十一影像用光

影像用光---光線與色彩

第一節(jié)用光概述用光曝光決定技術(shù)質(zhì)量，用光決定藝術(shù)質(zhì)量。我們需要對光進(jìn)行理性的認(rèn)識，才能更好地運(yùn)用光線?？陀^世界存在的一切物體，之所以能看到它們的形狀，色彩和不同的空間位置等，都是由于光照的結(jié)果。光線的強(qiáng)弱是觀察物體清晰程度和辯別顏色的主要因素。各種景物在不同的光照條件下，會發(fā)生了微妙的變化，不斷地調(diào)節(jié)自己的眼力，訓(xùn)練自己觀察光的能力，就會感覺到光是攝影攝像藝術(shù)的成功之本。

光線與造型1.光的基本特征(1)光譜人眼能感知到的,波長在390-760毫微米之間的電磁波.波長(毫微米)：390-430；430-460；460-490；490-550；550-590；590-620；620-760。視覺顏色：紫、藍(lán)、青、綠、黃、橙、紅主要色光：藍(lán)、綠、紅色調(diào)：冷、中間、暖、自然光紅,綠,藍(lán)三種色光按照不同比例混合可形成各種色光.光線與造型(2)光源光源大致分為自然光源和人工光源.(3)色溫色溫是以"完全輻射體"的溫度來表示一個實際光源的光譜成分.以絕對零度(-273℃)為基準(zhǔn),色溫的單位是凱爾文,用°K(或K)為符號.如3200°K,5600K等.光線與造型2.光線的性質(zhì)：光線的性質(zhì)取決于光源的性質(zhì).(1)直射光線(又稱為硬光)：是指在被攝體上產(chǎn)生清晰投影的光線.如:晴朗天氣下的陽光,聚光燈照明.①直射光線的造型優(yōu)點A.有明確的投射方向,便于造型和布光控制;B.能在被攝體上構(gòu)成明亮部分,陰影部分及其投影,并以此拉開畫面反差;C.能強(qiáng)化出被攝體的立體形狀,輪廓形式,表面結(jié)構(gòu)和表面質(zhì)感;D.能夠顯示時間性;E.光源集中,容易限制和控制.光線與造型②直射光的缺點A.容易產(chǎn)生局部光斑;特別是在明亮金屬等反光率極高的物體上產(chǎn)生的強(qiáng)光反射,可能超出攝像機(jī)記錄景物的寬容度;B.單一光源時造型效果可能生硬,多光源時投影處理不好又容易出現(xiàn)光影混亂的現(xiàn)象.

光線與造型(2)散射光線(又稱為軟光)：是指在被攝體上不產(chǎn)生明顯投影的光線.如:陽光經(jīng)云層遮擋形成的散射天光,經(jīng)柔化的燈光照明.①散射光的優(yōu)點A.照明均勻,光調(diào)柔和,能用光調(diào)描繪被攝物的外觀形貌;B.沒有明顯的投射方向,物體受光面大,易表現(xiàn)其細(xì)膩的層次;C.由于被攝體表面均勻受光,其亮度反差取決于各自的反光率,容易控制在攝像機(jī)的寬容度內(nèi)記錄和表現(xiàn).②散射光的缺點A.不易顯示被攝體的立體形態(tài)和表面結(jié)構(gòu),質(zhì)地等;B.當(dāng)被攝體反光率平均時,不易拉開畫面影調(diào)反差;C.發(fā)光面大,因此難于限制和控制,限定被攝體的被照部位比較困難.

