論海明威《永別了武器》中的敘事特色分析研究 漢語言文學(xué)專業(yè)

目錄TOC\o"1-3"\h\u25517摘要 12864關(guān)鍵詞 117617Abstract 118848Keywords 18083引言 117479一、敘事結(jié)構(gòu) 210102（一）劇式結(jié)構(gòu)的特殊性 2315451.因果線性結(jié)構(gòu) 2298062.逐漸推進(jìn)與轉(zhuǎn)折的結(jié)構(gòu) 297313.歷史敘事與個(gè)人敘事相融合 32459二、敘事時(shí)間 517919（一）時(shí)序設(shè)計(jì) 5109391.順序與倒敘、預(yù)序相結(jié)合--暗示人物的命運(yùn) 5125（二）時(shí)距設(shè)計(jì) 5159421.“冰山理論”--簡單而深刻的思想內(nèi)涵 59967三、敘事情景 610579（一）復(fù)合型人稱視覺 617852（二）第一人稱敘事 715284四、敘事手法 75735（一)以環(huán)境暗示結(jié)局 7138051.諷刺與象征手法 7225692.簡單而干練的語言 832760總結(jié) 1027192參考文獻(xiàn) 117909致謝 12論海明威《永別了，武器》中的敘事特色摘要：海明威，原名厄內(nèi)斯特.海明威，他是20世紀(jì)享譽(yù)世界的文學(xué)巨匠。在1954年，海明威以其“精通現(xiàn)代敘事風(fēng)格”而榮獲諾貝爾獎(jiǎng)。他的風(fēng)格自成一派，區(qū)別于同時(shí)期作家，號稱“迷惘一代”的代表人物?！队绖e了，武器》是他早年時(shí)期的代表作品，是“迷惘一代”的最好作品，該書主要講述了戰(zhàn)爭以及對青年所造成的影響，肉體和精神。肉體傷害隨著時(shí)間的流逝變淡，但是精神上的傷害卻永不磨滅。自從小說問世以來，國內(nèi)外學(xué)者對其進(jìn)行解讀，到現(xiàn)在相關(guān)研究已經(jīng)是碩果累累。本文以《永別了，武器》內(nèi)容為基礎(chǔ)，對其敘事特色進(jìn)行研究。關(guān)鍵詞：《永別了，武器》；海明威；敘事特色OnthenarrativefeaturesofHemingway'sfarewelltoarmsAbstract:ErnestHemingway,formerlyknownasErnestHemingway,wasaworld-famousliterarygiantinthe20thcentury.In1954,HemingwaywontheNobelPrizeforhismasteryofmodernstorytelling.Hisstyleisdifferentfromthatofotherwritersofthesameperiod,andheisarepresentativeofthe"lostgeneration".Farewelltoarms,arepresentativeworkofhisearlyyears,isthebestworkofthe"lostgeneration",whichmainlytellsthestoryofthewaranditsimpactonyoungpeople,bodyandspirit.Physicalinjuriesfadewithtime,butmentalinjuriesneverfade.Sincethenovelcameout,scholarsathomeandabroadtointerpretit,andnowtherelevantresearchhasbeenfruitful.Keywords:Farewelltoarms;Hemingway;Narrativefeatures引言對于海明威，人們首先想到的是《老人與海》之中的那個(gè)捕魚老漁夫在大海深處和鯊魚搏殺硬漢形象，但是在早期海明威也是有過迷茫的?！