李煜前后期意象

李煜的一生富有傳奇色彩，從南唐后主淪為階下囚，這樣的人生經(jīng)歷無疑對他的詩詞創(chuàng)作有非常大的影響。當(dāng)然，事物間的影響是相對的。從李煜不同時期的詩詞創(chuàng)作中同樣能看到他內(nèi)心情感的變化。這尤其體現(xiàn)在他詩詞的意象的選擇之中。

李煜詞現(xiàn)存很少，三十六首左右。盡管如此，李煜詞在詩詞造詣上仍是不可小覷的。詞人“獨以典籍自娛，未嘗干預(yù)時政”[1]，將大量時間與精力投身文藝之中。李煜詩詞的格調(diào)在不同時期是不同的，但是在差別中又在統(tǒng)一。不同時期意象的選擇不同。他的詩詞的意象的選擇前期較為局限，所選取的意象常常是生活所見之景，多描寫宮廷生活，詞作中多有描寫人物形象，宮殿建筑，服飾樂器等意象。離恨情仇等意象大部分出現(xiàn)在詞人創(chuàng)作的后期。自然意象以及“夢”意象在詞人的詞作中都有出現(xiàn)，到中后期隨著生活環(huán)境的轉(zhuǎn)變，加之詞人心態(tài)的變化，在意境的選擇上變得開闊，更加關(guān)注人生，包含了有對人生的理性思考，思想內(nèi)容更加深刻。近代學(xué)者王國維說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞?！保?］同時，同種意象在不同時期呈現(xiàn)不同的特點并且透露出詞人不同的情感。這與詞人生活的環(huán)境與內(nèi)心的情感的變化是息息相關(guān)的。由此可見，可以從李煜詞作中的意象的選擇看出詞人情感的變化。

一、

前期意象

李煜詞前期的意象比較局限，其中包括人物形象類的意象，男女情愛的夢意象，以及一些自然景物的意象，通過這些意象的描寫展現(xiàn)出詞人奢華的生活狀態(tài)和安于這種生活的心態(tài)。游國恩曾說：“他（李煜）前期有些詞寫他對宮廷奢華生活的迷戀??是十足的亡國之音?！盵3]同時，不論是前期還是后期，李煜詞都有抒發(fā)愁緒的詞作，前期的這種愁緒一般是閨怨思人的愁苦之情。雖然是愁苦之情，但是這種愁苦也是建立在平穩(wěn)的生活之上的。然而隨著唐王朝的不斷沒落，詞人內(nèi)心也變得復(fù)雜，出現(xiàn)了一些有避世傾向的詞作?？傮w而言，李煜前期詞作的創(chuàng)作意象多為生活所見，表達(dá)的情感也是十分歡樂的。

（一）生活奢侈的人物形象

李煜詞中所描寫的人物形象包括宮女、舞女形象，漁父形象等，通過宮廷建筑，女性服飾等來描寫和表現(xiàn)人物的形象，抒發(fā)詞人內(nèi)心的感慨。詞人筆下的人物大部形象美好。詞人處在帝王之家，所生活的環(huán)境十分有限，在這個時期詞人眼中只能看到奢華的宮廷生活，所表現(xiàn)的大都是宮廷宴會場景，所表達(dá)的都是安于這種生活的情懷。盡管生活物質(zhì)上極大的滿足，但是作為一個君王卻有著無心了卻君王事的心，詞人的內(nèi)心也是無奈的。