光線與造型(3)混合光線：是指既有直射光線又有散射光線的混合照明光線.在實際的拍攝現(xiàn)場這種光線經(jīng)常出現(xiàn),它具有直射和散射兩種光線的特點并有較完美的造型性.典型色溫(°K,K)：標(biāo)準(zhǔn)蠟燭1930；家用鎢絲燈(25—250瓦)2600-2900；管形石英鹵鎢燈(800—3000瓦)3100-3200；高強(qiáng)度弧光燈6000；家用日光燈(15—40瓦)6000-7000；日出,日落2800-3500；沒有太陽的晝光4500-4800；中午前后的陽光5400-5500；室內(nèi)漫散陽光5500-6000；陰天6800-7500；煙霧彌漫的天空8000；晴朗的,蔚藍(lán)色的北方天空10000-20000。光線與造型3.光線方向即光源位置與拍攝方向之間所形成的光線照射角度.它主要是按觀看者(即攝像機(jī)機(jī)位)與光線照射方向的關(guān)系來分類,而不管被攝對象的朝向如何.(1)順光：順光又叫平光,正面光.光源從攝像機(jī)方向照明被攝對象.(2)側(cè)光：側(cè)光又叫側(cè)面光.當(dāng)光源照射方向與攝像機(jī)鏡頭光鈾方向成左右90°時的光線方向.(3)逆光：逆光又叫背面光.(4)順側(cè)光：順側(cè)光又叫前側(cè)光.光源處于順光照明和側(cè)光照明之間,即構(gòu)成順側(cè)光照明.(5)側(cè)逆光：側(cè)逆光又叫后側(cè)光.光源位于側(cè)光照明和逆光照明之間就形成側(cè)逆光.(6)頂光：來自于被攝對象頂部的光線.(7)腳光：腳光是從被攝對象的底部或下方發(fā)出的光線.光位光位就是光源相對于被攝體、DC或DV的位置，這三者的位置關(guān)系千變?nèi)f化，也就有了多樣的光線角度。1.順光從DC、DV背后投向主體垂直面，與DC、DV鏡頭光軸形成大約0～5°夾角的照明光線叫做順光。順光照明的特點是被攝者面部及身上絕大部分都直接受光，陰影面積不大，影調(diào)比較明朗。用這種照明方法，立體感主要依靠主體本身的起伏造成的影調(diào)上的明暗變化來表現(xiàn)。與其它照明光線相比較，采用順光照明時，由于主體的陰影面積較小，立體感較弱。

前側(cè)光從DC、DV后方左側(cè)或右側(cè)大約與鏡頭光軸構(gòu)成30～60°夾角的方向投向主體正面的照明光線叫做前側(cè)光。它的特色是主體的面部和身上大部分受光，產(chǎn)生的亮面大，形成比較明亮的影調(diào)。主體的小部分不受光而產(chǎn)生陰影，表現(xiàn)出明暗分布和立體形態(tài)。人像拍攝常采用這種光線。被攝者的面部約有三分之二的部位直接受光，形成亮面；陰影面只占小部分。這樣，既保留了比較明快的影調(diào)，又展現(xiàn)了被攝者的立體形態(tài)。

側(cè)光來自DC、DV一側(cè)(左側(cè)或右側(cè))與鏡頭光軸構(gòu)成大約90°夾角的照明光線叫做側(cè)光。它的照明特點是主體側(cè)面受光。以人像為例，陽光從DC、DV一側(cè)約90度的位置投向被攝者，人物一半受光，一半處在陰影中，被攝者面部和身體的陰影面積增大，整個畫面的影調(diào)不象順光和前測光那樣明快，立體形態(tài)表現(xiàn)得較好，影調(diào)也不亮不暗、亮暗參半。由于被攝者陰影面逐漸加大，因此對陰影面調(diào)子和深淺應(yīng)嚴(yán)格注意。如果陽光不太強(qiáng)烈，陰影的調(diào)子不太深可以不必調(diào)整陰影的亮度直接拍攝。假若陽光過強(qiáng)，陰影太重，就需要用反光板、電子閃光燈或其它反光手段將陰影的亮度略加提高，達(dá)到適當(dāng)?shù)纳顪\。也可以調(diào)整人物姿勢或拍攝角度，改變受光面和背光面的位置。

對于風(fēng)景拍攝，不需要做任何的輔助光。特別是對于面積大、距離遠(yuǎn)的被攝景物，也不可能做輔助光。

頂光光源從被攝體的頂部垂直向下照射稱為頂光。如正中午的陽光，被攝物體水平面明亮，垂直面陰暗，較難拍攝。對于風(fēng)景拍攝，選擇好合適題材，比較容易拍攝出理想的作品。

