第三節(jié)婉約詞課件

宋詞概說宋詞概說1一、宋詞的發(fā)展階段

1、以晏殊、歐陽修為代表的前期詞作，以小令為主。2、真正給宋詞的發(fā)展帶來巨大變化的是柳永和蘇軾。3、此后，出現(xiàn)了以周邦彥為代表的格律詞派。4、南渡之后，宋詞的發(fā)展進入了一個新的豪放時期。一、宋詞的發(fā)展階段1、以晏殊、歐陽修為代表2

二、宋詞繁榮的原因：

1、北宋前期經濟發(fā)展，都市繁榮，市民階層擴大。這是宋詞繁榮的經濟基礎和群眾基礎。2、帝王及達官貴人都普遍愛好歌舞樂曲。宋朝建立后，五代十國的歌妓樂工都被集中到汴京。還注意搜集民間的“俗樂”。二、宋詞繁榮的原因：3

3、文人借詞發(fā)揮，突破了男女艷情，使之登入大雅之堂。

4、詞作為一種文學體裁，經隋唐五代的孕育和創(chuàng)作經驗的積累，必然出現(xiàn)高峰時期。3、文人借詞發(fā)揮，突破了男女艷情，使之登入大4三、豪放詞與婉約詞

1、豪放詞

宋詞風格之一，豪放詞的特點,大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫囂。代表詞人有蘇軾、黃庭堅、辛棄疾等。

三、豪放詞與婉約詞1、豪放詞5

2、婉約詞宋詞風格之一，婉約詞的特點，主要是內容側重于兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。代表詞人有晏殊、歐陽修、柳永等。2、婉約詞6第一節(jié)婉約詞第一節(jié)7今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。柳永今宵酒醒何處？柳永8柳永（987?－1053?）原名三變，后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。景佑進士。官屯田員外郎，世稱柳屯田。有《樂章集》傳世。柳永（987?－1053?）原名三變，后改名永，字耆卿，9鶴沖天黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩，何須論得喪！才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依舊丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱?。劾收b］鶴沖天10思想內容

柳永是北宋專力寫詞的第一人。他的詞主要以游子思婦為對象，表現(xiàn)羈旅之思、離愁別恨。此外，還有描寫城市風光的。思想內容柳永是北宋專力寫詞的第一人。他的詞主要以游子思11蝶戀花佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。［朗誦］蝶戀花12晝夜樂洞房記得初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，更別有、系人處，一日不思量，也攢眉千度。［朗誦1朗誦2］晝夜樂13望海潮

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺、競豪奢。重湖疊巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。［朗誦］［朗誦］望海潮［朗誦］14藝術成就

第一，發(fā)展了慢詞。第二，多用賦體。第三，雅俗并陳。藝術成就15雨霖鈴

寒蟬凄切：對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。［朗誦］雨霖鈴16

八聲甘州［朗誦］

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。八聲甘州［朗誦］17賞析對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?？v目所見，氣勢磅礴，境界開闊，顯出秋色的凄涼。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。蘇軾：“此語于詩不減唐人高處?！笔翘幖t衰翠減，苒苒物華休。有意把實物虛化，由眾芳搖落寫出萬景衰颯、節(jié)序如流。惟有長江水，無語東流。暗寓時間悠悠，隱蓄凄清落寞、惆悵萬端的人生感傷。賞析對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?？v目所見，氣勢磅礴，境18不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。羈旅之悲思鄉(xiāng)之意嘆年來蹤跡，何事苦淹留?坎坷的經歷難言的痛楚今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。（杜甫《月夜》）想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。獨客他鄉(xiāng)的萬般苦況不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。羈旅之悲嘆年來蹤跡，何事19

詞有與古詩同妙者：“關河冷落，殘照當樓?！奔础秳壤铡分枰?。（[清]劉體仁《七頌堂詞繹》）柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役?！菜巍酬愓駥O《直齋書錄解題》）其鋪敘委婉，言近意遠，森秀幽澹之趣在骨。（[清]周濟《介存齋論詞雜著》）