李煜詞中的女性形象，基本上都是宴會中的歌女、舞女?？档略凇镀渑袛嗔ε小芬粫鴮徝酪庀蟮亩x有所涉及：“審美的意象是指想象力所形成的一種形象顯現(xiàn)，它能引人想到很多的東西，卻又不可能有任何明確的思想或概念把它充分的表達(dá)出來??”[4]康德對的這種闡述十分符合詞人筆下女性意象的特征。如《玉樓春》（晚妝初了明肌雪）描寫了宮廷宴會的歡愉，歌女歌聲悠揚，舞女艷姿動人，酒酣時的場景。歌女們都梳妝好，個個都姿色動人。殿上宮女魚貫而出，在殿中來回穿梭。樂技吹簫不斷，歌女的聲音不絕于耳，舞女們姿色優(yōu)美。隨風(fēng)飄來熏香的名貴的香氣。舞女們梳妝得“明肌雪”，在宴會中“魚貫列”，換了衣服歌舞一直繼續(xù)。歌女的歌聲“歌遍徹”。詞人受當(dāng)時花間詞派艷情詞的影響，多描寫這類人物形象，但是這首詞最后兩句“歸時休放燭花紅，待踏馬蹄清夜月”詞人筆鋒一轉(zhuǎn)，寫出了在歡愉的宴樂之后的清靜之感。在《浣溪沙》（紅日已高三丈透）同樣描繪了宴會時舞女、佳人的艷麗形象。通過詞三四兩句中的“紅錦”，“金釵”這兩個意象可以看出舞女穿著的華麗，可以想見宴會中僅僅是娛樂大眾的一個舞女的形象就已經(jīng)如此華麗與艷麗，那么整個宴會場景的奢華與歡愉顯而易見。詞第三句一個“皺”字寫出了舞女的衣服太長拖到地上，隨著舞女們的舞蹈的步伐落在地上隨意的褶皺。不僅寫出了服飾的華麗，也可以體會出舞者舞姿的曼妙。短短兩句話將舞女們的形象表現(xiàn)出來，也將宴會時歌舞升平的場景描繪出來。結(jié)合詞人當(dāng)時的生活的環(huán)境，詞人身為南唐后主，物質(zhì)生活得到極大的滿足，生活上是閑暇的。在這個時候詞人所看到無非就是宮廷里日常的生活，宴會時的場景就是這個時期詞人主要描寫的對象，而宴會場景到底有多奢華，就通過宴會中歌女、舞女們表現(xiàn)出來。但是，詞人筆下的女性形象也并不都是向以上詞作中表現(xiàn)出來的美好的形象，也有思人離愁的形象。如《謝新恩》（櫻花落盡階前月）櫻花已經(jīng)落盡，月亮照在階梯前，女子憂愁的依靠在香薰過的床邊上，滿滿的都是回憶。回憶去年的現(xiàn)在好像還在眼前，可是怨恨的心緒依舊還在。女子面容憔悴云鬢不整，思念的淚水已經(jīng)沾濕了胸前的衣服。相思之苦無人能解也無法排解，只好將這濃濃的思念之情寄托到夢中?！半p鬢不整”、“淚”等意象將女子因愁思而凌亂的形象表現(xiàn)出來。這首詞雖然也是閨怨詞，但是較之前的閨怨詞在思想內(nèi)容上已經(jīng)有所提升。這首詞中不僅僅是一個女子思念男子的情懷，在此詞中也包含了詞人的自己內(nèi)心的愁思，包含了對人生的感嘆。較之前的艷情之作有很大的轉(zhuǎn)變。之前的閨怨詞僅僅是表現(xiàn)男女情愛，內(nèi)容空洞且沒有實際的意義，盡管詞作上依舊可見詞人功底，但是內(nèi)容上卻是十分狹隘的。