對于人像，可采用補(bǔ)光、改變?nèi)宋镒藙莼蚋淖兣臄z體角度的方法。左圖所示是采用改變?nèi)宋镒藙?，頭部傾斜，和仰攝拍攝的方法。在拍攝頂光人物影像時，打一把比較透亮的傘也是一個好辦法。它可以減弱光強(qiáng)和反差，散射光線，使影像層次豐富。

側(cè)逆光來自DC、DV的斜前方(左前方或右前方)，與鏡頭光軸構(gòu)成大約120～150°夾角的照明光線叫做側(cè)逆光。在人像拍攝中，采用側(cè)逆光照明，被攝者面部和身體的受光面只占小部分，陰影面占大部分，所以影調(diào)顯得比較深重。采用這種照明方法，被攝者的立體感比順光照明好一些，但影像中陰影覆蓋的部分立體感仍然較弱。常常需要使用反光板、電子閃光燈等輔助照明燈具適當(dāng)提高陰影面的亮度，修飾陰影面的立體層次，改善陰影部分的立體感。

拍攝風(fēng)景影像，就不需加任何輔助光。

馴服長江水土家人斗笠逆光逆光是來自DC、DV正面，與鏡頭光軸構(gòu)成大約170～180°夾角的光線。其照明特點是被攝物體絕大部分處在陰影之中，影調(diào)顯得比較沉重，陰影面的立體感較弱。拍攝自然風(fēng)光，使用逆光可以增強(qiáng)畫面的立體感。

仙女散花九寨石瀑如果被攝物體是透明、半透明的，受光面與陰影面的亮度不會有大的區(qū)別，陰影面不暗，晶瑩透晰，立體感增強(qiáng)

蝴蝶蘭海棠花如果被攝物體的邊緣有絨毛，或邊緣薄，呈透明或半透明狀，用暗色景物陪襯進(jìn)行逆光拍攝，可勾畫出其輪廓，增強(qiáng)立體感。

用逆光拍攝人物特寫需要利用輔助照明手段對被攝者的陰影面進(jìn)行修飾，或通過額外增加曝光量保留被攝者陰影面的層次。采用逆光照明，有時可以在人物的頭發(fā)上、肩上或臉上形成明亮的光斑和輪廓，而被攝者面部處在陰影中。采用選中等光線拍攝，最好是選用暗調(diào)子的環(huán)境作人物的背景，以襯托出被攝者明亮的輪廓，并把人物從環(huán)境中烘托出來。

