品高背椅子奧地利“分離派”與德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)１．奧地利“分離派"運(yùn)動(dòng)和德國(guó)的“青年風(fēng)格"運(yùn)動(dòng)都是從“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)中發(fā)展出來(lái)的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)，但是這兩個(gè)運(yùn)動(dòng)開(kāi)始擺脫單純的裝飾性，而向功能性第一的設(shè)計(jì)原則發(fā)展，從簡(jiǎn)單的幾何造型，從直線的運(yùn)用上尋找新的設(shè)計(jì)發(fā)展方向，因此它們應(yīng)該被視為界于“新藝術(shù)”和現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)之間的一個(gè)過(guò)渡性階段的設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)。２。德國(guó)的“青年風(fēng)格”運(yùn)動(dòng)的主要設(shè)計(jì)家—-彼得·貝倫斯(1）貝倫斯是德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)的奠基人，被視為德國(guó)現(xiàn)代設(shè)計(jì)之父。他早期的設(shè)計(jì)也受到“新藝術(shù)"風(fēng)格的影響,經(jīng)歷了一個(gè)探索性設(shè)計(jì)階段。（2）貝倫斯的代表作品:德國(guó)電器集團(tuán)(ＡEG）的廠房建筑（19０９年）?！把b飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格(1)注重材料的質(zhì)感和光澤（２)造型設(shè)計(jì)中多采用幾何形狀或用折線進(jìn)行裝飾（3)色彩設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)運(yùn)用鮮艷的純色、對(duì)比色和金屬色，造成強(qiáng)烈、華美的視覺(jué)印象。裝飾藝術(shù)"運(yùn)動(dòng)和“現(xiàn)代主義”運(yùn)動(dòng)的異同1）形式特征上的“同"：時(shí)間上都開(kāi)始于２０世紀(jì)20年代，幾乎同時(shí)發(fā)生與發(fā)展；都肯定機(jī)械化生產(chǎn),采用新材料、新技術(shù)；都在設(shè)計(jì)中注重簡(jiǎn)單幾何外形的運(yùn)用（２）意識(shí)形態(tài)上的“異”:裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于法國(guó),強(qiáng)調(diào)裝飾，為富裕的上層階級(jí)服務(wù)，因此它仍然是為權(quán)貴的設(shè)計(jì),其對(duì)象是資產(chǎn)階級(jí);“現(xiàn)代主義"運(yùn)動(dòng)發(fā)軔于德國(guó)，否定裝飾，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)為大眾服務(wù)，特別是為低收入的無(wú)產(chǎn)階級(jí)服務(wù)，因此它是左傾的、小知識(shí)分子理想主義的、?，F(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的思想特點(diǎn)：（１)民主主義主張?jiān)O(shè)計(jì)為廣大勞苦大眾服務(wù)，希望通過(guò)設(shè)計(jì)來(lái)改變社會(huì)的狀況.(2）精英主義不是為精英服務(wù)的，但卻是強(qiáng)調(diào)精英領(lǐng)導(dǎo)的新精英主義.(3）理想主義和烏托邦主義現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的風(fēng)格特點(diǎn)(１）功能主義特征(2）形式上提倡非裝飾的簡(jiǎn)單幾何造型（3）設(shè)計(jì)上重視空間的考慮,強(qiáng)調(diào)整體設(shè)計(jì)考慮，強(qiáng)調(diào)以模型為中心的設(shè)計(jì)規(guī)劃。（4）注重設(shè)計(jì)的實(shí)用、經(jīng)濟(jì)性目的現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)大師及其設(shè)計(jì)作品勒·科布西耶——馬賽公寓、朗香教堂2.沃爾特·格洛佩斯—-包豪斯校舍、法古斯鞋楦工廠3。密斯·凡德羅——西格萊姆大廈、巴塞羅那椅子４.佛蘭克·賴(lài)特——流水別墅德國(guó)工業(yè)同盟的宗旨（1）提倡藝術(shù)、工業(yè)、手工藝結(jié)合(２）主張通過(guò)教育、宣傳，努力把各個(gè)不同項(xiàng)目的設(shè)計(jì)綜合在一起，完善藝術(shù)、工業(yè)設(shè)計(jì)和手工藝。(３）強(qiáng)調(diào)走非官方的路線，避免政治對(duì)設(shè)計(jì)的干擾（4）大力宣傳和主張功能主義和承認(rèn)現(xiàn)代工業(yè)（５）堅(jiān)決反對(duì)任何裝飾(6)主張標(biāo)準(zhǔn)化的批量化構(gòu)成主義的代表設(shè)計(jì)師及其作品塔特林-—第三國(guó)際塔荷蘭風(fēng)格派設(shè)計(jì)特點(diǎn)1。把傳統(tǒng)的建筑、家具和產(chǎn)品設(shè)計(jì)和繪畫(huà)等的特征完全撥除，變成最基本的幾何元素單體2。