队绖e了，武器》就是他早期迷惘一代的最好作品。該書以戰(zhàn)爭以及愛情作為主題，將二人置于第一次世界大戰(zhàn)的時(shí)間內(nèi)，講述了一個(gè)悲劇。該書最大的藝術(shù)就是敘事。一、敘事結(jié)構(gòu)（一）劇式結(jié)構(gòu)的特殊性1.因果線性結(jié)構(gòu)因果線性結(jié)構(gòu)可以從兩個(gè)方面來理解：一方面是以因果關(guān)系作為事情的出發(fā)點(diǎn)從而來推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展；另一方面在作品中的各種線索都是以單一的線性的時(shí)間關(guān)系來開展下去的，在作品中幾乎看不到阻斷式的敘事情節(jié)。這種因果線性結(jié)構(gòu)在敘事的過程中線索一目了然，事情來龍去脈都很清楚。在《永別了，武器》中就是采用這種因果限線結(jié)構(gòu)，就是以時(shí)間為基點(diǎn)從而發(fā)展出來一系列的事情，情節(jié)與情節(jié)之間環(huán)環(huán)相扣，聯(lián)系緊密。小說中的主人公亨利參加第一次世界大戰(zhàn)，在意大利搶救傷員然后和美麗的護(hù)士凱瑟琳相遇，之后又因?yàn)樽约菏軅Y(jié)果又遇到了這個(gè)護(hù)士，這一切一切過渡的非常自然。接著，再次相遇的他們迅速陷入熱戀，可是天公不作美，亨利傷好后又回到前線，結(jié)果在意大利憲兵手下死里逃生。因此他失去了作為士兵的資格，他離開軍隊(duì)帶著凱瑟琳來到瑞士。本以為是幸福的開端，結(jié)果凱瑟琳死于難產(chǎn)，人生如此絕望峰回路轉(zhuǎn)這是誰也想不到的。整部小說情節(jié)與情節(jié)之間聯(lián)系緊致。2.逐漸推進(jìn)與轉(zhuǎn)折的結(jié)構(gòu)《永別了，武器》中有個(gè)狀態(tài)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)和人物在小說中的經(jīng)歷互相照應(yīng)?！队绖e了，武器》其實(shí)主人公亨利從最開始的參加戰(zhàn)爭到最后厭惡戰(zhàn)爭的思想轉(zhuǎn)變。在逐漸推進(jìn)的過程中開始轉(zhuǎn)折。小說的素材大概長有三年。第一部是1915年秋到1917年春；第二部內(nèi)容則涵蓋1917年米蘭之夏；第三部則是1917年十月底的一個(gè)時(shí)間段內(nèi)；第四部是2917年十一月份的某段時(shí)間內(nèi)；第五部的時(shí)間段則是1917年秋末到次年春。很多文學(xué)作品，對于時(shí)間的安排都比較平衡的，但是在《永別了，武器》中，第一部以及第二部素材時(shí)長大概為一年，其他幾部則歷時(shí)較短，僅僅有數(shù)月，將數(shù)月的內(nèi)容進(jìn)行壓縮。尤其第二部，包含整個(gè)米蘭之夏。這些看起來很短的篇章卻是壓縮了較長時(shí)長的素材。對此，這顯示出主人公成長速度緩慢，以及將對其成長無關(guān)緊要的事情則省略掉了，這就是所說的漸進(jìn)。與此相對的是“轉(zhuǎn)折”重要事件被壓縮進(jìn)較短時(shí)長。就是說較短的素材時(shí)長被詳細(xì)介紹。