光強(qiáng)光強(qiáng)是指光線的強(qiáng)弱。自然光是平行光，進(jìn)入DC、DV鏡頭的光線的強(qiáng)度取決于光源的強(qiáng)度。人工光是點光源，進(jìn)入鏡頭的光線的強(qiáng)度取決于光源的強(qiáng)度和景物與光源的距離。點光源的光強(qiáng)與距離的平方成反比。自然光隨著季節(jié)、時間、天氣的變化而產(chǎn)生明暗強(qiáng)弱的變化。例如在無云的天氣里，中午的日光非常強(qiáng)，在薄云、多云、陰天，光強(qiáng)遞弱。明亮的光線給人以一種耀眼、明快和嚴(yán)肅的感覺，暗淡的光線常常表現(xiàn)憂郁、寧靜和含蓄的情緒。在各種強(qiáng)度自然光的照射下，被攝體上也會出現(xiàn)相應(yīng)的不同變化，拍攝者可以運(yùn)用這種光強(qiáng)度的差別，來更好地突出被攝體的特性，體現(xiàn)拍攝意圖。光質(zhì)光質(zhì)指光線的聚散軟硬，與光強(qiáng)無關(guān)。不同的光質(zhì)會在畫面上形成不同的影調(diào)效果。聚光有明顯的方向性，易產(chǎn)生明晰突出的陰影，為硬光。光束越狹窄光質(zhì)越硬。散光（光在照射到物體之前遇到水氣、塵埃、煙霧等空氣介質(zhì)或半透明的物體而發(fā)生散射）沒有什么方向性，為軟光。被散光照射的物體明暗反差降低，陰影柔和甚至沒有。此外，鏡面物體的反光質(zhì)地硬，非鏡面物體的反光質(zhì)地軟，表面粗糙的物體更甚。選用不同的光質(zhì)，就會有不同的畫面影調(diào)，這種影調(diào)給人以最初印象，幾乎決定了用光的成敗。光比用兩只燈從不同角度來照明一主體，主體會產(chǎn)生強(qiáng)度差，這就是光比。在攝影攝像實踐中，被攝體主要部位的亮部與暗部的受光量的差別就是光比，也就是主光與輔光的差別。光比大，反差就大，表現(xiàn)出剛強(qiáng)。光比小，反差就小，表現(xiàn)出柔和。光線與造型4.造型光的分類(1)主光：又稱為塑型光,是刻畫人物和表現(xiàn)環(huán)境的主要光線.照度最強(qiáng)。主光在拍攝中起主導(dǎo)作用，在塑造形象、表現(xiàn)景物質(zhì)感和明暗反差方面起著重要作用。在實踐中要根據(jù)主體情況控制主光的光質(zhì)、強(qiáng)度、色溫以及光位，測主光時要開著輔光。(2)輔助光：也稱“補(bǔ)光”、“副光”，是用以補(bǔ)充主光照明的光線.用于提高被攝體陰影部位的亮度，減小光比，降低反差，表現(xiàn)暗部細(xì)節(jié)。輔光是為了表現(xiàn)暗部層次，控制反差。輔光不要超過主光的亮度，光質(zhì)要柔和。(3)環(huán)境光：環(huán)境光又叫背景光,專門用來照亮背景，控制畫面影調(diào)，表現(xiàn)背景色彩，塑造背景空間，美化畫面，突出要表現(xiàn)的主體。(4)輪廓光：位于被攝體的后方或側(cè)后方，輪廓光是使被攝對象產(chǎn)生明亮邊緣的光線,其主要任務(wù)是勾畫和突出被攝對象富有表現(xiàn)力的輪廓形式.主要用于表現(xiàn)主體的輪廓線條，一般是起分離主體和背景的作用。(5)眼神光：眼神光是使主體人物眼球上產(chǎn)生光斑的光線.(6)修飾光：也稱“裝飾光”，用于對主體局部照明，強(qiáng)化局部細(xì)節(jié)，如眼神、頭發(fā)等。修飾光多是用小功率聚光燈修飾或突出某一需要特別表現(xiàn)的局部。

光線與造型5.影像用光的造型作用(1)在技術(shù)上,光線是影像藝術(shù)存在的基礎(chǔ).(2)在造型上,光線的作用有:①揭示被攝對象的特征.②顯示被攝對象所處的環(huán)境.③突出主要的視覺元素.④決定畫面的影調(diào)或色調(diào).⑤形成構(gòu)圖關(guān)系.光線與造型(3)在戲劇表現(xiàn)上,光線的作用有:①形成特定的藝術(shù)氛圍.②表現(xiàn)特定的時間.③展現(xiàn)特定的藝術(shù)效果.④用來刻畫人物.光線與造型6.布光的基本步驟(1)確定攝像機(jī)的機(jī)位及機(jī)位運(yùn)動的路線;(2)確立主光的光位,對被攝體作初步造型;(3)配以輔助光來彌補(bǔ)主光不足之處,進(jìn)一步完善被攝體的造型;(4)運(yùn)用輪廓光來勾畫被攝體的輪廓線條;(5)使用環(huán)境光來交代背景和突出被攝體;(6)用眼神光,修飾光等來作為修飾性照明.第二節(jié)自然光的畫面表現(xiàn)自然光即太陽光。那么這種光源的照射強(qiáng)度和方向性無時不在變化之中，如果采用自然光作攝影光源時，首先要掌握陽光是隨著季節(jié)和天氣條件以及每天的時間而改變著所照射的強(qiáng)度與方向的規(guī)律。例如，夏季的陽光就比春秋的強(qiáng)，更比冬季的強(qiáng)等。

