讀者批評(píng)方法

第八章讀者反應(yīng)批評(píng)方法接受美學(xué)是指二十世紀(jì)六七十年代發(fā)端于德國，由“康斯坦茨學(xué)派”創(chuàng)立，傳播到西歐諸國，其后又與美國的讀者反應(yīng)批評(píng)合流而形成的一股以讀者為研究中心的世界性文藝?yán)碚撍汲薄?/p>

讀者反應(yīng)批評(píng)是英美20世紀(jì)70年代由哲學(xué)闡釋學(xué)、結(jié)構(gòu)主義與接受美學(xué)合流而形成的一股以研究讀者的主觀反應(yīng)為批評(píng)中心的批評(píng)流派。代表人物是坦利·費(fèi)什等，他們認(rèn)為文學(xué)是讀者在閱讀過程中的體驗(yàn)。接受美學(xué)康斯坦茨學(xué)派接受研究以姚斯為代表反應(yīng)研究以伊塞爾為代表讀者期待視野審美經(jīng)驗(yàn)文學(xué)史本文召喚結(jié)構(gòu)交流閱讀活動(dòng)歷史—社會(huì)批評(píng)方法接受的本文分析一、讀者批評(píng)方法的理論依據(jù)【期待視野】是指在閱讀一部作品時(shí)，由讀者自身的各種經(jīng)驗(yàn)、趣味、素養(yǎng)、理想等綜合形成的對(duì)文學(xué)作品的一種欣賞水平和要求，在具體閱讀中，表現(xiàn)為一種潛在審美尺度?！緦徝谰嚯x】是指閱讀主體在具體的閱讀過程，其“期待視野”與作品之間的距離。它不斷發(fā)生變化并決定著文學(xué)作品的藝術(shù)性。審美距離是個(gè)體的“期待視野”在他的具體閱讀中存在的，并不斷發(fā)生變化的。當(dāng)接受者與藝術(shù)作品中的角色距離為零時(shí)，接受者完全進(jìn)入角色，無法獲得審美享受；相反，當(dāng)這種距離增大至“期待視野”對(duì)接受者的制導(dǎo)作用為零時(shí)，接受者則對(duì)作品完全漠然?！菊賳窘Y(jié)構(gòu)】是指作品中的那些能不斷召喚讀者去進(jìn)行閱讀、補(bǔ)充、填空的“空白”和“未定性”構(gòu)成了作品的基本結(jié)構(gòu)?！倦[含讀者】是與現(xiàn)實(shí)讀者相對(duì)而言的概念，是指作家本人設(shè)定的能夠把文本加以具體化的預(yù)想讀者。也就是說，是作家預(yù)想出來的他的作品問世之后，可能出現(xiàn)的或應(yīng)該出現(xiàn)的讀者。（一）強(qiáng)調(diào)讀者閱讀的再創(chuàng)造性，挖掘讀者的期待視野（二）重視文學(xué)文本中的未定性（三）強(qiáng)調(diào)文學(xué)史的接受因素，注重效果史研究二、讀者批評(píng)的操作方法讀者批評(píng)方法述評(píng)

當(dāng)然，讀者批評(píng)作為一種批評(píng)方法，過分強(qiáng)調(diào)讀者在文學(xué)中的地位，忽視作家作品的客觀性，使它無法全面而辯證地解答文學(xué)的所有問題，但我們也要看到，它確實(shí)彌補(bǔ)了傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)中對(duì)讀者研究批評(píng)的欠缺，為當(dāng)今的文學(xué)批評(píng)提供了新的武器，開辟了新的研究領(lǐng)域?！翱瞻住迸c“未定性”是接受美學(xué)理論中的重要概念。就本文設(shè)計(jì)而言，它們是指作品中語義單位之間的空缺及意義的隱含表述；就讀者反應(yīng)而言，它們指讀者因本文的不確定性而產(chǎn)生閱讀的模糊性和多義性。三、讀者批評(píng)方法個(gè)案分析“空白”“未定性”與閱讀反應(yīng)李商隱，字義山,與杜牧齊名，稱“小李杜”。詩歌分政治詩、詠史詩和抒情詩三種。“無題詩”是李商隱的獨(dú)創(chuàng)，它們大多朦朧，表現(xiàn)含蓄、委婉，又被稱為朦朧詩?！x李商隱的朦朧詩相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。無題·相見時(shí)難（一）作品欣賞錦瑟錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶。望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。（一）作品欣賞無題·昨夜星辰

昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類斷蓬。

（一）作品欣賞李商隱無題詩的空白之美

1、以“無題”為題暗示作者不可名狀的情緒2、用隱晦的意象象征種種不可言說的感情3、修辭技巧的運(yùn)用造就朦朧的意境之美李商隱無題詩的空白之美2、隱晦的意象象征不可言說的感情錦瑟，是“繪文如錦”者，是有“文采”的瑟。而“五十弦”的瑟是古時(shí)候天神之所用，人世間現(xiàn)時(shí)所用的只是二十五弦的瑟。此意象，就有可能是作者自喻。用風(fēng)的變化、花的凋謝、人的相思、愛的幻想等多種意象一種不可改變的相思和忠貞不渝的情誼。3、修辭技巧的運(yùn)用造就朦朧的意境之美

（1）李商隱無題詩所慣用的修辭技巧是比喻、雙關(guān)和象征（2）用典也是李商隱修辭技巧的一大特征修辭技巧的運(yùn)用造就朦朧的意境之美“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”既是比喻，又是雙關(guān)。春蠶吐絲、蠟炬成灰是對(duì)至死不渝的情感的比喻；“絲”是雙關(guān)用法，隱含地表達(dá)出“思”的意思。

“蓬萊此去無多路，青鳥殷勤為探看”中的“青鳥”是感情的使者的象征?！跺\瑟》的用典

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶。望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然。杜鵑啼血莊周夢(mèng)蝶鮫人淚珠良玉生煙蘊(yùn)含著作者對(duì)自己愛情、事業(yè)、理想、追求的痛苦反思。閱讀的視野改變錢鐘書(1910—1998)，現(xiàn)代文學(xué)家，江蘇無錫人。主要作品有《管錐編》、《談藝錄》、《宋詩選注》、《七綴集》，還有雜文集《寫在人生邊上》。他的長篇小說《圍城》寫于1944－1946年，先后被譯成各國文字，得到很高的評(píng)價(jià)。作者簡介方鴻漸：小說的主人公，是舊中國知識(shí)分子的一個(gè)典型代表。蘇文紈：留洋博士，富家小姐。唐曉芙：蘇文紈的表妹，方的愛慕對(duì)象。孫柔嘉：方鴻漸的妻子，較功于心計(jì)。趙辛媚：方的同事，蘇文紈的追求者。除此之外，還有鮑小姐、周先生、周太太等。作品主要人物簡介作品內(nèi)容簡介

《圍城》是錢鐘書先生1947年寫成的一部以愛情、婚姻為主題的長篇小說。取意為“婚姻就像一座圍城，城外的人想進(jìn)來，城里的人想出去”。小說通過主人公方鴻漸的愛情婚姻遭遇和生存境遇，深刻地刻畫了中國舊知識(shí)分子的基本劣根性，他們的懦弱、虛榮、自私、功利以及欺騙性被錢鐘書一一嘲諷。作品內(nèi)容簡介小說《圍城》解讀之一1、閱讀背景的變化對(duì)《圍城》閱讀史的影響（1）四十年代中期《圍城》只是文化圈中極少數(shù)人茶余飯后的笑談對(duì)象。（2）新中國成立后三十年期間《圍城》不受重視，只被定位為一部反映半封建半殖民社會(huì)黑暗的書。（3）八十年代后，出現(xiàn)“《圍城》熱”現(xiàn)象。2、人物形象的成型是讀者關(guān)注的中心第1章到第3章：主要寫方鴻漸由歐洲返回上海所經(jīng)歷的一切。第4、5章：敘述了方鴻漸與其同伴們的旅行生活。第6、7章：寫方鴻漸在三閭大學(xué)的生活。第8章：敘述方經(jīng)香港回上海結(jié)婚途中與孫柔嘉不斷發(fā)生的沖突。第9章：敘述方婚姻破裂的過程。小說《圍城》解讀之二小說《邊城》的閱讀史1934年-1949年

傳播范圍有限，貶大于褒

《邊城》于1934年1月到同年4月，連續(xù)11次在《國文周報(bào)》上刊載，逐漸為讀者熟悉?！哆叧恰吩谶@段時(shí)間的傳播范圍主要限于中國大陸，尚未成為自覺的學(xué)術(shù)研究對(duì)象，僅有的對(duì)《邊城》及沈從文著作的文論評(píng)價(jià)也不高，后期批評(píng)態(tài)度占主流。

