室內(nèi)設(shè)計(jì)優(yōu)秀作品分析

一、室內(nèi)設(shè)計(jì)的概況現(xiàn)代室內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)作為一門新興的學(xué)科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識(shí)地對(duì)自己生活、生產(chǎn)活動(dòng)的室內(nèi)進(jìn)行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早巳從人類文明伊始的時(shí)期就已存在。自建筑的開始，室內(nèi)的發(fā)展即同時(shí)產(chǎn)生，所以研究室內(nèi)設(shè)計(jì)史就是研究建筑史。室內(nèi)設(shè)計(jì)是指為滿足一定的建造目的（包括人們對(duì)它的使用功能的要求、對(duì)它的視覺感受的要求）而進(jìn)行的準(zhǔn)備工作，對(duì)現(xiàn)有的建筑物內(nèi)部空間進(jìn)行深加工的增值準(zhǔn)備工作。目的是為了讓具體的物質(zhì)材料在技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等方面，在可行性的有限條件下形成能夠成為合格產(chǎn)品的準(zhǔn)備工作。需要工程技術(shù)上的知識(shí)，也需要藝術(shù)上的理論和技能。室內(nèi)設(shè)計(jì)是從建筑設(shè)計(jì)中的裝飾部分演變出來的。他是對(duì)建筑物內(nèi)部環(huán)境的再創(chuàng)造。室內(nèi)設(shè)計(jì)可以分為公共建筑空間和居家兩大類別。當(dāng)我們提到室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)提到的還有動(dòng)線、空間、色彩、照明、功能等等相關(guān)的重要術(shù)語。室內(nèi)設(shè)計(jì)泛指能夠?qū)嶋H在室內(nèi)建立的任何相關(guān)物件：包括:墻、窗戶、窗簾、門、表面處理、材質(zhì)、燈光、空調(diào)、水電、環(huán)境控制系統(tǒng)、視聽設(shè)備、家具與裝飾品的規(guī)劃。室內(nèi)設(shè)計(jì)簡析1室內(nèi)空間意大利著名建筑師布魯諾.賽維，在他的《建筑空間論》中曾談到：“盡管我們可以忽視空間，空間卻影響著我們，并控制我們的精神活動(dòng)?！庇嘘P(guān)研究表明，引起人們心理體驗(yàn)的，不僅是建筑物的物理實(shí)體，主要是使用建筑空間的人和活動(dòng)?！碑?dāng)建筑的內(nèi)部空間吸引人，令人振奮，那么，人的行為活動(dòng)、思想思維，都將受到巨大的影響。人一生大部分時(shí)間在室內(nèi)度過，塑造宜人的內(nèi)部空間至關(guān)重要。建筑對(duì)于人來說，具有實(shí)用價(jià)值的不是圍成空間的實(shí)體的殼，而是空間本身?？臻g的尺度和形態(tài)①流動(dòng)的空間——朗香教堂位于法國東部索恩地區(qū)由法國建筑大師勒·柯布西耶（LeCorbusier）設(shè)計(jì)建造的朗香教堂是一座光的教堂，厚厚的墻體開著漏斗狀窗戶，鑲嵌著彩色繽紛的玻璃。圣壇后墻上的小窗，使透過的光線若隱若現(xiàn)，創(chuàng)造了一個(gè)神秘流動(dòng)的空間。②曲面的空間——名古屋美術(shù)館而1987年由當(dāng)?shù)爻錾淼慕ㄖ液诖o(jì)章所設(shè)計(jì)的名古屋美術(shù)館，房屋不能超過2層。在此限制下，黑川紀(jì)章利用地形高差，做下沉式庭院，充分利用了地下層空間。建筑體形有圓形、弧形、方形、三角形。