匯評集評詞有與古詩同妙者：“關河冷落，殘照當樓。”即《勅勒》之歌20晏殊

〔浣溪沙〕晏殊21一、晏殊的生平

晏殊(991－1055),字同叔，臨川（今屬江西）人。十四歲以“神童”應舉，賜同進士出身。后累官至宰相。謚元獻。他的作品多吟舞榭歌臺、花前月下。著有《珠玉詞》，今存140首。一、晏殊的生平晏殊(991－1055),字22〔集評〕晏元獻、歐陽文忠公風流蘊藉，一時莫及，而溫潤秀潔，亦無其比。（[宋]王灼《碧雞漫志》）

〔集評〕23《珠玉詞》的思想內容

主要的是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。繼承花間傳統(tǒng)?！吨橛裨~》藝術風格格調純凈雅致、雍容和緩。語言清麗淡雅、溫潤秀潔。二、晏殊的文學創(chuàng)作《珠玉詞》的思想內容《珠玉詞》藝術風格二、晏殊的文學創(chuàng)作24三、作品賞析三、作品賞析25浣溪沙

晏殊

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，

似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

［朗誦］

浣溪沙26〔匯評〕

詞的上片寫對酒聽歌時的情景，卻只以一支曲、一杯酒來表現(xiàn)，明凈、清新而不香艷，異乎時俗風尚，使人耳目一新。下片露出流連光景、傷春遲暮的情感，但卻用落花來象征，以歸燕來隱托，另有境界，耐人尋味，更富有閱世既多者的哲理?！盁o可奈何”二句哀而不傷，也很超脫，是歷代盛稱的名句。〔匯評〕27《浣溪沙》的藝術成就首先，善于捕捉剎那間的感受，并把它提到某種哲理的意味。其次，曠達的懷抱與含蓄的情調有機結合。第三，語言寓工巧于自然。《浣溪沙》的藝術成就首先，善于捕捉剎那間的感受，并把它提到某28蝶戀花

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！

［朗誦］蝶戀花29歐陽修歐陽修30一、歐陽修的生平

歐陽修（１００７-１０７２），廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（１０３０）中進士甲科。累擢翰林學士，歷樞密副使、參知政事。神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒贈太子太師，謚文忠。知滁日，號醉翁，晚號六一居士。其詞集有《六一詞》等多種。一、歐陽修的生平歐陽修（１００７-１０７２），廬31二、歐陽修的詞他的詞主要寫戀情游宴，傷春怨別，表現(xiàn)出深婉而清麗的風格。二、歐陽修的詞他的詞主要寫戀情游宴，傷春怨別，表現(xiàn)出深婉而清32

漁家傲近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。船水難開紅斗帳。無計向。合歡影里空惆悵。愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。重愿郎為花底浪。無隔障。隨風逐雨長來往。［朗誦］漁家傲33踏

莎

行

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。［朗誦］

踏莎行34上片即景生情，下片以情馭景。信手寫來，情景渾然一體。下片寫閨人。是由近及遠，從思婦樓頭到山外行人。上片即景生情，下片以情馭景。信手寫來，情景渾35三、歐陽修的書法三、歐陽修的書法36晏幾道

〔臨江仙〕晏幾道37一、晏幾道的生平

晏幾道(1038～1110），字叔原，號小山，臨川（今屬江西）人，晏殊第八子。曾監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)。一生仕途不達，但狷介自守，不傍權貴之門。以詞名世，與其父齊名，并稱“二晏”。著有《小山詞》，存詞260首。一、晏幾道的生平晏幾道(1038～1110），字叔38〔集評〕

叔原詞在諸名勝中，獨可追逼《花間》，高處或過之。（〔宋〕陳振孫《直齋書錄解題》卷二一）淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。（〔清〕馮煦《宋六十一家詞選例言》）

〔集評〕39（一）對愛情生死不渝的追求與身世之感的滲入。（二）語淡情深，是小山詞的風格特色。

其詞艷而不俗，淺處皆深，從語言的精度和情感的深度這兩個層面上把《花間集》以來的艷詞小令藝術推展到了極致。二、《小山詞》藝術特色（一）對愛情生死不渝的追求與身世之感的滲入。二、《小山詞》藝40