同時，詞人詞作中也有像《漁父》這樣的有避世傾向的作品。《漁父》（浪花有意千重雪）開篇兩句寫浪花翻騰好似飄雪一般，桃花李花競相開放，一派春暖花開之景。“一壺酒”、“一竿綸”將漁父悠閑的漁民生活描繪出來。提著一壺酒，撐著一竿綸，這世上像這樣的人能有幾人呢？詞人在最后發(fā)問，實則是表露出自己內(nèi)心向往這種簡單的漁父生活。其二（一棹春風(fēng)一葉舟）詞人想象自己乘著一葉扁舟，和著一輪溫暖和煦的春風(fēng)，一手持著一蠶絲一手持著一魚鉤。岸邊長滿了色彩繽紛的花兒，獨自一人自己斟酒，在江上波濤中只覺得自己是自由自在的。這首詞是對上一首《漁父》的進(jìn)一步的想象和發(fā)展。詞中“一葉舟”、“一綸繭縷”、“酒滿甌”等意象將漁父暢游江中喝酒賞花的景象描繪的十分生動。由這兩首詞可見詞人不愿面對凋零生活尋求避世的內(nèi)心情感。詞人面對所處環(huán)境的敗落心理上尋求避世的安慰，詞人內(nèi)心深處的孤獨惆悵顯而易見。結(jié)合當(dāng)時詞人所處的社會生活狀況，南唐已經(jīng)岌岌可危，加之詞人安于現(xiàn)狀以及避世的心態(tài)，內(nèi)憂外患，當(dāng)所有的一切壓到他的身上時，他卻無力挽回。又加之妻兒的不幸，國力衰微。這段時期的詩詞創(chuàng)作與之前的創(chuàng)作格調(diào)上發(fā)生了巨大的變化。詩詞的意象變得開闊，內(nèi)容上變得豐富，不再是局限于宮廷和閨怨之中，情感也變得豐富。這個時期他徘徊，他矛盾，面對應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任他無力應(yīng)對，面對妻兒的不幸他不知如何排解，國家的不幸，自己的不幸，只能寄托在詩詞的創(chuàng)作之中。從詞人在詞作意象的選擇上，可以看出他內(nèi)心的痛苦與不安。

（二）紙醉金迷的情愛夢境

李煜前期關(guān)于夢境的描寫多為男歡女愛的春夢。如《菩薩蠻》（蓬萊院閉天臺女）描繪的是一情郎偷偷幽會女子的情形，從男子的言行和心理活動來刻畫兩人的情感。詞的上闋寫男子初到女子的居處，暗見女子睡態(tài)的情景。下闋寫女子醒后與男子相見的情形?！白钅墚a(chǎn)生效果的只能是可以讓想象自由活動的那一頃刻了。我們越看下去，就一定能在它里面愈能想出更多的東西來?！盵5]線條的流動，是想象的舞影。詞上闋三四句“翠云光”、“繡衣香”寫出女子熟睡的情態(tài)，該女子頭發(fā)烏黑，枕頭被拋在一旁，女子身上散發(fā)出淡淡的幽香。詞最后兩句女子驚醒之后，看見是情郎，臉上慢慢浮現(xiàn)出笑容，兩人想看無語卻柔情無限，將兩人之間情意深切表現(xiàn)出來。其二（銅簧韻脆鏘寒竹）大膽表露一男子對一位彈琴女子的一見鐘情。奏樂者的玉手在琴弦上彈奏出美妙的音樂，樂曲非常的好聽，但是奏樂的人更美。男女二人眉目傳情、心意相通。下片筆鋒一轉(zhuǎn)，宴會后情意卻都成空，只能在夢中再見。整首詞大膽直露，不拘禮節(jié)，是詞人對帝王生活的又一次展露?！袄w玉”將女子美好的形象描寫出來，“眼色”、“秋波”這一句將女子大膽表露自己情感的態(tài)度描繪出來，于此，該女子的形象就出現(xiàn)在讀者眼前。這三首詞有女子赴約的場景，男子偷偷幽會女子的場景，男女雙方在宴會中一見鐘情的場景，人物特點鮮明，情感表露大膽直接，將男女之間的情愛描繪出來。通過對人物服飾，情態(tài)等意象的描寫將人物的形象表現(xiàn)出來，通過這些人物的情態(tài)可以透視出詞人的情感世界。這兩首表現(xiàn)男女情愛的詞描寫得十分直白，展現(xiàn)了詞人紙醉金迷的生活，結(jié)合詞人的生活處境，詞人衣食無憂，政治上無心過問，在這時期詞人關(guān)注自己，關(guān)注風(fēng)花雪月之事，由此可以看出詞人自己對待感情的直接與坦白。故詹安泰先生說李煜此時的詞作是：“內(nèi)容充實而意味不夠深厚，描寫精細(xì)而筆觸未能沉著。”[6]