實(shí)墻與玻璃墻、空格架互相拼接穿插，花崗巖、大理石、鋁材、不銹鋼、瓷磚等并用，造成復(fù)雜多變的體形與空間。③虛擬空間——鳥巢虛擬空間界定模糊，是依靠部分形體啟示，聯(lián)想和視覺完形來構(gòu)成的空間。既可增強(qiáng)空間層次，同時(shí)又具有一定的獨(dú)立性和領(lǐng)域感。虛擬空間設(shè)計(jì)作品有一個(gè)共同特點(diǎn)，那就是視覺上給人以強(qiáng)大的沖擊力和震撼感。國家體育場坐落在奧林匹克公園中央?yún)^(qū)平緩的坡地上，場館設(shè)計(jì)如同一個(gè)的容器，高地起伏變化的外觀緩和了建筑的體量感，并賦予了戲劇性和具有震撼力的形體，國家體育場的形象完美純凈，外觀即為建筑的結(jié)構(gòu)，立面與結(jié)構(gòu)達(dá)到了完美的統(tǒng)一。結(jié)構(gòu)的組件相互支撐，形成了網(wǎng)絡(luò)狀的構(gòu)架，它就像樹枝編織的鳥巢。體育場的空間效果即具有前所未有的獨(dú)創(chuàng)性，卻又簡潔而典雅，、多空間的組合①空間的過度與銜接，對(duì)比與變化——美國國家博物館東館1978年落成由貝聿銘的美國國家美術(shù)館（即西館）的擴(kuò)建部分。展覽館和研究中心的入口都安排在西面一個(gè)長方形凹框中。展覽館入口寬闊醒目，它的中軸線在西館的東西軸線的延長線上，加強(qiáng)了兩者的聯(lián)系。入口凹進(jìn)——形成廣場與藝術(shù)館之間的內(nèi)外空間的過渡空間。研究中心的入口偏處一隅，不引人注目。劃分這兩個(gè)入口的是一個(gè)棱邊朝外的三棱柱體，淺淺的棱線,清晰的陰影,使兩個(gè)入口既分又合，整個(gè)立面既對(duì)稱又不完全對(duì)稱。展覽館入口北側(cè)有大型銅雕，無論就其位置、立意和形象來說，都與建筑緊密結(jié)合，相得益彰。從入口到中庭，空間上由低——高，由暗——充滿陽光，對(duì)比的手法創(chuàng)造出令人驚喜的效果②空間的滲透與層次——印第安納大學(xué)美術(shù)館空間的豐富感取決于視覺的豐富性；它的視覺體驗(yàn)是立體的而不是平面的。也就是說，當(dāng)人在水平運(yùn)動(dòng)時(shí)，視線同時(shí)在垂直方向上流通；而當(dāng)人上下運(yùn)動(dòng)時(shí)，其視線又同時(shí)在水平方向上流通。這樣，人的流動(dòng)和視覺的流通在立體上展開，相互交叉糾纏，從而產(chǎn)生了豐富多彩的空間印象。最具代表性的是始建于1941年，由美術(shù)館由貝聿銘(IeohMingPei)設(shè)計(jì)，美國印第安納州的印第安納大學(xué)美術(shù)館是美國最早期的大學(xué)美術(shù)館之一。（3）空間的引導(dǎo)與暗示①用弧形墻面將人流引向某個(gè)方向，并暗示另一空間的存在?！袊佬g(shù)學(xué)院國際畫廊人的心理特點(diǎn)和人流自然趨向于曲線形式，當(dāng)人面對(duì)一條彎曲的墻面容易產(chǎn)生期待感。②利用天花或地面處理，暗示出前進(jìn)的方向?！R浮宮盧浮宮擴(kuò)建設(shè)計(jì)中，黎榭里殿雕塑展區(qū)標(biāo)高的處理，巧妙地將參觀路徑自然地從地下引導(dǎo)至地面上的老展區(qū)。③利用空間的靈活分隔，暗示出另外一些空間的存在?！蔡僦倚鄣乃烫?。水池在眼前展開，一條簡單的線分開了大地和天空、世俗和神明。人可以直接與自然接觸，聽到樹葉的沙沙聲、水波的聲響和鳥兒的鳴唱。天籟之聲使整個(gè)場所顯得更加寂靜。④利用人的趨光心理，人流引向某個(gè)方向?！毡久佬忝佬g(shù)館/貝聿銘建筑物的80%隱藏在地下，這樣既有利于保護(hù)自然環(huán)境，又能與周圍的自然環(huán)境和諧統(tǒng)一。