臨江仙［朗誦］

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。三、作品賞析臨江仙［朗誦］

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕41〔匯評〕

不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思，并把愛情當作一種純精神性的追求，這成為晏幾道戀情詞的一大特色。本篇即如此。小山戀情詞的結構，始終是建立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。

〔匯評〕42思考題楊海明在《唐宋詞史》中說：“小宴詞的令人‘傷心’，主要是通過抒情上的兩個特點來達到的。這是：一，它多從‘追憶’的手法入手，來向讀者敞開其內心的創(chuàng)傷；二，它又多以感情‘外射’于物的手法，來反照其內心的悲感?！蹦阋詾槿绾危嚺e例分析。思考題楊海明在《唐宋詞史》中說：“小宴詞的令人‘傷心’，主要43秦觀《踏莎行》

秦觀《踏莎行》44

秦觀（1049－1100）：字少游、太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，累遭貶謫?！疤K門四學士”之一。工詩詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風相近。有淮海集、淮海居士長短句。秦觀（1049－1100）：字少游、太虛，號淮海45

踏莎行

秦觀霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處?？煽肮吗^閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。［朗誦］

踏莎行46第三節(jié)婉約詞課件47此詞作于秦觀北宋紹圣四年（1097）離開郴州貶所之前。表達作者的貶謫羈旅之慨。

此詞作于秦觀北宋紹圣四年（1097）離開郴州貶所之前。表48秦觀受北宋新舊黨爭的波及和株連。哲宗趙煦紹圣元年（1094）新派再起，不僅作為舊黨的蘇軾弟兄遭到貶謫，“蘇門四學士”之一的秦觀，也未能幸免，先后由京師被貶到杭州、處州，繼而又遭到謁告，再貶郴州。他面對接踵而來的政治迫害，感到無路可走。

秦觀受北宋新舊黨爭的波及和株連。哲宗趙煦紹圣元年（10949

霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。云霧遮住了樓臺，在朦朧的月光下，看不清渡口。首二句，不僅是工整的對句，也不只是狀景，而是少有的情景交融的佳句。其中“失”字和“迷”字，既準確地勾勒出景物的模糊輪廓，又恰切地寫出了作者無限凄迷的意緒。霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。50桃源望斷無尋處“桃源”，是指陶淵明在《桃花源記》中描繪的世外桃源。其地在武陵（今湖南常德），離郴州（今湖南郴州市）不遠。武陵是避亂之地。“桃源望斷無尋處”，是說作者因找不到這樣的避亂之地而痛苦。秦觀正是在被現(xiàn)實壓迫得無法逃匿的情況下，才急于找到這個避難的“桃源”的。

桃源望斷無尋處51可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

王國維認為秦觀的詞能以境勝，把自己的心情移到景物上去，創(chuàng)造“有我之境”，并說：“少游詞境，最為凄婉。至‘可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮’，則變而凄厲矣?！保ā度碎g詞話》）可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

52驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。

一方面是說得到親友的寄贈，增加了離恨；另一方面又聯(lián)想到事業(yè)和前程在無休止的黨爭漩渦中漸漸地被淹沒，便無限怨恨?！捌龀伞?，言恨之層層疊疊，猶如恨山怨墻厚重難量。驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。

53

郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。

詞尾的二名句，當是作者郁悶心情曲折委婉的發(fā)泄。此二句或從唐戴敘倫《湘南即事》詩：“沅湘日夜東流去，不為愁人住少時”變化而來，都是埋怨江水無情地拋開自己而流去。這種如癡如呆的怨絕語，說明作者真是一個走投無路的“傷心人”，《苕溪漁隱叢話》前集卷五十引《冷齋夜話》說：“東坡絕愛其尾兩句，自書于扇曰：‘少游已矣，雖萬人何贖？’”郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。54鵲橋仙纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風玉露一相逢，便勝卻、人間無數(shù)。柔情似水，佳期如夢，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮。［朗誦］鵲橋仙55南鄉(xiāng)子妙手寫徽真，水翦雙眸點絳唇。疑是昔年窺宋玉，東鄰，只露墻頭一半身。往事已酸辛，誰記當年翠黛顰。盡道有些堪恨處，無情，任是無情也動人。［朗誦］