如小說第十八章節(jié)：“我總愛把她的頭發(fā)解開，而他坐在床上一動(dòng)不動(dòng)，除非此時(shí)突然沉下身來吻我，我會取下發(fā)針放在被單上，頭發(fā)松了，我就凝視著她，而她依然一動(dòng)不動(dòng)，接著我取下最后兩根發(fā)針，頭發(fā)就全部垂落，她會低下頭來，這樣我們兩就都在垂落的頭發(fā)里，仿佛置身于一道帳篷或者一道瀑布后。她有一頭極其美麗的秀發(fā)，有時(shí)我會躺著看她就著從敞開的陽臺門射進(jìn)來的光線把頭發(fā)纏起來，那頭發(fā)甚至在夜晚也發(fā)光，如同水在天大亮前反射出柔和的光。她還有美麗的臉龐，美麗的身體，和可愛的肌膚。我們會一起躺著，我會用手指頭輕輕觸摸她的臉頰，她的前額，她的眼睛下方，她的下巴和喉嚨。如圖例文，不斷重復(fù)的詞語，不斷重復(fù)的句式，能過直接反映出主人公的開心之情，也傳達(dá)出作者在這樣的時(shí)光里流連忘返。這種轉(zhuǎn)折在主人公的成長過程中起著決定性作用。3.歷史敘事與個(gè)人敘事相融合該說以第一次世界大戰(zhàn)作為背景，主人公亨利和凱瑟琳的愛情成為整部小說的敘事主線。海明威的高明之處在于他找尋到了“個(gè)人敘事”和“宏大敘事”之間微妙的平衡點(diǎn)。海明威在延續(xù)一貫的“硬漢形象”的同時(shí)，將更多筆墨投注在小說文本架構(gòu)的設(shè)計(jì)和敘事視角的設(shè)定上，這就使得小說不再局限于狹小的范圍之內(nèi)，并最終實(shí)現(xiàn)了歷史敘事與個(gè)人敘事之間的完美融合。這一點(diǎn)也正是在《永別了，武器》這部作品的關(guān)鍵所在?！队绖e了，武器》是海明威早期的代表作品，同時(shí)也意味著他的成就成為劃時(shí)代的到來。在海明威構(gòu)建的這副畫卷里，第一人稱”我“不僅僅是一個(gè)敘事者、不僅僅是一個(gè)厭惡戰(zhàn)爭的人，更代表著當(dāng)時(shí)青年一代的看法，他們的情感經(jīng)驗(yàn)，對現(xiàn)代文明的認(rèn)知。當(dāng)擁有著先進(jìn)科技的現(xiàn)代人沉醉于文明帶來的便利生活時(shí)，他們的內(nèi)心世界也正經(jīng)受著前所未有的煎熬，這一切的罪魁禍?zhǔn)渍菫槿藗儙順O大便利的文明。這一切的理解都要從所謂的“歷史敘事”開始，它并不僅僅是針對某一部小說中內(nèi)容的時(shí)代背景而言的，更多的是對于作品所能夠體現(xiàn)的宏大歷史背景。這就要求從內(nèi)容到形式都能夠營造出一種較為準(zhǔn)確的敘事空間。作者將對一戰(zhàn)中的感受注入到作品當(dāng)中，最終將其轉(zhuǎn)化為小說主人公亨利的人生經(jīng)歷。因此，我們可以在亨利的身上看到海明威的身影，如：卡車在路上濺起泥漿，士兵披肩淋濕，每人身前的皮帶上掛有兩個(gè)灰皮子彈盒，里面裝滿著一排排又長又窄的六點(diǎn)五毫米口徑的子彈。上文是小說開篇的一段細(xì)節(jié)描寫，筆者不僅感受到了作者對于客觀世界的敏銳洞察力，更能發(fā)現(xiàn)對外部環(huán)境的精確把握。宏觀敘事需要敘事主體的完整性和高度統(tǒng)一，文本結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)有：在敘事中重視人的心路歷程；突出故事情節(jié)；起因結(jié)果和時(shí)間順序是敘事的主體色彩。如文中的亨利，斗志昂揚(yáng)的加入戰(zhàn)爭，卻被慘烈的戰(zhàn)事迎面一拳。隨著戰(zhàn)爭的進(jìn)一步發(fā)展，亨利的精神面貌也在發(fā)生著巨大的變化。最終，當(dāng)亨利在戰(zhàn)爭的摧毀和愛情的滋潤之下成長起來時(shí)，小說的敘事實(shí)現(xiàn)了時(shí)空的二元結(jié)合，從而營造出具有宏大歷史敘事背景的文學(xué)作品。