中國傳統(tǒng)文化之第四章戲曲文化資料

中國(zhōnɡɡuó)傳統(tǒng)文化——中國(zhōnɡɡuó)戲曲文化概論第一頁，共31頁。峰回路轉(zhuǎn)(fēnghuílùzhuǎn)滄海桑田社會大舞臺陽剛陰柔(yīnróu)生旦凈丑舞臺小社會戲

如

人

生第二頁，共31頁。目錄壹中國戲曲概說貳戲曲(xìqǔ)的藝術(shù)特征戲曲的文化(wénhuà)定位戲曲(xìqǔ)賞析叁肆第三頁，共31頁。陶宗儀“唐有傳奇(chuánqí)，宋有戲曲”元·陶宗儀——《南村輟耕錄》第四頁，共31頁。一、中國戲曲概說1、主要是由民間歌舞、說唱和滑稽戲三種不同藝術(shù)形式綜合而成。

它起源于原始歌舞，是一種歷史悠久的綜合舞臺藝術(shù)樣式(yàngshì)。中國戲曲與古希臘悲喜劇、印度梵劇并列為世界上三種最古老的戲劇。第五頁，共31頁。戲曲這個概念，既把中國(zhōnɡɡuó)傳統(tǒng)的戲曲和外國的戲劇做了區(qū)分，同時它也將中國(zhōnɡɡuó)戲曲和現(xiàn)在國內(nèi)舞臺上很盛行的歌劇、舞劇、話劇等鑿開了涇渭。

第六頁，共31頁。2、發(fā)展(fāzhǎn)歷程先秦（萌芽期）歌舞演出，造就出一批技藝嫻熟的民間藝人，并向著戲曲的方向一點點邁進。唐代中后期（形成期）經(jīng)濟高度發(fā)展，促進了戲曲藝術(shù)的自立門戶，給戲曲藝術(shù)以豐富的營養(yǎng)，詩歌的聲律和敘事詩的成熟給了戲曲決定性影響。宋金（發(fā)展期）宋代的“雜劇”，金代的“院本”和講唱形式的“諸宮調(diào)”，從樂曲、結(jié)構(gòu)到內(nèi)容，都為元代雜劇打下了基礎(chǔ)。元代（成熟期）到了元代，“雜劇”就在原有基礎(chǔ)上大大發(fā)展，成為一種新型的戲劇。它具備了戲劇的基本特點，標(biāo)志著中國戲劇進入(jìnrù)成熟的階段。明清（繁榮期）戲曲到了明代發(fā)展起來，明代傳奇的前身是宋元時代的南戲。近現(xiàn)代（革新爭輝期）經(jīng)過長期的發(fā)展演變，逐步形成了以“京劇、越劇、黃梅戲、評劇、豫劇”五大戲曲劇種為核心的中華戲曲百花苑。