第二節(jié)自然光的畫面表現(xiàn)一、自然光簡析1.直射的陽光；2.散射的“天光”；3.環(huán)境的反光二、室內(nèi)自然光拍攝1.室內(nèi)自然光的特征(1)大部分為散射光和漫射光照明(2)室內(nèi)色溫高于室外(3)室內(nèi)光線呈多光源效果(4)室內(nèi)光線亮度差別較大(5)室內(nèi)光線受多種因素影響第二節(jié)自然光的畫面表現(xiàn)2.室內(nèi)自然光的處理室內(nèi)自然光相對于室外自然光有了更多的變化，被攝物體與門窗的距離、門窗大小個數(shù)和室內(nèi)物體的反射情況有關(guān)。室內(nèi)自然光光線處理的基本手段是選擇和光線平衡的問題。選擇是指在室內(nèi)選擇光線投射的方向，或選擇拍攝角度，即選擇順光、側(cè)光、逆光等問題；另一方面，還要選擇有直射光還是無直射光；選擇光源多少等。所謂光線平衡指兩個方面：一是指室內(nèi)與室外的亮度平衡；二是指室內(nèi)亮部與暗部之間的亮度平衡，尤其是在有直射陽光的情況下，亮度平衡困難會更大些，這時候最好能利用反射光來平衡一下光比。(1)直接拍攝；(2)補(bǔ)光拍攝；(3)混合光拍攝

第二節(jié)自然光的畫面表現(xiàn)三、戶外特殊光線的拍攝1.雪天；2.陰天；3.雨天；4.霧天四、戶外大場面光線的拍攝1.江,河,湖,海2.沙漠,丘陵,草原,黃土高原第二節(jié)自然光的畫面表現(xiàn)五、日出和日落的拍攝1.日出和日落的光線特征(1)景物亮度變化快(2)色溫低,呈曖調(diào)子(3)色溫變化快(4)太陽出景物的反差較大2.日出和日落的拍攝方法(1)色溫要控制在5600K(2)使用手動光圈進(jìn)行曝光量的控制(3)鏡頭不宜做劇烈的運(yùn)動(4)防止光線過強(qiáng)燒壞攝像管靶面第二節(jié)自然光的畫面表現(xiàn)六、景物反差較大條件下的拍攝(1)用反光板提高暗部亮度(2)降低直射光的照度(3)使用中性濾色鏡來相對提高暗部的亮度(4)對反差較大的景物進(jìn)行分別拍攝(5)改變拍攝角度,運(yùn)用順光進(jìn)行拍攝第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)一、人工光簡析人工光源能夠使拍攝者隨心所欲地調(diào)整攝影光線的高度、強(qiáng)度、顏色、方向、比例、數(shù)量等，為拍攝意圖服務(wù)。人工光有瞬間光源和連續(xù)性光源兩種。瞬間光源指閃光燈。連續(xù)性光源的燈具有聚光燈、漫射散燈、柔光燈、傘燈等。1.人工光的優(yōu)越性(1)光位易于控制；(2)光線亮度可調(diào)；(3)照射范圍可變；(4)色溫隨意改變；(5)不受客觀影響。2.人工光的種類(1)散光燈；(2)聚光燈；(3)電瓶燈和電池?zé)舻谌?jié)人工光的畫面表現(xiàn)聚光燈聚光燈在燈泡前面裝有聚光鏡片，在燈泡后面裝有小型反光罩。燈泡可在一定范圍內(nèi)前后調(diào)節(jié)。燈泡距聚光鏡片越近，發(fā)射出的光束越散，照明面積越大，亮度越低；反之，燈泡距聚光鏡片越遠(yuǎn)，發(fā)射出的光束越集中，照明面積越小，亮度越高。聚光燈所發(fā)射出的光具有直射光的性質(zhì)明暗反差強(qiáng)烈。使用時，如果在燈前加用一個散光網(wǎng)罩，可以使光線變得柔和些。第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)漫射散燈漫射散燈在燈泡的后面裝有深淺不同的反光罩，所用燈泡為磨砂燈泡或乳白燈泡，射出的光線像漫散射光一般柔和，多用于黑白攝影。見圖5-15所示。該種散燈又有主光燈、深口燈、灘口燈、底光燈、背景燈等。其中，主光燈裝有2個燈泡，亮度大；灘口燈的反光罩淺，發(fā)射出的光束散，照明面積大；深口燈反光罩深，發(fā)射出的光束集中，照明面積小。第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)柔光燈柔光燈采用多光源組合形式，如由幾盞裝在矩形柜內(nèi)的燈泡或燈管組成。有時還在這樣的燈組前面放一個由半透明材料制成的漫射屏。其中右圖為影室三基色柔光燈。柔光燈是一種大面積的照明燈種。其特點是，照明度均勻、范圍廣、被攝物體不產(chǎn)生明顯的陰影。

