審美文化第十五章殘山剩水的南宋景觀

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制作日期：2013年9月1日制作者：文化傳播學(xué)院第十五章殘山剩水的南宋景觀

“尚文抑武”造就文質(zhì)彬彬的人文景觀，但不利于提高國家實力抵御外敵。建國之始與遼對峙，平遼失敗，“澶淵之盟”向契丹繳貢。1127年，金軍南下攻破開封，掠徽宗、欽宗及皇族470人北歸，“靖康之變”。同年6月康王趙構(gòu)于南京應(yīng)天府嗣位，后遷都杭州，開創(chuàng)長達(dá)152年的南宋朝廷?！熬缚抵儭贝蟠蠹ぐl(fā)人們的民族感情，并滲透到審美文化各個領(lǐng)域。在延續(xù)北宋精致化、典雅化、世俗化發(fā)展趨勢的同時，藝術(shù)創(chuàng)作又加入憂郁、悲憤甚至激昂的愛國主義情緒。第十五章殘山剩水的南宋景觀一、、“云乍起，遠(yuǎn)山遮盡，晚風(fēng)還作”：繪畫二、、“休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處”：詩歌

第一節(jié)、

“云乍起，遠(yuǎn)山遮盡，晚風(fēng)還作”：繪畫

北宋繪畫成就很高，宋徽宗“院體畫”，蘇軾“士夫”畫。李成、范寬、王詵、趙佶等大家，張擇端《清明上河圖》等絕世佳作。南宋繪畫不比北宋遜色，元代夏文彥《圖繪寶鑒》提到南宋畫家有400余人。

1、“銜冤含恨”的人物畫南宋人物畫較為直接體現(xiàn)愛國主義情緒。“較為直接”指有難言之隱。集中表現(xiàn)在李唐《采薇圖》中。深沉、甚至隱晦的處理方式，開南宋愛國主義繪畫先河，也為后來作品確立基調(diào)。萬壑松風(fēng)圖李唐李唐《采薇圖》

宋李唐晉文公復(fù)國圖(局部))

蕭照《中興瑞應(yīng)圖》列述高宗趙構(gòu)出生經(jīng)磨難、到夢見欽宗黃袍加諸其身，附會種種祥瑞“征兆”?！吨信d四將圖》描寫岳飛等愛國志士?！锻t迎駕圖》“安史之亂”唐肅宗在咸陽望賢驛迎接唐玄宗?！墩蹤憟D》和《卻坐圖》漢代忠臣冒死進(jìn)諫。金人張瑀《文姬歸漢圖》渴望恢復(fù)。廣泛運用，普遍的社會意義。

張瑀文姬歸漢圖文姬歸漢圖2、“殘山剩水”的山水畫

北宋高山大川，雄健壯闊；南渡之后多江南秀麗景色，南宋“山水四大家”。

李唐“山水四大家”之首，原為待詔，年近80仍跋山涉水來到臨安，重入畫院。反映由北而南的風(fēng)格變換。北宋時期，山石瘦硬，林木茂密，峭拔雄渾。

南宋以后表現(xiàn)云山霧罩、水天蒼茫的江南景色。前期《萬壑松風(fēng)圖》和后期《清溪漁隱圖》形成對比。萬壑松風(fēng)圖李唐清溪漁隱圖劉松年四景山水

光宗時待詔劉松年筆下風(fēng)物秀美和清新。技法細(xì)碎表現(xiàn)園林曲折和枝葉飄逸。《四景山水》將李唐“全景山水”變?yōu)椤靶【吧剿?，更加清麗、雅馴、靈動、優(yōu)美，被譽為“畫院人中絕品”。劉松年《四景山水》

光宗寧宗理宗待詔馬遠(yuǎn)和夏圭打破傳統(tǒng)格式，將“全景山水”、“小景山水”演變?yōu)椤皻埦吧剿保涸诋嬅嬉唤?、半邊上大做文章，以無為有、虛實相生的美學(xué)效果，遂有“馬一角”、“夏半邊”之稱。

審美心理由繁及簡、由實及虛重大變遷，有“馬夏畫派”的合稱。二者具體藝術(shù)風(fēng)格上亦各具特色：馬畫皴筆嚴(yán)謹(jǐn)、設(shè)色清麗，以典雅高貴取勝；夏畫用墨隨意、下筆自然，以蕭散疏野見長，故有“一文一武”之稱。馬遠(yuǎn)《踏歌行圖》夏圭《松溪泛月圖》