海明威的高明之處不僅在于他能夠?qū)⒆约旱挠H身經(jīng)歷和時(shí)代發(fā)展都融入到自己的文學(xué)創(chuàng)作中來，更重要的，他沒有忽視掉參與到宏大歷史畫卷之中的個(gè)體生命。作品將這種理念展現(xiàn)的淋漓盡致?！澳且荒晗奶斓囊粋€(gè)晚上，部隊(duì)駐扎在一座農(nóng)村的小草屋里，在那里可以看得到小溪和遠(yuǎn)處的山峰。干凈又美麗的小溪流的不急不緩，里面有著各式各樣的河石，在太陽的照射下散發(fā)出柔和而不耀眼的乳白色光芒。先行部隊(duì)走在鄉(xiāng)間寬敞的大道上，匆忙的腳步打起了些許的塵埃，樹木的身體和它翠綠的葉子也因此蒙上了一層灰一樣的土色。記得那一年的樹葉掉的很早，一支又一支的部隊(duì)在我們的注視下奔向遠(yuǎn)方，身后濺起的塵土和落下的葉子在空中飛旋?！鄙鲜鲎髌芬氖亲髡邔τ谧匀画h(huán)境的描寫，在看似輕松、自然的景象之下卻是暗示著一觸即發(fā)的戰(zhàn)爭。海明威將自己對于生命的體驗(yàn)很好的融入到《永別了，武器》的創(chuàng)作中，但是本人沒有直接地發(fā)表任何批評性的意見。海明威是在讓讀者感受到自敘傳色彩的同時(shí)，也消解了戰(zhàn)爭帶給人們的視覺沖擊和情感傷害。作為個(gè)體生命的主人公亨利正是在戰(zhàn)爭的洗禮中才逐漸認(rèn)識到的戰(zhàn)爭的虛偽和生命的可貴，而作為敘事主體的“我”則在不斷穿梭、跳躍，尋找著歷史敘事與個(gè)人敘事的結(jié)合點(diǎn)。

二、敘事時(shí)間一般情況下，小說的開展是按著時(shí)間、地點(diǎn)、人物這樣的開場順序來寫的。時(shí)間是對后面敘事情節(jié)的鋪墊。說到時(shí)間會講到時(shí)序、時(shí)距以及頻率。對于《永別了，武器》我們主要就從這幾個(gè)方面來分析。（一）時(shí)序設(shè)計(jì)1.順序與倒敘、預(yù)序相結(jié)合--暗示人物的命運(yùn)海明威的作品一般都是以順序的方式來展開故事的，《永別了，武器》也是這種。采用了順序的形式，使整個(gè)小說自然流暢，讀者看起來更加清晰明了。首先剛開始，主人公亨利參加世界大戰(zhàn)，然后在醫(yī)院與女主人公凱瑟琳產(chǎn)生了第一次的見面，其次亨利參展受傷，凱瑟琳照顧他，兩人迅速陷入愛河，亨利傷好后又不得不返回戰(zhàn)場，接著在憲兵槍下死里逃生，帶著凱瑟琳一起回到瑞士，在那里他們度過了一段美好幸福的生活?？墒?，不幸的事情又降臨在他們頭上，凱瑟琳難產(chǎn)而死。整體結(jié)構(gòu)一目了然，情節(jié)緊湊?！队绖e了，武器》中以序?yàn)橹?，期間穿插著倒敘以及預(yù)序。如在第十三章中，部隊(duì)撤退途徑農(nóng)村倉房，海明威看著破敗的農(nóng)村倉房，瞬間回憶起年輕時(shí)候的歡樂情形，躺在干草堆上面聊天以及和朋友打撲克等等。對比現(xiàn)實(shí)，形成強(qiáng)烈的反襯，顯示出戰(zhàn)爭的殘酷無情，以及作者對戰(zhàn)爭的反感。對于預(yù)序，能夠提前揭示一些結(jié)局，打消讀者的好奇心。比如在醫(yī)院中凱瑟琳說看到自己會死在雨中，對此，增強(qiáng)了讀者閱讀的心理效應(yīng)，提前告知了該人物的結(jié)局，為人物的悲劇命運(yùn)奠定了基調(diào)。其次，在第八章中也有過類似的描述和凱瑟琳的死亡前后呼應(yīng)，暗示著故事的悲劇性?！暗鯄嫃奈业囊路┝顺鰜恚宜砷_軍裝和內(nèi)襯的領(lǐng)扣，將它收進(jìn)衣服里面。在行車途中，我還能感到一個(gè)小盒子貼在我的胸口上，隨著戰(zhàn)事的吃緊，我就把它拋在腦后。