南鄉(xiāng)子56南歌子靄靄凝春態(tài)，溶溶媚曉光。何期容易下巫陽，祗恐使君前世、是襄王。暫為清歌駐，還因暮雨忙。瞥然歸去斷人腸，空使蘭臺公子、賦高唐。南歌子57借眼前之景，而含萬里不盡之情。

——《跋米元章書秦少游詞》

秦郎淮海領宗風，小闋蘇門亦代雄。等是百身難贖語，郴江北去大江東?！饿镊渍撛~絕句》借眼前之景，而含萬里不盡之情。58第三節(jié)婉約詞課件59

宋詞概說宋詞概說60一、宋詞的發(fā)展階段

1、以晏殊、歐陽修為代表的前期詞作，以小令為主。2、真正給宋詞的發(fā)展帶來巨大變化的是柳永和蘇軾。3、此后，出現(xiàn)了以周邦彥為代表的格律詞派。4、南渡之后，宋詞的發(fā)展進入了一個新的豪放時期。一、宋詞的發(fā)展階段1、以晏殊、歐陽修為代表61

二、宋詞繁榮的原因：

1、北宋前期經濟發(fā)展，都市繁榮，市民階層擴大。這是宋詞繁榮的經濟基礎和群眾基礎。2、帝王及達官貴人都普遍愛好歌舞樂曲。宋朝建立后，五代十國的歌妓樂工都被集中到汴京。還注意搜集民間的“俗樂”。二、宋詞繁榮的原因：62

3、文人借詞發(fā)揮，突破了男女艷情，使之登入大雅之堂。

4、詞作為一種文學體裁，經隋唐五代的孕育和創(chuàng)作經驗的積累，必然出現(xiàn)高峰時期。3、文人借詞發(fā)揮，突破了男女艷情，使之登入大63三、豪放詞與婉約詞

1、豪放詞

宋詞風格之一，豪放詞的特點,大體是創(chuàng)作視野較為廣闊，氣象恢弘雄放，喜用詩文的手法、句法和字法寫詞，語詞宏博，用事較多，不拘守音律，然而有時失于粗疏平直，甚或涉于狂怪叫囂。代表詞人有蘇軾、黃庭堅、辛棄疾等。

三、豪放詞與婉約詞1、豪放詞64

2、婉約詞宋詞風格之一，婉約詞的特點，主要是內容側重于兒女風情。結構深細縝密，重視音律諧婉，語言圓潤，清新綺麗，具有一種柔婉之美。內容比較窄狹。代表詞人有晏殊、歐陽修、柳永等。2、婉約詞65第一節(jié)婉約詞第一節(jié)66今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。柳永今宵酒醒何處？柳永67柳永（987?－1053?）原名三變，后改名永，字耆卿，排行第七，故稱柳七，崇安（今屬福建）人。景佑進士。官屯田員外郎，世稱柳屯田。有《樂章集》傳世。柳永（987?－1053?）原名三變，后改名永，字耆卿，68鶴沖天黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風云便，爭不恣狂蕩，何須論得喪！才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依舊丹青屏障。幸有意中人，堪尋訪。且恁偎紅倚翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱?。劾收b］鶴沖天69思想內容

柳永是北宋專力寫詞的第一人。他的詞主要以游子思婦為對象，表現(xiàn)羈旅之思、離愁別恨。此外，還有描寫城市風光的。思想內容柳永是北宋專力寫詞的第一人。他的詞主要以游子思70蝶戀花佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。［朗誦］蝶戀花71晝夜樂洞房記得初相遇，便只合、長相聚。何期小會幽歡，變作離情別緒，況值闌珊春色暮。對滿目、亂花狂絮。直恐好風光，盡隨伊歸去。一場寂寞憑誰訴。算前言，總輕負。早知恁地難拚，悔不當時留住。其奈風流端正外，更別有、系人處，一日不思量，也攢眉千度。［朗誦1朗誦2］晝夜樂72望海潮

東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。云樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺、競豪奢。重湖疊巘清佳。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻釣叟蓮娃。千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池夸。［朗誦］［朗誦］望海潮［朗誦］73藝術成就