藝術(shù)發(fā)展自身的需要，必須改弦易轍，從寫意的方面入手，在構(gòu)圖的精巧、用筆的簡煉、意境的營造方面尋求新的突破。

社會心態(tài)變化的需要。風(fēng)格演變是在自覺或不自覺地隱喻著社會上的滄海桑田，政治上“半壁江山”，藝術(shù)上“殘山剩水”。揚無咎《四梅圖》之一3、“折枝碎葉”的花鳥畫

成為修養(yǎng)、品格象征。揚無咎、徐禹公、湯正仲、趙孟堅、法常、鄭思肖等名家。松、竹、梅、蘭、水仙等表達(dá)卓爾不群的品格、堅貞不屈的操守。

揚無咎不滿秦檜拒絕做官，以松石水仙抒寫懷抱，尤以畫梅見長。淡墨白描，野梅荒涼，與院體“宮梅”形成巨大反差。自題為“奉敕村梅”，倔強不屈的藝術(shù)個性。趙孟堅《墨蘭圖》

趙孟堅為宋太祖十一世孫，卻未能平步青云。收藏廣博學(xué)養(yǎng)深厚，兼貴族文人士子的著名畫家。代表作《墨蘭圖》荒郊野嶺兩株蘭花，筆法疏放自然一揮而就，疾風(fēng)中颯颯飄動，自題詩云：“六月衡湘著色蒸，幽香一噴冰人清。曾將移入浙西種，一歲才發(fā)一兩莖。”

趙孟堅《歲寒三友圖》，將三種具有象征意味的植物描繪在同一張畫面上，對元代以后文人畫產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。梁楷《秋柳雙鴉圖》

宮廷花鳥畫常取“折枝碎葉”，與“殘山剩水”遙相呼應(yīng)。

嘉泰年間的梁楷，雖任待詔，卻性情磊落，曾將皇帝賜予金帶掛在院內(nèi)，不受而去，獨立不依、放蕩不羈，有“梁風(fēng)子”之稱。

《秋柳雙鴉圖》這時期宮廷花鳥畫極品。枯枝殘柳雙鴉環(huán)飛，寥寥數(shù)筆，一幅秋色迷茫、暮氣沉重的江南景色，無窮回味、遐想。李嵩《夜月看潮圖》

描寫房屋的“界畫”也不再具有北宋《清明上河圖》那樣全景俯瞰式的氣度。

第二節(jié)、“休去倚危闌，斜陽正在，煙柳斷腸處”：詩歌

民族、政治矛盾十分緊迫尖銳，軍事威脅和朝政腐敗使文學(xué)家們將藝術(shù)創(chuàng)作同現(xiàn)實斗爭緊密聯(lián)系，指點江山，激揚文字。典雅、考究，悲憤、慷慨、蒼涼：詞曲從復(fù)興豪放到復(fù)歸婉約，詩歌也從擺脫“江西派”到復(fù)歸“晚唐體”。

1、

豪放詞的復(fù)興

李清照都寫下“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東”，不再淺斟低唱，岳飛《滿江紅》南宋詞苑開篇之作。岳飛《滿江紅》：

怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇。抬望眼，仰天長嘯，壯懷激烈。三十功名塵與土，八千里路云和月。莫等閑，白了少年頭，空悲切。

靖康恥，猶未雪；臣子恨，何時滅。駕長車，踏破賀蘭山缺。壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。待從頭，收拾舊山河，朝天闕。

陳廷焯《云韶集》:“何等氣概，何等志向！千載下讀之，凜凜有生氣焉?！?/p>

與岳飛同時代“四名臣”也寫下不朽詞章，如李光《水調(diào)歌頭·過桐江》，李綱《喜遷鶯·晉師勝淝上》，趙鼎《滿江紅》，胡銓《好事近》等，廣被傳誦?！霸~壇雙璧”張元幹和張孝祥大量作品反映抗金斗爭。

張元幹《賀新郎》：

夢繞神州路。悵秋風(fēng)、連營畫角，故宮離黍。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？聚萬落、千村狐兔。天意從來高難問，況人情老易悲難訴。更南浦，送君去。

涼生岸柳催殘暑。耿斜河、疏星淡月，斷云微度。萬里江山知何處？回首對床夜語。雁不到、書成誰與？目盡青天懷今古，肯兒曹、恩怨相爾汝？舉大白，聽金縷。

張孝祥《水調(diào)歌頭》：

雪洗虜塵靜，風(fēng)約楚云留。何人為寫悲壯，吹角古城樓？湖海平生豪氣，關(guān)塞如今風(fēng)景，剪燭看吳鉤。勝喜燃犀處，駭浪與天浮。

憶當(dāng)年，周與謝，富春秋。小喬初嫁，香囊未解，勛業(yè)故優(yōu)游。赤壁磯頭落照，淝水橋邊衰草，渺渺喚人愁。我欲乘風(fēng)去，擊楫誓中流。