（三）安逸舒適的自然意象

詞人前期的自然景物的意象主要包括“月”和“花”等意象，詞人通過對自然景物的描寫主要是渲染當(dāng)時的氣氛，表露詞人內(nèi)心的情感。如《菩薩蠻》（花明月黯籠輕霧）描寫了一女子赴約的情狀。在一個花朦朧，月朦朧，霧朦朧的晚上，女子終于要和情郎見面，又是興奮又是緊張。放慢腳步，用手提著金絲繡鞋，迅速下了臺階，一溜煙跑到畫堂南畔，擁向自己的思念的人。這首詞中女子是小周后，詞人將自己與小周后見面時小周后的形象描寫得十分生動。詞開頭第一句對“花”、“月”、“霧”的精準(zhǔn)描寫營造出一個朦朧浪漫的意境。再如《喜遷鶯》描繪出了一個思念舞女的形象。天已經(jīng)微亮，月亮也漸漸落下，只有星星點點的云，而“我”卻還無法入眠。只是因為半夜夢見了思念已久的人，淡淡的相思之情慢慢蔓延。想要借著雁兒來寄托自己的思念，卻只能依稀聽見雁兒遙遠(yuǎn)的聲音。鶯鳥飛散，殘花迷亂，深院里一派寂寞。院子里滿地的落花殘葉，由著它落盡，等著思念的人歸來一起賞。詞中出現(xiàn)大量的自然景物的意象，“曉月”、“宿云”交代環(huán)境，天已經(jīng)快到早上了，殘月也慢慢下墜了，詞的開頭就奠定了整首詞悲涼的基調(diào)。用“芳草”代替思念的人，猶然可見所思伊人的情態(tài)美好。同時艷而不俗，給人以清新之感。在從這個意象的選擇可見詞人的閨怨詞雖然承襲了花間派的艷麗，卻有自己獨特的風(fēng)格。下闋“啼鶯”、“余花”、“片紅”這些自然景物呈現(xiàn)出一派思念尤深的氣氛。從這些自然景物的選擇之中可以看出詞人盡管思人情深，但是這種情感依舊局限在花間詞的閨怨情感之中。從這些自然景物的意象中可以詞人生活狀態(tài)的安閑。

二、

后期意象

李煜淪為階下囚，從此過上了寄人籬下的囚徒生活。這一時期李煜詞的風(fēng)格發(fā)生了巨大的轉(zhuǎn)變。國破家亡，他不忍回望南唐的黎民百姓，不忍心看到世事這般的變化，不忍心面對自己如此的遭遇。他將他這一腔愁苦，一腔怨恨，一腔無奈都寄托在他的詞中。后期的詞人的詞作中的意象變得十分豐富，詞的意境十分開闊，情感表達(dá)多為離愁別緒以及對故國的思念。詞人后期詞作中的意象修飾詞也褪盡了前期的脂粉氣，形成“言近而旨遠(yuǎn)，辭淺而義深”[7]的特點。這個時期詞人經(jīng)歷了各種遭遇

之后也開始了對人生的思考，詞作中也包含了感慨人生，思考人生的內(nèi)容，思想層次有所提高。后期詞人詞作中的意象主要是關(guān)于夢境的意象和自然景物類的意象。

（一）懷念故國的山河意象

詞人詞中的故國山河類的意象。詞人在詞作后期“山河”這樣的意象常常出現(xiàn)，詞人通過對故國山川的描繪，表達(dá)對故國的思念之情。如《破陣子》（四十年國家）自南唐開國以來已經(jīng)四十年的光景了，山川廣袤，地員遼闊。高大的樓房直沖云霄，瓊樓玉宇，枝繁葉茂，一派盛大的景象。怎么會知曉有戰(zhàn)爭呢？我一旦成了別人的俘虜，憂愁之心讓我日漸消瘦。仍然記得倉惶出逃時宮殿內(nèi)還演奏著離別的歌。而如今只能對著宮女們獨自垂淚了。在這首詞中，詞人懷念故國美好的山河，在詞人的記憶中南唐依舊是鼎盛時期不可被侵犯的南唐?？墒钦l人能夠料想自己此時已是階下囚，過著從來都不曾想象過的生活?？墒窃僭趺椿诤拊僭趺锤袊@，一切都已經(jīng)回不到從前了?！吧胶印贝改咸频墓释?，“鳳閣龍樓”已經(jīng)直沖“霄漢”，將南唐曾經(jīng)的盛世表現(xiàn)出來?！坝駱洵傊Α睂涞拿篮们閼B(tài)表現(xiàn)出來，南唐景色的美好悠然可見。記憶中曾經(jīng)的美好和如今的遭遇相對比，不難看出詞人對故國的思念和對自身的懺悔。同樣可以可以看出詞人性格的軟弱。在這種心系故國的詞中已經(jīng)可以看到詞人詞作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。