把這些幾何單體重新組合，形成簡(jiǎn)單的結(jié)構(gòu)組合,在新的結(jié)構(gòu)組織中,單體依然保持相對(duì)獨(dú)立性和鮮明可視性3．注重非對(duì)稱(chēng)式的研究和運(yùn)用4．特別注重運(yùn)用縱橫幾何結(jié)構(gòu)和基本原色和中性色風(fēng)格派的設(shè)計(jì)代表作品1．蓋里·里特維特的紅藍(lán)椅子2．蒙德里安的非對(duì)稱(chēng)式繪畫(huà)包豪斯的變遷(1)第一個(gè)校址在魏瑪（191９-—1924）,校長(zhǎng)格羅皮厄斯1919—１928(理想主義），192８離開(kāi)包豪斯（2)第二個(gè)校址在迪索（1925-—1932）,192８年漢斯·邁耶1９28-1930（共產(chǎn)主義）任校長(zhǎng)(192７年,建筑系開(kāi)始招生，漢斯·邁耶主持這個(gè)系的工作）(3)第三個(gè)校址在柏林(19３２-—193３）,校長(zhǎng)密斯·凡·德羅1930-1９33（實(shí)用主義）（4）１93３年，希特勒上臺(tái),包豪斯被迫封閉包豪斯的設(shè)計(jì)風(fēng)格(1）注重滿足實(shí)用要求(2）注重發(fā)揮新材料和新結(jié)構(gòu)的技術(shù)性能和美學(xué)性能（3）強(qiáng)調(diào)各門(mén)藝術(shù)之間的交流融和，提倡工藝美術(shù)和建筑設(shè)計(jì)向抽象派繪畫(huà)和雕刻藝術(shù)學(xué)習(xí)。(4）將手工藝同機(jī)器生產(chǎn)結(jié)合起來(lái)（5）設(shè)計(jì)中強(qiáng)調(diào)自由創(chuàng)造，反對(duì)模仿因襲、墨守成規(guī)美國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)的奠基人1．沃爾特·提格２。雷蒙·羅維——可口可樂(lè)玻璃瓶、賓夕法尼亞鐵路公司的火車(chē)頭（流線型）３．亨利·德萊佛斯４．諾爾曼·貝·蓋迪斯國(guó)際主義風(fēng)格波譜設(shè)計(jì)都具有夸張、奇異、富于想象力的造型;色彩單純、鮮艷;有一種玩世不恭的青少年心理特點(diǎn)和游戲特色。世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)斯堪的納維亞的設(shè)計(jì)風(fēng)格（1）斯堪底納維亞的設(shè)計(jì)重功能也重形式的美感，他們擅長(zhǎng)在傳統(tǒng)和民間的樣式及自然的造型和色彩中獲得設(shè)計(jì)的靈感(２)設(shè)計(jì)師喜歡采用自然的材質(zhì)，注重材料生命的紋理和溫暖的肌理感（3）設(shè)計(jì)單純、穩(wěn)定、舒適、實(shí)用（4)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)中把重功能、重理性和細(xì)致的做工、簡(jiǎn)潔的形式美感結(jié)合起來(lái)，在功能主義的基礎(chǔ)上又展示出典雅的審美效果。(5)注重技術(shù)美學(xué)和人體工程學(xué)因素。（６)設(shè)計(jì)重傳統(tǒng)，但他們并不拘泥于傳統(tǒng)的符號(hào)和形式，而是把傳統(tǒng)精神和現(xiàn)代形式相結(jié)合。意大利設(shè)計(jì)主流風(fēng)格（1）既有現(xiàn)代主義特征，又有意大利民族特色和文化內(nèi)涵（2）既有設(shè)計(jì)的高技術(shù)性,又保存了相當(dāng)手工藝的優(yōu)良傳統(tǒng)(3）既有高度理性色彩,又具有強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格和人情味。反設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的代表人物及其作品艾托·索扎斯（書(shū)架）德國(guó)設(shè)計(jì)特點(diǎn)重功能、重理性，善于運(yùn)用科學(xué)技術(shù),重視產(chǎn)品質(zhì)量，強(qiáng)調(diào)秩序感、邏輯性、系統(tǒng)性和標(biāo)準(zhǔn)化的設(shè)計(jì)特點(diǎn)美國(guó)的當(dāng)代設(shè)計(jì)的特征（1）實(shí)用主義、商業(yè)主義（2)折衷主義、多元化（3)非精英主義(４）平面設(shè)計(jì)上的幽默性（５）對(duì)于世界流行風(fēng)格的兼容并收特點(diǎn)后現(xiàn)代主義（狹義）風(fēng)格特點(diǎn)（１)歷史主義和裝飾主義立場(chǎng)（2）對(duì)于歷史動(dòng)機(jī)的折衷主義立場(chǎng)(3）娛樂(lè)性,以及處理裝飾細(xì)節(jié)上的含糊性。后現(xiàn)代時(shí)期的設(shè)計(jì)風(fēng)格1.“高科技“風(fēng)格２。解構(gòu)主義風(fēng)格(p3４2)3。后現(xiàn)代主義風(fēng)理查·羅杰斯——蓬皮杜文化中心世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上主要人物及其代表作品1.約瑟夫·伯克斯——“水晶宮”2．威廉·莫里斯——“紅屋”3.安東尼·高蒂的設(shè)計(jì)作品（１）文森公寓（2）巴特羅公寓（３）米拉公寓(4)高蒂最重要的作品是“圣家族大教堂"4.察爾斯·馬金托什--高背椅子５。彼得·貝倫斯-—德國(guó)電器集團(tuán)(AＥG)的廠房建筑（１90９年)６．勒·科布西耶——馬賽公寓、朗香教堂7。沃爾特·格洛佩斯——包