第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)影室閃光燈影室閃光燈是專門用于影室的閃光燈，與照相機(jī)閃光同步。見圖5-17所示。它可以裝在柔光箱內(nèi)成為軟光燈，可以裝上傘成為電子傘燈。

第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)傘燈傘燈是將不同質(zhì)地、規(guī)格的反光傘裝在漫射散燈或閃光燈上的燈具。見圖5-18所示。其特點是發(fā)光面積大、光線柔和。較為先進(jìn)的是電子傘燈，其實質(zhì)就是閃光燈加同步器。

第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)電子傘燈在使用時需要加反光傘或柔光傘。

第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)使用人工光拍攝的畫面，室外燈光的見圖左所示，室內(nèi)燈光的見右圖所示。

虹橋夜色喜結(jié)良緣第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)攝像燈攝像燈是攝像機(jī)專用的。有外置式的，有內(nèi)置式的。

內(nèi)置式攝像燈外置式攝像燈第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)很多攝像機(jī)的上部，都有安裝攝像燈或閃光燈的四角形裝置，叫做熱靴插座。如果是智慧型的攝像燈或閃光燈，不需要任何連接步驟和電源就可以輕松使用。至于其他不備有智慧型配件適配器的攝像機(jī)，則可以安裝攝像燈或閃光燈。智慧型攝像燈可以通過攝像機(jī)的鏡頭，自動感應(yīng)明亮度，如果光線不足，攝像燈便會自動開啟。攝像燈明亮度的強(qiáng)與弱，主要是看其燈泡功率的大小。例如：智慧型攝像燈所使用的燈泡是3瓦特，如果想要光度再強(qiáng)一些，或者攝像機(jī)上沒有智慧型配件適配器的話，可以選擇使用電池式的攝像燈。第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)混合光混合光是指自然光和人工光同時使用的光線。在拍攝逆光或側(cè)逆光的近景或人物影像時，為了表現(xiàn)陰影部分的層次，往往要加閃光燈的燈光作為輔助光。拍攝夜景，有時是在太陽即將落山、晚霞滿天、華燈初上時分進(jìn)行拍攝。

沱江暮色去玩嘍第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)紅外線光我們看到的自然光線只是自然光中的可見光。實際上，還有一種不可見的光──紅外線，也常用于我們的攝影攝像中。紅外攝影攝像，是某些特殊行業(yè)工作中的利器。如公安部門用它來攝錄肉眼難以看清的犯罪痕跡，還利用它穿透貼有黑膜的汽車玻璃，看清里面的秘密交易。等等。我們可以利用紅外攝影攝像，在漆黑無光的環(huán)境下拍攝肉眼無法看見的景像，也可以利用紅外線透視鏡拍攝辨認(rèn)那些經(jīng)過涂改、偽造或燒壞的文件。紅外攝影攝像需要打開DC、DV的夜視紅外開關(guān)，讓CCD芯片感受紅外光。第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)

墨鏡下的文字（紅外光）亭亭玉立（紅外光加微光）由于紅外線對于織品、墨鏡等具有很強(qiáng)的穿透能力，畫面中墨鏡好象沒有裝鏡片一樣。第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)二、室外人工光運(yùn)用1.進(jìn)行修飾；2.進(jìn)行平衡；3.進(jìn)行摹擬三、室內(nèi)場景的人工光處理1.主光光位的確定；2.利用人工布光創(chuàng)造空間感四、室內(nèi)人物的人工光處理1.三點布光；2.不同景別的人物光線處理；3.動態(tài)人物照明。五、室外夜景拍攝1.室外夜景的光線特點(1)畫面呈低調(diào)效果；(2)亮度反差大于白晝；(3)天空與地面有亮度間距；(4)室內(nèi)曖色調(diào),室外冷色調(diào)。2.室外夜景的拍攝方法(1)掌握拍攝時機(jī):太陽剛落山；(2)有強(qiáng)光時要避免急速運(yùn)動；(3)逆光拍攝要注意拍攝角度的選擇。第四節(jié)室內(nèi)攝影攝像基本布光在布光中要非常重視“太陽只有一只”的理念，模仿自然的光線更“自然”，更適合人們的審美習(xí)慣。