第七頁，共31頁。京劇、豫劇、越劇、黃梅戲、評劇被稱為中國(zhōnɡɡuó)五大戲曲劇種第八頁，共31頁。1、京劇(jīngjù)代表劇目：《霸王別姬(bàwángbiéjī)》（試聽）、《四郎探母》，現(xiàn)代京劇《紅燈記》、《智取威虎山》等?！皣狻薄ⅰ皷|方(Dōngfāng)歌劇”腔調(diào)以西皮、二黃為主。行當(dāng)：生、旦、凈、丑（末與生合并）第九頁，共31頁。京劇是積淀了民族審美習(xí)慣和文化(wénhuà)傳統(tǒng)的藝術(shù)瑰寶，中國人或含蓄、或穩(wěn)健、或正直、或精致的精神品格在京劇藝術(shù)里有著最豐富、最集中、最生動的體現(xiàn)。第十頁，共31頁。2、豫劇(yùjù)代表(dàibiǎo)劇目：《穆桂英掛帥》、《紅娘》、《對花槍》和現(xiàn)代戲《朝陽溝》等。“河南梆子(hénánbāngzi)”鏗鏘大氣、有血有肉、行腔酣暢第十一頁，共31頁。3、越劇(yuèjù)代表(dàibiǎo)劇目：《西廂記》、《梁山伯與祝英臺》、《紅樓夢》等。起源于浙江(zhèjiānɡ)一帶。與京劇、豫劇共稱為：“中國戲曲三鼎甲”聲腔清幽婉麗，優(yōu)美動聽，表演真切動人，極具江南地方色彩。（試聽）第十二頁，共31頁。4、黃梅戲代表劇目：《天仙配》、《女駙馬》、《打豬草》等。黃梅戲《女駙馬》經(jīng)典(jīngdiǎn)唱段-音樂-高清視頻-愛奇藝/w_19ruygsjep.html起源于安徽，由“采茶戲”發(fā)展(fāzhǎn)而來優(yōu)美大方(dàfāng)、以抒情見長，細膩動人。通俗易懂。第十三頁，共31頁。5、評劇(píngjù)代表(dàibiǎo)劇目：《小兒黑結(jié)婚》、《劉巧兒》、《祥林嫂》等。/v_show/id_XMzA4NDYyNDI4OA==.html?tpa=dW5pb25faWQ9MzAwMDAzXzEwMDAxNF8wNF8wMQ&fromvsogou=1流行(liúxíng)于東北地區(qū)以唱工見長,吐字清楚,唱詞淺顯易懂,表演生活氣息濃厚,有親切的民間味道。第十四頁，共31頁。其它戲曲(xìqǔ)劇種有：昆曲、高腔、梆子腔、晉劇、秦腔、河北梆子、蒲劇、雁劇、上黨梆子、二人臺、吉劇、龍江劇、越調(diào)、河南曲劇、山東梆子、淮劇、滬劇、滑稽戲、婺劇、紹劇、徽劇、閩劇、莆仙戲、梨園戲、高甲戲、贛劇、采茶戲、漢劇、湘劇、祁劇、湖南花鼓戲、粵劇、潮劇、桂劇、彩調(diào)、壯劇、川劇、黔劇、滇劇、傣劇、藏劇、皮影戲等共360多個劇種。第十五頁，共31頁。3、四功五法四功：指唱、念、做、打。唱：唱功念：具有音樂性的念白(niànbái)做：指舞蹈化的形體動作打：指武打和翻跌的技藝戲曲舞臺上的唱念做打，都要注意與人物的身份(shēnfen)、動作目的、情感意境結(jié)合起來，做到技不離戲，就是槍來劍往的打，也要打出情感，打出語言，而不是單純的賣弄武功。第十六頁，共31頁。臺上一分鐘臺下(táixià)十年功第十七頁，共31頁。四功五法五法：指手、眼、身、法、步。法：以上幾種(jǐzhǒnɡ)技術(shù)的規(guī)格和方法第十八頁，共31頁。所以演員的表演，是否有這四功五法，有這些(zhèxiē)戲曲獨有的表演方式，是我們界定一出戲劇他是否是戲曲的重要標(biāo)準(zhǔn)。第十九頁，共31頁。二、戲曲(xìqǔ)的藝術(shù)特征1、綜合性戲曲藝術(shù)位列造型藝術(shù)、表演藝術(shù)、語言藝術(shù)和綜合(zōnghé)藝術(shù)四大門類的綜合(zōnghé)部，涵括了文學(xué)、音樂、舞蹈、武術(shù)、雜技等多種藝術(shù)形式，是對時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的綜合(zōnghé)。第二十頁，共31頁。翎子(línɡzǐ)蟒袍(mǎngpáo)靠旗(kàoqí)云頭鞋戲曲服飾第二十一頁，共31頁。道白(dàobái)西皮(xīpí)：“微風(fēng)起露沾衣鐘鼓漏響，披燦星戴斜月巡查宮墻?！倍S：“只落得星月冷空照未央”——《監(jiān)酒令》千金(qiānjīn)道白四兩唱第二十二頁，共31頁。北宋(běisònɡ)勾欄正是各種不同的藝術(shù)門類(ménlèi)高度綜合，才形成了今天多姿多彩的中國戲曲。第二十三頁，共31頁。二、戲曲的藝術(shù)(yìshù)特征2、虛擬性

表現(xiàn)為場景、道具、造型(zàoxíng)等都有強烈的象征性——無實物表演第二十四頁，共31頁。二、戲曲的藝術(shù)(yìshù)特征★3、程式(chéngshì)性指表演的過程及形式(xíngshì)都已高度規(guī)范化和固定化：特定的人物、特定的造型、特定的思想感情、特定的故事情節(jié)等等。第二十五頁，共31頁。臉譜(liǎnpǔ)紅色：描繪人物的赤膽忠心，義勇無儔；（關(guān)羽）紫色：象征智勇剛義；（徐延昭）黑色：體現(xiàn)人物富有忠耿正直的高貴品格；（包拯、張飛、李逵）白色：暗寓人物生性奸詐、手段狠毒(hěndú)的可憎面目；（曹操）藍色：喻意剛強勇猛；（竇爾敦）綠色：勾畫出人物的俠骨義腸；黃色：意示殘暴；。。。。。。第二十六頁，共31頁。胖襖第二十七頁，共31頁。二、戲曲(xìqǔ)的藝術(shù)特征4、娛樂性戲曲的一