第一，發(fā)展了慢詞。第二，多用賦體。第三，雅俗并陳。藝術成就74雨霖鈴

寒蟬凄切：對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。［朗誦］雨霖鈴75

八聲甘州［朗誦］

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓颙望，誤幾回，天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。八聲甘州［朗誦］76賞析對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?？v目所見，氣勢磅礴，境界開闊，顯出秋色的凄涼。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。蘇軾：“此語于詩不減唐人高處?！笔翘幖t衰翠減，苒苒物華休。有意把實物虛化，由眾芳搖落寫出萬景衰颯、節(jié)序如流。惟有長江水，無語東流。暗寓時間悠悠，隱蓄凄清落寞、惆悵萬端的人生感傷。賞析對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋?？v目所見，氣勢磅礴，境77不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。羈旅之悲思鄉(xiāng)之意嘆年來蹤跡，何事苦淹留?坎坷的經歷難言的痛楚今夜鄜州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。（杜甫《月夜》）想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。獨客他鄉(xiāng)的萬般苦況不忍登高臨遠，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。羈旅之悲嘆年來蹤跡，何事78

詞有與古詩同妙者：“關河冷落，殘照當樓?！奔础秳壤铡分枰?。（[清]劉體仁《七頌堂詞繹》）柳詞格固不高，而音律諧婉，詞意妥帖，承平氣象，形容盡致，尤工于羈旅行役?！菜巍酬愓駥O《直齋書錄解題》）其鋪敘委婉，言近意遠，森秀幽澹之趣在骨。（[清]周濟《介存齋論詞雜著》）

匯評集評詞有與古詩同妙者：“關河冷落，殘照當樓?！奔础秳壤铡分?9晏殊

〔浣溪沙〕晏殊80一、晏殊的生平

晏殊(991－1055),字同叔，臨川（今屬江西）人。十四歲以“神童”應舉，賜同進士出身。后累官至宰相。謚元獻。他的作品多吟舞榭歌臺、花前月下。著有《珠玉詞》，今存140首。一、晏殊的生平晏殊(991－1055),字81〔集評〕晏元獻、歐陽文忠公風流蘊藉，一時莫及，而溫潤秀潔，亦無其比。（[宋]王灼《碧雞漫志》）

〔集評〕82《珠玉詞》的思想內容

主要的是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨。繼承花間傳統(tǒng)?！吨橛裨~》藝術風格格調純凈雅致、雍容和緩。語言清麗淡雅、溫潤秀潔。二、晏殊的文學創(chuàng)作《珠玉詞》的思想內容《珠玉詞》藝術風格二、晏殊的文學創(chuàng)作83三、作品賞析三、作品賞析84浣溪沙

晏殊

一曲新詞酒一杯，

去年天氣舊亭臺。

夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，

似曾相識燕歸來。

小園香徑獨徘徊。

［朗誦］

浣溪沙85〔匯評〕

詞的上片寫對酒聽歌時的情景，卻只以一支曲、一杯酒來表現(xiàn)，明凈、清新而不香艷，異乎時俗風尚，使人耳目一新。下片露出流連光景、傷春遲暮的情感，但卻用落花來象征，以歸燕來隱托，另有境界，耐人尋味，更富有閱世既多者的哲理?！盁o可奈何”二句哀而不傷，也很超脫，是歷代盛稱的名句。〔匯評〕86《浣溪沙》的藝術成就首先，善于捕捉剎那間的感受，并把它提到某種哲理的意味。其次，曠達的懷抱與含蓄的情調有機結合。第三，語言寓工巧于自然?！朵较场返乃囆g成就首先，善于捕捉剎那間的感受，并把它提到某87蝶戀花

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望見天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處！

［朗誦］蝶戀花88歐陽修歐陽修89一、歐陽修的生平

歐陽修（１００７-１０７２），廬陵（今江西吉安）人。天圣八年（１０３０）中進士甲科。累擢翰林學士，歷樞密副使、參知政事。神宗朝，遷兵部尚書，以太子少師致仕。卒贈太子太師，謚文忠。知滁日，號醉翁，晚號六一居士。其詞集有《六一詞》等多種。一、歐陽修的生平歐陽修（１００７-１０７２），廬90二、歐陽修的詞他的詞主要寫戀情游宴，傷春怨別，表現(xiàn)出深婉而清麗的風格。二、歐陽修的詞他的詞主要寫戀情游宴，傷春怨別，表現(xiàn)出深婉而清91