做為標(biāo)準(zhǔn)布光方法具有以下三種因素。

1、主光。把主光放在哪里是根據(jù)創(chuàng)作意圖而決定的，也就是說，主光是表現(xiàn)被攝體性格的最重要的燈光，必須考慮布光的各種因素才能決定主光源的位置。

比如，使用與被攝體面部成90°角的主光其本身就產(chǎn)生了很強(qiáng)烈的高光和陰影，光的方向性非常明顯，當(dāng)然這是模仿自然光的效果。它把高光的位置和被攝體的影子表現(xiàn)的很充分，這就達(dá)到用主光形成一個高光和影子的目的。其實正因為高光和影子才實現(xiàn)了造型的效果，即空間感覺。（觀察模特面部，主光與臉的正面成90度，以鼻梁為中心明暗平分，輔光把主光形成的陰影補(bǔ)亮，并且點亮了模特的眼睛，背景光打亮模特的輪廓，把模特和背景分離開來。）

第四節(jié)室內(nèi)攝影攝像基本布光2、輔光。輔光的主要作用就是增加由主光形成的陰影部分的明亮度、調(diào)整光比、更充分表現(xiàn)影子的細(xì)節(jié)。但是決不能讓輔光等于或超過主光的作用，因此輔光的強(qiáng)度就是對主光的一種補(bǔ)充作用。

輔光不能和主光放在同一側(cè)使用，輔光應(yīng)該放在相機(jī)上方或側(cè)面。如果想拍攝幾乎沒有影子的效果，可以把輔光增加到與主光同等的亮度。另外想追求影子效果，可以把輔光大大減弱或不用輔光。

第三節(jié)人工光的畫面表現(xiàn)3、背景光。這是標(biāo)準(zhǔn)布光法最后一個因素，主要目的就是把被攝體和背景分離開。背景光有兩種布光方法：一種是直接照明背景，另一種是把一只燈放在被攝體的后面照射。照射的范圍可以是整體或是某一區(qū)域，而且背景燈可以使用泛光燈，也可以使用聚光燈，這兩種燈光效果是不一樣的。具體的說，不同的背景光所得到的影調(diào)和效果也不同。

總之：如果能掌握這三種基本布光的因素，就可以逐漸的從這三種基本布光中創(chuàng)造出很多的布光技巧。第五節(jié)色彩的感情傾向一、色彩基調(diào)的形成1.色彩基調(diào)在電視節(jié)目中或在一個段落中,一種占主導(dǎo)地位的色彩.2.色彩基調(diào)的要素(1)色彩在整體節(jié)目中的時間長度(2)色彩在單一畫面中的空間面積3.色彩基調(diào)的形成方法(1)內(nèi)部設(shè)色法；(2)外部罩色法第五節(jié)色彩的感情傾向二、畫面的色彩構(gòu)圖1.色彩的選擇要形成主體色與陪體色及背景色的映襯對比關(guān)系,主次之間有了對比呼應(yīng),畫面的色彩構(gòu)圖造型表現(xiàn)才有視覺沖擊力和藝術(shù)表現(xiàn)力.2.色彩的布局如何處理色彩在畫面中整體與的局部的關(guān)系.影調(diào)和質(zhì)感影調(diào)1.影調(diào)的種類影調(diào)也稱為色調(diào)，是指在影像畫面上能夠區(qū)別于較亮或較暗部分的任何均勻密度區(qū)。影像的畫面有黑、白和大量介于黑白之間的中間影調(diào)，或深色、淺色和大量界于深淺之間的中間色調(diào)。影調(diào)主要取決于照射在被攝體上的光的強(qiáng)度和角度?？梢愿淖児庹?，獲得不同的效果。(1)高調(diào)一張主要由明亮影調(diào)和白色構(gòu)成的影像畫面稱為“高調(diào)”影像。它給人以明快、純潔、清秀的視覺感受。高調(diào)影像畫面的主體和背景以淺色為主，在用光上以正面散射光照明為主。

