京劇藝術(shù)欣賞第六講上課講義

京劇(jīngjù)音樂第一頁，共30頁。京劇(jīngjù)音樂是京劇(jīngjù)藝術(shù)的重要組成部分 音樂伴奏在全劇的演出中起到增強(qiáng)氣氛、渲染劇情、烘托人物、掌握節(jié)奏，以及融合唱念(chànɡniàn)做打于一體的重大作用，是推動(dòng)劇情發(fā)展和人物行動(dòng)的契機(jī)和紐帶。第二頁，共30頁。京劇的伴奏樂隊(duì)(yuèduì)——文、武場 京劇音樂和中國古代歌舞音樂、戲劇、雜曲以及民歌小調(diào)等有著深遠(yuǎn)的淵源。一方面，繼承了古代宮廷音樂與民間音樂的曲調(diào)和伴奏方法，另一方面，又吸取了古老劇種和地方雜曲的音樂特點(diǎn)，在實(shí)踐中變化改革，形成了具有民族特色、節(jié)奏鮮明、曲調(diào)高亢(gāokàng)圓暢，表現(xiàn)力極強(qiáng)的音樂形式。第三頁，共30頁。京劇的伴奏樂隊(duì)(yuèduì)——文、武場京劇伴奏的程式——鑼鼓經(jīng)、曲牌

鑼鼓經(jīng)是京劇武場(wǔchǎng)的演奏的基本規(guī)則，但在實(shí)際演出中配合演員而靈活運(yùn)用第四頁，共30頁。京劇(jīngjù)的伴奏樂隊(duì)——文、武場京劇伴奏的程式——鑼鼓經(jīng)、曲牌

京劇曲牌大多來自昆曲，按照劇情需要選取，大體可分為神樂類：出皇帝、神將等場面用，如『朝天紫』、『萬年歡』軍樂類：起兵、遣將、操演、交戰(zhàn)用，如『大開門』、『柳青娘』、『將軍令』舞樂類：舞蹈身段(shēnduàn)用，如『到春來』、『平沙落雁』、『春從天上來』宴樂類：設(shè)宴定席用，如『伴妝臺(tái)』、『春日景和』喜樂類：拜賀喜慶吉利等用，如『山坡羊』、『漢東山』哀樂類：靈前祭奠悼亡等用，如『哭皇天』 請(qǐng)欣賞《失街亭》的片段，這是諸葛亮升帳遣將的一場戲第五頁，共30頁。京劇(jīngjù)的伴奏樂隊(duì)——文、武場京劇的管弦樂隊(duì)——文場 胡琴（京胡，兼齊鈸）、京二胡，月琴（兼嗩吶、笛子）、三弦（兼嗩吶、笛子堂鼓）、大阮、中阮等京劇的打擊樂隊(duì)——武場 板鼓（班鼓、板）、大鑼、鐃鈸、小鑼(xiǎoluó)、九音鑼、碰鈴等第六頁，共30頁。第七頁，共30頁。京劇的伴奏(bànzòu)樂隊(duì)——文、武場京劇的管弦樂隊(duì)——文場 胡琴（京胡，兼齊鈸）、京二胡，月琴（兼嗩吶、笛子）、三弦（兼嗩吶、笛子堂鼓）、大阮、中阮等京劇的打擊樂隊(duì)——武場(wǔchǎng) 板鼓（班鼓、板）、大鑼、鐃鈸、小鑼、九音鑼、碰鈴等第八頁，共30頁。京劇(jīngjù)的伴奏樂隊(duì)——文、武場京劇的打擊樂隊(duì)(yuèduì)——武場 板鼓（班鼓、板）第九頁，共30頁。京劇的伴奏(bànzòu)樂隊(duì)——文、武場京劇的打擊樂隊(duì)——武場大鑼(dàluó)、鐃鈸、小鑼第十頁，共30頁。京劇(jīngjù)的伴奏樂隊(duì)——文、武場京劇的管弦樂隊(duì)——文場 胡琴（京胡，兼齊鈸）、京二胡，月琴（兼嗩吶、笛子）、三弦（兼嗩吶、笛子堂鼓）、大阮、中阮等京劇的打擊樂隊(duì)——武場 板鼓（班鼓、板）、大鑼、鐃鈸、小鑼(xiǎoluó)、九音鑼、碰鈴等第十一頁，共30頁。第十二頁，共30頁。第十三頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔 京劇唱腔(chàngqiāng)的歷史淵源——漢調(diào)（楚調(diào)、漢?。⒒照{(diào)、昆曲、梆子、秦腔等

京劇的兩大聲腔體系 ——西皮與二黃第十四頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔 京劇的唱腔，是從徽調(diào)、漢調(diào)、梆子、昆曲等劇種的曲調(diào)、板式和原則發(fā)展變化而形成的演唱形式，既吸取了梆子、漢調(diào)等曲腔的高亢、激越、明快的特點(diǎn)(tèdiǎn)，又吸取了昆曲和徽調(diào)的渾厚、深沉、委婉的特點(diǎn)(tèdiǎn)。經(jīng)過幾代藝術(shù)家的豐富和創(chuàng)造，成為繼梆子腔之后流行全國，影響深遠(yuǎn)的“板腔體”聲腔代表。第十五頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔京劇聲腔的基本內(nèi)容

板腔體，顧名思義，是由板式和腔調(diào)兩部分(bùfen)組成的聲腔體系。

所謂板式，就是節(jié)奏；腔調(diào)，就是主旋律。第十六頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔 京劇演唱中共有四種板式(bǎnshì)節(jié)拍