如《望江南》兩首都是通過懷念故國的景色的美好以此來表達(dá)懷念之情。兩首詞開篇“閑夢遠(yuǎn)”三個字已經(jīng)表現(xiàn)出了詞人的處境。一個“閑”字，這里并不是悠閑之意，而是閑愁的意思，將詞人被俘虜之后的無奈表現(xiàn)出來。在這種處境之下，詞人對故國的懷念之情尤為濃烈，詞人把這種情感寄托在夢境之后。一個“遠(yuǎn)”字，不僅寫出了詞人的夢境與現(xiàn)實的遙遠(yuǎn)，也表達(dá)出詞人現(xiàn)在的處境與前期奢華生活的之前的遙遠(yuǎn)。其一懷念的是南國正春天時的場景，江面上的管弦之聲不絕于耳，滿城飄著柳絮，春天的氣息十分濃厚，人們賞花游玩的十分悠閑。其二懷念的是南國正秋天的場景，描繪出南國秋天清冷的特點。不論是懷念春天時的南國還是秋天時的南國，這些美好的場景都是詞人記憶中的樣子，結(jié)合詞人當(dāng)時的處境，可見詞中所表達(dá)的故國思懷之情。劉熙載《藝概》中曾說：“詞之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”[8]李后主的這類詞正是把對故國的思念寄托在特定的意象中，取得了很高的藝術(shù)成就。

（二）命運多變的夢境意象

對故國的思懷之情在這個時期的創(chuàng)作中常常涉及。詞人國破家亡之，被迫成為俘虜之后，備受凌辱，此時他只能追憶曾經(jīng)的美好，懷念故國的繁華。如《子夜歌》（人生愁恨和能免？）心中的愁恨何時才能消除，我要哀愁到什么地步。故國在夢中又一次出現(xiàn)，可是醒來之后只能獨自垂淚。還能再與誰一起登樓眺望，還記得秋日初晴時郊游歡愉的場景。過去的一切都已經(jīng)成空，好像這回憶的一切都還在夢中呢。詞的上片寫出了詞人亡國的愁恨以及在夢中想象懷念故國的悲涼之情，用直接抒情的方式表達(dá)了這種復(fù)雜的情感。這里的“愁恨”一是對囚居生活的無奈，是對自己的自憐，二是對國家破亡的悔恨之情，是對自己的怨恨。一個“獨”字表現(xiàn)出詞人內(nèi)心的孤獨之感和絕望之情。詞人身為亡國之君，對于舊土有著無法割舍的情懷，故國的美好場景常常出現(xiàn)在他的夢境之中?？墒墙穹俏舯?，這種落差之感只能增加詞人的悲愁之情。所以一覺醒來，發(fā)現(xiàn)原來只是夢境一場，不禁傷心流淚。詞的下片回憶曾經(jīng)郊游的場景，寧愿自己不要醒來，一直在夢境之中?！案邩恰睂懗隽嗽~人孤苦的處境，詞人想登高遠(yuǎn)眺故國，可是即使登高了也望不見自己的故國，但是即使是看見了故國的一花一木，那又能怎樣呢？故國已不可回，南唐也不再是當(dāng)年的南唐了。所以詞人回憶起當(dāng)年一起郊游時候的場景，曾經(jīng)的繁華與詞人現(xiàn)在孤苦的處境對比，突出了其中的痛苦之情。正是這種空虛無奈的寂寞與痛苦才讓詞人發(fā)出“往事已成空，還如一夢中”的感嘆。詞人直抒胸臆，情感直接真摯?！八囆g(shù)作品作為一個整體來說,就是情感的意象。對于這種意向,我們可以稱之為藝術(shù)符號。”[9]