腥風(fēng)血雨金戈鐵馬之中恢復(fù)豪放氣勢，辛棄疾與蘇軾相提并論的大家，南宋中期出現(xiàn)新高潮。

文武全才、極富傳奇色彩的愛國詞人，南歸之后英雄無用武之地。晚年才被重新起用，卻已難親赴沙場。特定遭遇，研習(xí)文字，終成一代詞宗。

《鷓鴣天》：

壯歲旌旗擁萬夫，錦襜突騎渡江初。燕兵夜娖銀胡，漢箭朝飛金仆姑。

追往事，嘆今吾，春風(fēng)不染白髭須。卻將萬字平戎策，換得東家種樹書。

《破陣子》：

醉里挑燈看劍，夢回吹角連營。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外聲，沙場秋點兵。

馬作的盧飛快，弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事，贏得生前身后名。可憐白發(fā)生！

《永遇樂》：

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被、雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年、金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓！憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

豪放詞風(fēng)新境界：“橫絕六合，掃空萬古”（劉克莊《辛稼軒集序》）

風(fēng)格多樣，有陽剛，有陰柔，在不同主題、題材、心境中展現(xiàn)出不同面貌。幾乎任何思想、情緒、任何需要表達(dá)的東西，都隨手拈來，化為莊諧不一、雅俗共賞的詞句，給人以或驚、或喜、或悲、或怨的美感享受。

2、婉約詞的復(fù)興

后期姜夔、吳文英將豪放引向婉約。辛詞暴露出書面化、散文化弱點。姜精通音律，選調(diào)定腔和審音協(xié)律極為內(nèi)行，他17首詞語附有自注工尺旁譜，流傳至今唯一宋代詞樂文獻(xiàn)。還首創(chuàng)先有詞、后協(xié)律的“自度曲”，真正做到了平仄得體、聲情并茂。音律優(yōu)美修辭精到，善于利用通感擬人等手法，創(chuàng)造出“數(shù)峰清苦”、“冷月無聲”、“墻腰雪老”、“枕簟邀涼”、“夜長爭得薄情知，春初早被相思染”、“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管”之類凄清幽冷又楚楚動人的意境。姜夔石刻像

一生布衣四處飄零，常寄人籬下，死后至貧不能葬。更多抒發(fā)羈旅之愁和身世之感。

淮左名都，竹西佳處，解鞍少駐初程。過春風(fēng)十里，盡薺麥青青。自胡馬窺江去后，廢池喬木，猶厭言兵。漸黃昏，清角吹寒，都在空城。杜郎俊賞，算而今、重到須驚?？v豆蔻詞工，青樓夢好，難賦深情。二十四橋仍在，波心蕩、冷月無聲。念橋邊紅藥，年年知為誰生。

金兵南侵16年后揚州。陳廷焯《白雨齋詞話》：“‘猶厭言兵’四字，包括無限傷亂語，他人累千百言，亦無此韻味?！睆谋瘔艳D(zhuǎn)為悲涼。一字之差，向后期詞境的轉(zhuǎn)折。

吳文英與姜夔相近，《樂府指迷》：“音律欲其協(xié)，不協(xié)則成長短之詩；下字欲其雅，不雅則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發(fā)意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意?！?/p>

張炎《詞源》云：“夢窗如七寶樓臺，眩人眼目，碎拆下來，不成片段?！?/p>

《八聲甘州》：

渺空煙四遠(yuǎn)，是何年、青天墜長星？幻蒼崖云樹，名娃金屋，殘霸宮城。箭徑酸風(fēng)射眼，膩水染花腥。時靸雙鴛響，廊葉秋聲。

宮里吳王沈醉，倩五湖倦客，獨釣醒醒。問蒼波無語，華發(fā)奈山青。水涵空、闌干高處，送亂鴉、斜日落漁汀。連呼酒，上琴臺去，秋與云平。

南宋后期大都“亡國之音哀以思”。

張炎名門后代，家道衰落身世艱難，音律嚴(yán)謹(jǐn)，且內(nèi)容平實。

《甘州》：

記玉關(guān)、踏雪事清游。寒氣脆貂裘。傍枯林