漁家傲近日門前溪水漲，郎船幾度偷相訪。船水難開紅斗帳。無計向。合歡影里空惆悵。愿妾身為紅菡萏，年年生在秋江上。重愿郎為花底浪。無隔障。隨風逐雨長來往。［朗誦］漁家傲92踏

莎

行

候館梅殘，溪橋柳細，草薰風暖搖征轡。離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。［朗誦］

踏莎行93上片即景生情，下片以情馭景。信手寫來，情景渾然一體。下片寫閨人。是由近及遠，從思婦樓頭到山外行人。上片即景生情，下片以情馭景。信手寫來，情景渾94三、歐陽修的書法三、歐陽修的書法95晏幾道

〔臨江仙〕晏幾道96一、晏幾道的生平

晏幾道(1038～1110），字叔原，號小山，臨川（今屬江西）人，晏殊第八子。曾監(jiān)穎昌許田鎮(zhèn)。一生仕途不達，但狷介自守，不傍權貴之門。以詞名世，與其父齊名，并稱“二晏”。著有《小山詞》，存詞260首。一、晏幾道的生平晏幾道(1038～1110），字叔97〔集評〕

叔原詞在諸名勝中，獨可追逼《花間》，高處或過之。（〔宋〕陳振孫《直齋書錄解題》卷二一）淮海、小山，古之傷心人也。其淡語皆有味，淺語皆有致，求之兩宋詞人，實罕其匹。（〔清〕馮煦《宋六十一家詞選例言》）

〔集評〕98（一）對愛情生死不渝的追求與身世之感的滲入。（二）語淡情深，是小山詞的風格特色。

其詞艷而不俗，淺處皆深，從語言的精度和情感的深度這兩個層面上把《花間集》以來的艷詞小令藝術推展到了極致。二、《小山詞》藝術特色（一）對愛情生死不渝的追求與身世之感的滲入。二、《小山詞》藝99

臨江仙［朗誦］

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩云歸。三、作品賞析臨江仙［朗誦］

夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕100〔匯評〕

不是表現(xiàn)擁有愛情的歡樂，而是追憶已失落的往日愛情和表現(xiàn)刻骨銘心的相思，并把愛情當作一種純精神性的追求，這成為晏幾道戀情詞的一大特色。本篇即如此。小山戀情詞的結構，始終是建立在對過去的溫馨回憶和現(xiàn)在的苦悶相思這兩重今昔不同的情感世界之間。

〔匯評〕101思考題楊海明在《唐宋詞史》中說：“小宴詞的令人‘傷心’，主要是通過抒情上的兩個特點來達到的。這是：一，它多從‘追憶’的手法入手，來向讀者敞開其內心的創(chuàng)傷；二，它又多以感情‘外射’于物的手法，來反照其內心的悲感?！蹦阋詾槿绾危嚺e例分析。思考題楊海明在《唐宋詞史》中說：“小宴詞的令人‘傷心’，主要102秦觀《踏莎行》

秦觀《踏莎行》103

秦觀（1049－1100）：字少游、太虛，號淮海居士，高郵（今屬江蘇）人。曾任秘書省正字，兼國史院編修官等職。因政治上傾向于舊黨，被目為元佑黨人，累遭貶謫。“蘇門四學士”之一。工詩詞。詞多寫男女情愛，也頗有感傷身世之作，風格委婉含蓄，清麗雅淡。詩風與詞風相近。有淮海集、淮海居士長短句。秦觀（1049－1100）：字少游、太虛，號淮海104

踏莎行

秦觀霧失樓臺，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮。

驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數(shù)。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去。［朗誦］

踏莎行105第三節(jié)婉約詞課件106此詞作于秦觀北宋紹圣四年（1097）離開郴州貶所之前。表達作者的貶謫羈旅之慨。

此詞作于秦觀北宋紹圣四年（1097）離開郴州貶所之前。表107秦觀受北宋新舊黨爭的波及和株連。哲宗趙煦紹圣元年（