一板三眼、一板一眼、有板無眼、無板無眼。節(jié)拍 板式 名稱(míngchēng) 4/4 一板三眼 慢板，三眼，原板 2/4 一板一眼 原板，二六 1/4 有板無眼 二六，流水，快板 自由 無板無眼 散板，搖板 第十七頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔 西皮

——京劇主要曲腔之一，胡琴定弦為63。西皮唱腔的板式全面，聲腔豐富，所有行當(dāng)都有西皮唱腔，。西皮唱腔特點(diǎn)：高亢(gāokàng)、激越、明快、流暢。 屬西皮唱腔除一般的曲腔外，還有幾種使用較少的曲腔，如反西皮、南梆子，南梆子胡琴定弦仍為63，但僅青衣、花衫、小生幾種行當(dāng)適用 請(qǐng)聽《緹縈救父》中的一段西皮原板第十八頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔 西皮唱腔示例(shìlì)1老生·『西皮導(dǎo)板』轉(zhuǎn)『原板』、『流水』、『散板』

——補(bǔ)充教材P1，《珠簾寨》李克用的唱段2青衣·『西皮原板』轉(zhuǎn)『流水』

——補(bǔ)充教材P50，《鳳還巢》程雪娥的唱段3花臉·『西皮快板』轉(zhuǎn)『搖板』

——補(bǔ)充教材P75，《鍘美案》包拯的唱段4青衣·『西皮流水』

——補(bǔ)充教材P71，《女起解》玉堂春的唱段5老生·『西皮流水』

——補(bǔ)充教材P35，《三家店》秦瓊的唱段第十九頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔 二黃

——京劇主要曲腔之一，胡琴定弦為52。二黃唱腔的板式基本全面（傳統(tǒng)京劇中沒有1/4拍的板式，如二六、流水、快板），聲腔豐富，所有行當(dāng)都有二黃唱腔，。

二黃唱腔特點(diǎn)：深沉、渾厚、穩(wěn)健、舒展。屬二黃唱腔除一般的曲腔外，還有幾種(jǐzhǒnɡ)使用較少的曲腔，如反二黃、四平、高撥子等。

請(qǐng)聽《鴛鴦?！分幸欢嗡钠秸{(diào)唱段第二十頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔 二黃唱腔示例1老生·『二黃慢板』

——補(bǔ)充教材P24，《文昭關(guān)》伍子胥的唱段2青衣·『四平調(diào)』

——補(bǔ)充教材P64，《望江亭》譚記兒的唱段3花臉·『二黃導(dǎo)板』轉(zhuǎn)『回龍』、『原板』、『散板』

——補(bǔ)充教材P77，《探皇陵(huánɡlínɡ)》徐延昭的唱段4青衣·『反二黃慢板』

——補(bǔ)充教材P57，《宇宙鋒》趙艷容的唱段第二十一頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔昆曲

地方戲和民間(mínjiān)小調(diào)第二十二頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔體系伴奏主要板式使用行當(dāng)西皮西皮胡琴63所有板式所有行當(dāng)反西皮胡琴63搖板、散板、二六老生南梆子胡琴63原板、導(dǎo)板青衣、花衫、小生二黃二黃胡琴52、嗩吶除1/4外的其他板式所有行當(dāng)反二黃胡琴15慢板、導(dǎo)板、散板、回龍青衣、老生四平、反四平胡琴52原板、散板青衣、老生高撥子胡琴15導(dǎo)板、原板、搖板、散板老生、老旦、花衫昆曲笛子地方戲及民間小曲笛子、嗩吶第二十三頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔 “板腔體”與“聯(lián)曲體”的比較

板腔體，主要腔調(diào)(qiāngdiào)（主旋律）以西皮或二黃與板式而定

聯(lián)曲體，以詞牌及調(diào)而定，例如《牡丹亭·游園》一折中的『步步嬌』『醉扶歸』兩只曲牌，同樣也是一板三眼，但與京劇的唱腔風(fēng)格完全不同第二十四頁，共30頁。第二十五頁，共30頁。京劇(jīngjù)的唱腔京劇唱詞的特點(diǎn)：上下句；七字句、十字(shízì)句如《空城計(jì)》一劇中的西皮慢板我本是臥龍崗散淡的人評(píng)陰陽如反掌保定乾坤先帝爺下南陽御駕三請(qǐng)算就了漢家業(yè)鼎足三分……如《望江亭》一劇中的四平調(diào)獨(dú)守空幃暗長嘆芳心寂寞有誰憐孀居愁苦淚洗面為避狂徒到此間…… 各種腔調(diào)、板式的靈活使用構(gòu)成了豐富多彩的京劇聲腔藝術(shù)第二十六頁，共30頁。京劇唱腔的歷史淵源及其特點(diǎn)京劇的唱腔，是從徽調(diào)、漢調(diào)、梆子、昆曲等劇種的曲調(diào)、板式和原則發(fā)展變化而形成的演唱形式，既吸取了梆子、漢調(diào)等曲腔的高亢、激越、明快的特點(diǎn)，又吸取了昆曲和徽調(diào)的渾厚、深沉、委婉的特點(diǎn)。經(jīng)過幾代藝術(shù)家的豐富(fēngfù)和創(chuàng)造，成為繼梆子腔之后流行全國，影響深遠(yuǎn)的“板腔體”聲腔代表。京劇(jīngjù)唱腔第二十七頁，共30頁。．京劇聲腔的基本內(nèi)容板腔體，顧名思義，是由板式和腔調(diào)(qiāngdiào)兩部分組成的聲腔體系。所謂板式，就是節(jié)奏；腔調(diào)(qiāngdiào)