等到我負(fù)傷的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)它已經(jīng)不見了，可能是在醫(yī)療所里被人偷去了?！笨墒窃谶@里面吊墜的丟失是之后的故事情節(jié)，但是海明威采用預(yù)序的方法提前安排，這段預(yù)序便是一個(gè)不祥之兆，暗示了后面人物的悲劇。時(shí)距設(shè)計(jì)1.“冰山理論”--簡單而深刻的思想內(nèi)涵時(shí)距也稱之為敘述的速度，是事件本體時(shí)間的長度和敘事時(shí)間的長度兩者比較而形成的一種時(shí)間關(guān)系。在《永別了，武器》中體現(xiàn)的是時(shí)距指的是事件本體時(shí)間與敘事時(shí)間的不對等?！队绖e了，武器》中，主人公亨利先后經(jīng)歷戰(zhàn)爭然后從憲兵槍下死里逃生，但是在男主人公經(jīng)歷戰(zhàn)爭的這段時(shí)間里，女主角凱瑟琳在這段時(shí)間里的所作所為則是毫無介紹的，因此也無從得知主人公在這段時(shí)間的心理活動(dòng)。之后就是亨利和凱瑟琳來到瑞士，他們兩過上了一段幸福的生活，但是凱瑟琳卻因難產(chǎn)而死，同時(shí)對亨利的描寫卻為零?！澳悻F(xiàn)在還不能夠進(jìn)來?！币粋€(gè)護(hù)士說道?！安?，我能夠進(jìn)去的?！蔽艺f?！澳悻F(xiàn)在真的還不能夠進(jìn)來?！薄澳愠鋈ァ蔽艺f道，“另外那個(gè)出去。”就這樣子的三言兩語省略了人們熟知的場景，卻創(chuàng)造出了一種出乎意料的加過。凱瑟琳死亡后，尸體暫時(shí)還沒有處理好，亨利傷心欲絕，他想去看妻子一眼，但是護(hù)士拒絕讓他進(jìn)內(nèi)。這種心情，很多人都會擁有，都能感知，因此海明威將他省略了。冰山下所隱藏的一角，是大家都知道的東西。他的小說里總是會采用省略的手法，把一些顯而易見的、通俗易懂的部分去掉，不去做過于入微的描寫，將更多的筆墨投入到更有層次深度的描寫中，充實(shí)了人物的性格形象，突出了小說的主旨。三、敘事情景小說的開場順序前文也已經(jīng)提到，時(shí)間，接下來就是人物。敘事者和故事之間的不同關(guān)系就是敘事情境。在海明威的小說創(chuàng)作中，對于人稱、聚焦以及方式帶有一種天生的敏感度。（一）復(fù)合型人稱視覺人稱視覺就是敘事者講故事時(shí)對敘述對象的指稱關(guān)系，其中第一人稱和第三人稱在小說中較為常見。第一人稱中，敘事者將自己代入進(jìn)行講述，具有較強(qiáng)的代入感，但是以第一人稱進(jìn)行敘事卻會在情節(jié)推動(dòng)的過程中具有一定的局限性。這種敘事方法會令人產(chǎn)生很強(qiáng)的代入感，故事真實(shí)可靠。在《永別了，武器》中采用的就是第一人稱視覺，書中的亨利是“我”，這是一種自傳性敘事視覺。在這部小說中很多故事都是海明威真實(shí)經(jīng)歷的反映。他曾經(jīng)參加過第一次大戰(zhàn)，后面受傷了，在醫(yī)院中得到了一個(gè)漂亮護(hù)士的照顧，因此《永別了，武器》中海明威采用第一人稱是有原因的。這部小說以戰(zhàn)爭以及愛情為主題，愛情令小說更添色彩。假如說這部小說采用第二人稱，那么海明威就是站在一個(gè)旁觀者的角度，就不會寫出這么出彩的故事了，從而小說的感染力也會直線下降。當(dāng)作家只有是自己的時(shí)候，才能產(chǎn)生一連串的思路。在海明威的《永別了，武器》中有著兩種自我：經(jīng)驗(yàn)的自我、敘事自我。我默默的走到門外，落寞卻不住的從心頭涌出，我可能是喝酒喝的太多了，其實(shí)我并不覺得看她是一件多么重要的事情，之前差點(diǎn)就把這事兒跟忘了，可是現(xiàn)在我卻不得不在這里失魂落魄。