通過隧道步入桃花源，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地陽光映照下的美術(shù)館那深藍(lán)色的玻璃屋頂和圓形拱門，在碧藍(lán)的天空和綠油油的樹叢襯托下，分外耀眼?、堇脴翘?、臺(tái)階將人流引向某個(gè)方向。室內(nèi)裝修材料室內(nèi)裝修材料是指用于建筑內(nèi)部墻面、頂棚、柱面、地面等的罩面材料。現(xiàn)代室內(nèi)裝修材料，不僅能改善室內(nèi)的藝術(shù)環(huán)境，使人們得到美的享受，同時(shí)還兼有絕熱、防潮、防火、吸聲、隔音等多種功能，起著保護(hù)建筑物主體結(jié)構(gòu)、延長期使用壽命以及滿足某些特殊要求的作用，是現(xiàn)代建筑裝修不可缺少的一類材料。其趨向越來越趨于于綠色環(huán)保化，趨向于復(fù)合型材料，趨向于制成品與半成品。室內(nèi)裝修材料可分為墻柜體材料、地面材料、裝飾線、頂部材料和緊固件、連接件及膠粘劑等五大類別。3.室內(nèi)物理環(huán)境（1）物理環(huán)境是指研究對(duì)象周圍的設(shè)施、建筑物等物質(zhì)系統(tǒng).社會(huì)環(huán)境是指研究對(duì)象周圍互相作用的人的集合它包含了各種社會(huì)關(guān)系和社會(huì)因素。物理環(huán)境是指室內(nèi)空氣環(huán)境質(zhì)量同人體健康和舒適程度有密切關(guān)系.改善住宅內(nèi)部的空氣環(huán)境主要靠通風(fēng)換氣,而通風(fēng)不僅能為室內(nèi)提供新鮮空氣,排除污染空氣,還能調(diào)節(jié)室內(nèi)溫濕度。（3）物理環(huán)境是指除病人本身以外,影響健康及疾病過程中所有的疾病因素,如清潔、空氣、光、水、排水設(shè)備、溫暖、被褥、食品、噪音、穿堂風(fēng)等。（4）物理環(huán)境是指基地自然條件和人工環(huán)境,它制約著建筑入口設(shè)里、室內(nèi)外聯(lián)系、形態(tài)構(gòu)成等方面.如地形、氣候、植被、文通和城市空間肌理等。三、以貝聿銘設(shè)計(jì)的中國銀行總部大廈為例中國銀行總行大廈建筑分析1999年在北京建成的中國銀行總行大廈是貝聿銘建筑設(shè)計(jì)生涯的最后一個(gè)大型公共建筑項(xiàng)目，耗時(shí)七年。貝聿銘認(rèn)為：“建筑是一種社會(huì)藝術(shù)形態(tài)?！彼谠O(shè)計(jì)中一貫堅(jiān)持協(xié)調(diào)，純化，升華的關(guān)系，中行總行大廈也是如此。貝聿銘有一個(gè)統(tǒng)觀全局的設(shè)計(jì)思想，他說過：“建筑設(shè)計(jì)中有三點(diǎn)必須予以重視，一是建筑與其環(huán)境的結(jié)合，二是空間與形式的處理，還有一點(diǎn)就是要充分考慮到使用者，解決好功能問題”。這句話若是放在之前我或許會(huì)認(rèn)為是書本上的一句總結(jié)，不會(huì)注意到，但現(xiàn)在，在完成了近一個(gè)學(xué)期的別墅設(shè)計(jì)之后，我對(duì)這句話有了更深的體會(huì)。中銀總行大廈由于特殊的地理位置，在第一點(diǎn)上就存在一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。大廈位處北京歷史悠久、規(guī)劃布局完整的明清古城之內(nèi)，南向長安街，東臨西單商業(yè)街和文化廣場，不遠(yuǎn)處就是故宮。這就使中銀總行大廈與這些重要的建筑物以及古城的整體氛圍融合方面出現(xiàn)了一個(gè)問題。我從城市規(guī)劃課上得知：北京這個(gè)城市，從50年代開始，幾次制定的城市總體規(guī)劃都是單純以舊城為中心、城市建設(shè)以改造舊城為主導(dǎo)方向，這使得北京舊城內(nèi)古老的胡同、四合院被高樓大廈取代。