《寓言二則掩耳盜鈴濫竽充數(shù)》二胡_第1頁
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《寓言二則掩耳盜鈴濫竽充數(shù)》二胡【樂器歷史】二胡始于唐朝,至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族,那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳蜴在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客,胡琴琵琶與羌笛”的詩句,說明胡琴在唐代已開始流傳,而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。到了宋代,又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載:嵇琴本嵇康所制,故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂律》中記載:“熙寧中,宮宴,教坊伶人徐衍奏嵇琴,方進(jìn)酒而一弦絕,衍更不易琴,只用一弦終其曲?!闭f明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時(shí),斷了一根弦,仍然用另一根弦奏完曲.沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東,曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁,歸雁如今不寄出。”說明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思,卷顧龍首,二弦用弓捩之,弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北,始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。到了近代,胡琴才更名為二胡。半個(gè)多世紀(jì)以來,二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖,他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧,大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位,從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍,豐富了表現(xiàn)力,確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此,二胡從民間伴奏中脫穎出來,成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂器,也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。新中國成立以后,民族、民間音樂發(fā)展很快,為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶,華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌成唱片,使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家,在他們的影響下,又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮,并刻意創(chuàng)新,使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩?!緲菲鳂?gòu)造】二胡的構(gòu)造比較簡單,由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成的。二胡各部構(gòu)造的功能:二胡構(gòu)件由九個(gè)主要部分組成,其功能分別介紹如下:A琴筒:是二胡的重要部分,這通過弓的推拉運(yùn)動(dòng),擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等,常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗(一般為雕木花窗),不僅對琴筒起了裝飾作用,而且對發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。B琴皮:有蟒皮和蛇能上能下兩種,蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體,也是振源的關(guān)鍵,對音質(zhì)和音量有著直接的影響。C琴桿:是二胡的支柱,亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用,而且對整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價(jià)廉物美,具有一定的抗拉性。D琴軸:有上下兩個(gè)(又名琴軫),起調(diào)整音高的作用,上軸縛膠內(nèi)弦,下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種,兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定,不易跑弦走音,但因時(shí)緊時(shí)松,給調(diào)弦?guī)砝щy。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如,音準(zhǔn)也好,但目前制作質(zhì)量沒有完全過關(guān),時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象,容易導(dǎo)致跑弦走音。E弓子:是二胡發(fā)音的重要工具,由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成,粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會(huì)直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的,多用馬尾,且白馬尾為最佳,黑馬尾次之。一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾,一端裝有活螺絲(弓魚)用來調(diào)整弓毛的松緊度。F琴弦:是琴的發(fā)音體之一,也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣,直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種:一種是金屬弦,具有拉力好,音質(zhì)好,音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn),又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種,銀質(zhì)弦最佳;另一種是絲弦,它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩,但位力差,音準(zhǔn)差而且容易斷弦。現(xiàn)在大多采用金屬弦。G千斤:又稱千金,對二胡琴弦起固定和切弦作用。對音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣,有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對斤。H琴馬:是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體,對發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等,常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟,發(fā)音圓潤、淳厚,楓木馬軟硬適中,發(fā)音柔和、噪音少。J琴托:是琴身的底托,起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托,用尼龍扣調(diào)節(jié),演奏時(shí)更為方便。【保養(yǎng)維護(hù)】弓弦樂器大多都會(huì)有琴皮,制作的材料大多是紅木等硬質(zhì)木料,此類樂器與濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木料的木質(zhì)有一定剛性,密度高,木質(zhì)也細(xì)膩。在一濕一干、空調(diào)暖氣收燥的環(huán)境中,會(huì)造成木料內(nèi)外應(yīng)力不能平衡的情況下,這時(shí)候會(huì)發(fā)生表面燒絲,濕度穩(wěn)定后又會(huì)消失,也可以點(diǎn)上502用砂紙打一下,上些臘有條件的拋光。因此硬質(zhì)木料是有可塑性的,白木材料不會(huì)有這樣的情況,它木質(zhì)松很容易達(dá)到內(nèi)外應(yīng)力的平衡。我們建議在二胡使用結(jié)束后,最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉,避免日久粘在木料和琴皮上。我們制作的高檔二胡在木質(zhì)表面都使用了天然蟲膠打磨,清拋光的工藝,這是一種有著悠久歷史的江南傳統(tǒng)做法,對技工都有很高的要求,目的是保護(hù)木料,提高木料的光滑性,增強(qiáng)手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時(shí)間的話可以在琴身木質(zhì)表面上些車臘或家具用臘,但一定要擦干凈,避免粘手。二胡琴皮的保養(yǎng)是大家最關(guān)心的。二胡琴皮如果在保養(yǎng)得體的情況下會(huì)有很長的壽命,前提是要經(jīng)常使用,我們見到的二胡大多都是存放不當(dāng),不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用會(huì)使琴皮保持彈性,這也是它的生命力,和我們一樣經(jīng)常鍛煉,身體也就好,樂器的音色是不斷使用,是拉出來的,不用不拉是不會(huì)好的,在平時(shí)使用的情況下,本身也是對樂器是一種維護(hù)和保養(yǎng)。正確的使用也是正確的保養(yǎng)。有很多理論書籍或網(wǎng)絡(luò)上的知識(shí)對琴皮提出了一些保養(yǎng)和處理的方法,但理論和實(shí)踐畢竟有差距,有時(shí)候表現(xiàn)出來的差距并不小。我從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養(yǎng)的知識(shí)。以萬春二胡為例,琴皮第一道工序就是鏟皮,目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉,鏟皮要均勻,恰到好處,很關(guān)鍵,也很累人的一道工序。第二道是套皮,目的是拉伸蟒皮,去其油性,成型穩(wěn)定,這時(shí)有一道關(guān)鍵工序就是燙皮,燙皮的目的:1.是穩(wěn)定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀,是琴皮有光澤。3.保護(hù)琴皮受濕度的影響。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮,前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路,做到六角均勻,松緊恰當(dāng),難點(diǎn)是琴皮與琴筒的搭配,根據(jù)琴皮的情況處理琴筒,根據(jù)木料選擇琴皮。從這些工序來看,大家可以知道其中有兩點(diǎn):1.去油性,有油性的琴皮會(huì)嚴(yán)重影響發(fā)音,對著光看的感覺就像一滴油點(diǎn)到了紙上。2.琴皮表面已經(jīng)有處理。我的祖父周榮庭就開創(chuàng)套皮定型,蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會(huì)對二胡的音色和使用起到關(guān)鍵的作用。在日常使用中不需要對琴皮上油、凡士林等,更不需要在琴皮背面封臘,有鱗片翹起也很正常,卷起的鱗片是隨琴皮一起振動(dòng)的。且不可用膠水粘,琴皮要保持它的透氣性,自然性,它會(huì)自然的適應(yīng)使用環(huán)境,因此二胡確實(shí)有它的靈氣所在。如果在琴皮內(nèi)外都給封住就會(huì)影響琴皮振動(dòng)了。琴皮鞔好后不可在對琴皮背面進(jìn)

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