這是在書中的原話。這段文字就是經(jīng)典的“經(jīng)驗(yàn)自我”。“經(jīng)驗(yàn)自我”顯示了剛開始亨利與凱瑟琳的樣子，是一種逢場作戲的關(guān)系，“敘述自我”則顯示了亨利后期的內(nèi)心真實(shí)感受，在其中“我”的使用令其產(chǎn)生獨(dú)特的審美色彩。（二）第一人稱敘事小說雖然中間摻雜了其他敘事視覺，但是其主要敘事方法就是第一人稱敘事。“我”是主要人物，是小說里的重點(diǎn)。所描繪的人物也主要是“我”。《永別了，武器》中主人公亨利是以他自己的角度來敘事的，站在他的立場敘述了第一次世界大戰(zhàn)中他和凱瑟琳之間的愛情。亨利在他的立場中所看到的各色各樣的人物以及聽到的，想到的，都是經(jīng)過深思熟慮的。一開始，亨利對凱瑟琳的愛情并不是很深厚，是經(jīng)過層層遞進(jìn)的，是經(jīng)過戰(zhàn)爭的發(fā)酵并且在戰(zhàn)爭的背景下相愛的。他們彼此在戰(zhàn)爭中互相給予對方溫暖。一般而言，第一人聲敘事主觀色彩比較濃，但是在《永別了，武器》中卻因其所帶的個(gè)人感情而成就了一部偉大的經(jīng)典，具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。比如在書中第41章中，凱瑟琳難產(chǎn)生命危機(jī)之際，亨利不斷暗自祈禱不要，不要。在這一段對話中，亨利不斷重復(fù)的囈語表達(dá)了他強(qiáng)烈的個(gè)人感情，這是只有第一人稱視覺才會有的效果，也正是本文的優(yōu)勢點(diǎn)。四、敘事手法（一)以環(huán)境暗示結(jié)局1.諷刺與象征手法《永別了，武器》是海明威基于自身于一戰(zhàn)中的經(jīng)歷所寫下的一篇反對戰(zhàn)爭的小說。小說中的主人公亨利也是那場戰(zhàn)爭下的受害者。小說的格調(diào)看似缺乏感情色彩，麻木不仁而冷酷無情，但是讀起來卻不會讓人覺得生疏，反而從中能體會到作者看似不經(jīng)意的嘲諷之意，這是因?yàn)樾≌f中巧妙的運(yùn)用了諷刺手法。海明威的嘲諷方式與眾不同，沒有那些尖聲細(xì)語的刻薄寡意，也不會像個(gè)小丑臉上的大鼻子一樣嘩眾取寵，而是藏鋒不露，在看似不起眼的地方隱含著他的蔑視。小說的題目就深含此道。永遠(yuǎn)的告別武器，擺脫世間的爭斗。然而小說中主人公卻在戰(zhàn)爭中受到了難以磨滅的傷痛?？梢姴还芤粋€(gè)人對未來有著多么美好的期望，最終還是要被無情的事實(shí)所擊潰。小說的開頭就運(yùn)用了諷刺手法：“冬天一到，雨就下個(gè)不停，接著霍亂流行起來。時(shí)疫受到了控制，結(jié)果軍隊(duì)里只有七千人死于霍亂?！边@段話乍一看似乎沒有什么新奇的地方，但是細(xì)細(xì)琢磨，我們就可以從中聽出作者的弦外之音：七千條無辜的生命在疾病中死去，但是作者卻用及其平常的語氣將這件事情敘述出來?！爸挥小币辉~用的非常之巧妙，給讀者一種理當(dāng)如此、甚至是毫不在乎的感覺。然而作者想表達(dá)的意思卻不僅于此。在這場瘋狂而血腥的戰(zhàn)爭中，每時(shí)每刻都會人死去，活著的人已經(jīng)漸漸的對死亡麻木，就算再死七千人，那有如何？作者心中對現(xiàn)實(shí)的憤怒無可附加，只好以諷刺為武器，對現(xiàn)實(shí)進(jìn)行還擊。再如第三十章中：“我們站在雨中，到目前為止，他們審問一個(gè)，槍斃一個(gè)。審問的人態(tài)度優(yōu)雅超然?！睂弳柕娜藢弳柕氖歉緹o罪的戰(zhàn)士，之所以審問一個(gè)槍斃一個(gè)，因?yàn)閷弳柕娜耸墙y(tǒng)治者的工具，自身自然沒有危險(xiǎn)，所以態(tài)度也是優(yōu)雅超然的。