事實(shí)上，貝聿銘當(dāng)年為了街景的統(tǒng)一、街區(qū)的建筑和諧，極力反對(duì)在長安街蓋高樓，并得到國務(wù)院領(lǐng)導(dǎo)的支持。北京大學(xué)采納了這個(gè)看法，并于清華大學(xué)和規(guī)劃委員會(huì)一起制定了長安街的高度限制。根據(jù)規(guī)定，中銀總行大廈這個(gè)位置計(jì)算出來的建筑高度應(yīng)該是45米。然而這個(gè)高度卻成了中銀總行大廈的束縛。由于這將是高密度的商業(yè)大樓，因此出現(xiàn)了容積率高但高度不能高的問題。在與環(huán)境結(jié)合這方面，不少建筑師對(duì)中國傳統(tǒng)建筑的理解僅僅是對(duì)外立面的模仿，導(dǎo)致周圍許多建筑多了一個(gè)中國式屋頂，我個(gè)人認(rèn)為這是很不倫不類的做法。中銀總行大廈的屋頂設(shè)計(jì)，貝聿銘運(yùn)用了他的常用手法，三角與菱形為主，圓形方形為輔的玻璃幕墻。簡單的幾何語言沒有任何民族界限，易懂且能夠融合進(jìn)去。面對(duì)四周長有100多米的中銀總部大廈，除了笨重外，采光也有問題，這就對(duì)空間形式的處理有了更高的要求。貝聿銘的解決方法是在室內(nèi)建一個(gè)園林。由玻璃屋頂灑下的天光，園洞形大門，不僅解決列問題更是充滿了東方韻味。巨大的園林空間，通過層頂玻璃天窗和一面垂直透明的玻璃幕墻與室外聯(lián)系，加之兩側(cè)玻璃大門的襯托，整個(gè)建筑顯得晶瑩剔透。大廳內(nèi)部，西北兩側(cè)高墻上的8個(gè)巨大切面，使空間效果得到明顯改善，而且還體現(xiàn)了銀行的實(shí)力和應(yīng)有的威嚴(yán)，不會(huì)因?yàn)橹惺綀@林的設(shè)置而顯得過于秀氣。切面之間懸掛著一個(gè)鋼制大圓環(huán)，起到與切面緩和的作用。大廳內(nèi)部墻壁有4個(gè)大圓孔，保證了西北兩個(gè)方向上的視覺延伸。由東南角的主入口進(jìn)去，正好與切面組成的幾何構(gòu)造內(nèi)部空間遙相呼應(yīng)。中銀總部大廈的空間特點(diǎn)除了內(nèi)部的中庭外，再就是他的入口了。東南交界處同時(shí)面對(duì)長安街和西單文化廣場的，是一個(gè)圓拱形的貴賓入口，由于人流特別多，貴賓入口像是切出了一個(gè)很大的空間，對(duì)稱地使人流自然分開。由穹頂入口再往兩邊走就會(huì)通過玻璃門發(fā)現(xiàn)中空的室內(nèi)園林，有一種很強(qiáng)的空間感，吸引著人的目光想要走進(jìn)去。這兩個(gè)嵌著玻璃門的入口是這一建筑的又一亮點(diǎn)。南面和東面兩個(gè)入口各面寬54米，高9米，進(jìn)深14米，上面的10層是用兩層高的巨型鋼架托起來的，下面一根柱子也沒有，簡單的幾何結(jié)構(gòu)卻是氣勢驚人。從大的方面分析完，我更想說一下細(xì)節(jié)方面。還是先從室內(nèi)園林說起，大廈不同于江南的園林，園林里的元素大多小巧精致，若是直接用在總行大廈高大寬敞的中庭里，必然會(huì)存在尺度上的問題，二十多米高的竹子與五米左右的大石用的恰到好處。在這個(gè)空間內(nèi)處理銀行的對(duì)外業(yè)務(wù)，會(huì)給整個(gè)大廈帶來人氣，不至于是偌大的中庭顯得空曠。再就是階梯狀的空間設(shè)計(jì)可以滿足銀行的各種營業(yè)需求。另外，室內(nèi)外的過度流露出一絲和諧，建筑外墻與室內(nèi)墻面的建材都是米黃色的石材，這種顏色的處理化解了內(nèi)與外的差別，使空間過度的很自然。在景觀方面，運(yùn)用景窗與不多的竹石，在恰當(dāng)?shù)牡胤皆炝饲‘?dāng)?shù)木?，起了恰?dāng)?shù)淖饔?。這種顏色的處理化解了內(nèi)與外的差