中間調(diào)一張主要由中間色調(diào)構(gòu)成的層次豐富的影像畫面，稱為中間調(diào)。中間調(diào)最能夠表現(xiàn)被攝物體的立體感、質(zhì)感和豐富的空間層次感，給人以和諧、大方、細(xì)膩、渾厚的感覺。拍攝中間調(diào)宜用直射光和散射光照明，但光比不能過大。選擇景物以顏色適中的顏色為主。

低調(diào)一張主要由深暗影調(diào)和黑色構(gòu)成的影像畫面稱為“低調(diào)”影像。低調(diào)給人以深沉、凝重、肅穆的視覺感受。拍攝低調(diào)作品，應(yīng)選擇深色景物，并以逆光或側(cè)逆光照明，曝光應(yīng)以被攝體亮部的反光值為準(zhǔn)，曝光不宜過度。低調(diào)影像畫面以深色為主。但也不排斥少量的亮色調(diào)。

影調(diào)的反差不同的光比可以造成不同的影調(diào)反差。按反差大小，可分為：軟調(diào)、硬調(diào)、剪影等。(1)軟調(diào)軟調(diào)的畫面影調(diào)柔和，反差小，中間過度層次多。具有柔和、細(xì)膩、含蓄的視覺美感。

硬調(diào)硬調(diào)的反差強(qiáng)烈，具有簡潔、洗練的視覺效果。硬調(diào)的獲得，一方面在拍攝時使用較大的光比，另一方面，在暗室制作時去掉中間層次。

剪影剪影是一種特殊的影調(diào)效果。其特點是完全沒有了影紋層次，猶如美術(shù)作品中的剪紙。拍攝剪影影像畫面需要用逆光照明，用淺色的背景陪襯，曝光以背景的亮度為準(zhǔn)。

影調(diào)的控制和處理1.根據(jù)創(chuàng)作意圖處理和控制影調(diào)在進(jìn)行攝影攝像創(chuàng)作時，要先對被攝物體進(jìn)行觀察和思考，包括對畫面影調(diào)結(jié)構(gòu)的構(gòu)思，以使拍攝的作品能夠表現(xiàn)被攝物體的本質(zhì)特點，體現(xiàn)拍攝者的思想感情和創(chuàng)作意圖。拍攝者可以根據(jù)拍攝意圖來控制和改變影調(diào)。在景物受光線照射之后，會形成不同的明暗影調(diào)，使被攝物體表現(xiàn)出立體感。通過改變拍攝角度，就會改變光線的照射角度，從而改變影調(diào)的對比關(guān)系。照明光線的強(qiáng)弱、光質(zhì)的軟硬以及照射角度，都影響著被攝景物在畫面中的影調(diào)。在逆光、側(cè)逆光、側(cè)光等大光比的情況下，或光線強(qiáng)、光質(zhì)硬的情況下，拍攝的影調(diào)多為硬調(diào)或低調(diào)效果。在順光照明光比小的情況下，或光線弱、光質(zhì)軟的情況下，影調(diào)多為軟調(diào)或高調(diào)效果。2.根據(jù)被攝景物的特征和環(huán)境特點處理影調(diào)不同景物的表面特征各不相同，拍攝者對畫面影調(diào)的處理應(yīng)與被攝景物的特征相吻合。在表現(xiàn)帶有環(huán)境特點的景物時，例如，海濱、沙漠、冰雪等環(huán)境可以拍攝成高調(diào)影像畫面；在拍攝風(fēng)光等層次豐富的景物時，一般可拍攝成中間影調(diào)的影像畫面。3.根據(jù)季節(jié)和氣候條件處理影調(diào)一年四季的變化，給被攝景物的明暗對比和色彩都帶來明顯的影響。拍攝者可以根據(jù)這些變化，表現(xiàn)不同的影調(diào)結(jié)構(gòu)。不同的天氣，影調(diào)結(jié)構(gòu)也不同。陰雨天、霧天是散光照明，畫面的影紋層次豐富，明暗反差小，常常形成軟調(diào)效果；晴天，被攝景物受光的一面亮度很高，背光面則亮度很低，明暗反差大，可