成品-創(chuàng)作編導(dǎo)藝考講故事概念及命題形式

編導(dǎo)藝考編講故事的概念及命題形4、命題式故事題形第一，規(guī)定人物式：如《修鞋匠》、《隔壁的女人》、《和小偷》。 》第一，人物性 一個(gè)人較穩(wěn)定的對人生的態(tài)度，及與之相應(yīng)的習(xí)慣化的行為方式 第六，情 故事發(fā)生、發(fā)展的特定情勢和具體環(huán)境。主要包含：自然和社會環(huán)境 第九，對 故事的常用技巧，利用主要表現(xiàn)對象和次要對象的比較造成反差，第十，伏筆----對將要在作品中出現(xiàn)的人物或事件，預(yù)作提示或暗示，以求，第十二，構(gòu) 創(chuàng)作前對故事各個(gè)元素進(jìn)行總體設(shè)計(jì)的思維過程。包括：審命題第一，敘 用簡潔明了的語言，把人物經(jīng)歷和事件發(fā)展變化的過程概括地記敘第二，描 用生動形象的語言，把人物、事物和環(huán)境的形態(tài)和狀態(tài)具體地描繪什么是戲劇故事要給人留下想象和聯(lián)想的余地，具有品味不僅無窮的，猶如撞鐘余音裊裊。戲劇故事最重要的是要制造，就是要設(shè)置戲。這種的設(shè)置要一是從材料來說：故事要有情節(jié)和的細(xì)節(jié)，稱為故事核。故事就了，故事也就完了。有一篇故事叫“愛在肚里。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態(tài)描寫和，故事就很少用。符合人物的和性格，情節(jié)也是由人物的性格所決定并發(fā)展的。有時(shí)候作者不是那些事。現(xiàn)在年輕讓人寫小說，是不管人物的和性格的，說的都是作就像的出租車，帶著讀者這個(gè)乘客兜圈子，繞彎子，他，引誘他，好故事有什么標(biāo)這時(shí)候需要一個(gè)沸點(diǎn)，一個(gè)，一個(gè)在層層有聲有色的鋪墊積累中的的總爆發(fā)。的雙方都有足夠的沖擊力，一觸即發(fā)，甚至像一對地角。兩一、集常常有一些文章，故事情節(jié)是很熱鬧，大小不間斷爆發(fā)，但作者故事寫的太艱深復(fù)雜，一個(gè)故事就是一對主要，明確、集中、單純。從頭到尾貫穿情節(jié)，所有的鋪陳展開也緊緊圍繞這對，不要隨意橫身枝節(jié)?！稉Q鎖》是父與子兩個(gè)人之間的。《寂寞》是兩個(gè)情敵之間的等等。故事在人物關(guān)系的設(shè)計(jì)上要盡量簡練、集中，把戲劇都集中在幾個(gè)，物貫穿始終，并且這些人物之間是對立的關(guān)系，不斷制造誤會、制造，劇則不同，必須比生活更為集中、更為迅速。編織情節(jié)和故事結(jié)尾。例這樣一個(gè)考題：“老王是山里的一位獵戶，1故事中出現(xiàn)，不必分順序。如：郵票、、臺燈或改變、同桌、。6、情節(jié)拼塊式：如同小時(shí)玩魔方，有幾個(gè)的情節(jié)拼塊，要把他們用你影視編導(dǎo)考試命題編寫故事的形式與結(jié)故事敘事藝術(shù)的第一要素。在影視創(chuàng)作中，它既是形式，也是內(nèi)容。同時(shí)它還是影一、確立首先來源于對生活的積累和觀察?？梢哉f無處不在，只是你是否發(fā)現(xiàn)。其次，仔細(xì)觀察細(xì)節(jié)并作好筆記尤為重要。選擇是藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)重要。在影視作品創(chuàng)作中的選擇從來都是放在第一位的。簡言之，就是主要的題目。它是你講故事的前提條件和依據(jù)。(舉例}確立就確定了你的故事的中心內(nèi)容。往往一個(gè)事件會有多個(gè)主題，這時(shí)你必須根據(jù)你對事件的把握找出最能吸引人們的主要事件作為你的。要知道是由你去發(fā)展的。就在你所見的事物中，在你做的種種事情中，在你碰見的每一無法解決的難題與逆境中。他們必須同他們相對立的人或事(情節(jié)的安排)。也就是說具有正面特點(diǎn)的人物和具有特點(diǎn)的人物之間的糾葛是舉不勝舉的。你只消找一旦掌握用對立面去安排的技巧后，你就將代表對立的正反兩方面的不同份量加