汪偉認(rèn)為《邊城》具有“牧歌情調(diào)”和“古典趣味”，還認(rèn)為文本中還“抱有一種不怨不尤的宿命論”，并由此提出《邊城》是一幕“淡淡的悲劇”。蘇學(xué)林指出，沈從文作品風(fēng)格獨(dú)特，結(jié)構(gòu)多變，句法短峭簡練，造語新奇、想像自由的優(yōu)點(diǎn)和“過于隨筆化”，中心不明確，“輕飄、空虛、浮泛”、“玩手法”的缺點(diǎn)。劉西渭在《〈邊城〉和〈八駿圖〉》一文中提煉了沈從文創(chuàng)作的美學(xué)特征，發(fā)現(xiàn)了《邊城》中詩意的美、“可愛”的特征和沈從文變生活丑為藝術(shù)美等特點(diǎn)。賀玉波在《沈從文論》中運(yùn)用階級(jí)斗爭理論和典型化理論來評(píng)析沈從文的作品，批評(píng)他的作品沒有鮮明的階級(jí)斗爭主題，沒有塑造出典型人物，“不求思想的表現(xiàn)”，將沈從文定性為“一個(gè)空虛的作家”。唐弢在《作家間需要一種新運(yùn)動(dòng)》中稱“他的短視尤可恕，而他的厚誣了作家們之力求服務(wù)于人群社會(huì)的用心，則不可恕?！泵┒芤舱J(rèn)為：“炯之先生的文章并無新意，看來也是‘鍋中煮粥，同歸糜爛’而已”。1948年郭沫若寫的《斥反動(dòng)文藝》一文，叱責(zé)沈從文“存心不良，意在蠱惑讀者，軟化人們的斗爭情緒”，“有意識(shí)地作為反動(dòng)派而活動(dòng)著”，將沈從文的階級(jí)定性為“桃紅色作家”、“反動(dòng)派”。1949年-1977年：傳播范圍擴(kuò)大

此期間《邊城》在中國大陸遭遇冷遇和批評(píng)，沈從文作品也成為研究禁區(qū)，乏有研究成果。相對(duì)中國大陸而言，香港和海外學(xué)術(shù)的氛圍則相對(duì)寬松，沈從文作品的進(jìn)一步譯介和傳播使更多的大陸以外的學(xué)者自覺地投入對(duì)其的研究中來?！哆叧恰穼?duì)外傳播范圍擴(kuò)大，出現(xiàn)了海外學(xué)者的研究成果。海外學(xué)者對(duì)《邊城》的評(píng)價(jià)夏志清在美國出版的《中國現(xiàn)代小說史》中用相當(dāng)?shù)钠治隽松驈奈牡男≌f，給予其很高的評(píng)價(jià)。聶華苓評(píng)價(jià)《邊城》：“故事對(duì)慣于現(xiàn)代生活的人的各種病疾，是一劑解毒藥，因此它顯得輕快和諧?！彼抉R長風(fēng)稱《邊城》為“最短的一片長篇小說”，“一部最長的詩”，稱贊“她不僅是沈從文的代表作，也是三十年代文壇的代表作”，“表現(xiàn)了不平凡的美”。1978年-1985年：

《邊城》被重新定位《邊城》在大陸文藝界開始重新為研究者所注意，對(duì)其的研究帶有明顯的論爭性?！哆叧恰穼?duì)外傳播范圍繼續(xù)擴(kuò)大，來自香港、美國、日本、新加坡等國家和地區(qū)的相關(guān)研究成果頗多。

沈從文的文學(xué)史地位也在評(píng)論家日漸深入的研究中和讀者的廣泛閱讀中得以確立，聲望鵲起。

20世紀(jì)80年代后期至今

閱讀視角走向多元化、廣泛化

此階段，文藝界進(jìn)入到“百花齊放，百家爭鳴”的新時(shí)期。關(guān)于《邊城》的研究全方位展開，成績斐然。隨著《邊城》廣泛傳播到世界各地，其研究范圍也隨之?dāng)U大，對(duì)其的閱讀視角也大大拓寬，研究水平全面提升。在20世紀(jì)末的作品排序中，《邊城》位居前列。走入21世紀(jì)，《邊城》作為20世紀(jì)現(xiàn)代文學(xué)中特點(diǎn)鮮明