這個時期的詞人不單單只是懷念故國，懷念曾經(jīng)的奢華美好的生活，此時的詞作中已經(jīng)包含了對人生理性思考的思想。如《烏夜啼》（昨夜風(fēng)兼雨），詞的上闋主要表現(xiàn)生存環(huán)境的糟糕，昨夜風(fēng)雨來襲，窗簾被秋風(fēng)吹得發(fā)出颯颯的聲音，這樣的環(huán)境描寫將詞人的愁苦之情表現(xiàn)出來。上闋可以看出詞人內(nèi)心的不安與矛盾之情。但是詞的下闋卻表達(dá)出了詞人開闊的心境。人世間的事情就像流水一般一去不復(fù)返，人生也就好似一場夢。在這首詞中，詞人將人生看得十分透徹，不過是“一夢浮生”，這是詞人在經(jīng)歷的人事變化之后對人生理性的思考，詞人暢游在他自己的精神世界之中。

（三）人生思考的自然意象

詞人后期詞作中的自然意象與前期的自然意象有著很大的區(qū)別。詞人后期詞作自然景物變得豐富，借自然意象所表達(dá)的情感也變得豐富。

詞人筆下的“月”意象在詞作中的作用不盡相同。一是渲染環(huán)境的清涼之感，抒發(fā)詞人思念之情。“月”這個意象自古就是文人墨客寄托思鄉(xiāng)之情的典型意象，而詞人眼中的月使他懷念起南國盛世的生活，然而詞人亡國被俘，這種愁緒就通過月這個意象表現(xiàn)出來。如《望江南》中“笛在月明樓”這一句將愁緒的環(huán)境表現(xiàn)出來。整首詞是懷念南國秋天的景象，描繪了故國秋景的美麗，但是詞最后一句中一個“月”字卻寫出了詞人的愁情，孤苦無奈之感，加重了對故國的思念之情。再如《相見歡》中以月為自己抒發(fā)情懷的對象，表達(dá)詞人內(nèi)心的情感世界。獨自一個人登上西樓，月亮彎彎如鉤，一番寂寞凄清之感。剪不斷，理還亂的是離愁，這樣的愁緒一直在心頭久久不能散去。詞人睹物思國，將“月”作為自己感慨人生變化的對象，對月獨自站在西樓，烘托清涼的氣氛，抒發(fā)了詞人的離愁別緒以及無奈之情。二是通過對月的描寫抒發(fā)自己對人生的思考。詞人后期的詞作已經(jīng)不再只是簡單的情感的表露，在經(jīng)歷了人事的各種變化之后，詞人內(nèi)心變得豐富，詞中包含了對人生變化理性的思考。詞人借助“月”這個意象展現(xiàn)了詞人對人生哲理的思考。如《虞美人》（春花秋月何時了）“春花秋月”什么時候才能結(jié)束，“小樓”吹起了春風(fēng)，可是卻不愿回想“月明”下的故國，因為詞人身在異邦，已經(jīng)是物是人非。詞的上闋兩次出現(xiàn)“月”這個意象，明月依舊還是當(dāng)時的月，而詞人自己已經(jīng)不再是當(dāng)年的自己，“月”見證了詞人的變遷。這里將月的永恒性和人生的短暫相對比，表現(xiàn)出詞人對自己人生變化短暫的悲哀，加重了整首詞的清涼之感。

詞人筆下的“水”意象。詞人借助“水”的意象表明詞人內(nèi)心愁緒之多。如《虞美人》下闋“雕欄玉砌”這些故國的建筑應(yīng)該還在，只是已經(jīng)歸于他國了。問我能有多少的愁思，好似一江“春水”長流不斷。詞人直抒胸臆，表達(dá)了對故國無限的思念。記憶中故國景象的美好，與詞人如同一江“春水”般的愁思對比，情感強烈，悲傷之情清晰可見。流水滔滔不絕，詞人將自己的