斯泰因女士曾經(jīng)和海明威說過“荒誕不協(xié)調(diào)的諷刺最是刺耳”。因此海明威在文章中多加運(yùn)用，他經(jīng)常將看似毫不相關(guān)的兩者不加以藝術(shù)修飾的陳列在一起。如：“我看得出他們的腦子是怎樣想的，要是他們有腦子而且管用的話。”再如：“周圍炮火更加密集，春天已經(jīng)來了?！贝禾焓侨f物復(fù)蘇的季節(jié)，象征著生長、和平和美好，而炮火象征著戰(zhàn)爭，象征著死亡，萬物寂滅。二者單獨(dú)來看毫無關(guān)聯(lián)，然而放在一起卻是妙不可言。就是在這樣的一個(gè)美好的季節(jié)，萬物生長之時(shí)，人類卻在自相殘殺。簡單的羅列對比，卻能凸顯出作者對于戰(zhàn)爭的看法。2.簡單而干練的語言海明威曾經(jīng)在報(bào)社做過一段時(shí)間的記者，而記者的稿件通常要求簡潔明了。這段經(jīng)歷對他的寫作風(fēng)格影響很大，《永別了，武器》第四章中，亨利與凱瑟琳的對話就體現(xiàn)出這種語言特點(diǎn)，具體對話內(nèi)容為：“你的頭發(fā)真美。”（亨利）“你喜歡嗎？”（凱瑟琳）“非常喜歡！”（亨利）只是簡單的幾句對話，沒有情景描寫，沒有人物描寫，沒有任何的修飾。寥寥數(shù)筆之中，就能寫出凱瑟琳的美貌和男主人公對于凱瑟琳的愛慕。簡單的人物對白，為讀者留下了充分的想象?！队绖e了，武器》作為一部反對戰(zhàn)爭的作品，海明威沒有將更多的筆墨投入到描寫戰(zhàn)爭的慘烈之中，而是將殘酷戰(zhàn)爭的滾滾洪流和被夾雜其中的可憐人的悲情故事展現(xiàn)在讀者的眼前。作者不過多的闡述，一切的想法都讓讀者去感受去感悟，這種精簡干練的寫作手法在想象上給讀者充分的自由。在小說的卡波萊大撤退中有這樣一段的情節(jié)：在撤退途中，車輛不慎陷入了深坑中，一個(gè)士兵要當(dāng)逃兵，于是主人公擊傷了他，隨即士兵被汽車司機(jī)殺掉。然而汽車司機(jī)也做了逃兵，被敵人抓到。更有趣的是后來主人公自己也逃之夭夭。汽車司機(jī)和主人公因?yàn)楸撑训睦碛蓺⒌袅颂颖约簠s沒有堅(jiān)持戰(zhàn)斗到最后。這種前后矛盾實(shí)在可笑。還有年紀(jì)輕輕的意大利大夫，對傷兵很是照顧，對自己的工作盡職盡責(zé)。然而戰(zhàn)爭對一個(gè)人的影響是巨大的，一個(gè)崇尚科學(xué)的醫(yī)生，最終卻得上了性病，這樣的結(jié)果實(shí)在是令人唏噓。文中作者稱呼他為一個(gè)被道德所迫害的可憐鬼。這樣的評價(jià)不得不說是諷刺意味十足，顯得小說的敘事冷酷淡漠，毫無同情心可言。然而靜下心來反復(fù)斟酌，卻能體會到作者隱藏在其中的深意。海明威具有優(yōu)秀的文字駕馭功力，經(jīng)常用最簡單的詞匯表達(dá)最復(fù)雜的內(nèi)容。海明威注重寫實(shí)，他從來不會把一些虛幻的寫作手法添加到自己的作品中，簡短的陳述句是他的常用工具。簡單的日常中的人物對話、環(huán)境中的自然景觀中往往蘊(yùn)含著更深層次的意義。

總結(jié)海明威是二十世紀(jì)最為偉大的小說家之一，美國迷惘的一代的代表人物。他的敘事手法自成一派。海明威的寫作風(fēng)格對后世影響深遠(yuǎn)，他的作品為美國作家乃至世界作家進(jìn)行了啟迪。美國著名文學(xué)評論家威拉德·索普在他的《二十世紀(jì)美國文學(xué)》中對海明威給予了崇高的評價(jià)：“海明威是當(dāng)代最偉大的自然主義作家之一。他敢于突破傳統(tǒng)，刨造新的風(fēng)格和手法未泊應(yīng)題材的需要。”美國作家索爾·貝婁指出海明威的性格：“海明威有著一種強(qiáng)烈的愿望，他試圖把自己對事物的看